プロデューサー - はてな匿名ダイアリー

ちゃんとキャラ紹介しろよ。
- レギュラーキャラが14人とか15人とかいるのに、キャラ紹介は第1話のAV風インタビューやったきりって、それだけじゃ憶えられんわ。
- 劇中の仲良しグループごとで憶えようにも、仕事で分断されることが多いのでそれも難しい。
- レギュラー声優が（少なくともこの名義では）無名な人が多いので、「あの声のキャラ」が通用しないのもこれまた痛い。
ユニット「竜宮小町」になんの意味があるのか。
- ユニット結成した割には、劇中で伊織・亜美（で合ってるよね？）・あずさの3人がセットで出てくることが少ない。
- OP2でも最初のダンスシーン1カットだけ。双子をセットで出すために亜美を持っていかれるせいだろうか。
- 765プロアイドル総出演番組でさえ、双子をセットにしたため「竜宮小町」はいない。なんのために結成したんだ。
アイドルばかりの765プロ。
- 第1話時点で社員はプロデューサーと事務員各1名。所属アイドルは12名。マネージャーなし。いびつすぎる。
居る意味が分からない961プロとジュピター。
- あいつらごときに尺取られるのがムカつくし、話に活かせてるわけでもない。なんでいるのあいつら。
- 関係各社の上層部に圧力かけて仕事を奪うのかと思ったら、上層部に圧力かけられるほどの力はなかったという酷いオチまでついてるし。
連続ストーリーものがやりたいのか、一話完結ものがやりたいのか。
- 普段は一話完結にしてるからか、竜宮小町結成前後とライブ前の連続ストーリーに取って付けたような印象を受ける。
- 時系列もよく分からん。765プロ所属アイドルって竜宮小町以外は全員無名だったけど、あっという間に人気者だね？
キャラのダメな所アピールしすぎてヤバい。ひとりだけ特に何もない空気みたいな子がいるけど。
- 非常識＞＜
- ダメムツゴロウ
- 鬱コミュ障
- 器物損壊男
- 電波
- 給食費が払えなくて走れない子
- 男を見ると発狂する病気持ち
- 犯人は貧乏人(ｷﾘｯ
- アイドルくずれP
- 行き遅れの知恵遅れ
- 金持ち化粧下手
で、第17話予告まで放映されたけど、未だに当番回の予定が無いアイドルがいるよね。
- 彼女、人気無いの？げろっぱ。
当番回も怪しいよね。
- 「俺はやよい回を見ていると思ったら伊織回だった……何を(ry」
- 「俺は春香回を見ていると思ったら雪歩・やよい・千早回だった……何を(ry」
- 「俺は響回を見ていると思ったら動物回だった……何を(ry」

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2011-10-16

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吉高由里子なわけですが突然Twitterはじめますがぽつらぽつら小言こぼしていくと思いますが深い意味はありません

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ringohatukoi ringohatukoi · フォロー

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朝日新聞関係が多いのに、ちょっとわろたｗ　一応ニュースとして正確かなと一つ朝日新聞をフォローしてたけど

これ、開けるたび変わるんだが、最初蓮ぽうが２番目で、次には下の方で、西川貴教なんかが入ってたのに、今度はまた２番目に蓮ぽうで、西川は下まで探したけどなかった。。。

まだまだ、ずっとおすすめユーザー湧き出してくるんだが、一挙にフォローしすぎてもアカウント凍結なんだよね？　じゃあ、なんでこんなに多く表示して勧めるんだろう？！

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ariyoshihiroiki 有吉弘行

穏やかに。。。

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bukky_tsuma Satoshi Tsumabuki

妻夫木聡です。俳優です。好きな言葉は一期一会です。いつまでもその心を大事に生きていけたらと思っています。

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ystk_yrk 吉高由里子

吉高由里子なわけですが突然Twitterはじめますがぽつらぽつら小言こぼしていくと思いますが深い意味はありません

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asahi_shukatsu 朝日新聞　就職フェア

朝日新聞就職フェアのアカウントです。就活に役立つ記事や情報、就活生や内定者からの“心に響いた言葉”などを少しずつご紹介しています。朝日新聞社の就職フェア担当者がつぶやいています。※お問合せは朝日新聞セミナー事務局までお願い致します（03-3502-5255受付時間：平日10時～18時）

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asahi_tokyo 朝日新聞・コブク郎＝節電中

朝日新聞東京本社の報道・編成局長室のアカウントです。２００９年１１月４日にスタートしました。朝刊２面の「ニュースがわからん！」のキャラクター・コブク郎（１０歳。ときどき、おじさん）が、取材の最前線の様子やおすすめ記事をご紹介します。たまに、ゆる～いモードになりますけど。ダイレクトメッセージ（ＤＭ）は読んでいません。

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30分に一回ぐらいネタを投下する全自動bot　笑ったら負けを認めＲＴしてあげてください引用元：笑ったら～スレ/その他２ちゃんねるより　作者：@shiho_666

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NECビッグローブが運営するツイッタークライアント「ついっぷる」とアジャイルメディア・ネットワークが運営するファンでつながるファンサイト「Fans:Fans」が提供する、日替わりTwitter投稿企画です。時々プレゼントが当たるキャンペーンも実施します！

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朝日新聞初の中国語電子マガジン「新鮮日本」のアカウントです。朝日新聞や朝日系列の雑誌から集めた経済や文化、観光の情報を中心に、中国語で中華圏や日本の読者に向けて発信します。昨年１２月に創刊したばかり。つぶやき担当は野嶋剛・編集長。中国に留学し、台湾やシンガポールで特派員経験があります。

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seikoito いとうせいこう

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芸能界で一番早くＢｌｏｇを始めた人と認定されたが、実は全然、デジタル対応できていない人のお試し版。

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ネット上の様々な言説をテーマごとに集め、分かりやすく紹介していきたいと考えています。2011年3月まで報道ステーションでコメンテーターを務めていた一色清編集長のもとで働いています。窓のない小部屋に生息しています。

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jessasao 大久保朝生

阿倍野生れ新宿育ち町田市　丑山羊B　ＵＹＳＫＯＢ　特別会計、特殊法人、公益法人、天下り、ファミリー企業の廃止！官民格差是正！●取り調べの全面可視化！証拠品の全面開示！弁護人の立会！判検交流禁止！●嘘とリークを垂れ流し、冤罪を作るマスゴミ記者クラブ解体！クロスオーナーシップの禁止！電波オークション制度の導入！

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TDR_PR 東京ディズニーリゾートPR【公式】

東京ディズニーリゾートの情報をお伝えする公式アカウントです。イベントやチケットの情報、リゾートの過ごし方がもっと楽しくなるお知らせ、パークを身近に感じられるつぶやきを発信します。リプライへのお返事はこちらからはいたしかねますのでご了承ください。

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asahi_grampus 朝日新聞グランパス担当

昨季Ｊリーグ王者で、アジア制覇を狙う名古屋グランパスを中心に、ＦＣ岐阜、ＦＣ刈谷など東海地方のサッカー情報をつぶやく朝日新聞の公式アカウントです。マイペースでやらせていただきますので温かく見守ってくださいね！よろしくお願いします。

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masason 孫正義

孫正義です。 Twitterで多くの皆さんと時空を超えて、心の繋がりが広がっていく事に感動しています。初めてInternetに出会った時以来の感動です。世界が平和でより多くの人々が、幸福になれる事を心から願っています。

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mariko_dayo 篠田麻里子

篠田麻里子です♡

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asahi_pr 朝日新聞社広告局

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isshikikiyoshi 一色清

朝日新聞社が運営している有料ウエブサイト「WEBRONZA」の編集長をやっています。スポーツが好きで、中でも高校野球とアイスホッケーは特に愛しています。文化系では、囲碁、読書、映画鑑賞も好きです。

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ota324 太田光代

楽しいので始めてみました。

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朝日新聞の夕刊社会面で、子ども企画「はぐ」を書いています。東京・名古屋本社版でほぼ連日掲載中です。

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アサヒ・コムで掲載しているＪ１スコア速報の情報をツイートしています。

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asahi_nation_r 朝日新聞社会ニュース

朝日新聞社の、国内で起きているニュースを配信しています。

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朝日新聞前橋総局のツイッター公式アカウントです。県政・県警のニュースをはじめ、県内で起きたニュースや、新聞記者の仕事についてつぶやきます。フォロワーの皆様のご意見をお待ちしています。アイコンは群馬のソウルフード「焼きまんじゅう」。みなさんのおかげで名前は「ぐんまー」に決まりました！

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moji_tomo もじとも☆

ランダムに配布される手持ちの「もじ」を使って、ボード上に単語を作るゲームです。作れる単語は約30万語以上！いろんな友達と対戦しながら、ことばづくりを楽しもう！！

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asahi_yomu_ouen 朝日新聞　読書推進事務局

本を読まない子は新聞も読まない！？　朝日新聞のＣＳＲ推進部に読書推進事務局があります。

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asahi_joblabo 朝日新聞社働く女性応援プロジェクト

働く女性を応援する�

Permalink | トラックバック(2) | 18:46

2011-10-01

■消費期限つきコンテンツとしての日本人

この１０年ほど、ネットの普及と平行して、ある人が急激に有名になって消費されてはブームが去っていくということがやけに目につくようになっている。有名になった人は、もとからなにか一芸秀でたものがある人で、ネットで有名になって、ブレイクして、時の人のような扱いになる。

１年のうちに本を矢継ぎ早に出版したり、ネットで生放送に出たり、地上波のテレビ番組に出たりする。その人の名前や顔をどこかで見かけないことはないという状態がしばらく続く。その人があたかも当代一流の文化人であるような扱いになる。

で、ある日を境にバブルが崩壊する。

その兆候は出版活動に見える。どう考えてもその人の専門に関係なさそうだけど、その人の名前が入った本が書店で平積みになっているのがバブル崩壊の予兆だ。

ネットで有名になった人のバブルが崩壊する実際のきっかけは、やはりネットでの炎上騒ぎになって可視化される。

その人がなにか不謹慎なことをいったりやったりして非難されたり、その人の専門性に疑問符が付けられたりするのを境に、気がつけばその人の露出が減っている。１年もたって、たまにネット上の企画でその人の名前を見かけると、あ、まだいたんだと思う。

そういうことが毎年繰り返されるのを見るたびに、有名になった「時の人」よりは、消費されるネット文化人を作り出すこの国の人間のほうが嫌になる。

有名になった人になんでもいいので本を書かせたり、食べ物やおもちゃをプロデュースさせて一儲けしてやろうというサラリーマンプロデューサーたちの脊髄反射的な射幸心に反吐が出るのだ。

とはいっても、こうした傾向はますますサイクルが短くなって繰り返されるものと思うので、嘆いても無駄だろう。嫌ならネットを見るな、本屋に行くな、コンビニにも行くな、というわけだ。

あまのじゃくを気取っていないで、ネットライフを彩ってくれる「文化人」というコンテンツに感謝しよう。その消費期限に注意しつつ。

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2011-09-24

■http://anond.hatelabo.jp/20110924091020

プロデューサーに関しては

アイドルがそもそも現実ではそんなヤツいねーよのスーパーウーマンなオンパレードなのに対して

Pだけ現実にそこらにいそうな20代の男の描写ばっかだから、歪みが出まくってるのよね。

まだつんくとかそのクラスのスーパープロデューサーみたいな

現実とはかけ離れた神のような男がPだったらマシだったんじゃないのかな。

ま、そんなご都合主義すぎるアニメはアイマスとしてはアリかもしれんが

アニメとしてはヤマ無しオチ無し意味無しのダメ作品になってしまうだろうけど。

かといって今のアニマスも中途半端なんだけど。

Permalink | トラックバック(0) | 21:48

■

アニマスってゲームやってる人的にはどうなんだろ。

ぶっちゃけアイドルたちはアニマスの方が良い感じとすら思う。

ただ、プロデューサーがなぁ・・・。

とにかくアイドルたちが可愛ければそれでいい、アイドルの可愛さを楽しみたいという

私みたいな人間にはアニマスってすごい良いアニメだと思うけど、

ゲームで真面目に頑張ってた人程しんどいんじゃないだろうか。

たまごまごの人とか、徹底的にプロデューサーの存在を消去して語ってるよね。

まぁいつものことかもしれんけど。あの人はどんな作品でも男を消し去るからな。

あの人的には、けいおん的な空間に余計な男が闖入しているって認識なんじゃないだろうか。

女の子たちだけなら文句なしなのに、存在価値のない男どもは、画面に映らずに黒服みたいに下働きしてればいいのに、

男がどう考えてるかとか、どんだけ頑張ってるか、とか、そんなのアイドルの輝きに何の関係もないだろう、って考えてるっぽい。

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2011-09-11

■http://anond.hatelabo.jp/20110911084319

僕と君では「有名」という言葉の意味合いが違っている印象。

たぶん君の言う有名は作曲家、プロデューサーとしての「実績」に比重をおいたものであるのに対し、僕のは文字通り街を歩けば人に指をさされるような「大スター」であったということを意味している。

８０年代の坂本は、まあ今もだがそんな存在だったと僕は理解してるし、そんなスターを海のものとも山のものともつかない当時のゲーム産業の人達が「使おう」として、実際「使えた」という当時の状況に驚いている（ベンチャースピリットというのだろうか）。

そういうのを踏まえて感覚的な話をすると、「音楽はすぎやまこういちさんに書いてもらおうぜ」というのは、なんとなく理解できる。当時の企画会議でその名前がでても、そんなに驚かなれなかったと思うんだよね。

でも「音楽はさかもとりゅういちさんに書いてもらおうぜ」と誰かが言い出した時、いやいやお前ちょっと待て、行けんのかこれ、という流れに絶対一回はなったと思う。

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2011-09-09

■http://anond.hatelabo.jp/20110909172325

http://engineer.typemag.jp/slive/2011/09/post-12.php

グリー株式会社開発本部ソーシャルメディア統括部長プロデューサー

伊藤直也

だそうです。

Permalink | トラックバック(0) | 17:40

2011-08-23

■悪い意味で社員思いのテレビ局と　悪い意味で作品重視のアニメ 制作

みたいなことを考えた。

「視聴率の戦士」って本を読んだ。

三谷幸喜みたいな人から、プロデューサーまで、一昔前に高視聴率を獲得したテレビ関係者がどういうことを考えて仕事をしているかをまとめている本。

フジテレビバッシングはともかくとして、テレビそのものがクソみたいな幼稚なわめきにうんざりしてる時にいいもの読めた。

テレビ局は、井上なんとかさんみたいにクズが割合で見れば多いのだろうとは思うけれど、それだけじゃないなーというのがよくわかる。

どんだけ利権構造が反則気味とはいえ、本当に頭のよい人が一生懸命大衆を引きつける企画を考え続けてなければ、とっくの昔に終わってただろう。

ただ、フジテレビのやり方は、この本に出てきているような天才の知恵が必要なくなってしまうやり方だったんだろう、とも思う。

凡人でもヒットが出せるように。

低コストで、低リスクに視聴率が伸ばせるように、視聴率だけじゃなく自らも商売をして儲けられるように。

そういう仕組みづくりを一生懸命考えたら、ああなるのは仕方ないんじゃないかな、と。悪い意味で「社員思い」な企業だな、と感じた。

アニメ業界は、コレと全く逆の印象がある。別に顧客思いだとは思わないけれど、社員思いではないのは確か。

労働者に対しては過酷ってレベルじゃねーぞ的な環境だけれど「面白くなければ一銭も入らない」という条件があるためか

まずは作品重視だと思う。

どっちがいいんだろうなぁ。ちょうどいいバランスってできないのかなぁ。

他のコンテンツ業界のことは全然知らないのだけれど、どうなってるんだろう。

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2011-08-22

■幾原邦彦、ウテナのサントラに寄稿したテキスト

絶対進化革命前夜　1997/7/24

　あの頃の僕は、毒の唾で世界を汚すことが無常の喜びだった。本や

映画で得た受け売りの理論で身近な大人たちを追い詰め､彼らを軽蔑

することだけが生きているリアリティと感じていた。目で見える世界のほと

んどが許せず､ニ十歳まで生きていることはあるまいと本気で思っていた。

　あの頃、高校時代、僕にはＦという同級生のガールフレンドがいた。

正直､彼女を好きでもなかったのだが､女のひとりも口説けないのかと

周囲に思われるのが癩だったのでなんとなくつき合っていた。二人で観る

映画はいつも二番館の面倒臭そうなアート系の映画で､Ｆは僕に映画の

解説を求め､僕はそんなたわいないことで男のプライドを保っていた、どう

せ刹那的なつき合いだと酷く冷め、やがてくる彼女との別れの日をドラマ

チックにシミュレーﾄして悦に入っていた。そんなある日、Fが僕を演劇に

誘った。芝居はテレビで紀伊國屋ホールを収録したようなやつを観たこと

がある程度で､それもおそらくそんな感じだろうとまるで期待していなかった。

が､打ちのめされた。体の震えが止まらなかった、舞台音楽が僕を子供の

頃の暗闇の恐怖にいざなった。その後､Ｆは地方に就職先を決め、卒業

の日、明るく「さよなら」と僕の前から去った、以来、彼女とは会っていない。

結局､見透かされていたのは僕のほうだった、そして間違いなく､あの頃、

彼女は僕の母だったのだ。今回､シーザー氏の歌に僕が固執したのは、

あの頃の無知な自分と母との時間を追体験したかったからかもしれない。

バーチャルスター発生学　1997/11/6

　世界は混沌(カオス)で不明瞭だ。だが､そんな中にも､確かに

存在するものがこの世界にはある。我々の前では､美しすぎたり、

醜悪すぎたり､日常であったりして､正体は曖昧なものと感じられ

ているが、それは確かに､明確にこの世界に存在するはずなのだ。

　私は､それをアニメーションという手段で整理分解して､判りやす

く伝えようとは思っていない。セル画で数値化､セリフで言語化でき

る部分だけを抜き出して､それを伝えようとは思っていない。むしろ

数値化､言語化できずに不明瞭になっている部分を映像という手

段を使って､混沌のまま明瞭に、確かに存在することを示したいのだ。

私は､光宗さんと上谷さんを尊敬している。二人は紛れもなく、

この世界にそれが存在していることを明瞭に示したと思う。

体内時計都市オルロイ　1998/1/1

十四歳の頃､僕は学校が嫌いだった。いや､正確には､学校という名の世界での自分の状況が嫌いだった。

その頃は、いわゆる“校内暴力”なるものが全国的に取り沙汰されていた時期で、僕の通ってい

た学校も例に漏れず相当に荒んでいたと思う。生徒が教師の胸ぐらをつかみ上げ授業中断、など

ということも珍しいことではなかった。学校とは箱庭ではあるが、言うまでもなく「ひとつの社会」で

あり、「現実世界のミニチュア」だ。その社会の中で、僕は凡庸な者だった。休み時間にトイレでタバ

コを吸う勇気も､教師の胸ぐらをつかむ勇気もなかった。そして､僕はそのことが嫌で仕方がなかっ

た。子供だったが、凡庸が美徳だなんてウソだってことぐらいは知っていた。「ミニチュアの社会」の

中ですら凡庸な自分に控えている未来．凡庸な人生の予感に言い様のない絶望を感じていた。

　あれから十数年。現実は残酷で､やはり僕は凡庸なる大人になってしまった。絶対に裏切って

はいけない人を､何人も裏切ってしまった。そうまでして手に入れたのが､凡庸なる自らの姿だった。

だが､いかなる夢も見ることを禁じられたこの世界で､僕はまだ密かに夢を見ている。まだ密かに

モラトリアムでありたいと甘えている。そのことを「少女革命ウテナ」はうまく表現できただろうか…。

天使創造すなわち光　1998/2/4

J･A･シーザー氏の音楽を､僕は遥か十代の頃に体験した。氏の音楽はその時から､そして今も変わらず僕

という世界にモチベーションを与え続けてきた。

　シーザー氏と仕事の機会を得ることができたのは､ひとえに大月プロデューサーの手腕によるところだ。

いや､実はそのことだけではない。大月氏は､アニメーション作品「少女革命ウテナ」を世に送り出すために、

多大なリスクを負った。我々スタッフは､その彼のリスクの上に､完全な創作の自由を与えられたのだ。「自分の

若さと可能性を信じろ」などと言うインチキな大人には数多く出会ったが、リスクを負うと言うことを体現して

見せる大人に出会ったのは初めてだった。もちろん､僕自身もリスクは負っていたが､彼のそれは比べようもなく

大きかったはずだ。にもかかわらず、彼が僕にリスクを強要したことは一度もなかった。彼は､作品作りにおける

リスクの尊さを改めて僕に教えてくれた。そしてそのことは今回の作品制作において僕個人にとって貴重な

モチベーションになった。おそらく｢少女革命ウテナ」という作品は､僕と大月氏の共同監督作品だったのだ。

　だから､ある意味で僕は敗北者なのだろう。なぜなら､僕は絶対に裏切ってはならない友人を､数多く裏切っ

てしまった。シーザー氏の音楽と大月プロデューサーの与えてくれたモチベーションはついに最後まで僕を

裏切らなかったからだ。もし､僕にこの次があるならば､そのときこそは…と思っている。

Permalink | トラックバック(0) | 11:21

2011-08-12

■あまり知られていない「お笑い界で行われている継続的な実験」

プロローグ

一部の人は知っているが、ほとんどの人が知らない、お笑い界で行われている継続的な実験について、書いてみようと思う。

お笑い界というのは、そのまんまの意味で、「お笑い芸人などが中心の芸能界の一つ」である。吉本興業とかが中心のあれである。

そこで行われていた、ある実験について語ってみようと思う。その実験とは、至極簡単で

「スターはどこまで人為的に作られるか」

である。

この話は、別にタブーではない。なのにも関わらず、さほど語られない理由は、ただ一つ、実験の結果がでていないから、としかいいようがない。

それでも複数回の実験をしたことで、結果の傾向はでていると私は思っている。お笑い界の内部にいる人間が語ることはできない。しかし、私のような人間が語ることで、何かの知識の共有になればと思い、筆を取った。

スターの定義

「お笑いのスターとは何か？」という問いに対しては、業界的な答えはない。お笑い関係者は、それぞれの個人的な意見を持っているが、どれが正しいかの答えはもちろんない。議論は交わされるが、それも酒の肴以上の価値はなく、個々人が正しいと思うことを思っているだけである。

私の個人的な定義としては、「あらゆる道具を使って笑いを生み出すのがうまい」がお笑いのスターの定義だ。

お笑い芸人には二通りの人間がいる。一つは「お笑いの道具になる」人間で、もう一つは「他のお笑い芸人も道具として笑いを生み出せる」人間だ。

たとえば、一発屋と呼ばれるような芸人は前者だ。爆発的な笑いを生み出すことができるが、しかしそれは道具としての価値なのだ。道具は浪費され消費され摩耗される。要は自分を切り売りして笑いをとっているのだ。最終的には自分という財産がなくなって、芸人として生きていけなくなる。

後者はダウンタウンやくりぃむしちゅー、爆笑問題などがそうだ。他の芸人をいじったり、司会をやったりして、笑いを生み出すことができる。もちろん、自分自身を道具として笑いを生み出すこともできる。映画やコントを作ることもある。要は周りの道具をうまく使えるプロデューサー的な立ち位置になれるタイプのことだ。

このタイプは一握りだ。しかしその一握りの立ち位置になることができれば、かなり芸人としての息は長くなる。それがスターと呼ばれる芸人たちなのだ。

スターは作れるか？

そこで、スターは作れるのか？という話に戻る。うまく道具を使えることができれば、スターになれるのだ。

しかし、うまく道具を使えるようになる、というのは実はコストがかなりかかってしまう。簡単に言うと、「道具を使える」という立場になるまでは、自分を切り売りしながら笑いを生み出し、自分の価値をあげていき、司会などの仕事をとることで、道具を使える立場をとらないといけない。

つまり、道具を使えるようになるまでのステップはかなり険しいため、事務所にとってはコストの高い投資になってしまっていたのだ。

要はビジネスモデル的に改善の予知が多かったのだ。

オリエンタルラジオの例

そして、なんとかショートカットをすることができないかという実験が行われる。オリエンタルラジオだ。

以下のサイトが非常によくまとまっているので必見だ。一部だけ引用してみる。

中田「僕の中での整理の仕方なんですけど、吉本興業の中での実験だったんじゃないかと思うんですよね。‥テクニックもキャリアもなくてもそれで成立するんだったらビジネスモデルとしては正解じゃないですか。コストがかかってなくてパフォーマンス得れるんですからそれが成立したらそれをどんどんやっていくつもりだったと思うんです。」

http://d.hatena.ne.jp/LittleBoy/20101123#p1

オリエンタルラジオ中田は頭がいい。実験の中身を見抜いていた。

実験とは、簡単に言うと、道具として使える技術的能力があれば、場さえ与えればその役割を果たせるのではないかというものだった。

実験の失敗

しかし実験は失敗に終わる。

オリエンタルラジオには才能があった。いまの活躍を見てもわかると思う。頭がよく、場を回せる才能があり、話術がある。つまり、技術はあった。しかし、不思議なことに、お笑いのキャリアがない人間はどうにもうまくいかないのだ。

実験が失敗した理由

これはなぜだろうか。答えはもちろんない。

私の個人的な意見では、いわゆる自分の中の「エネルギー」の量の問題だと思っている。

いわゆる芸の肥しという言葉がある。そういうものが大量に蓄積されていないと道具の使い方がワンパターンになってしまう。つまりは、内部に貯めた知見のようなものが大量にないといけないのではないか、という仮説だ。芸人として、いろいろなことをやり続けてエネルギーを貯めなければ、道具を使いこなすことができないのではないか。

これからのお笑い界

もちろん、実験はこれで終わりではない。経験がすべてだという答えで終わらせるほどお笑い業界は甘い業界ではない。お笑い業界は常に進化し続けているのだ。これからは、どのように知見を効率良く試させるかの実験が行われていくだろう。

Permalink | トラックバック(2) | 16:39

2011-07-23

■海外 blogに載っていたクリプトン社インタビュー

http://anond.hatelabo.jp/20110707195830

　以下に紹介するのは海外のblogに載っていたクリプトンの伊藤社長と佐々木氏のインタビューだ。ミクノポリスの３日後、ホテルで２人をつかまえて話を聞いたものらしいが、単なるボーカロイドファンの視点にとどまらずエンターテインメント・ビジネスの有り様まで踏み込んだ、なかなか面白いインタビューである。ボーカロイド現象が単なる一部音楽ファンの世界にとどまらなくなっている現状を示していると看做すこともできそうだ。

　urlは以下の通り。

http://lorenz-myanime-reviews.blogspot.com/2011/07/interview-creators-of-hatsune-miku.html

＋＋＋＋＋以下勝手翻訳＋＋＋＋＋

インタビュー：初音ミク 製作者

　初音ミク、及びヴォーカロイド現象がどんなものであるかについて説明する必要はあるまい。ファン、コスプレイヤー、さらに未来の創造者たちは必要なことを既に知っているだろう。だがもう少し深く踏み込みたいのなら、このインタビューも役に立つ。

　７月５日、ヴァーチャル・アイドル初音ミクがアニメ・エキスポ2011でアメリカでのデビュー・コンサートを行った３日後、クリプトン・フューチャー・メディアの伊藤博之と佐々木渉はサンフランシスコを通りかかった。

　・伊藤博之はクリプトン・フューチャ・メディアのCEOであり、冗談交じりに「初音ミクのお父さん」と呼ばれている。

　・佐々木渉はキャラクター・ボーカル・シリーズ01初音ミクの開発者であり、ボーカロイド・ソフトの開発を続けている。

　ホテルのロビーに潜入したところ、彼らは寛大にもいくつかの質問に答えてくれた。まず……

　問：ロサンゼルスのミクノポリス・コンサートはいかがでしたか？　思ったとおりでしたか？

　伊藤博之：思ったとおりだったかですって？　そんなことはないでしょうね。コンサートは［思った以上に］上手くいきました。

　佐々木渉：ファンの期待に添うものを提供できたと思います。何より、あまり「アメリカナイズ」されず、アメリカ風のエンターテインメントとして提供されなかったと思います。それほど洗練されていなかったのがかえってよかったんじゃないでしょうか。

　問：コンサートで使われている技術を改良する何らかの形の試みをしていますか？

　伊藤博之：コンサートは「完成」していません。まだ理想的なフォーマットは存在していません。あれは手の内の一部に過ぎません。それに観客がどう反応するかについても予想できません。ミクに関連するあらゆるもの同様、実験的な側面があります。

　問：初音ミクを使ったトヨタの降って湧いたような広告キャンペーンに、多くのファンが驚かされました。あのコラボレーションは何がきっかけですか？

　伊藤博之：計画自体はトヨタから持ち込まれました。私たちは彼らの申し出を受け入れ、いくつかの忠告を返しました。そうやって広告が始まりました。

　問：アニメ・エキスポで米国のミクファンと話す機会はありましたか？　どんな印象を受けました？

　伊藤博之：AX［アニメ・エキスポ］では多くのファンに会いました。彼らはアニメの大ファンだったので、全体的な反応は好意的でした。多くの人が「凄かった、またやってほしい」と言ってました。

　問：ボーカロイド・ソフト関連の仕事をする前のクリプトンはどんな会社でしたか？　その時からどう変わってきたのですか？

　伊藤博之：クリプトンは音に関連したソフトを制作しており、日本国外で製造された音楽ソフトの代理店の仕事もしていました。これらの製品を日本市場のために輸入し、販売し、日本語化していました。ボーカロイドを始めてからはより広範囲なサービスも追加しています。今では大半は初音ミクに関連した音楽の販売、出版、そしてイラストやキャラクター、動画の製作者に対するサービス提供を手がけています。ミク以降、音楽以外の製作者へのサービス提供も始めたことになります。

　問：初音ミクの最終版が販売される前に放棄された面白いアイデアや構想はありましたか？

　伊藤博之：ええ、衣装や音楽など最初のころには多くのバリエーションがありました。ですが単に充分な時間がなかったため、いくつかの音楽については諦めざるを得ませんでした。

　問：初音ミクの声にユーザーがどう反応するかについて何らかのリサーチをしましたか？

　佐々木渉：とても特殊な嗜好を持つ人、ロボット風の声を好む人が間違いなくいることは確信していました。ボーカロイドはロボット風の声を持っていますが、普通の人は「この不自然な声は何だ？」と思うに違いありません。声優の声――それ自体が「普通じゃない」声ですが――を使い、ロボット風の声とミキシングすれば、もちろん最終的にとてもユニークな音になります。逆に優れた歌い手の声にロボットの声を加えれば、それはもっと普通に近い声に聞こえます。私が狙ったのは可愛い、でもロボット風であり、それでも仕上がりはなお可愛い声でした。

　問：ボーカロイドのアニメを本当に見たいというファンの声がある一方、他のファンは特にストーリーがなくてもキャラクターは充分にいいと考えています。キャラやその世界を広げるうえでどんなアイデアに立脚していますか？

　佐々木渉：アニメはおじさんが作るものです。ミクファンのイマジネーションやミクの様々な歌やスタイルを考える人々の方が、アニメよりずっとクリエーティブだと私は思っています。私は若い世代に多くの期待を抱いていますし、彼らのエネルギーを注ぐ容器にミクがなってほしいと望んでいます。アニメより、ファンの創造性のレベルの方が高いと思っているので、アニメは必要ありません。ファンにもその事実を承知していてほしいと思います。

　問：多くの人が英語を含む他の言語でのボーカロイド販売を待ち望んでいます。そうしたものを作り出すうえでの課題は何ですか？

　佐々木渉：異なる言語に変換する際に、文脈と意味が簡単に変わることがあり得ます。他の言語であっても、その意味が日本語と同じである限りは大丈夫でしょう。ですが意味が根本的に変わり、結果として「可愛らしく」なくなってしまうのなら、違う言語に無理やり変換しようとは望みません。それが課題です。

　問：ミク現象のうちあなたを最も驚かせたものは何ですか？

　伊藤博之：人々がインターネットを使い始めてたった10年ほどです。そして私たちはまだそれを使って何ができるかを見つけ出す途上にあると思います。人々にインターネットが行き渡る間、多くのものと産業が新たな形態に取って代わられるでしょう。例えば音楽、電子商取引、あるいはフェイスブックのようなソーシャルネットワーキングサイト。おそらく電話のような古い設備はいずれ近いうちに完全に新しい産業にシフトするのでしょう。初音ミクが音楽産業を破壊するのかどうかは分かりませんが……ある種のインパクトをもたらすであろうとは予想しています。どうやら私たちはとても新しい何かに巻き込まれているのでしょう。ミクが産業の変化を示すある種の象徴またはイコンになってもらえればと望んでいます。輝かしい未来のため、ミクがそう評価されるようになればいいですね。

　問：原子（atom）の発見のように……

　伊藤博之：ええ、そうです。アトムのように。

　問：あなたがたは以前、「初音ミクがなぜ世界中の若者に人気があるのかを理解することは、エンターテインメント・ビジネスの未来に対する理解も与えてくれる」と話していました。エンターテインメント・ビジネスの将来はどんなものになると思っていますか？

　伊藤博之：難しい質問です。そもそも「エンターテインメント・ビジネスって何だ？」と問うべきでしょう。それはエンターテインメントに関する仕事でしょうか？　おそらくエンターテインメント・ビジネスの未来はもはやビジネスではなくなっているでしょう。例えばすでに今、多くの人がユーチューブを楽しんでいます。そのコンテンツは利用者が作っています。供給者は仕事だからそうしているんじゃありません。コンテンツを作るという作業自体が既にエンターテインメントです。そんなに多くの金がかかわらないだけです。ですが消費者は、コメントを返し「好き」ボタンを押すことで製作者に反応を示しています。最終的に製作者や提供者はある種の評価または価値を得て、最終的にはそこからビジネスをすることもできるでしょう。コメントを残し、交流することで、消費者は単に消費するだけではなくなります。彼らも今やエンターテインメント・ビジネスを形作っています。つまりエンターテインメントを消費することはエンターテインメントを作り出すのに等しいのです。ですから私たちはエンターテインメント・ビジネスとは何かについて意味を再定義する必要があります。それこそがエンターテインメント・ビジネスの未来です。そして初音ミクはその実験体の一つです。

　佐々木渉：今や多くの若者が栄養ドリンクを消費しネットゲームをプレイしていします。ですが彼らがプレイしているゲームを作っているのは誰でしょう？　ゲーム・プロデューサーです。では最終的に儲けるのは？　おそらく企業オーナーです。より多くの子供たちがゲームを楽しみ、そのために金を使えば、彼らのエンターテインメントを作るのに何も寄与しなかった年寄りのところにそれだけの金が積み上がるのです。こいつは単純にクールじゃない話です。あなたの知らない誰か、ゲームユーザーが何の関係も持っていない誰か、あなたが金を使えば使うだけ、彼らがあなたの金を手に入れるんです。それが事実です。その結果クリエーターが生計を立てるのがどんどん難しくなる状況が生まれます。従って、クリエーターとプロデューサーにとっていい状態を生み出すことは、多くの若者が楽しめるよきエンターテインメントを提供することを意味します。今「エンターテインメント・ビジネス」の意味を再定義する必要があるのは、それが理由です。それは世界を変える必要性の一部です。

＋＋＋＋＋勝手翻訳終了＋＋＋＋＋

初音ミク LA ライブ、外国人感想その１「再生の約束」逐語訳

http://anond.hatelabo.jp/20110707195830

初音ミク LA ライブ、外国人感想その２「再生の約束」フリーダム訳

http://anond.hatelabo.jp/20110708223459

初音ミク LA ライブ、外国人感想その３「ミクノポリスのボカレタリアートたちよ、団結せよ！」

http://anond.hatelabo.jp/20110709211718

初音ミク LA ライブ、外国人感想その４「仮想の歌姫：初音ミクの人気と未来の音色」

http://anond.hatelabo.jp/20110710234300

初音ミク LA ライブ、外国人感想その５「オレはAXには行ってないけど、まあとにかく……」

http://anond.hatelabo.jp/20110711212701

初音ミク LA ライブ、外国人感想その６「ミクノポリス：７月のクリスマスと世界征服」

http://anond.hatelabo.jp/20110712205546

初音ミク LA ライブ、外国人感想その７「AX 11：ミクノポリスの印象」

http://anond.hatelabo.jp/20110713211501

初音ミク LA ライブ、外国人感想その８「ミクノポリス：コンサート・リポート」

http://anond.hatelabo.jp/20110714210122

初音ミク LA ライブ、外国人感想その９「アニメ・エキスポ：初音ミク」

http://anond.hatelabo.jp/20110715222900

初音ミク LA ライブ、外国人感想その10「アニメ・エキスポ2011（抄訳）」

http://anond.hatelabo.jp/20110716194029

初音ミク LA ライブ、外国人感想その11「世界は彼女のもの：初音ミクはいかにして全てを変えたのか」

http://anond.hatelabo.jp/20110717201147

初音ミク LA ライブ、外国人感想その12「アニメ・エキスポ2011でのボーカロイド体験」

http://anond.hatelabo.jp/20110719031316

初音ミク LA ライブ、外国人感想その13「ミク：日本のヴァーチャル・アイドルとメディア・プラットフォーム」

http://anond.hatelabo.jp/20110719203237

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■アニメ・アイドルマスター　3話から見る秋月津子と自動車 運転免許

※若干ネタバレ注意

アイドルマスター3話にて、765プロアイドル総出で田舎へ営業へ行くのだが

移動手段が自動車、しかもまだ貧乏プロダクションという事で専属のドライバーがいる訳でもなく、

15人乗りのハイエースと思われるレンタカーで、スタッフ自らがドライバーになるというもの。

行きの時のドライバーは、プロデューサー。

そのプロデューサーが仕事疲れからか営業が終わり、帰る頃には眠りこけるという流れ。

そこで帰路のシーンになるのだが、アニメとはいえ、製作スタッフはテレビでは考えられないミスを犯す。

そのシーンでのドライバーは、秋月津子…もとい、秋月律子嬢なのである。

(アニメ3話現在での)765プロのアイドルは12人。

それに加えプロデューサー、律子嬢を含めると

総勢14名が1台の自動車に乗車している事になる。

つまるところ、中型以上の運転免許が必要になってくる。

2基準なので律子嬢は公式プロフィールでは19歳。

しかし中型自動車の限定解除をするには、最低でも20歳以上でないと不可能。

きめ細かく作った設定が逆にアダになり、律子嬢は道交法違反をしてしまった。

しかもよりによって無免許運転である。

この状況をどうにかする為には、シーン丸々差し替えか、律子嬢の年齢の改ざんのどちらかを迫られる。

幸いにも1話の免許公開シーンでは、生年月日の生まれた年にはモザイクがかけられていたので、

実は20歳でした、でごまかす事ができる。ただ長年確立してきた設定を簡単に覆していいのだろうかという話ではあるが。

アニメスタッフがこのミスをどう修正していくのか、楽しみである。

実は律子とは別人の津子でした、なんてオチはないよね？

Permalink | トラックバック(1) | 03:26

2011-07-19

■初音ミク LA ライブ、外国人 感想その13

http://anond.hatelabo.jp/20110707195830

　初音ミク LA ライブについて、各所で話題になっていたマサチューセッツ工科大サイトの感想も翻訳してみた。初音ミク現象を基に、情報を巡る様々な活動の基盤となるメディア・プラットフォームのあり方について考えたもので、書き手はミクが市民主導のメディア作りをするうえで参考になると考えているようだ。残念ながら一ヶ所、fro-ducerなる意味の分からない用語があったのでそこは翻訳していない。意味を知っている人がいたらご教授願いたい。

　urlは以下の通り。

http://civic.mit.edu/blog/condry/miku-japans-virtual-idol-and-media-platform

＋＋＋＋＋以下勝手翻訳＋＋＋＋＋

ミク：日本のヴァーチャル・アイドルとメディア・プラットフォーム

　７月２日土曜日、私は普通じゃないライブショー、日本から来たヴァーチャル・アイドルの米国デビューを見に行った。彼女は市民メディアについて私たちに何かを伝えられる存在だと思う。

　初音ミクはアニメ・エキスポにおける催しの一つとして、ロサンゼルスのノキア・シアターで公演した。完売したコンサートには、多くがコスチュームに身を包んだ4000人を超えるファンが訪れ、ステージ上で生の演奏家の横に投影された「人間サイズ」の映像であるミクが床からせり出してくると、彼らは叫びケミカルライトを振った。

　ミクは甘く歌い、幅20 フィートある放物線状の鏡に沿って跳びはね、大半は熱狂的なテクノダンス・ポップな曲目を駆け抜ける間、決して汗をかかなかった。ステージの脇には彼女と他のバンドメンバーをクローズアップした映像がスクリーンに映し出されていた。彼女はちょっとしたおしゃべりもした。「はじめまして、初音ミクです」。そしてバンド（ギター、ベース、キーボード、ドラム）と６人の弦楽器奏者たちを紹介した。私たちは彼女に拍手を送り続けた。

　「あたしたちは歴史を作っているのよ」と、私の隣に座った若い女性が友達に話しかけていた。たしかにそんな気がした。そして政治とポピュラー音楽について私が知っていると考えていることについて、改めて考え直した。

　誰もが喝采しているが、何に対して？　ステージ上、私たちの注目が集まる場所には誰もいない。単に仮想アバターが存在するだけだ。何のアバター？　一体誰の？　それは私たちの。

　大衆文化は政治と同様、しばしばステージ上の（あるいはスクリーンに映された）リーダーを前提としているように見えるが、その影響力や、しばしば創造性そのものが、どう転んでもより幅広い分散型の集団行動から生まれてくることを、ミクは示している。ミクは未開拓の可能性を孕む世界、クラウドソースな動員モデル、そして一部はソフト技術（ボーカロイド）、一部は文化的なアイデア（ミクというキャラ）からなるメディア・プラットフォームに関する有益な事例について、言外にほのめかしているのだ。

　ミクはYAMAHAが開発し2004年から販売を始めたボーカロイドと呼ばれる音楽合成ソフトウエア・パッケージの声として作られた。ボーカロイドはガレージバンド［音楽制作ソフト］同様、演奏用の道具として音楽を作ることができるが、その際にメロディーと同じく歌詞を書けるという特徴も持っている。別の企業、クリプトン・フューチャー・エンターテインメント［ママ］が2007年、漫画風の画像と経歴設定（16歳、身長、体重、その他）と一緒に、追加音声であるミクを発売した。

http://www.crypton.co.jp/mp/pages/prod/vocaloid/cv01_us.jsp

　重要なことに、クリプトンは画像に対する著作権を強く主張しない方針を定め、キャラクターが彼女自身の生命、より正確に言えば私たち自身の生命を持てるよう制限を解いた。いわば私たち誰もがレディー・ガガのために音楽を作り、それを彼女が私たちのために演じてくれるようなものだ。ミクがリアルじゃないってことが問題だって？　それじゃレディー・ガガはどのくらい「リアル」なんだい？

　ファンはそれにこたえ、さまざまな共通の服装及び像（たとえばネギ）を共有しながら数百数千の音楽ビデオをオンライン投稿した。以来、日本の動画シェアサイト、ニコニコ動画への投稿及びコメントを通じて増幅されたファンの取り組みのおかげで、ミクはスターの座へ駆け上がった。いわゆる「Nicodo」［ニコ動］はユーチューブと似ているが、動画を見ていると利用者のコメントがスクロールしていくところが違っており、それによって参加者の視点というレイヤーが追加されている。

　今日ではミクのP（『プロデューサー』）は彼らの作品をオンラインで販売し、日本のカラオケスポットでは好きなミクの歌をダウンロードして歌うことができる。クリプトンは、彼ら曰くクリエイティブ・コモンズの模倣である Piaproというオンライン・サイトを持ち、連携促進とライセンス供与をするシステムを作っている。ファンの作品は他の販売経路を通じても売られている。2010年 11月、東京・池袋で開かれ私を含めた7000人の参加者を集めた完売のファン・コンベンションでは、集められた500のファングループがボーカロイド関連の音楽、ポスター、DVD、イラスト本、テレビゲーム、装飾品その他を販売した。

http://ketto.com/tvm/

　こうしたファンの興奮ぶりを踏まえると、ビッグ・ビジネスが仲間に加わろうとするのも不思議はない。2009年以来、SEGAはProject Divaというタイトル名でミクの携帯機及びアーケード向けゲームを作成している。トヨタも今や広告シリーズでミクを使っており、彼らはミクのロサンゼルス・デビューの前にCMを公開したほどだ（いくらかの非難も浴びたが、おそらくは善意に基づいて作られていた）。とはいえ究極のところミクはファンの取り組みによって命を吹き込まれており、ミクが商業主義の世界に足を踏み入れるのを見るのが興味深いのもそれこそが理由だろう。

　ミクは、以前から知られていた市民メディアのための教訓のいくつかを補強する存在だ。人々が参加するには本当の開放性が感じられることが必要であり、共有と対話がコミュニティー形成のカギになる。管理された知的財産権システムよりも自由な文化の方がより何かを生み出す力があり、新規参入と商業主義化は、特に人気が高まった場合は常にリスクとなる。

　だがミクは分散型の創造性について、ウィキペディアとも人間のセレブとも異なる特殊な図式を提示している。ミクにはバックグラウンドが欠けている。彼女には予め定められた人格はない。彼女は唯一の完成した空想世界に存在しているのではない。このウィキ＝セレブは、将来がプラットフォームに在る時代において、昔ながらの人間のセレブを白物家電のように見せてしまう。

　この事実は民主主義と参加についての考え方にも別の道筋を提供するのだろうか？　行動と人気を生み出すのがリーダーたち以外の社会的現実だとしたら、メディアに関する問いは表現される内容よりも、プラットフォームのあり方、それがどれほど開放的であり、それが許す創造性の形式がどんなものであるかに振り向けられるだろう。

　クリプトン社長の伊藤博之は2011年 10月、ミクと計画されている英語版を含む関連プロジェクトについて議論するため［MITの］比較メディア論を訪れる。彼はこの現象を、エンターテインメント産業について再考する機会だとみている。「これは普通ではない形の創造性です」と、コンサート前にLAで短時間出会った際に彼は言った。「私たちはコンテンツを作成する過程を作り変えているのです」。ミクが機能するのは分散型のファン＝製作者グループの関与があるからだ。おそらくこれはプロ＝シューマー［生産消費者］の終焉であり、fro-ducer［残念ながら意味不明］の台頭なのだ。

　大衆文化は、市民メディアを分析・設計する際に利用できる社会的力学を照らし出すものだ、と私は信じている。大衆文化は政治的参加のための媒体になり得るのみならず、特に人々に行動を促すという観点からどのようにアイデアが流れ影響をもたらすかについて把握するモデルも提供してくれる。

　アニメに関する研究において、私は仮想のキャラクターがそれ独自で生成力のある創造性のプラットフォームになっているとの結論に達した。そこからより多くの種類のプラットフォームが出てきそうであり、創造され、築かれ、共有され、分配され、リミックスされ拡張されるのを待っていることを、ミクは明白に示した。ミクについて考えることで、私たちが未来において行動するコミュニティーを創造するための新たなアプローチについて思い描けるようになること、それが私の望みだ。

＋＋＋＋＋勝手翻訳終了＋＋＋＋＋

初音ミク LA ライブ、外国人感想その１「再生の約束」逐語訳

http://anond.hatelabo.jp/20110707195830

初音ミク LA ライブ、外国人感想その２「再生の約束」フリーダム訳

http://anond.hatelabo.jp/20110708223459

初音ミク LA ライブ、外国人感想その３「ミクノポリスのボカレタリアートたちよ、団結せよ！」

http://anond.hatelabo.jp/20110709211718

初音ミク LA ライブ、外国人感想その４「仮想の歌姫：初音ミクの人気と未来の音色」

http://anond.hatelabo.jp/20110710234300

初音ミク LA ライブ、外国人感想その５「オレはAXには行ってないけど、まあとにかく……」

http://anond.hatelabo.jp/20110711212701

初音ミク LA ライブ、外国人感想その６「ミクノポリス：７月のクリスマスと世界征服」

http://anond.hatelabo.jp/20110712205546

初音ミク LA ライブ、外国人感想その７「AX 11：ミクノポリスの印象」

http://anond.hatelabo.jp/20110713211501

初音ミク LA ライブ、外国人感想その８「ミクノポリス：コンサート・リポート」

http://anond.hatelabo.jp/20110714210122

初音ミク LA ライブ、外国人感想その９「アニメ・エキスポ：初音ミク」

http://anond.hatelabo.jp/20110715222900

初音ミク LA ライブ、外国人感想その10「アニメ・エキスポ 20 11（抄訳）」

http://anond.hatelabo.jp/20110716194029

初音ミク LA ライブ、外国人感想その11「世界は彼女のもの：初音ミクはいかにして全てを変えたのか」

http://anond.hatelabo.jp/20110717201147

初音ミク LA ライブ、外国人感想その12「アニメ・エキスポ 20 11でのボーカロイド体験」

http://anond.hatelabo.jp/20110719031316

海外 blogに載っていたクリプトン社インタビュー

http://anond.hatelabo.jp/20110723142345

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2011-07-08

■再生の約束　今度は思いっきり意訳（外国人 感想その２）

http://anond.hatelabo.jp/20110707195830

　前回は初音ミクのLA コンサート、Mikunopolisに関する外国人の感想「Promise Of Rebirth」を翻訳してみたんだが、読み返してみると随分と難解で堅苦しい。逐語訳だとどうにも冴えないようだ。こりゃいっそ正確さは犠牲にして、分かり易さを最優先にもっとフリーダムに翻訳してみてもいいかもしれん。参考文献は水戸黄門の主題歌、つまり七五調で。