25.

夢を失うとか諦めるとか、それを特別に考える必要はないよ。

自分は舞台脚本家に憧れていろいろやったけど。

結局今はちゃんとした大手企業の正社員。

地元小劇団の脚本家演出家として活動もやってるけど、普通に両立してる。

酒も飲まないし、睡眠時間は少ないし、結婚も絶対するつもりはないし、遊ぶ時間も殆どないけど。

仕事をしながらも夢はちゃんとかなえられるよ。

[ 2009/10/31 10:31 ] - -[ 編集 ]

40.

そこそこの給料の小企業正社員で、結婚して家庭を養う。

小さくてボロいけど一戸建ての家も建てた。

働き始めたとき、そんなオヤジがすごいと思い知らされました。

そんな俺は大卒で、某カメラ企業“期間”社員･･･。

[ 2009/10/31 11:24 ] - L8AeYI2M[ 編集 ]

2. Posted by 　 2008年04月28日 22:05

子供は夢を見るもの、大人は夢を叶えるもの。

どんな仕事だって大人にならなきゃ出来ないんだから。

叶えられず諦めてランクを落とすか、諦めずに努力し続けるかの２つだけだと思う。夢の職業に就いたとしても努力は続くわけだし。

就活は妥協したけど、夢は叶える。頑張る。

3. Posted by 2008年04月28日 22:10

身に沁みすぎだろ……

自分も夢を追っていたけど、何回も挑戦してその度に挫折した。

でも、挑戦する度に、自分が強く成長しているのが少しでも感じられたから頑張ってこれた。

挫折する度に醜態晒してるし今も晒してる。正直今度こそ諦めてしまおうかと思ってた。

けどこれを見て、もう少しだけ頑張れる気がする

4. Posted by 　 2008年04月28日 22:52

親父は３９才からまた夢を追っかけた

８年後そこには医者になった親父がいた。

俺が中学の時いきなり会社辞めてくるあの度胸がすげーと今にしても思う。

7. Posted by 　 2008年04月28日 23:50

学生時代、自分のなりたかった職業（技術職）に就いてる方が

「安月給でも自分のやりたい仕事をしてる方が自分が腐らないからね」

って仰ってて、自分もこう言えるようになりたいって心から思ってた。

思ってたはずなんだけど、数年後には普通の会社でお局様の機嫌を伺う日々を送ってた。

今は転職活動中、履歴書はラブレターって言うし、今度こそ

本当にラブレターを送りたい企業に挑戦してくる！

14. Posted by ﾃﾗｦ 2008年04月29日 03:59

当時の夢を追って就職した会社、今年で勤務7年目。

仕事には慣れて、そつ無く業務をこなしてるが、本当にこれで良いのだろうか？と最近感じてた。

いつの間にか打算的に考えて動く様になってたんだな。

このｽﾚ読んで、初心を思い出してみようと思った。

101 名前：就職戦線異状名無しさん：2008/04/17(木) 01:53:49

俺の幼い頃の夢はパイロットだった

ずっと忘れてたその夢を就活期になって思い出してパイロット受けたんだ

結果は身体検査で落ちた

俺の体はパイロットになれる体じゃなかった

法律で決められてるから仕方ないんだけどそれでも悲しくてたまらなかったぜ

確かに健康じゃなきゃパイロットなんてやれるわけない、

そうわかってたけどそれを受け止めるのに時間かかった

まさかこんな形で夢に終わりをつげなきゃいけないくなるなんてな

まあ、俺の夢はそこで一つ終わったわけだけど、

俺、今新しくやりたいことを探してるよ

とりあえず今一番おもしろそうだと思うとこに就職して、

気持ちが変わったら転職でも何でもするつもり

就職しても、なりたい自分を探そう

15. Posted by ～ 2008年04月29日 05:04

就活中に留年決まり、もう一度三年やっている

去年はいろいろボロボロで、就活も適当。夢なんかとても終える状況じゃなかった。留年決まった時、もう死のうと本当におもった。

でもこれはチャンスなんだと思うことにした。もう一度、もう一度やり直せる。

>>101

お前の夢は受け継いだ！俺、パイロット養成試験受けるよ

16. Posted by 2008年04月29日 11:32

みんなちゃんと夢があったんだな。

俺は夢なんか子供の頃からひとつもなくて、やりたいことってなんだろうってずっと悩んで就活してたよ。

今の俺の目標は、嫁と幸せに暮らすことだ。

ちっぽけだけどほんとに難しい。

17. Posted by srt 2008年04月29日 20:22

俺にも夢があったんだな

淡水生物の研究って。

中学の時からずっとなりたかったし

図鑑なんかは片っぱしから読んでたなぁ

親にコテンパンに罵倒されて結局諦め

ハワイに観光学学びに来てるけど

今でもアラワイ運河を見る度に

水質やら魚やら考えてしまう。

22. Posted by 　 2008年04月30日 19:40

>>1のコピペ

最初に見たの何年前だろなぁ

こんなに重い物だったなんて・・・

29. Posted by 　 2008年07月13日 15:03

そういや俺、やりたい仕事に就いたんだった。

忙しさで忘れてたけど、明日からまた仕事頑張るわ。

30. Posted by 　　　 2008年 11月30日 14:55

みんなが今頑張っている仕事が

誰かの夢であることを忘れないで下さい。

誰かの夢であることに誇りを持ってください。

出典

http://blog.livedoor.jp/pasoku_matome/archives/51131419.html

http://suiseisekisuisui.blog107.fc2.com/blog-entry-1027.html

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2009-10-19

■小公女セイラが酷過ぎる件

志田未来の小公女セイラ、期待してたんだが…、あまりの酷さに開いた口が塞がらない

これ、製作に関わってる連中は世界名作劇場の小公女セーラをリアルタイムで見てた世代の筈なんだが…

一体何を見ていたのかと問い質したい！

原作レイプにも程がある

なんなんだ、あの腐りきったアレンジは…

とりあえず、脚本家と演出家と監督とプロデューサーは消えてくれ

こんなんだからTBSは駄目なんだよ

JINは悪くない出来なのになぁ…

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2009-09-05

■伊藤計劃『虐殺器官』の“大嘘”について

伊藤計劃『虐殺器官』についてのネタバレがあります。

っていうかネタバレしかありません。

いきなりラストシーンから引用したりするので未読の人は気をつけてください。

　　　　　※　　　　　※　　　　　※

　・今日の虐殺（2) - 伊藤計劃：第弐位相 http://d.hatena.ne.jp/Projectitoh/20070710/p1

エピローグで主人公はあることについて大嘘をついているかもしれなくて、事実はどうなのか、は一応それまでに触れられているかもしれない、

わかりました。わかりましたよ。

「大嘘」というのは、

　ぼくは罪を背負うことにした。ぼくは自分を罰することにした。世界にとって危険な、アメリカという火種を虐殺の坩堝に放りこむことにした。アメリカ以外のすべての国を救うために、歯を噛んで、同胞国民をホッブス的な混沌に突き落とすことにした。

　とても辛い決断だ。だが、ぼくはその決断を背負おうと思う。ジョン・ポールがアメリカ以外の命を背負おうと決めたように。(p.281)

で、「事実」というのは、

「そのジョン、って人は、終末に惹かれているように聞こえるね」

　ぼくは言って、ジョン・ポールの好んだ風景を想像しようとする。ひたすら屍体の山を築き上げながら世界を移動するこの男が好んだ、廃墟の物語。

　ジョン・ポールが夢見ているのは、そんな廃墟と化した地球の姿なのだろうか。無人の宇宙ステーションとして太陽の周りをぐるぐる回り続ける、宇宙船地球号。異星人が立ち寄って、かつてここに文明があった痕跡を認めるも、その主人はすべて死に絶えて、ただ整然とした建築だけが地上に突き出ている。(p.99)

ジョン・ポールはサラエボのクレーターの縁に立った。そこで妻と子供を失ったこの男がどのような感情に襲われたのかは、当然ながら記録からは想像するしかない。しかし、とぼくは思った。自分が魅かれていた小説の風景が、そこに現前しているのを見たとき、人はなにを思うのだろうか。(p.108)

　ぼくは、その光景を想像して、不思議な安らぎに包まれている自分に気がついた。

　それは、ぼくが見る死者の国の夢と、そう変わらない風景だったからだ。(p.100)

です。たぶん。

　　　　　※　　　　　※　　　　　※

281ページでグダグダ語っているのは“プラカード”にすぎません。

　・さすらいびととして死ぬこと http://d.hatena.ne.jp/Projectitoh/20060124/p1

最後に映し出される在りし日のWTCを以て、ブッシュ批判をすることだろうか。帝国主義を告発することだろうか。

　もちろん、そうであってもいい。けれど、そういうことはラストシーンを見ればわかることだ。そういうのは、いわばプラカードみたいなもので、誰にでもわかるように大きな字で書かれているものだ。多くの人は「そうだろうな」とあらかじめ自分の中にあった同じ結論と同じテーマを再確認するだけだろうし、そうでないひとびとは、抑止力としての暴力を信奉し続けるひとびとは、まったく意見を変えることなく反発するだけだろう。

主人公クラヴィス・シェパードは、ただ夢で見た“死者の国”をアメリカに現出させたいだけなのです。

彼は“世界精神型”なのです。

　・「ゾディアック」 http://d.hatena.ne.jp/Projectitoh/20070702/p1

ある物事を主人公たちに見せつけることそのものを目的とし、その見せ付ける過程が映画になってゆく、そんな悪役を「世界精神型」と呼ぶ。

そのわかりやすい例はというと、やはり「パトレイバー」シリーズの帆場と柘植だろう。帆場は或る「風景」を見せつけ、しかる後に別の風景を現出させる「東京に対する悪意そのもの」だ。帆場は映画における憎悪として純化された階梯へステップアップすべく、映画冒頭で自殺し、キャラクターであることすらやめてしまう。

「２」の柘植もまた、世界精神型の敵役だ。よく柘植の目的を「平和ボケした日本に『普通の国になれ』と目を覚まさせるために」なんておポンチな勘違いをしている人がいるけれども、それはぜんぜん違う（まあ、普通に映画見てればわかるようなもんだけどね）。柘植の目的は、劇中でも語られている。東京という空間に戦争という時間を現出させること。都市を舞台に戦争を演出することだ。人々の前に、日常とは異なる時間を描き出すこと。それこそが目的なのだ。それをすることで政治的にどうこう、とか国民意識を変えよう、とかヘボいレベルに柘植はコミットしない。それは演出家では無いからだ。

世界に認識の変革を迫るヴィジョンを演出することで、ある事物の本質を抉り出すことそのものを目的とし、どんな現世利益的な欲も動機や目的にはしない、そんな悪役。世界を支配するのでもなく、政治的な目標を達成するのでもなく、金をもうけるのでもなく、ただある世界観を「われわれ」の世界観に暴力的に上書きする時間を演出する、それだけを目的とした悪役たち。それが「世界精神（ヴェルト・ガイスト）型」の悪役（というか、敵役、と言ったほうがいいのかもね）だ。

この種の悪役は日本の映画やアニメにはけっこう多い。黒沢清の「CURE」なんかもそうだし、

　・ダークナイトの奇跡 http://d.hatena.ne.jp/Projectitoh/20080723

この映画のジョーカーは悪意そのもの、人間の心理のどぶ底を浚ってくるクズ拾いのような世界精神（ヴェルト・ガイスト）型ヴィラン、金や権力など目もくれず、ある世界に人々を誘うことそれ自体を目的とするタイプの観念型悪役、すなわち、

「パトレイバー」の帆場、

「パトレイバー２」の柘植、

「セブン」のジョン・ドウ、

最近で言うと「スプライト・シュピーゲル」のリヒャルト・トラクル、

の系譜に連なり、その中でもジョーカーは、上記の存在がどちらかといえば「社会」そのものをターゲットにしているのに比べ、心理の集合体、個の集合体としての世界を抉り、新たな世界観を観客に見せつけるどぶ底の狂言回しとして描かれている。

シェパードの感じた安らぎは終末の安らぎです。

　・宇宙戦争 http://d.hatena.ne.jp/Projectitoh/20050701/p1

「A.I」で人類滅亡の唄を描いたスピルバーグは、この映画で再び終末を描く。通信が途絶し、軍隊は通り過ぎてゆく。外界と遮断され、地下室に閉じこもったまま、外の世界を知る術はない。見事なまでに終末SFの王道っぷりだ。世界が「寂しく」なってゆくこと。世界からさまざまな要素が抜き取られ、閑散とし、やがて風の音のみが唄う風景がやってくるだろう。そんな終末への憧れを、スピルバーグは怪獣映画として描く。

　人がゴミのように死んでいくなか、世界は寂しくなっていく。怪獣が世界を蹂躙し、我々は反撃の機会すらロクに与えられず、ただただ暴力の羅列を観ているしかない。そして、世界が終わる。

終末は、個人の視線から世界の断絶として描かれる時にのみ、それ独特の感動を生み出すのだ ──「ターミネーター」で、嵐が来るというガソリンスタンドの主人の言葉に答えを返すサラ・コナーの表情を観ていてなお、反撃する人類や大統領や活躍する軍隊を、カタルシスを描け、と阿呆のように要求する者は、終末の喜びを理解せぬ者たちだ。個人の視線から世界の終りが描かれることの喜びを、冷戦が終わってから久しく忘れていたこの感動を、「宇宙戦争」はひさびさに味わわせてくれる。世界が終わることの安らぎを。

　　　　　※　　　　　※　　　　　※

『虐殺器官』は、主人公が自分の夢を実現させる手段を手に入れて家に引き篭もるというお話なのでした。

こう書くと“ボンクラ”っぽいですが、まあ事実ボンクラですよね。作中で男友達とジャンクフード食いながら「プライベート・ライアン」をリピートして見てたりして。

あと、帆場／柘植／ジョーカーが自分のヴィジョンを実現させる手段を自力で調達していたのに対し、シェパードは他人からタナボタ式に譲り受けただけ、というのもヘタレっぽいというか。

ボンクラ少年がボーイ・ミーツ・ガールして世界に直結するセカイ系と似たようなもんで、ボンクラ特殊部隊員がボーイ・ミーツ・デウスエクスマキナで世界に直結ですよ。

　　　　　※　　　　　※　　　　　※

ところで、ジョン・ポールを巡るドラマはいかにも“弱い”ものです。

彼の理屈は、第一部に登場した“標的A”の理屈とほとんど同じです。

「虐殺だと。われわれの平和への願いをそのような言葉で冒涜するのか。これは、われわれ政府と国民に対する卑劣なテロリズムとの戦いなのだ。」(p.43)

そうすることで、彼らとわれわれの世界は切り離される。殺し憎しみあう世界と、平和な世界に(p.265)

ようするに、“彼ら”がいると“われわれ”に危害を加えてくるかもしれないから根絶やしにしましょう、平和のために、と。テンプレート通りの虐殺指導者ということです。

補足ですが、「決断を背負おう」だの「アメリカ以外の命を背負おう」だのも含めてテンプレです。

　・http://d.hatena.ne.jp/flurry/18000920

「イェルサレムのアイヒマン」においてハンナ・アーレントは、ナチスの処刑者たちが自らの恐るべき行為に耐えた方法を正確に説明した。彼らのほとんどは全然邪悪ではなかった。彼らは自らの行動が犠牲者に屈辱や苦しみや死をもたらすことを知っていた。この苦境に対する彼らの逃げ道はこうであった。

「『私は人々になんと恐ろしいことを行ったのだろう！』と言う代わりに、殺人者たちはこのように言うことが出来た。『職務を果たすときに、なんという恐るべきものを私は目撃しなければならないのだろう！　私の肩に背負われた務めの、なんと重大なことよ！』」

　このようにして彼らは、誘惑に抵抗するためのロジックを反転することができた。彼らの「倫理的」な努力は「殺さず、拷問せず、恥をかかせないという誘惑」への抵抗に向けられたのだ。こうして、哀れみや同情という自然な倫理的衝動に背くという、まさしくその行為こそが、倫理的に崇高であることを証明するものとなってしまった。職務を果たすことは、誰かに危害を加えるという重荷を引き受けることを意味したのだ。

こういうテンプレ発言に対しては作中でシェパードやウィリアムズがツッコミをいれていたのですが、ジョン・ポールに対してはなんのツッコミも入りませんでした。いわばボケっぱなしの状態なわけでして、ここは読者が「おなじかよ！」と突っ込むところです。

「なんのことはない、やっぱり普通の虐殺者だ。『正しさ』の狂信者ですよ」(p.67)

どんな戦場でも、どんな悲惨でも、同じような人間が同じようなことを言う。コメディ番組みたいだ、とウィリアムズはぞっとするほど朗らかな声で笑った。繰り返しはギャグの基本だからな、とつけ加える。(p.209)

　・ぼくとあなたはちがうということ http://d.hatena.ne.jp/Projectitoh/20060211

こういう人の思考回路は、テロリストのそれと一緒です。

要するに、人が一人一人ちがうものだということをすかっと忘れて「アメリカ人」とか「朝鮮人」とか「アラブ人」とか「中国人」という民族と国家の（が大体の場合雑にいっしょくたになった）ラベルでしか人間を観ていないからです。

小説のラストで主人公までもが繰り返しギャグに参加しやがった……と思いきやそれは“大嘘”だったというのはすごくいいですね。

ジョン・ポールを巡るドラマはいかにも“弱い”。

作中で虐殺されていった人たちのドラマには触れず、アメリカ人の死だけに寄り添う。「被害者のなかに日本人はいませんでした」と添えるニュースのような居心地の悪さ。人は見たいものしか見ない。

そしてこのことは織り込み済みだったと思われます。

　・http://d.hatena.ne.jp/Projectitoh/20050130#c1107181793

それは私が安手のスパイ小説やアメリカ製の戦争アクション映画で思春期を過ごしたからです。私は歴史そのもの、政治そのものを扱いたいというよりは、関心のあるフィクション群を相互にリンクさせその関係性を説明するツール、としての世界や歴史に関心があるんだと思います

　・プライベート・ライアン http://web.archive.org/web/20070307060600/www33.ocn.ne.jp/~projectitoh/cinematrix/roadshow_12.html

　この映画の、センチメンタルな物語的部分を「この映画の弱点」だとする人がいる。

　ニューズウィークや文春などの映画評をみても、この「物語的」部分には納得しかねる人は多いようだ。確かに、そのような場面で泣いている観客もいたし、そうしたセンチメンタリズムを、これまでのスピルバーグ作品の文脈で解釈しているような貧弱な感性では、確かにそうした拒否反応がでるのも当然だ。

　だが、いやしくも映画を評論するものなら、その「物語」の弱さをここぞとばかりに非難するのではなく、逆に怪しむべきだ。

　この映画の物語は、きちんと体裁の整った、泣こうと思えば泣けるセンチメンタリズムを内包したものだ。

　しかし、あの戦闘シーンの、凄絶という言葉ではとても語り尽くせない臨場感の前には、あまりに弱い。

　だが、私はふと思った……スピルバーグは、物語を「弱い」ものとしてあえて導入しなければならなかったのではないか、と。

　物語がいかに「容赦のない映像」の前に無力であり、白々しいものであるか。それを指し示す為に、あえて無力な物語を導入したのではないか。スピルバーグ自身がそう考えているかどうかは知らないが、少なくとも、この映画の「物語」は、私の中で「映像」の鮮烈さを、暴力性を、補強する対比の機能を果たした。

　それは私の中で「弱点」ではなかった。

　オマハ・ビーチの映像を前に、物語の無力さを徹底して暴き出す、演出装置のように見えた。

　あの映像の前に物語はいかにも無力だ・・・物語はなにも「語れ」はしない。ただ、見えるものの凄絶さ、映像的な描写のみが、観客に何かを「語り得る」、その事を伝える為の「無力な物語」なのではないか。

大森望は『虐殺器官』の帯に、

あなたはこの結末に耐えられるか？

と書いたようですが、私としてはまったく逆で、あの結末でなかったら耐えられなかったと思います。冒頭のオマハ・ビーチのない「プライベート・ライアン」みたいなものですからね（それと最後のアレがない「未来世紀ブラジル」）。

　　　　　※　　　　　※　　　　　※

『虐殺器官』は、世界（スターバックスとドミノピザの世界）が塗り替えられはじめるところで終わります。世界が変わってしまう予感に満ちたシーン。

これに対応するのは、劇パト1の自衛隊レイバー暴走／劇パト2のベイブリッジ爆破／ダークナイトのマフィア会合にあらわれたジョーカー、といったところでしょうか。

いわば『虐殺器官』とは、帆場が飛び降りる場面／柘植が東南アジアで闘う場面／ジョーカーが銀行強盗をする場面、を延々と描写した小説なのです（編集の都合上、帆場の来歴をたどるシーンもあったりしますが）。

作者が存命ならば、後藤隊長のようなキャラクターの登場する続編が読めたかもしれないですね。

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先駆者としての庵野秀明には敬意を払いつつも、この人のアニメを面白いと思った事が無い。90年代の「TVアニメ粗製濫造時代」と言われていた時代の人だ。当時のアニメ演出家の地位なんて今とは比べ物にならない。競争相手なんて（今と比べると）居ないも同然の時代なら、ちょっと本気で取り組めばどんな演出しても「斬新」で「一番乗り」が簡単に出来た。やりたい放題がそこそこ許された時代だったはず。（同じ理由で攻殻機動隊の監督の人もそうだと思うんだよね。それなりにやりたいようにさせてもらえた時代であれば、今でも成功する人間は沢山居ると思う）

ただ、庵野秀明というクリエイターに匹敵する人間は存在しないのかといったら、多分、全然そんなことは無いと思う。「鬼才」と担ぐ理由って、別に庵野秀明に心酔しているからではなくて、アニメ界の象徴であってほしいという、もっと利己的な理由じゃないかなと思う。

文化に偉人は付き物だもんね。アニメにも歴史があるれっきとした文化なんだぞと、業界ぐるみでその雰囲気を盛り立てていくために、庵野秀明を利用してきたところはあると思う。

http://anond.hatelabo.jp/20090821204803

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2009-08-01

■金田伊功を送る会

金田伊功を送る会

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去る7月21日、心筋こうそくのため死去した金田伊功(かなだ・よしのり）を送る会が開催されます。日本のほとんどの（著名な）アニメーション関係者が参加する予定です。故人の活躍の幅広さと功績の大きさを実感できる催しにしたいと思います。業界関係者だけでなく、一般の方の参加も歓迎いたします。

2009年 8月30日(日曜日）

開場=18:30 開式=19:00～21:00

入場無料　※但し、入場券（座席指定）が必要です。

会場　杉並公会堂大ホール　定員1,200名

JR中央線・地下鉄丸の内線[荻窪駅]北口5分

入場券（座席指定）が必要です。当日は配布いたしません。

参加ご希望の方は下記よりお申し込みください。

締め切りました。

会場には消防法により規制される定員がございます。定員に達し次第、参加を締め切ります。

参加資格は特にありませんが、お子様、特に5歳未満の幼児は入場をご遠慮下さい。

駐車場はございませんので、公共交通機関をご利用ください。

締切り:定員になりしだい締切ります

発送：8月24日すぎに到着するように入場券を発送いたします。

当日の催し：関係者によるスピーチ、代表作の上映などが予定されています。

平服でご来場ください。アニメーターのふだんの格好で良いという意味です。短パン、Tシャツでも良いのでは。アロハはどうでしょうかねえ。もちろん弔意を表すスーツ姿でもけっこうです。

主催:有志一同　共催:アニメーション制作各社一同　事務局:アニドウ

協力:日本アニメーター・演出協会、他

ご質問はなるべくメールでお寄せください。

入場券の申し込みはメールでは受け付けられません。

発起人 ※順不同/敬称略　7/31更新

野田卓雄（アニメーター・作画監督）

荒木伸吾（アニメーター・作画監督）

りんたろう（アニメーション映画監督）

内山正幸（アニメーター・作画監督)

貞光紳也（アニメーション映画監督）

飯島正勝（アニメーション映画監督）

鍋島修（アニメーター・アニメーション映画監督）

長崎重信（アニメーター・作画監督）

松原京子（アニメーター）

高橋朝雄（アニメーター）

山下将仁（アニメーター・作画監督）

越智一裕（アニメーター・アニメーション映画監督）

亀垣一（アニメーター・アニメーション映画監督）

平山智（アニメーター・作画監督）

本橋秀之（アニメーター・作画監督）

佐藤千春（アニメーター・アニメーション映画監督）

渡部圭祐（アニメーター・作画監督）

いのまたむつみ（アニメーター・作画監督・イラストレーター）

湯山邦彦　(アニメーション映画監督)

羽原信義（アニメーター・アニメーション映画監督）

わたなべひろし（アニメーター・アニメーション映画監督）

高林久弥（日本アニメーター・演出協会世話人）

河口俊夫（アニメーター・作画監督）

佐野浩敏（アニメーター・作画監督)

今石洋之（アニメーター・アニメーション映画監督)

黒沢守(スクウェア・エニックス・コンテ班)

上妻晋作(スクウェア・エニックス・コンテ班)

大張正己（アニメーター・アニメーション映画監督）

片山一良（アニメーション映画監督）

阿蒜晃士　(アニメーター・作画監督・演出)

結城信輝　(アニメーター・イラストレーター）

芦田豊雄（日本アニメーター・演出協会代表）

宇田川一彦（日本アニメーター・演出協会副代表）

高橋良輔（アニメーション映画監督）

広川和之（アニメーション演出家）

福冨博（アニメーション演出家）

本多敏行（アニメーター・作画監督）

山口泰弘（アニメーター・作画監督）

才田俊次（アニメーター・作画監督）

森本晃司（アニメーター・アニメーション映画監督）

松浦錠平（アニメーション演出家）

丹内司（アニメーター・作画監督）

山内昇寿郎（アニメーター・作画監督）

北島信幸（アニメーター・作画監督）

高坂希太郎（アニメーター・アニメーション映画監督）

佐藤好春（アニメーター・作画監督）

石之博和（アニメーター・作画監督）

辻真先　(作家・脚本家)

首藤剛志　(作家・脚本家)

武上純希　(脚本家)

金春智子　(脚本家)

和田洋一（スクウェア・エニックス代表取締役社長）

高橋浩（東映アニメーション代表取締役社長）

丸山正雄（マッドハウスCCO）

鈴木敏夫（スタジオジブリ代表取締役プロデューサー）

布川郁司（ぴえろ代表取締役社長）

松谷孝征（手塚プロダクション代表取締役社長）

松元理人（トムス・エンタテインメント専務取締役）

竹内孝次（テレコム・アニメーション代表取締役社長）

田中栄子（スタジオ4℃代表取締役社長）

原康晴（コロムビアミュージックエンタテインメント代表執行役社長兼COO）

佐藤俊彦（プロダクションリード代表取締役会長）

下地志直（ジーベック代表取締役社長）

武田康廣（ガイナックス取締役アニメーション製作本部長）

柄澤哲夫（ゴンゾ執行役員社長兼CEO)

内田健二（サンライズ代表取締役社長）

井上伸一郎（角川書店代表取締役社長）

岩渕徹（徳間書店代表取締役社長）

小黒祐一郎（スタジオ雄代表取締役社長）

氷川竜介（アニメーション研究家・文筆業）

片山雅博（多摩美術大学教授・日本アニメーション協会理事）

安彦良和（漫画家）

村上隆（アーティスト）

友永和秀（アニメーター・作画監督）

なみきたかし（アニドウ会長・オープロダクション代表取締役）

http://www.anido.com/html-j/kanada-j.html

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2009-07-21

■平川哲生「川の光」リアルタイム twitter コメンタリーまとめ (1)

Mon, Jul 20

07:59 幸か不幸か起きていますので、アニメ『川の光』再放送に合わせてtwitter コメンタリをやります。どこまで書いていいのやら、なにを書いたらいいのやら……。タイピング速度もあるので、ちょっと下準備をしておきます。
08:00 remove覚悟の上で連投します。最初にあやまっておきます、すいません。
08:30 ニュースの放送中ですが、のんびりと、アニメ『川の光』のtwitter コメンタリをはじめます。原恵一さんには「すべて正直に言え／書け」と言われているので、たぶん、ぶっちゃけ話もします。
08:31 アニメ『川の光』は、6月20日の本放送、28日のBS再放送、今日は再々放送になります。本放送の視聴率はふるわなかったのですが、反響の多さから、このような短いスパンの再放送になったと聞きました。涙がちょちょぎれるほどうれしいです。みなさま、ありがとうございます。
08:32 まずはじめに、演出未経験の私がなぜ監督に抜擢されたか？　メディアでは「原恵一さんの推薦」と語られていますが、本当は茂木プロデューサーの推薦です。原さんは「茂木が言うなら」という感じだったとのこと。私が言うのもなんですが、無謀にもほどがあります……ありがたいことですが……
08:32 演出協力の原恵一さんは何をしたのか？　シナリオ打ち合わせに出席して、私の絵コンテをチェックしました。通常のコンテ・チェックは監督が絵・セリフ・ト書き消して直しますが、原さんはメモを残す。たとえば「こんなセリフはどう？」とか「アオリの構図がいいのでは」など。
08:33 その後あれこれ相談して、私がコンテを清書します。全930カットのうち、原恵一チェック後に修正したのは、だいたい50カットほどだったと思います。放送後、私が「作品に原さんのテイストを感じた人が多かったみたいですよ」と伝えたら、原さんは複雑な心境だったようです。
08:34 とはいえ原恵一さんの役割は小さくありません。私はチェックに通るコンテを意識したので。1カットだけ流背（専門用語です）を使おうと思ったら、「これキライ」とメモが書かれていて笑いましたｗ。キライって……。あとNHKエンタープライズ・廣岡篤哉さんのコンテチェックにもお世話になりました。
08:35 脚本は吉岡たかをさんが第三稿まで、私が第四稿を書きました。第四稿は絵コンテを想定して、プロット整理やセリフ改変など、大幅に書き換えたため、部分的にシナリオ打ち合わせの内容を無視する形になってしまい、いろいろ申し訳なかったです。この作品の台詞のミス（後述）は私の責任です。
08:35 はじまった！
08:35 冒頭から音楽がいいですねー。レコーディングに立ち会いましたが、栗原さんはその場でがんがん楽譜を修正するんです。音のニュアンスもどんどん変える。楽器奏者はそれに柔軟に対応する。鳥肌モノでした。私は8トラック MTRの宅録少年だったので、夢の現場でした。
08:36 原恵一さんも言ってましたが、この作品のシナリオ打ち合わせは、とても良かったと思います。アイデアがたくさん出て、それを可能なかぎり活かすようにしました。私は初監督なので知らないのですが、生産的でないシナリオ打ち合わせも多いとのことです。
08:36 動物といえば「丸くなる」作画！　でも、これは実は原作どおりだったりします。
08:36 75分の作品なのでB級の系譜は少し意識しています。シーゲル、リュイスなどですね。結果、フォードとホークスへのいびつな愛情のしみこんだ作品になったと思います。宮崎駿さんへのいびつな愛情もあり、お父さんのヒゲいじり癖は、これです http://tinyurl.com/kmxl8z]
08:37 こういうところは演出家にとっては大問題ですが、視聴者の方はぜんぜん気にしなくていいと思います。いちおう、せっかくなので、書いておきます。ただ、やっぱり、この作品の演出は映画っぽくはないですね。当時の私は、CMなしのテレビ75分を見せきることを意識していたんだと思います。
08:38 いやあ、声優が豪華ですねー。お父さんの台詞「お前が食べ過ぎなきゃね」は原さんのアイデアですよ。
08:38 ペットボトルあたりの美術は男鹿さんです。ふつう背景は美術ボードに似せるものなんですが、もう完全に男鹿流ですね。すばらしい。ありがたや。美術監督の稲葉さん、日野さんは「男鹿さんの絵はまねできない」とか「あの絵は、音楽のライブみたいに、再現不可能」と言ってました。
08:38 うう、書いてると見れない。見ていると書けない。コメンタリってむずかしい……
08:39 画面がロングショット主体なのは理由があります。アップ主体のネズミ目線は、地面などの一部しかフレームに収まらず旅の感じが出ないこと。ネズミ目線が面白いのは20分が限界ということ。『ガンバの冒険』の手法を避けること。作画が楽なこと。結果的に美術の負担が大きくなってしまいました。
08:40 金田朋子さんの熱演が！　人差し指をくちびるにあてて、ぶるぶるさせて「ぶくぶく」の声を出してました。
08:40 滝に落ちたチッチが浮かび上がって、タミーに助けられるあたりの原画は、加藤寛崇さんです。制作さんに「ちゃんとチェックしてください」と笑われ、私は「完成画面で楽しむからいいのだ」と答えたほど、ノーチェックで通せる、すばらしい原画でした。作画マニアは要チェック。
08:41 現実のタミーは来客に頭からどーんと突っこんでくるお転婆な犬なのですが、平野綾さんはその感じをうまく出してますね。かわいい。タミーは最初・中ごろ・最後と短い出番ながら、印象に残ってもらう必要があったので、華のある平野さんにぴったりだったと思います。
08:42 レイアウト、アイレベルが変だったりしますが、わざわざ変な感じに描いてください、と指示した結果だったりします。数えてませんが、レイアウトは6割くらい自分で描いたと思います。
08:43 Aパートは絵コンテの軸がぶれてます。まだスタイルというか、基調というか、トーンというか、そういうものを模索しているような印象。旅立つまでに14分しか使えなかったので、詰めこんでるのは仕方ないとしても、構図、カット割り、いま見るとつらいです。出発したBパートからマシになるような……
08:44 山寺さんのお父さんはいいですねえ。少し頼りないけど、やさしいお父さんの感じがすばらしい。山寺さんは、あっという間に指示に対応できて、プラスアルファで演技を加えてもらえるすごい方でした。私は、山寺さんなら『御先祖様万々歳！』の多々良伴内の役が好きです。
08:45 「川はタータの母だった」と原作では地の文で直接描いていますが、どうやってアニメ化すればいいのか、迷いました。結果、ごうごうという母体のような音にしてみました。こういうのってむずかしいですね。
08:45 木が切られるあたりから、夕方まで、原画は黒柳トシマサさんです。若いし、うまいし、イケメンだし、まったくもってけしからん原画マンです。ありがたや。
08:46 爺さんネズミ役は青野武さんですよ！　なんという贅沢！　マイケル・ペイリン！　青野さんの声は「きこりの歌」つながりで、この直後の切り株の場面に進む伏線なのです（嘘）。
08:47 環境破壊はいま、たくさんの説が入り乱れている状態で、とてもアニメでは扱えません。もし扱うとしたら、ロンボルグ的な視線も入れて「近視眼的にならないよう、真剣に考える必要がある」くらいの主題になると思います。問題意識は高まっていくでしょうし、これから扱われるべき大きな主題でしょう。
08:47 護岸工事は環境破壊か？　答えはNOだと、視聴者の私は思います。監督の私は、巣が壊されるショックを描くために、悪者あつかいする必要があると考えていたようです。
08:49 折笠富美子さんのタータはいいですねー。原作はタータが主人公なんですが、アニメはチッチの活躍が増えてます。が、折笠さんの演技で、タータが前に出てきたように感じました。
08:49 三匹が並んで走る場面（3カット兼用）と、イタチに襲われる場面の原画は植村淳さんです。ありがたや。ネズミの走りは、急ぐときは2コマ中2枚、通常は3コマ中2枚。動物の走りはパターンが少ないので、ガンバに似ています。植村さんのところは2コマ中3枚で、空中ポーズが入ります。
08:49 ちなみに原恵一さんは、当初、このイタチを中心にした物語を考えていたようです（原作にもある）。それじゃガンバになってしまう、という理由で、いまのような形になりました。それくらいガンバは恐ろしい作品なのです。アニメ史に向き合うなら、これ以外の選択肢はなかったと思います。
08:49 夜、根で三匹が寝ているカットは、写真をそのままレイアウトに使ってます。写真をレイアウトに使ったのは、自然物では、ここと冒頭の川の3カットのみ。バス車内はさすがに写真レイアウトが多いですが、ほかは基本的に写真は参考程度にしました。
08:50 自転車のかげに隠れて走り、猫を避ける部分は、某映画からアイデアをいただいてます。
08:50 チッチの「え～、もう旅行はおしまい？」という台詞は、原恵一さんのアイデアをいただきました。前述の「お前が食べ過ぎなきゃね」といい、なんか、原さんらしいですよね。
08:51 ドブネズミたちに会ってから、チッチが転ぶまでの原画は、石井邦幸さんです。丁寧な仕事ぶりで助かりました。かなり立体的に描く方で、ほかの原画とは耳の形などがちがいます。
08:52 ドブネズミたちについて、原恵一さんは「聞き分けのない乱暴ものが良い」と考える。私は「話せば通じるやつらであってほしい」と考える。ここらへん好対照ですね。いろいろ話し合った結果、原さんの方のプランにしました。
08:53 クマネズミは、人間を利用して、レストランの自動ドアを出入りするみたいですよ。能力が高すぎる。
08:53 つるや食堂は、松浦さんの小説『半島』から名前をいただきました。『半島』に登場するつるや食堂はもう少し小ぎれいだと思うんですが、アニメではネズミが出てきてもおかしくない、時代がかった建物にしました。
08:54 ドブネズミがトリモチにかかるアイデアは原恵一さんのものです。
08:55 赤い郵便ポストあたりは、レイアウト、BGの兼用を考えて脚本を書いてます。涙ぐましい……
08:55 まあ、ぶっちゃけ、ホークスです。
08:55 子供たちが排水溝を泳いだり、グレンに誘われるまでの原画は高野登さんです。私は高野さんの原画が好きなんですよ。ベテランの風格といいますか、シンプルかつ的確で、まちがいようのない原画、撮影指示、タイムシート。完成画面では伝わらない部分ですが、とても頼りになるうまさです。
08:56 ベテランの風格は、この作品では、山内さん、高野さん、山崎さん、小野さん、寺田さんの原画で見ることができます。ありがたや。作画マニアの方々は、作画の実作業を経験してないと判別がむずかしいのですけど、ぜひこういう原画のうまさにも注目してみてください。
08:57 横向き歩きのリピート作画、スライドは、単純ながらいちばんのリテイク回数でした。前足にあわせると後足がすべり、後足にあわせると前足がすべってしまう。むずかしいもんです。
08:58 図書館のCパートは、鏡・ガラス・モニタ・ピアノ、逆さまの本『川の四季』、逆卵型の下水道。ねちっこく反転・反射を描く画面構成です。主人公たちが屋上に上がるまで、カメラは建物の外に出ません。図書館は窓ガラスがポイントになるので、モデルを杉並区立図書館にしました。
08:58 グレンの登場から別れまでが約11分です。テレビシリーズの半パート分。短い場面ですが、大塚明夫さんの演技がすばらしく、印象に残るキャラクターになったと思います。ちなみに原作のグレンは、ソシュール以後のポストモダン社会に生きる人間の苦悩を理解しているような、賢者ネズミです。
08:58 収録は一日で終わらせる強行軍でした。お昼の弁当休みも早くすませよう、「30分くらいか？」と話していたところ、大塚さんがあのいい声で「15分だ！」と勇ましく叫び、笑いをとってました。大御所の声優さんたちは、技術も一流ですが、現場の雰囲気づくりもすごいんですよね。勉強になります。
08:59 大塚さん、マジでかっこよすぎるぜ……
08:59 鏡やモニタに映るグレンは、やっぱりアングル的におかしいですね。絵コンテに「おかしいですが堂々とやりましょう」と書いたのは自分ですが…。当時の私は、リアリティに足を縛られて窮屈な演出をしてはならぬ、などと考えていたんでしょう。視聴者の私は全体的にそういう傾向を感じました。
09:00 原作のドブネズミ帝国が削られてしまったので、いちおう「なかにはいいやつもいるんだ」という台詞を入れました。ここらへん、面白いところなんで、ぜひ原作もお楽しみください。
09:01 グレン大塚さんと、タータ折笠さんのからみは抜群ですねー。いいわー。
09:01 「そうなんじゃないか」とか「そういうことなんじゃないか」は、松浦寿輝さんの作品にたびたび登場するので、グレンの台詞にしてみました。
09:03 「スネークならダンボールに隠れるはず」という感想に笑いました。勉強不足でしたｗ。ただ、ハンカチに隠れるのは、バスの場面でタオルに隠れる伏線です。
09:04 チーズケーキ番長なのに、ショートケーキを出しちゃって申し訳ありません。チーズケーキって絵にならないんですよね……。まあ、食べるほうとしてはそこがいいんですけど……
09:05 給水機は原作になく、水の音、母の音、抱きつくタータ、川への思い、みたいなことをまとめて表現しようとした結果です。ここらへんはコンテを描いてうまくいったかも、と思いました。
09:06 大塚さん……。
09:07 シンメトリーの構図は、右を描けば左は反転してトレスできる、一枚描けば裏返しトレスで別カットも完成、という効率重視のために採用してます。みみっちいですね……
09:08 図書館からの大俯瞰のBGは5回くらい兼用します。大変なカットはとにかく使いまわす。エコロジーであります。
09:09 逆卵型の下水道、ここの背景は稲葉さんの担当です。描きこみすぎ！ありがたや。
09:10 「あの雫が落ちたら」あたりは原作にありません。原恵一さんに「別れの場面をもっとじっくり」と言われたので、あれこれ迷って、こうしてみました。
09:10 下水道、プラットフォームあたりの背景は草薙の方が担当です。とくにマンホールがかっこいい。「クオリティが高くて驚いた」と美術監督の若いふたり、稲葉さんと日野さんも言ってました。私も上がりを見て驚きましたね。ありがたや。
09:11 鉄砲水あたりの作画は、4カットほどが沓名さんの原画です。ここらへんは担当原画がとびとびなので、作画マニアの方でも見分けるのは難しそうですね。
09:13 下水道のDパートから、ブルーのEパートまで、クレジットにないですが虫プロダクションが作画を担当しています。が、かなり原画がこぼれたので、手分けして描いてます。私も少し原画を描きました。
09:13 下水道のマンホールから煙草が落ちる場面。原恵一さんは喫煙者ですが「こんなことする人はいるのか？　このシーン必要か？」と言ってました。私は「する人もいる。闇にぼわっと浮かぶ光は面白い、水の勢いを表現するため、またカップ容器で流れるくだりの伏線になる」と言い張って、入れた場面です。
09:14 原恵一さんに口ごたえするとは、なんとも生意気な新人監督であります。しかし、ひとつの作品にふたり監督は立てないので、仕方ない。
09:14 カップ容器で流れる三匹、脚本ではお父さんの「しっかりつかまってろ！」という台詞が二回連続していました。が、山寺さんは何も言われずとも的確に判断して、二回目を「ちゃんとつかまってろよ！」に変更していました。これは収録中にいちばん驚いたことです。すげえ。
09:14 こういう台詞が二回連続してしまうミスは、実はけっこうやってます。すべて私のミスです。次から気をつけます（もし次があるのならば）。
09:14 カップ容器からチッチが落ちてしまうあたりは、石田慶一さんの原画です。暴れん坊ですねー。びっくりするくらい枚数の多い原画で、タイムシート等もひじょうに複雑、完成するまで画面がどうなるかわからなかったんですが、ど派手で面白い感じになったと思います。
09:15 ブルーのEパートは、手水鉢・猫ベッド・染料鍋と、凹のような形のものを3つ。瓦屋根と鍋蓋で抜けている上の面を覆う、という画面構成。最後に、指輪が鍋蓋の上に置かれていたのは、構成上の理由があります（レイアウトを兼用する目的もあります）。
09:15 少佐ーッ！
09:16 けっこう小さい紙で作画しているので、大きいテレビで見ると粗が見えますね……。
09:17 ブルーの家あたりは、美術監督が日野さんです。上品な感じですね。
09:18 内田百間の『ノラや』をやろうとして、やめました。ちょっと後悔してます。
09:19 ブルーが「白を受け入れよ」とさとすくだりは、汚れたチッチを手水鉢に落とすところ、汚れたチッチを舌でなめるところ、瓦屋根の上の場面で計三回くり返されます。ここらへんはアニメのオリジナルで、原作にない場面なんですが、好き放題やってるなぁ、と視聴者の私は思いました。
09:19 ブルー役の田中敦子さんの演技がまたすばらしいですね。なんというか、包容力があって、長台詞も説得力をもっています。こんなに豪華なキャスティングなら、もっと台詞を増やせばよかったですねえ。尺が厳しいため、一文字二文字の単位で台詞を削ったので、仕方ないのですが……。
09:20 ブルーは友達がいない、必要ない、という原作を少し意識して、野良猫を追い払う場面を入れてみました。
09:20 猫ベッドで寝ているお父さんに、タータが言う「ちょっと待ってね」の芝居が、実に折笠富美子さんらしくて、すばらしいですね。ここだけくり返して見たいほど。私は『あたしンち』のみかんファンなのです。
09:21 ブルーの家の台所、染物の機材がならんでいる場面の背景も草薙の方です。とても丁寧な仕事です。たくさん描きこんじゃって、ほんとすいませんでした。山本二三さんは公演で、「平川監督は空間（フレーム内の何も描かれていない場所）恐怖症だ」と言っていたようです。ほんとすいません。
09:22 染料鍋に入ろうとするチッチをブルーがはじくところ、絵コンテでは前足だったんですが、担当原画の方がしっぽに変更していました。ブルーはしっぽの雄弁なキャラクターだったので、私は「それだ！」と思い、すんなり変更しました。
09:22 私のぬるい絵コンテを適宜変更していただいた、ありがたい原画は、小野隆哉さんです。またしてもベテランの風格！　原画は演出の領域に踏み込まざるを得ない、という好例ですね。
09:22 私はブルーの屋根のところの劇伴が大好きなんですよ。栗原さんの曲は、楽しげなものもいいですが、せつない曲がたまりません。
09:23 「やさしさのない職場だぜ……」
09:24 「子供がいるとそれはそれで」は原作どおり。こういうユーモラスな場面、いいですよね。
09:26 原作の動物病院がアニメでは出せないので、ネズミたちがピアスを見つけるくだりを指輪に変更して、ブルーの場面に入れました。ピアスを指輪に変更した理由は、丸いこと、尻尾に通せること、いろいろあります。動物病院は登場させたかったですねえ。残念。
09:27 ジョン・フォード！　でも真似することにも失敗している！
09:27 公園のFパートは、高低差、3の均衡、人工的な自然、という画面構成。少し欲張りすぎたかもしれません。「3の均衡」は、1・2・4のときにバランスが崩れ、何かが起きる、たとえば3人の親子が座るベンチ下にネズミのお父さんが入ると、蹴り出されてしまう、など。うーん、ややこしいですね。

増田の文字数制限にひっかかったので(2)へ続く

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2009-05-08

■サイバーエージェントから内定者用メールが回ってきた

「お祈り申し上げます」

履歴書だけで一蹴された。就活始めたての1月頃だったかな。サイバーエージェントはぼくに就活の厳しさを教えてくれた。本当に適当に書いた履歴書だった。完全に就活舐めてた。落とされてからは反省し、履歴書は精魂込めて書くようにした。サイバーエージェントに落とされていなければ、今の自分などない。落とされた時はぶち切れて勢いでアカウント削除しちゃったんだけど、今ではいい思い出です。

・・・とか美化してたらいきなり内定者用のメールが回ってきたわけですよ。サイバー・エージェント・クリエイティブ・カフェ、つまり略してクリカフェ、とか書いてんの。もう見てらんない。

お前らな、１５０円やるから内定一枠空けろと。

こんにちは、人事本部新卒採用担当　○○です。

今回は内定者の皆さんに、社内で行うイベントのお知らせです。

5月19日火曜18時30分より、

「サイバーエージェント・クリエイティブ・カフェ」を開催いたします！

是非ご参加ください！

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【サイバーエージェントクリエイティブカフェとは】

社員の情報感度の向上を目的に、毎月1回、

社外の方をゲストにお招きして講演＆質問の会を実施しています。

過去には、放送作家の小山薫堂氏、『LEON』元編集長の岸田一郎氏、

『考具』著者の加藤昌治氏、演出家の中島信也氏、

『ニャンまげ、LISMO』生みの親の佐野研二郎さん

書道家の武田双雲氏など様々な分野の方々にご講演いただきました！

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次回のクリカフェは・・・

『PIZZICATO FIVE』『RIP SLYME』『HALFBY』などの

アートワークで世界的な支持を得ている、GROOVISION代表の伊藤弘さんです。

フィールドは広く、様々な企業やブランドのアートディレクション、

グラフィックデザイン、モーショングラフィックデザインでも活動されています。

当日は、独自の世界観からデザインされた『chappie』や

「農林水産省」ｘ「」異色のコラボ作品『食料の未来』など

ハイクオリティな作品がどのように生まれてくるのか。

その発想法を実績通してご紹介いただく予定です。

全デザイナー＆モーショングラフィッカー必見！

参加予定の方はお早めの登録を！

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[GUEST Profile]

groovisions代表。デザイナー。

1993年京都でデザイングループ“groovisions”設立。

グループ設立時からワールドツアーを含むPIZZICATO FIVEのライヴ・ビジュアルを担当し注目を集める。

1997年より活動の拠点を東京に移動。

以来、CDのパッケージデザインやPV、様々な企業やブランドのアートディレクション、

グラフィックデザイン、モーショングラフィックデザインを中心に活動。

groovisionsは、タレント「chappie」の所属事務所でもある。

▼groovisions オフィシャルサイト▼

http://www.groovisions.com/

────────────────────────────────

【詳細】　※内定承諾者限定です。

■日時：5月19日火曜18時30分スタート

※基本的には、途中からのご参加はなしとさせていただきます。

よろしくお願い致します。

■会場：サイバーエージェントビル地下1階

■持物：筆記用具等

■応募期間：5月7日～5月17日[12時00分]まで

■応募方法

メールにて、必ず

TO:　■■■@cyberagent.co.jp

Cc:　▲▲▲@cyberagent.co.jp

宛に下記の内容を記載の上、

ご連絡をよろしくお願い致します。

・氏名　※（CA 内定者）とお書き下さい。

・メールアドレス

・電話番号

・講師への質問

※応募人数多数の場合は抽選とさせていただきます。

※応募当選に関しては、5月17日　20時までにご連絡いたします。

────────────────────────────────

何かご不明点ございましたら、お問い合わせください。

どうぞよろしくお願いいたします！

サイバーエージェント　○○

ぼくも毎月LEONの編集長とかの講演聞いてリア充になりたかったです。

http://pics.livedoor.com/u/ld_directors/4614465

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2009-03-18

■麻生タジタジ…ＮＨＫでテリー伊藤 ツッコミ「脇甘い」

http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20090316-00000006-ykf-ent

　麻生太郎首相は１５日、ＮＨＫ番組「総理にきく」に出演、ゲスト出演した演出家のテリー伊藤氏のするどい突っこみにタジタジとなる場面がみられた。「普通、『総理にきく』は無難な質疑で終わるケースが多い。あそこまで突っ込んだやり取りをするのは異例だ」（ベテラン議員）という声もあがっているが、いったいなぜなのか。

　［フォト］ツッコミにタジタジ？　ＮＨＫ「総理にきく」の本番直前の様子

　テリー氏は首相就任以来しばしば指摘されてきた漢字の読み間違いについて、「しゃべりの脇が甘い」と突っ込み、「一国のトップなのだから、事前に振り仮名でも振っておけばいい」とアドバイス。首相は「ぱっと見るものだから間違える。もう少し原稿に目を落とすようにしないといかんというのは反省としてある」と殊勝顔で反省するそぶりを見せた。

　さらにテリー氏が「秋葉原で人気があって、実際首相になったら『まさかこんなに支持率が下がるとは』という本音はないか」と直球で切り込むと、首相は「あんまり子供の時から好かれる性格じゃありませんでしたから」と自虐気味に笑いを誘った。

　衆院解散・総選挙の時期についても「しゃべってください」と迫られ、「テリーさんに乗せられないようにしないといかん。（景気対策などもあり）今の段階で５、６月と言える状況ではない」と、夏以降とも受け取れる発言を行った。

　政治部記者の質問には逆質問で応戦し、記者を困惑させることもあった首相だが、この日はテリー氏の質問や叱責にも真面目に対応していた。

　テリー氏起用の理由についてＮＨＫは報道各社に、「各局の番組に出演、視聴者の関心の高いテーマについて積極的に発言しているため」と説明、官邸サイドは「『首相の持ち味を引き出せる人物』という観点からテリー氏が選ばれた」（政府筋）と話している。

実際に見てたけど、この記事のタイトルを読んで「え、また別の番組に出てたの！？」と素で思ってしまった。明らかにタイトルがおかしい。

読売が全文を載せてるけど、

「総理にきく」全文…支持率「厳しい評価を頂いている」

http://www.yomiuri.co.jp/politics/news/20090315-OYT1T00666.htm

　――（テリー氏）総理大臣はその国で一番優秀な営業マンじゃないといけないと思う。麻生さん、５回の外遊で６億円ぐらい使っている。それだけのコストパフォーマンスどうなってんだと思うが。

　首相　今、似たような質問は国会でも出ましたんで。少なくとも例えば去年の１１月、Ｇ７をＧ２０にしてワシントンで緊急金融サミットをやったが、あとストロスカーンというＩＭＦ、国際金融機関の事務局長（専務理事）をやっている人は日本だけを名指しで、日本のおかげで今回の金融危機が、ということを宣言文で言い、そして感謝状を日本に出すというようなことは、新聞に言っても載ることはない、残念ながら。事実ですよ、これ。事実だが、載ることはありませんから。

本業がテレビ屋のくせに、この件を完全に無視して次の話題に逃げるテリーの腰抜けっぷり。「結果を出してもお前ら報道しねーだろ」って遠回しに言われてるってのに。

　――（テリー氏）メタンハイドレートってご存じですよね。日本の近海にある地下資源だが、石油に変わる第３の二酸化炭素も少ないエネルギーだと思うが、定額給付金の２兆円を本当だったらこっち側に使ってほしかった。

この記事を書いた記者の配慮か何か知らんけど、実際の放送でテリーは「メタンハイドレート」を「メタンハイドロイド(ト？)」と何度も言い間違えてたんだよね(麻生は正確に言ってた)。それでいて漢字の読み間違いがどうたらと「意見」をのたまうんだから笑えてくる。

ま、所詮はタブロイド紙って事か。

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2009-02-27

■アニメ オタク イズデッド

オタキングとかいう元デブが王大人並にあてにならない死亡宣告かましちゃったのでこのフレーズを使うのは気恥ずかしいんだけども、ついにアニメオタクは死にました（マジで）。

オタクというのは（世間一般的な意味での）「普通」からの逃避を志す・志さざるをえない人間たちの総称でした。異常者の群れでした。逃避の手段は漫画だったりアニメだったりゲームだったり、中には創作という攻撃的な逃避を選ぶ人間もいたりしました。いずれにせよ彼らは世間一般から「普通」とみなされることはなく、そんな自分に愛憎ともいうべき感情を持っていたように―――異常者としての自分に後ろめたさを感じながら、その表情はどこか誇らしげだったように―――思えます。

翻って現在のアニメオタクを見てみましょう。近年話題になったアニメといえばハルヒに時かけにschool　daysにとらドラ！であり、そのベクトルは年々ゆるいラブコメ―――ガジェットの質が違うだけでその本質は世間で人気のトレンディドラマと大差ないものであると断言して差し支えないでしょう―――へと傾いているように思われます。

今、私たちは世間の方々が月9 ドラマを楽しむように―――安全で後ろめたさもなくまるで現実と地続きであるかのように―――アニメを楽しんでいます。これには当然喜ばしい面もありますが、そこにはかつて「オタク」と呼ばれた人種が抱えていた愛憎―――それのみで生きるのはつらすぎるがそれなくしては生きられない、といった感情―――はすでにありません。

ゆえに私は惜別を込めて「アニメオタクは死んだ」と断言せずにいられません。

近いうちに新海誠辺りが純愛トレンディー路線でアニメ史の記念碑的作品を作り現在のアニメを取り巻くこの状況は決定的なものとなるでしょう。

けどもういいんです。

全ては終わったのです。

技を以て演出と為すアニメーター達はみな50を超えました。

「なんでも演れる」演出家たちも粗方虫の息。

残されたのは演出を介さず自己顕示欲のまままに「ハイクオリティなアニメーション」とやらを書き散らす絵描きと、

何事も為さぬうちから「これが俺のスタイルだ」とばかりに芸の幅をせばめ自家中毒に陥った演出家もどきだけ。

私は旅に出ようと思います。

どこか遠くの島で静かに暮らそうと思います。

豆を植えミツバチを飼って―――そう、イエイツの詩のように―――孤独で美しく。

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2009-01-17

■大見得はストーリーに優先する

やせいのぷろがあらわれた
- http://d.hatena.ne.jp/kagakaoru/20090116/1232122521

このテの、「何かを守って死ぬ」ような物語自体は、どこにでもあるのでさして感動はしない。

初音ミクの歌声は自分には合わない。ただロボットの動きや間の作り方といった「演出美」「見得（みえ）」のようなものは素直に素晴らしいと思える。

マンガで言えば、久保帯人の「ブリーチ」、大暮維人の「エア・ギア」「天上天下」なんかの評判は、ほぼ完全に「演出美」「見得」で得たものだろう。

（個人的には「NARUTO」の岸本も同じだと思う。）

彼らの作っている物語は、やりたいことの価値自体は認められたとしても、その評判を裏打ちするような代物とまではいえないだろう。

「演出美」「見得」は物語やシチュエーションがなければ生み出せないので、仕方なく手垢の付いた物語を拾ってこなければいけない、という感じになっている。

物語を表現したいが為に絵を描くのではなく、むしろ絵をより動的に描きたいが為に物語を持ってくるという感じ。監督＞脚本。

ワンピースのようなヒット作はその二つを高いレベルでクリアする稀有な例で、ゆえに看板マンガであり続けている。

今勢いのあるマンガのバクマン。の主人公は絵と原作のコンビだけど、今後どちらかがこういった演出家、監督といった能力を鍛える描写なんか出てこないかな。

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2008-08-20

■渡辺和洋という男3

不倫騒動でフジテレビの情報番組降板を余儀なくされた山本モナさん。

不倫騒動のさ中、北京オリンピックでは北京よりスポーツキャスターとして活躍されている渡辺和洋アナウンサー。

その渡辺和洋アナウンサーの今回の不倫紀行についてまとめたいと思います。

引用は２ちゃんねるアナウンサー板です。

カズ教に入れば◆渡辺和洋 13◆空も飛べるよ

http://ex24.2ch.net/test/read.cgi/ana/1217750297/

24 名前：名無しがお伝えします[sage] 投稿日：2008/08/03(日) 18:07:51 ID:3+J1yjbB0

　東京タワー　オカンとボクと、時々、オトン　11塔目

　http://ex21.2ch.net/test/read.cgi/tvd/1179839815

　http://unkar.jp/read/ex21.2ch.net/tvd/1179839815/

　955 名前：名無しさんは見た！＠放送中は実況板で[sage] 投稿日：2007/05/17(木) 18:16:58 ID:1czKK7Rc0

　>>948

　こいつは常習犯

　昔、知り合いの事務所のタレント卵もやられてる

　多分５０人位は食ってると思う

　966 名前：名無しさんは見た！＠放送中は実況板で[sage] 投稿日：2007/05/18(金) 22:30:18　ID:16RO5anF0

　朋子さんはA氏と、こんな会話もした。

　「ドラマ、どう？」

　「いいんじゃないですか」

　実はこのとき、朋子さんはまだ放送を見たことはなかったのだが、話を適当に合わせていた。気をよくした

のか、A氏はこんなホンネも漏らしたという。

　「実はオレ、（主演の）もこみち嫌いなんだよ。仕事だからしょうがないけど」

　??週刊文春より??

　969 名前：名無しさんは見た！＠放送中は実況板で[sage] 投稿日：2007/05/19(土) 21:14:24 ID:gQWbgM970

　>>959

　文春の記事ではそのフジのディレクターは男性ファッション雑誌のモデルの経験もあるイケメンで女子アナに告られたたこともあるらしい。

　ただAD時代にドラマのエキストラとやっちゃって問題になったり、オーディションと称して合コンやったりしてると局内で噂になったらしい。

　17歳のタレントの卵に「俺の言うこと聞いたら売れる」ってくどいたり、18歳のタレントの卵を泥酔させてホテルに連れ込んだって書いてた。

　取材ではいっしょにホテルに行ったことは認めたんだって。

25 名前：週刊文春 2007.5.24　【久保田哲史(くぼた　さとし、1969年 - )】[sage] 投稿日：2008/08/03(日) 18:08:54 ID:k9HyBj3T0

　私を弄んだフジテレビ「東京タワー」演出家

　「君がどこまでやれるか見てみたい」

　仕事をエサに泥酔させた処女をラブホテルに・・・

　18歳「タレントの卵」が怒りの告発

　「ラブホテルの室内に連れ込まれると、私は服を着たままベッドの上でグラビアのようなポーズを取らされました。

　Aさんはそれをソファに座って見ていました。でも、『その程度なんだ』。『それ以上できないの』とダメ出しをされ、

　私は酔っていたこともあり、諦めてベッドに座り込んだんです。するとAさんはこう言ったんです。『オレにどうして

　ほしいの。仕事ほしいんでしょ。オレの愛人になれば？』って・・・・・・」

　その忌々しい一夜をこう振り返るのは、地方から上京してタレントを目指す十八歳の少女、浅井朋子さん（仮名）である。

　　朋子さんが表情を曇らせながら続ける。

　「Aさんは独身だと聞いていましたから『愛人って？結婚してないでしょ』と言うと、『たまに会ってメシ行くとか、

　ちょっとヤルだけでいいんだ』と答えました。『そういうのできません』と断ったら、今度は『お金に困ってないの？』

　と聞いてきた。そして、Aさんは『これあげるから』と財布から一万円札を何枚か取り出し、私のカバンに詰め込んだ

　んです。びっくりして、それを取り出して返そうとした瞬間に、ベッドに押し倒されたんです・・・・・・」

　（略

　一方のA氏とは、フジテレビの連続ドラマとして放送された「東京タワー??オカンとボクと、時々、オトン」

　（以下「東京タワー」）の演出を担った人物である。

　（略

　A氏の手掛けた連ドラ版「東京タワー」は、月曜午後九時枠、通称「月9」と呼ばれるフジの看板ドラマ枠で、

　今年一月から三月まで放送された。（略

　「事件」は、まさにその放送期間中の今年二月、渋谷区内で起きた。

　（略

　朋子さんがA氏と知り合ったのは昨年十一月下旬某日。渋谷区内のクラブで開催されたファッションショー

　に、朋子さんはモデルの一人として出演したのだ。

　（略

　ショーに招かれていたマスコミ関係者の一人がA氏だった。A氏はその後の打ち上げにも参加している。

　朋子さんが振り返る。

26 名前：25[sage] 投稿日：2008/08/03(日) 18:09:33 ID:Au1MUZdd0

　「打ち上げはカラオケ店でしたが、歌はなく、食事と会話がメインでした。Aさんは『みんなにも教えておいて』

　と、フジテレビの名刺を一枚取り出しました。私は連絡先をケータイに登録し、名刺はほかのモデルの子に

　渡しました。その席で私はAさんに自分の年齢が十八歳だと告げています。（略）

　一月から『東京タワー』をやるんだと話していたので、すごい人なんだと思いました」

　翌日、A氏はさっそくアクションを起している。ただし、この時は別の未成年女性に対してだった。

　「同じ事務所の十七歳の子がAさんに誘われ、渋谷の喫茶店で会ったそうです。その後なぜかビルの屋上

　に行き、『キミがどこまで演技できるのか見せてほしい』、『まだまだだね。もっと何かできないの』などと、

　その先をほのめかすようなことを言われたらしく、『用事がある』と言ってその子は帰ってきたそうです」

　この女性は以降、A氏とは会っていないという。

　一方、十二月に入ると、今度は朋子さんにA氏からメールが届くようになる。

　「ほぼ毎日一通、夜中の一時か二時くらいの時間にメールが来るようになったんです。

　（略）前の子のことがあったので警戒していたんですが、しつこいのでモデル友達と三人で会うことにしました」

　（略

　「最初はしきりに『家に来ないか』と言われたのですが、それは断り、Aさんの自宅に近いファミレスで

　夜に一時間くらいお茶をしました。（略）でも『今のまま頑張っても売れないよ』とか

　『俺の言うことを聞いたら売れるよ』などと、下心があるような感じはしました。Aさんはまた仕事に

　戻るらしく、帰り際にタクシー代を渡されたんですが、友達がタクシーを探している際にこう言われたんです。

　『本当は二人で会いたかった。君は可能性があると思う。君がどこまでやれるのか見てみたかった』って」

　ここでも登場した「君がどこまでやれるか見てみたい」というセリフは、朋子さんがいまも強烈に記憶する

　A氏の口癖だった。

　年は明け、いよいよ「東京タワー」のオンエアが始まると、しばしA氏からの連絡は途絶える。A氏との

やりとりが再開するのは二月に入ってからだ。

　「『紹介したい人がいる』というので、夜八時頃に渋谷の東急ハンズ前で待ち合わせることにしました」

27 名前：25[sage] 投稿日：2008/08/03(日) 18:10:01 ID:ajm1kbBv0

　朋子さんが警戒していたA氏と会うと決めたのには、ある事情があった。その当時、所属していた事務所

　を辞めていたのだ。その事実を知ったA氏は、朋子さんにこう語ったという。

　「仲がいい人がいるから（新しい）事務所を紹介してあげるよ。でもキミがどこまでできるか見てないし、

わからないから」

　朋子さんが続ける。

　「（略）会わせてくれる方も一緒だと思ってたのですが、『さっき忙しいと言って帰った』と、

　仕方なく二人で喫茶店に入ったんです」

　（略

　喫茶店を出てから、朋子さんはカラオケに誘われたが、A氏が向ったのは渋谷センター街にある居酒屋だった。

　「（略）『軽く飲んだら？』と勧められ、食べ物は注文せず、ビールばかり飲まされました。（略）」

　しばらくして、A氏は再びカラオケに行こうと言い出す。ところが、店を出ると、A氏の足は東急百貨店本店前を

横切り、対面の細い路地を目指していた。

　「明らかに円山町のラブホテル街に向っていました。Aさんが先を歩いていて、私が立ち止まると、『別に何もしない

　から』とか『ポーズをどこまで取れるか知りたいから、ホテルに入るだけ』なんて言うんです」

　酔いも手伝ったのか、朋子さんはA氏の言葉を信じてホテルに入ってしまった。その後の展開は、冒頭で記した

通りである。

　「押し倒され、私は抵抗も諦めました。行為の最中は『我慢すればいい』、『早く終わんないかな』とぼんやり考えて

　いました。その日、私は生理中で、避妊はされませんでした。終わると、Aさんは一人でシャワーを浴び、すぐに一緒

　にホテルを出ました。入ってからあまり時間は経っていなかったと思います。結局、お金も受け取りませんでした」

　（略

　「Aさんは別れ際に『三月いっぱいは撮影で忙しいから、終わったら連絡する』と言っていた覚えがあります。

　実際に三月から四月の下旬まで何度かメールが届きましたが、もう一切返事は出しませんでした」

　（略

　朋子さんが、人気ドラマ演出家との縁に、芸能活動の活路を見出そうとしたのは確かだが、その境遇や心境

　に巧みに付け入ったA氏の行動は卑劣極まりない。

28 名前：25[sage] 投稿日：2008/08/03(日) 18:10:31 ID:QF9iGmVW0

　A氏は九十五年四月の入社以来、生え抜きの社員ディレクターとして、一貫してドラマ畑を歩んできた。

　ドラマ以外にも、舞台や映画など、数々の話題作を手掛けてもいる。加えてA氏は、メンズファッション誌に

　取り上げられたことがあるほどのイケメンだ。

　「オレは女に不自由したことはない」

　A氏は朋子さんにそう豪語していたという。

　（略

　「ありえないです。ほんとうにありえない！僕はその人のことをわかっているんです。女の子のバックに

　ついているタチの悪い男のことも。週刊誌にネタを売るというのも全て知っているんです。怪文書が回った

　んですが、会社にはきちんと説明しました。ディレクターって人気商売ですから、こんな噂が立つだけで

　問題になるんですよ！」

　だが、なぜか会話が噛み合わない。どうも、A氏が主張する内容は、朋子さんの件とは全く別の女の子

　に関する問題だったようだ。その女性に関する取材だと早トチリしたのだ。

　ホテルに行ったことは認めた

　改めて、朋子さんとの関係について聞くと、激しく動揺しながらも、「飲酒」と「レイプ紛いの行為」以外は

　概ね、事実関係を認めた。

　「十一月のファッションショーの打ち上げにも行きましたし、十二月にファミレスで四人で会い、お茶を飲んだ

　のも確かです。その女性と二月に渋谷の喫茶店で会ったのも事実。メールのやりとりもしていました。その日、

　紹介しようとした社長は忙しくて彼女が到着する前に帰ったんです（その社長も同様に証言）。でもそこで解散

　してますよ。お酒も飲ませていませんし。酔わせてその後レイプなんて、ありえませんから。事実に反している

　ので、会社を通してもらえますか」

29 名前：25[sage] 投稿日：2008/08/03(日) 18:11:02 ID:nWLQIRGK0

　翌日、改めてフジテレビに聞くと、広報部長名で次のような回答があった。

　「本人に聞き取りを致しましたが、ご指摘のように『無理に飲酒を強要』したり『強姦をしたり』という法令に

　抵触するような事はなかったと申しております。元々酒を飲みには行っていないと申しております。

　しかしながら、仕事で知り合ったモデルさんとプライベートで会ったということは認めています。そういった

　こと自体が『優越的地位の濫用』と誤解されても仕方ないことですし、好ましくなかった事だったと考えて

　おります」

　A氏が口走った怪文書騒動については、「具体性がない」と回答しなかった。

　さらに、翌日になってA氏は広報部長を通し「ホテルには行ったが、飲酒は絶対させていない」と主張を

　変えてきた。（略）その朋子さんは、頻繁にメールをもらっていたにもかかわらず、A氏に名前も

　覚えてもらえなかった。A氏からは「○○（出身地）の子」と言われていたのだ。

　「きっと、ほかにも同じような目に遭った子がいるんじゃないかと思います」

　フジテレビの売れっ子ドラマ演出家という地位を悪用し、いたいけな少女を弄んだ罪は重い。

30 名前：名無しがお伝えします[sage] 投稿日：2008/08/03(日) 18:11:42 ID:M6ckG6yi0

　◆◆◆久保田哲史＝渡辺和洋◆◆◆

　・男性ファッション雑誌のモデルの経験もあるイケメン

　・仕事の面では売れっ子会社員

　・オーディションで女性の弱みにつけ込む

　・地方出身のおのぼり女性

　・複数女性と同時交際

　・待ち合わせは都会のシンボリックな場所

　・性交渉にはラブホテルなど安価な場所を選ぶ

　・行為に際しては女性に撮影ポーズを求める

　・変態的なセリフが口癖（「君がどこまでやれるか見てみたい」＝「カズ教に入れば、空も飛べるよ」

　・大事な時期・時間に、仕事そっちのけで変態セックスのことで頭が一杯

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2008-07-25

■1982年度(1982年４月から1983年3月まで)生まれの有名人はすごい！！

データはこちらから借りてます。何人か増やしてますが。

誕生日データベース http://thebirthday.net/y/1982

自分も82年でデータベースを見てたらなんかすごいなと思ったので取り上げてみました。

結構すごいと思うんですがどうですかねｗ？まあ他の世代も充分すごいんですがｗ

これ以外にも居ると思うし知らない有名人もいっぱい居ると思いますｗ

あと有名な犯罪者も入れてます。

自分はソニンと加藤あいと藤原竜也などが同学年なのに驚きました。

年下と思ってたのでｗ

まあ興味あったら見てください。

1982年 4月1日生まれ　　　　　　片山怜雄　　　　　　　　　　　　　　　　俳優

1982年 4月6日生まれ　　　　　　野口綾子　　　　　　　　　　　　　　　　フリーアナウンサー

1982年 4月3日生まれ　　　　　　仲根かすみ　　　　　　　　　　　　　　　　タレント

1982年 4月20日生まれ　　　　　　神谷涼　　　　　　　　　　　　　　　　女優・アイドル

1982年 4月21日生まれ　　　　　　前原絵理　　　　　　　　　　　　　　　　女優

1982年 4月21日生まれ　　　　　　安田美沙子　　　　　　　　　　　　　　　　タレント・グラビアアイドル

1982年 4月22日生まれ　　　　　　カカ　　　　　　　　　　　　　　　　サッカー選手

1982年 4月23日生まれ　　　　　　ヒロユキ　　　　　　　　　　　　　　　　漫画家

1982年 4月24日生まれ　　　　　　イリーナ・チャシナ　　　　　　　　　　　　新体操選手

1982年 4月29日生まれ　　　　　　遠藤玲子　　　　　　　　　　　　　　　　アナウンサー

1982年 4月29日生まれ　　　　　　内海哲也　　　　　　　　　　　　　　　　プロ野球選手

1982年 5月9日生まれ　　　　　　広瀬剛進　　　　　　　　　　　　　　　　俳優

1982年 5月12日生まれ　　　　　　鈴木亜希子　　　　　　　　　　　　　　　　アナウンサー

1982年 5月13日生まれ　　　　　　熊田曜子　　　　　　　　　　　　　　　　タレント

1982年 5月14日生まれ　　　　　　　　吉野紗香　　　　　　　　　　　　　　　　タレント

1982年 5月15日生まれ　　　　　　藤原竜也　　　　　　　　　　　　　　　　俳優

1982年 5月16日生まれ　　　　　　根本直枝　　　　　　　　　　　　　　　　女優

1982年 5月19日生まれ　　　　　　みひろ　　　　　　　　　　　　　　　　 AV女優

1982年 5月22日生まれ　　　　　　アポロ・アントン・オーノ　　　　　　　　ショートトラックスピードスケート選手

1982年 5月24日生まれ　　　　　　坂元弥太郎　　　　　　　　　　　　　　　　プロ野球選手

1982年 5月27日生まれ　　　　　　藤岡麻美　　　　　　　　　　　　　　　　歌手

1982年 5月30日生まれ　　　　　　内田朝陽　　　　　　　　　　　　　　　　　　俳優　　　　　　　　　　　　　

1982年　 6月6日生まれ　　　　　　　　中川和之　　　　　　　　　　　　　　　　　　バスケットボール選手

1982年 6月7日生まれ　　　　　　塩谷瞬　　　　　　　　　　　　　　　　俳優

1982年 6月9日生まれ　　　　　　大久保嘉人　　　　　　　　　　　　　　　　サッカー選手

1982年 6月12日生まれ　　　　　　宮瀬茉祐子　　　　　　　　　　　　　　　　アナウンサー

1982年 6月16日生まれ　　　　　　大松尚逸　　　　　　　　　　　　　　　　プロ野球選手

1982年 6月21日生まれ　　　　　　ウィリアム王子　　　　　　　　　　　　英国・チャールズ皇太子の長男

1982年 6月23日生まれ　　　　　　金崎睦美　　　　　　　　　　　　　　　　女優

1982年 6月27日生まれ　　　　　　菊地和正　　　　　　　　　　　　　　　　プロ野球選手

1982年 6月27日生まれ　　　　　　柴木丈瑠　　　　　　　　　　　　　　　　俳優

1982年 6月28日生まれ　　　　　　早坂ひとみ　　　　　　　　　　　　　　　 AV女優

1982年 6月29日生まれ　　　　　　矢嶋佑　　　　　　　　　　　　　　　　映画監督・演出家・プロデューサー・実業家

1982年 7月5日生まれ　　　　　　一場靖弘　　　　　　　　　　　　　　　　野球選手　　

1982年　 7月5日生まれ　　　　　　　　東真一郎　　　　　　　　　　　　　　　　　　酒鬼薔薇聖斗

1982年 7月11日生まれ　　　　　　森本亮治　　　　　　　　　　　　　　　　俳優

1982年 7月12日生まれ　　　　　　成田志織　　　　　　　　　　　　　　　　女優・モデル

1982年 7月21日生まれ　　　　　　小林麻央　　　　　　　　　　　　　　　　タレント

1982年 7月24日生まれ　　　　　　嵯峨百合子　　　　　　　　　　　　　　　　タレント

1982年 7月29日生まれ　　　　　　松家卓弘　　　　　　　　　　　　　　　　プロ野球選手

1982年 7月31日生まれ　　　　　　田中隼磨　　　　　　　　　　　　　　　　サッカー選手

1982年 7月31日生まれ　　　　　　中島裕之　　　　　　　　　　　　　　　　野球選手

1982年 8月1日生まれ　　　　　　冨永愛　　　　　　　　　　　　　　　　ファッションモデル

1982年 8月1日生まれ　　　　　　鈴木達也　　　　　　　　　　　　　　　　サッカー選手

1982年 8月2日生まれ　　　　　　エルデル・ポスティガ　　　　　　　　サッカー

1982年 8月4日生まれ　　　　　　内川聖一　　　　　　　　　　　　　　　　プロ野球選手

1982年 8月13日生まれ　　　　　　シャーニー・デービス　　　　　　　　ショートトラック/スピードスケート選手

1982年 8月17日生まれ　　　　　　山岸穣　　　　　　　　　　　　　　　　プロ野球選手

1982年 8月21日生まれ　　　　　　桟原将司　　　　　　　　　　　　　　　　野球選手

1982年 8月22日生まれ　　　　　　相澤仁美　　　　　　　　　　　　　　　　タレント

1982年 8月24日生まれ　　　　　　キタキマユ　　　　　　　　　　　　　　　　歌手

1982年 8月27日生まれ　　　　　　山下穂尊　　　　　　　　　　　　　　　　ミュージシャン

1982年 8月28日生まれ　　　　　　石垣佑磨　　　　　　　　　　　　　　　　俳優

1982年 9月6日生まれ　　　　　　YUI 　　　　　　　　　　　　　　　　タレント

1982年 9月7日生まれ　　　　　　白石涼子　　　　　　　　　　　　　　　　声優

1982年 9月9日生まれ　　　　　　大塚愛　　　　　　　　　　　　　　　　シンガーソングライター

1982年 9月13日生まれ　　　　　　出雲阿国 (お笑い)　　　　　　　　　　　　　　お笑いタレント

1982年 9月14日生まれ　　　　　　成宮寛貴　　　　　　　　　　　　　　　　俳優

1982年 9月15日生まれ　　　　　　エジミウソン・ドス・サントス・シルバサッカー選手

1982年 9月18日生まれ　　　　　　上良早紀　　　　　　　　　　　　　　　　タレント

1982年 9月22日生まれ　　　　　　北島康介　　　　　　　　　　　　　　　　水泳選手

1982年 9月27日生まれ　　　　　　中田敦彦　　　　　　　　　　　　　　　　お笑いタレント（オリエンタルラジオ）

1982年 9月28日生まれ　　　　　　吹石一恵　　　　　　　　　　　　　　　　女優

1982年 9月28日生まれ　　　　　　　　加藤智大　　　　　　　　　　　　　　　　　　秋葉原通り魔殺人事件容疑者

1982年 10月4日生まれ　　　　　　那須野巧　　　　　　　　　　　　　　　　プロ野球選手

1982年 10月5日生まれ　　　　　　北野井子　　　　　　　　　　　　　　　　元タレント　　　　　　　　　　

1982年　 10月5日生まれ　　　　　　　吉田沙保里　　　　　　　　　　　　　　　　　レスリング　金メダリスト

1982年　 10月6日生まれ　　　　　　　伊調千春　　　　　　　　　　　　　　　　　　レスリング　銀メダリスト

1982年 10月8日生まれ　　　　　　重泉充香　　　　　　　　　　　　　　　　モデル

1982年 10月10日生まれ　　　　　　　中野大輔　　　　　　　　　　　　　　　　　　体操選手　アテネ団体金メダル

1982年 10月13日生まれ　　　　　　イアン・ソープ　　　　　　　　　　　　水泳選手

1982年 10月15日生まれ　　　　　　真木よう子　　　　　　　　　　　　　　　　女優

1982年 10月15日生まれ　　　　　　山田沙知子　　　　　　　　　　　　　　　　競泳選手

1982年 10月18日生まれ　　　　　　森泉　　　　　　　　　　　　　　　　ファッションモデル

1982年 10月22日生まれ　　　　　　松本莉緒　　　　　　　　　　　　　　　　女優・モデル

1982年 10月23日生まれ　　　　　　田中彰　　　　　　　　　　　　　　　　プロ野球選手

1982年 10月27日生まれ　　　　　　塚本高史　　　　　　　　　　　　　　　　俳優

1982年 10月28日生まれ　　　　　　押本健彦　　　　　　　　　　　　　　　　野球選手

1982年 10月28日生まれ　　　　　　倉木麻衣　　　　　　　　　　　　　　　　歌手

1982年 11月2日生まれ　　　　　　深田恭子　　　　　　　　　　　　　　　　タレント

1982年 11月5日生まれ　　　　　　中川晃教　　　　　　　　　　　　　　　　歌手

1982年 11月6日生まれ　　　　　　Sowelu 　　　　　　　　　　　　　　　　歌手

1982年 11月10日生まれ　　　　　　ザ・たっち角田拓也・角田和也　　　　双子お笑いコンビ

1982年 11月11日生まれ　　　　　　東原亜希　　　　　　　　　　　　　　　　タレント・女優　

1982年 11月11日生まれ　　　　　　佐久間竜徳　　　　　　　　　　　　　　　　無職

1982年 11月13日生まれ　　　　　　倖田來未　　　　　　　　　　　　　　　　歌手

1982年 11月15日生まれ　　　　　　平井理央　　　　　　　　　　　　　　　　アナウンサー

1982年 11月15日生まれ　　　　　　白石みき　　　　　　　　　　　　　　　　タレント

1982年 11月22日生まれ　　　　　　椎名法子　　　　　　　　　　　　　　　　タレント

1982年 11月22日生まれ　　　　　　たかし　　　　　　　　　　　　　　　　ミュージシャン（R.O.B）

1982年 11月27日生まれ　　　　　　田中達也　　　　　　　　　　　　　　　　サッカー選手

1982年 12月3日生まれ　　　　　　美竹涼子　　　　　　　　　　　　　　　　 AV女優

1982年 12月5日生まれ　　　　　　山口日記　　　　　　　　　　　　　　　　タレント

1982年 12月9日生まれ　　　　　　岡本綾　　　　　　　　　　　　　　　　女優

1982年 12月12日生まれ　　　　　　加藤あい　　　　　　　　　　　　　　　　女優・タレント

1982年 12月13日生まれ　　　　　　瑛太　　　　　　　　　　　　　　　　俳優

1982年 12月13日生まれ　　　　　　恩田美栄　　　　　　　　　　　　　　　　フィギュアスケート選手

1982年 12月13日生まれ　　　　　　木下あゆ美　　　　　　　　　　　　　　　　女優

1982年 12月13日生まれ　　　　　　田中幸太朗　　　　　　　　　　　　　　　　俳優

1982年 12月16日生まれ　　　　　　北島武　　　　　　　　　　　　　　　　バレーボール選手

1982年 12月17日生まれ　　　　　　水野良樹　　　　　　　　　　　　　　　　ミュージシャン

1982年 12月19日生まれ　　　　　　松下萌子　　　　　　　　　　　　　　　　歌手・女優

1982年 12月24日生まれ　　　　　　相葉雅紀　　　　　　　　　　　　　　　　アイドル

1982年 12月26日生まれ　　　　　　小栗旬　　　　　　　　　　　　　　　　俳優

1982年 12月26日生まれ　　　　　　藤澤恵麻　　　　　　　　　　　　　　　　モデル・女優

1982年　不明　　　　　　　　　　　　伊藤ちひろ　　　　　　　　　　　　　　　　　脚本家　美術スタッフ　スカイクロラなど

1983年 1月1日生まれ　　　　　　小林恵美　　　　　　　　　　　　　　　　タレント

1983年 1月4日生まれ　　　　　　植村花奈　　　　　　　　　　　　　　　　シンガーソングライター

1983年 1月8日生まれ　　　　　　清水千賀　　　　　　　　　　　　　　　　女優

1983年 1月12日生まれ　　　　　　田中美保　　　　　　　　　　　　　　　　ファッションモデル

1983年 1月12日生まれ　　　　　　青野毅　　　　　　　　　　　　　　　　プロ野球選手

1983年 1月14日生まれ　　　　　　上原多香子　　　　　　　　　　　　　　　　歌手 | 元SPEED メンバー

1983年 1月16日生まれ　　　　　　坂田大輔　　　　　　　　　　　　　　　　プロサッカー選手

1983年 1月19日生まれ　　　　　　宇多田ヒカル　　　　　　　　　　　　シンガーソングライター

1983年 1月20日生まれ　　　　　　矢口真里　　　　　　　　　　　　　　　　歌手 | 元モーニング娘。メンバー

1983年 1月20日生まれ　　　　　　金子さやか　　　　　　　　　　　　　　　　女優

1983年 1月25日生まれ　　　　　　今野泰幸　　　　　　　　　　　　　　　　プロサッカー選手

1983年 1月26日生まれ　　　　　　玉飛鳥大輔　　　　　　　　　　　　　大相撲力士

1983年 2月8日生まれ　　　　　　篠宮暁（オジンオズボーン）　　　　　　　　　お笑い芸人

1983年 2月10日生まれ　　　　　　近藤信政　　　　　　　　　　　　　　　　ロードオブメジャー

1983年 2月17日生まれ　　　　　　松井雄飛　　　　　　　　　　　　　　　　歌手

1983年 2月19日生まれ　　　　　　中島美嘉　　　　　　　　　　　　　　　　歌手

1983年 2月19日生まれ　　　　　　小林大悟　　　　　　　　　　　　　　　　プロサッカー選手

1983年 2月19日生まれ　　　　　　琴欧洲勝紀　　　　　　　　　　　　　　　　大相撲力士・大関

1983年 2月20日生まれ　　　　　　上村和裕　　　　　　　　　　　　　　　　プロ野球選手

1983年 2月23日生まれ　　　　　　近藤春菜（ハリセンボン）　　　　　　　　　　お笑い芸人

1983年 2月28日生まれ　　　　　　杉浦太雄　　　　　　　　　　　　　　　　俳優

1983年 3月10日生まれ　　　　　　ソニン　　　　　　　　　　　　　　　　歌手

1983年 3月11日生まれ　　　　　　龍皇昇　　　　　　　　　　　　　　　　大相撲力士

1983年 3月13日生まれ　　　　　　桜井良太　　　　　　　　　　　　　　　　バスケットボール選手

1983年 3月17日生まれ　　　　　　藤森慎吾（オリエンタルラジオ) 　　　　お笑い芸人

1983年 3月18日生まれ　　　　　　小高早紀　　　　　　　　　　　　　　　　女優

1983年 3月20日生まれ　　　　　　川島永嗣　　　　　　　　　　　　　　　　プロサッカー選手

一通り見て思ったけど男性歌手少ないねｗてかいなくね？もっと頑張れよｗｗ

あと昔バスケットやってたもんで中川兄弟と桜井良太とは試合したことがある（知らないかもしれんけどｗ）これちょっと自慢ｗｗ

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2007-11-06

■右翼化

http://news22.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1194324075/

★国歌で起立せず、国旗に背を向け　北海道文化賞受賞者　

・北海道教委が５日、札幌市内のホテルで行った北海道文化賞贈賞式で、壇上にいた
　受賞者の１人の演劇演出家、鈴木喜三夫氏（７６）と夫人が、国歌斉唱の際いったん
　起立したものの、国旗に背を向けたまま自席に着席し斉唱に参加しないという一幕が
　あった。
　（略）
　式典後、鈴木氏は「先の戦争で多くの仲間が特攻隊として死んでいった。とても立って
　（国歌を）歌う気になれない」と語った。