全てはタイトルに集約されている。振り返るとそこには二人の思い出があり、しかし振り返ったところで藤野は京本を救い出し、かつ知り合うことなどできず、京本は藤野のマンガをやめるというあやふやな決意を振り返らせてくれている。振り返ることがすべての起点になっており、かつ振り返れば君がいるという演出上の意味も含んでいる。実際に藤野はことあるごとに京本を振り返っており、フラッシュバックの折にも背中に京本のことを感じている。ところが藤野の背中をより感じていたのは京本の方であり、彼女は美大受験後も藤野の漫画を買い続けてサイン入りのはんてんを部屋に飾っていた。

二人のメンタリティ

ルックバックは振り返るという意味の他に、背中を追いかけるという意味も含まれている。京本は藤野に背中へのサインを書かせ、藤野を追いかけたいあまりに、せめて画力では随一になりたいと美大受験を決意する。この思いはすれ違って藤本に伝わり、藤本は一度は美大受験をやめるように進言する。この背後には藤野の京本よりも自立していない内面が潜んでいるが、それは前項の通り藤野のメンタリティにつながってくる。つまり藤野は常に過去思考型で未来を見ずに下を見て過去を見るタイプだったが、京本は上に憧れて未来を見るタイプだったということだ。

未来志向と過去 思考

京本が常に未来を向いていた理由は、京本のメンタルが常に引きこもっていて外の世界を知らなかったからであり、拡大思考しか存在し得なかったためだ。一方で藤野は冒頭の豊富な人間関係から一度はマンガすら諦め、空手（手に何ももってない、という比喩）に逃げて失う方向へと舵を切っている。この一見した外面とは裏腹な藤野の内向性は、ラスト付近まで京本との「もしもの未来」を連想させる。マンガのコマをよく見ると、京本が全く何事も連想できない人間であることに対し、藤野はすべてを戯画化できる想像力を持つ人間であることがわかる（この発想は作家は不幸なときでも不謹慎なときでも作品のネタにしてしまえるのではと考える、といった問題だけでなく、藤野自体がいかに京本に憧れられたか、という内面的裏付けを付与している）。

ルックバック

美大を境にして二対の関係は消失し、孤独な部屋の風景のみが描かれる。そこには十分に背中を映した背景が使用されており、京本の姿はやはりない。しかしこの情景は実は（おそらく）藤野が思い出している孤独な執筆作業風景であり、実は自分は自分自身と常に戦って今に至ったのではないか、という思いがあった。実際にクラスメイトから無視され始めた彼女はほぼ一人で漫画家への道を成立させた。もちろん、この際述べた背景は他のアシでも描ける、という台詞は強がりに過ぎない。こうしたいきさつから彼女の部屋には微妙な変化が見られる。最初はクラスメイトに囲まれているのに孤独な藤野の姿、後に京本と一緒に執筆する姿、後にまた一人に戻る姿だ。最大の変化は初心の頃に書いた4コマだろう。京本の部屋に投げ込まれた4コマを藤野は死後回収して自室に飾る。このことは京本がライバル関係であったと同時に仲間であり、しかし同時に合否を決める編集でもあったという現れに見える。ともあれ彼女は孤独な小学生から友情を知る中学生へと移り変わり、社会人で死を知って再び孤独でないことを知る。この描写を読者目線に変換すると、常に藤野の背中を見る、という意味でルックバックという意味を成立させている。

犯人のエピソード

自分を罵倒する声が他人の絵から聞こえた、という下りは二人の微妙な関係に適切ではあるが、実は藤野の心象風景である「実は自分が殺したようなものだ（家から出さなければよかった）」とリンクしている。よってあの話はデウス・エクス・マキナ的な殺しではなく、実質藤野の心象風景が京本を殺したと解釈したほうがスムーズに読める。ちなみに京本の部屋から最後に出てきた4コマは、藤野が京本を助けるというものであった。つまりここで京本は彼女を救うという妄想が受け入れられており、自分を救ったのはむしろ京本であったという逆説的な心境に至って立ち直るのである。

※並行世界説を否定しているわけではなく、当作はどちらかといえばその読み方が自然にできるようにしている。ただし現実は入れ替わらないことから、そのままちぎったマンガが京本の部屋に入り、救助するマンガが今の藤野の元に降りてくる、という演出ではないかと個人的には感じている（※『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』のオマージュだとしても）。最後の漫画は藤野がつるはしを背中に受けているマンガであり、彼女の代わりにつるはしを背負い続け、その重荷を目の前に飾っている。

戯画と写実と

マンガは極めて戯画的な分野であり、絵画ないし背景美術は（デフォルメも含んでいるが）写実の分野だ。現実性と写実性は漫画の重要なファクターであると同時に、写実が戯画を殺し、戯画が写実を陳腐化させることも往々にしてありえる。そしてこの関係は補完関係でありながらも潰し会う関係であり、二人の関係はまさに一つの漫画だった。そうして我々が彼女たちの背中を見る時に、マンガそのものをその背後に見るのである。

また、以上の事実から藤野が主役であり、京本が「背景」であるという関係性から京本が主役になりたいと切に願い、藤野の背中を追いかけていた経緯も明らかとなる。故に彼女の死後の部屋にはたくさんの藤野の連載作品が放置されている。

※京アニ解釈は他の方が遥かに詳しく、こちらが書く意味はないと判断してのこと。

※誤字指摘ありがとうございました。

※Background、良い解釈だと思いました。

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2021-07-04

■anond:20210704084425

ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ完全版

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2018-10-25

■アメリカ映画必見リスト(1)

前史

アメリカの影

1960年

サイコ

アパートの鍵貸します

スパルタカス

エルマー・ガントリー

G・I・ブルース

1961年

ハスラー

ウエスト・サイド物語

ニュールンベルグ裁判

ワン・ツー・スリー

荒馬と女

ティファニーで朝食を

噂の二人

草原の輝き

片目のジャック

底抜けもててもてて

101匹わんちゃん大行進

1962年

樹々の大砲

何がジェーンに起ったか？

昼下りの決斗

リバティ・バランスを射った男

史上最大の作戦

野望の系列

明日になれば他人

1963年

ハッド

鳥

たたり

1964年

博士の異常な愛情

5月の7日間

未知への飛行

質屋

クール・ワールド

リリス

裸のキッス

殺人者たち

マイ・フェア・レディ

イグアナの夜

赤死病の仮面

不意打ち

1965年

ラブド・ワン

ファスタープッシーキャットキル！キル！

コレクター

サウンド・オブ・ミュージック

キャット・バルー

シェナンドー河

ミッキー・ワン

1966年

銃撃

テキサスの五人の仲間

1967年

殺しの分け前　ポイント・ブランク

ドント・ルック・バック

ある戦慄

招かれざる客

ドアをノックするのは誰？

プロデューサーズ

1968年

フェイシズ

泳ぐひと

華やかな情事

愛すれど心さびしく

殺人者はライフルを持っている

甘い抱擁

1969年

明日に向って撃て!

夕陽に向って走れ

雨のなかの女

ジョンとメリー

70年代前夜

アメリカを斬る

1970年

M★A★S★H／マッシュ

BIRD★SHT／バード･シット

ハズバンズ

ファイブ・イージー・ピーセス

真夜中のパーティ

ウッドストック／愛と平和と音楽の三日間

キャッチ22

砂漠の流れ者

ワイルド・パーティー

1971年

時計じかけのオレンジ

ギャンブラー

さすらいのカウボーイ

断絶

バニシング・ポイント

ラストムービー

ハロルドとモード／少年は虹を渡る

愛の狩人

ラスト・ショー

ジョニーは戦場へ行った

白い肌の異常な夜

スウィート・スウィートバック

1972年

ゴッドファーザー、ゴッドファーザーＰＡＲＴ II

ゴングなき戦い

夕陽の群盗

ミネソタ大強盗団

ディープ・スロート

フリッツ・ザ・キャット

1973年

エクソシスト

燃えよドラゴン

ミーン・ストリート

アメリカン・グラフィティ

地獄の逃避行

1974年

こわれゆく女

カンバセーション…盗聴‥

ハーツ・アンド・マインズ／ベトナム戦争の真実

三人の女

スター・ウォーズ　エピソードⅣ～Ⅵ

ミスター・グッドバーを探して

1978年

1979年

地獄の黙示録

チャンス

マンハッタン

1980年

ロング・ライダース

アルタード・ステーツ／未知への挑戦

フォー・ビデン・ゾーン

1981年

レイダース／失われた聖櫃

1982年

ビデオ・ドローム

評決

ダイナー

ワン・フロム・ザ・ハート

ハメット

マイライバル

1983年

シルクウッド

ストリーマーズ

再会の時

1984年

ストレンジャー・ザン・パラダイス

パリ、テキサス

ラヴ・ストリームス

ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ

レポマン

チューズ・ミー

ストップ・メイキング・センス

バーディ

スプラッシュ

ハーヴェイ・ミルク

1985年

未来世紀ブラジル

バック・トゥ・ザ・フューチャー

アフター・アワーズ

ブレックファスト・クラブ

蜘蛛女のキス

カイロの紫のバラ

フール・フォア・ラブ

ミシマ

1986年

リトル・ショップ・オブ・ホラーズ

1987年

ザ・デッド／「ダブリン市民」より

1988年

最後の誘惑

存在の耐えられない軽さ

ダイ・ハード

ヘア・スプレー

1989年

ドゥ・ザ・ライト・シング

セックスと嘘とビデオテープ

ドラッグストア・カウボーイ

恋人たちの予感

ヘザース

1990年

ワイルド・アット・ハート

ゴッドファーザーPARTIII

グリフターズ

1991年

ターミネーター2

バートン・フィンク

JFK

マイ・プライベート・アイダホ

ナイト・オン・ザ・プラネット

インディアン・ランナー

希望の街

ポイズン

殺人課

フィッシャー・キング

1992年

夫たち、妻たち

ラスト・オブ・モヒカン

ボブ★ロバーツ

アメリカンレガシー

摩天楼を夢みて

アリゾナ・ドリーム

エル・マリアッチ

1993年

ショート・カッツ

ナイトメアー・ビフォア・クリスマス

1994年

ナチュラル・ボーン・キラーズ

リトル・オデッサ

1995年

リービング・ラスベガス

デッドマン

誘う女

1996年

スリング・ブレイド

真実の囁き

1997年

スターシップ・トゥルーパーズ

クンドゥン

シーズ・ソー・ラヴリー

ガンモ

1998年

プライベート・ライアン

マーシャル・ロー

メリーに首ったけ

1999年

スリー・キングス

つづき（https://anond.hatelabo.jp/20181025112725）に行く前に

Permalink | 記事への反応(1) | 11:25

2016-07-10

■誰が観ても絶対的に面白い名作映画100本

世界最大の映画情報サイト・インターネット・ムービー・データベースで集計されたランキングを元にリスト化しました。

http://www.imdb.com/chart/top?ref_=nv_mv_250_6

世界最大級のユーザー数を誇るサイトのランキングですから、

当然世界で一番正しい映画ランキングです。

ひれふせ。

1. 『ショーシャンクの空に』（1994）9.2/10点

2. 『ゴッドファーザー』（1972） 9.2/10

3. 『ゴッドファーザー：パート２』（1974） 9.0/10

4. 『ダークナイト』（2008） 8.9/10

5. 『シンドラーのリスト』（1993） 8.9/10

6. 『12人の怒れる男』（1957） 8.9/10

7. 『パルプ・フィクション』（1994） 8.9/10

8. 『ロード・オブ・ザ・リング　王の帰還』（2003） 8.9/10

9. 『続夕陽のガンマン』（1996） 8.9/10

10. 『ファイトクラブ』（1999） 8.8/10

11. 『ロード・オブ・ザ・リング』

12. 『スターウォーズ：エピソード５帝国の逆襲』

13. 『フォレスト・ガンプ　一期一会』

14. 『インセプション』

15. 『ロード・オブ・ザ・リング　二つの塔』

16. 『カッコーの巣の上で』

17. 『グッドフェローズ』

18. 『マトリックス』

19. 『七人の侍』

20. 『スターウォーズエピソード 4：あらたなる希望』

21. 『シティ・オブ・ゴッド』

22. 『セブン』

23. 『羊たちの沈黙』

24. 『素晴らしき哉、人生！』

25. 『ユージュアル・サスペクツ』

26. 『甘い生活』

27. 『レオン』

28. 『ウエスタン』

29. 『千と千尋の神隠し』

30. 『プライベート・ライアン』

31. 『アメリカンヒストリーX』

32. 『インターステラー』

33. 『カサブランカ』

34. 『サイコ（1960年版）』

35. 『街の灯』

36. 『レイダース　失われたアーク』

37. 『最強のふたり』

38. 『モダンタイムス』

39. 『裏窓』

40. 『グリーン・マイル』

41. 『ターミネーター2』

42. 『ディパーテッド』

43. 『戦場のピアニスト』

44. 『バック・トゥ・ザ・フューチャー』

45. 『セッション』

46. 『グラディエーター』

47. 『メメント』

48. 『地獄の黙示録』

49. 『プレステージ』

50. 『ライオンキング』

51. 『博士の異常な愛情』

52. 『サンセット大通り』

53. 『エイリアン』

54. 『独裁者』

55. 『善き人のためのソナタ』

56. 『ニュー・シネマ・パラダイス』

57. 『ジャンゴ　繋がれざるもの』

58. 『突撃』

59. 『シャイニング』

60. 『火垂るの墓』

61. 『WALL・E』

62. 『ダークナイト　ライジング』

63. 『アメリカン・ビューティー』

64. 『エイリアン２』

65. 『もののけ姫』

66. 『オールドボーイ（2003年版）』

67. 『市民ケーン』

68. 『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』

69. 『北北西に進路を取れ』

70. 『Uボート』

71. 『めまい』

72. 『情婦』

73. 『スターウォーズジェダイの復讐』

74. 『M』

75. 『レザボア・ドッグス』

76. 『ブレイブハート』

77. 『アメリ』

78. 『レクイエム・フォー・ドリーム』

79. 『時計じかけのオレンジ』

80. 『タクシー・ドライバー』

81. 『深夜に告白』

82. 『トイ・ストーリー３』

83. 『アラビアのロレンス』

84. 『アラバマ物語』

85. 『エターナル・サンシャイン』

86. 『フルメタル・ジャケット』

87. 『アマデウス』

88. 『スティング』

89. 『2001年宇宙の旅』

90. 『自転車泥棒』

91. 『雨に唄えば』

92. 『スナッチ』

93. 『トイ・ストーリー』

94. 『モンティ・パイソン・アンド・ホーリー・グレイル』

95. 『イングロリアス・バスターズ』

96. 『キッド』

97. 『LAコンフィデンシャル』

98. 『夕陽のガンマン』

99. 『アパートの鍵貸します』

100. 『羅生門』

あなたは何本観てましたか？

やたらクリストファー・ノーラン作品が多いのは

imdbでは常に2chなみに陰惨なカルト闘争が行われているからです。

でもまあ、世界最大の映画情報サイトのランキングなんで仮にそういう組織票があったとしても世界一であることには代わりませんがね。

Permalink | 記事への反応(9) | 23:29

2014-06-29

■町山智浩氏への公開質問状（追記あり

追記：町山智浩氏よりご回答いただきました。

匿名ダイアリーの公開質問へのお答え - 映画評論家町山智浩アメリカ日記

http://d.hatena.ne.jp/TomoMachi/20140629

これを受けて、

町山智浩さん（@@TomoMachi）、ありがとう！

http://anond.hatelabo.jp/20140629172434

を書きました。

元々の公開質問状は、以下より。

↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓

今回、町山智浩氏に対して行う質問は「重箱の角をつつくような」「些細なこと」ばかりかもしれません。

「彼は唐沢俊一、日垣隆、上杉隆のような巨悪と戦っているのだから、そんな些細な疑惑で足をひっぱるな」と思っている方も多いでしょう。

ただ、ここで些細な疑惑によって、明らかにしようとしているのは、彼の資質の問題です。

彼は、「映画ファンによる恣意的な解釈は許されない。監督・作り手の考え方こそ絶対真だ。」と主張する『映画の見方がわかる本』という著書を出しています。

また彼自身、このようにも語っています。

映画評論家っていうのはものすごい専門職だっていうこと。

観客とは全然違う立場で見なくちゃいけないんだ。

「咳をしても一人」という句を「人生から自ら人を遠ざけた男が結核を病んだ死の床で孤独と向き合う」と説明すると「単に風邪かも」「なぜ自ら人を遠ざけたとわかる？」「この７字では説明が足りない」「解釈は自由だ」と言い張って自らの限界内にとどまろうとする人たちと、そうでない人がいる。

自分が感じた印象を基本的に信じない。自分には超人的な直観力や天才はないと知ってるから。しかし世間には自分が天才やエスパーだと無意識に思っている人が多いようだ。

自分を信じすぎたら、何かを学ぶ気がなくなってしまいませんか？　自分はまだ何もわかってないと疑い続けることで学び成長できるのではないでしょうか？