ざっと見た感じ日本人監督は黒澤明とジブリ勢しか入ってないけど、小津安二郎や小林正樹は？ってなる。この2人の映画がここに挙がってる映画より劣ってるとは思えん。あと同じ黒澤映画の中でも『七人の侍』はともかく『羅生門』ってセレクトはおかしい。『生きる』や『デルス・ウザーラ』の方が熱意を込めて作られている（問題点①'）。

それとテーマ性の高い映画と純粋娯楽作品をごっちゃにしてんのもいただけない。『レオン』と『パルプ・フィクション』みたいな娯楽作品を『時計じかけのオレンジ』と並べられても、何を軸に比較してんの？ってなる（問題点②'）。

結局、この手のランキングを上手く作るには、テーマごとにランキング作るしかないと思う。◆「クソみたいな人生をどう生きるか部門」1位『ショーシャンクの空に』、2位『暴力脱獄』、◆「クソみたいな資本主義社会をどう生きるか部門」1位『ファイト・クラブ』2位『市民ケーン』みたいにね。

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2016-07-10

■誰が観ても絶対的に面白い名作映画100本

世界最大の映画情報サイト・インターネット・ムービー・データベースで集計されたランキングを元にリスト化しました。

http://www.imdb.com/chart/top?ref_=nv_mv_250_6

世界最大級のユーザー数を誇るサイトのランキングですから、

当然世界で一番正しい映画ランキングです。

ひれふせ。

1. 『ショーシャンクの空に』（1994）9.2/10点

2. 『ゴッドファーザー』（1972） 9.2/10

3. 『ゴッドファーザー：パート２』（1974） 9.0/10

4. 『ダークナイト』（2008） 8.9/10

5. 『シンドラーのリスト』（1993） 8.9/10

6. 『12人の怒れる男』（1957） 8.9/10

7. 『パルプ・フィクション』（1994） 8.9/10

8. 『ロード・オブ・ザ・リング　王の帰還』（2003） 8.9/10

9. 『続夕陽のガンマン』（1996） 8.9/10

10. 『ファイトクラブ』（1999） 8.8/10

11. 『ロード・オブ・ザ・リング』

12. 『スターウォーズ：エピソード５帝国の逆襲』

13. 『フォレスト・ガンプ　一期一会』

14. 『インセプション』

15. 『ロード・オブ・ザ・リング　二つの塔』

16. 『カッコーの巣の上で』

17. 『グッドフェローズ』

18. 『マトリックス』

19. 『七人の侍』

20. 『スターウォーズエピソード 4：あらたなる希望』

21. 『シティ・オブ・ゴッド』

22. 『セブン』

23. 『羊たちの沈黙』

24. 『素晴らしき哉、人生！』

25. 『ユージュアル・サスペクツ』

26. 『甘い生活』

27. 『レオン』

28. 『ウエスタン』

29. 『千と千尋の神隠し』

30. 『プライベート・ライアン』

31. 『アメリカンヒストリーX』

32. 『インターステラー』

33. 『カサブランカ』

34. 『サイコ（1960年版）』

35. 『街の灯』

36. 『レイダース　失われたアーク』

37. 『最強のふたり』

38. 『モダンタイムス』

39. 『裏窓』

40. 『グリーン・マイル』

41. 『ターミネーター2』

42. 『ディパーテッド』

43. 『戦場のピアニスト』

44. 『バック・トゥ・ザ・フューチャー』

45. 『セッション』

46. 『グラディエーター』

47. 『メメント』

48. 『地獄の黙示録』

49. 『プレステージ』

50. 『ライオンキング』

51. 『博士の異常な愛情』

52. 『サンセット大通り』

53. 『エイリアン』

54. 『独裁者』

55. 『善き人のためのソナタ』

56. 『ニュー・シネマ・パラダイス』

57. 『ジャンゴ　繋がれざるもの』

58. 『突撃』

59. 『シャイニング』

60. 『火垂るの墓』

61. 『WALL・E』

62. 『ダークナイト　ライジング』

63. 『アメリカン・ビューティー』

64. 『エイリアン２』

65. 『もののけ姫』

66. 『オールドボーイ（2003年版）』

67. 『市民ケーン』

68. 『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』

69. 『北北西に進路を取れ』

70. 『Uボート』

71. 『めまい』

72. 『情婦』

73. 『スターウォーズジェダイの復讐』

74. 『M』

75. 『レザボア・ドッグス』

76. 『ブレイブハート』

77. 『アメリ』

78. 『レクイエム・フォー・ドリーム』

79. 『時計じかけのオレンジ』

80. 『タクシー・ドライバー』

81. 『深夜に告白』

82. 『トイ・ストーリー３』

83. 『アラビアのロレンス』

84. 『アラバマ物語』

85. 『エターナル・サンシャイン』

86. 『フルメタル・ジャケット』

87. 『アマデウス』

88. 『スティング』

89. 『2001年宇宙の旅』

90. 『自転車泥棒』

91. 『雨に唄えば』

92. 『スナッチ』

93. 『トイ・ストーリー』

94. 『モンティ・パイソン・アンド・ホーリー・グレイル』

95. 『イングロリアス・バスターズ』

96. 『キッド』

97. 『LAコンフィデンシャル』

98. 『夕陽のガンマン』

99. 『アパートの鍵貸します』

100. 『羅生門』

あなたは何本観てましたか？

やたらクリストファー・ノーラン作品が多いのは

imdbでは常に2chなみに陰惨なカルト闘争が行われているからです。

でもまあ、世界最大の映画情報サイトのランキングなんで仮にそういう組織票があったとしても世界一であることには代わりませんがね。

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2016-06-17

■ワールドトリガーが市民ケーンを得た今こそ

リリエンタールを夏休み子ども向けに映画化するときだ！！！

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2016-04-01

■マックで『バットマン vs スーパーマン』の感想戦していたカップルの会話

＜当記事は『バットマン vs スーパーマン』の重大なネタバレを含みます＞

男「……どうだった？」

女「……いや？」

男「……ん？」

女「だめでしょ……完全にだめでしょ……『バットマン・フォーエバー』よりダメだったでしょ……映画版『DOOM』よりダメでしょ……」

男「客あんま入ってなかったね」

女「むしろ観るべきでしょ。みんな観るべき。オススメしてもいいくらい。汝が敵を知る目的のために観ろと」

男「俺ならオススメされてもいやだね。単につまんないってだけじゃない。おれこれ嫌い。大嫌い」

女「上映中寝てなかった？」

男「寝れないでしょ。だってうるさすぎだし」

女「お酒でも飲んでたらアイゼンバーグの演技もすこしは真に迫って見えたかもね」

ベン・アフレックの演技について

男「各所でいじられてるようだけど、バットマンを演じていたベン・アフレックは悪くなかったよね」

女「そうそう。ベンアフは悪くない。髪型もキマってたし、何より雰囲気がいかにもブルース・ウェインって感じだった。

　　演技よりは脚本がひどかった。

　　キャラクターが浅薄すぎ。登場人物全員。『マン・オブ・スティール』に出演した面々でさえそう。

　　初登場のバットマンについては前からファンの注目を浴びることはわかってたはずでしょ。絶対に『ダークナイト』三部作と何が同じで何が違うのか、比較されるのは避けられない。

　それが何？　あっちにふらふら、こっちにふらふら。『おれは孤独だー地下にひきこもるぜー」とかなんとか基地でやってた次のカットには、パーティで社交してる。スターク社長かっつーのお前は」

男「スタークのプレイボーイキャラはアル中の素でやってるけど、ウェインのは演技だよね。社交用の仮面をかぶってる。だからさ、アフレックが悪いんじゃないんだってば」

女「そう、全然悪くないんだけど」

ザック・スナイダーは良い監督か？

男「そもそも俺、ザック・スナイダーの作品嫌いなんだよね。『エンジェル・ウォーズ』もクソだったし。何あのメンヘラの妄想。

　今回のBvSには彼の監督としての弱点がほぼ全面に駄々漏れてしまっているように思う。

　そりゃ、いいところもあるよ。ときどき素晴らしいアクションシーンを取るし、火の表現にはこだわりを感じる。観てて時々はいい映画に思えてくることもあるんだ」

女「撮影監督（ラリー・ウォン）が良いんでしょ」

男「そう撮影監督が良い。スーパー・ビーイング同士のバトル描写は新鮮だったし、ダークな雰囲気にもしっくりハマっていた。この暗いトーンというのがくせ者で、ノーランのときはちゃんと機能してたんだよね。

　ところがワーナーはノーラン以外にもノーランみたいなトーンで描くことを求めてしまった。ジョークは入れるな。笑えるようにするな、ってね。『グリーン・ランタン』はその最たる犠牲者だよ。

　ワーナーは、２５０億ドルもの予算を任せるにあたってスナイダーならノーラン路線を継承できるだろうと考えた。そして脚本家たちに今後シェア・ユニヴァースを展開できるように膨らみをもたせたホンを書かせようとした。

　一方で、出資者たちが求めたのはマーベル/ディズニーみたいなヒーロー映画だったのさ。そして……」

女「ちょっと待って。『アベンジャーズ:AoU』も似たようなもんでしょ。AoUは『やらなきゃいけないこと』が多すぎた。ちょうど、マーベル・シネマティック・ユニバースが次のフェイズに移行するための大事な試金石だったから、AoUはむりくりなプロットにならざるを得なかった」

男「そうだな、たしかに同じ問題を抱えていた。

　けど、AoUはなんとかそれを乗り切ってそれなりの支持を集めただろ。

　理由は二つある。

　一つ、AoUの監督だったジョス・ウィードンがザック・スナイダーより優れた監督だったってこと。

　二つ目、各キャラクターが均等に、特に彼らの感情が均等に仕込まれていたってこと。

　なんたって、どのキャラクターも『自分の映画』でキャラを掘り下げてきたんだからね。

　ストーリーが多少薄かろうが、誰だってアイアンマンを知ってるし、ソーを知ってるし、ホークアイを、フューリー長官を知っている。

　事前に他の積み重ねてきたキャラ造型を"収穫”すれば、『アベンジャーズ』ではキャラの説明に要する時間を節約できる。ところがBvSときたら……」

女「しょうがないところもあるよ。ここ十年のマーベルとDCのシネマティック・ユニヴァースを比べてみてよ。マーベルが順当に年輪を刻んできたのに対して、DCはリブートや路線変更や主役俳優の交代が相次いで、積み重ねなんかほとんど残らなかった。

　DCはBvSただ一作品だけでマーベル映画十六年分の歴史においつこうとしているのよ」

男「そうだね、マーベルは長い時間をかけて準備してきた」

女「マーベルには一つの確かなメソッドが確立されている。新キャラが紹介されて、今後どう他のキャラと絡んでくるのか、そういうのが映画全編を通しで観なくてでさえわかっちゃう。セリフやカメオを拾ってるだけでもね。マーベルは観客を巻きこむ術を心得ている。

　そこへきてDCは……苦労してるよね。映画づくりそのものに」

ダークな映画は「楽しい」か？

女「BvSの冒頭はすごくクールだった。

『マン・オブ・スティール』のバトルシーンをウェイン目線の別アングルから再解釈する。これはすごい良いアイディアだったと思う。そこまではほんと良かったんだけど、その後がもう陳腐の極み。

　恍惚とした表情で天国に召されるブルース少年を観た瞬間、がっくりきたでしょ」

男「脚本がとにかく浅いし弱い。ファンは批評家の『暗すぎるトーン批判』を批判してたけど……」

女「だって楽しくないんだもん」

男「いやそれは問題じゃなくて」

女「問題でしょ」

男「いや『バットマン・ビギンズ』も楽しくはなかったよ」

女「あれは楽しいものだったたよ。『楽しい』の定義が違うな。『ビギンズ』はいっぱいアクションシーンがあったし、エキサイティングだった。次から次へといろんなことが起きて観ていて飽きないんだ。

　そういうものが私にとっての『楽しい』映画なの。

　でもBvSは『楽し』くない。キャラがお互い見つめ合ってるだけでしょ」

男「うんああまあ確かにそうだな。トロいんだよな全体的に。いらないシーンが多すぎるし、なおにプロットは穴だらけ。ワンダーウーマンが登場してからはアクション映画としてすごかったけれど」

女「それは本当に『すごい』と形容していいものかな。単にその前の部分より『マシ』だったってだけじゃない？

　アフリカの村で大量虐殺事件が起きました。それでスーパーマンはみんなを救えるわけじゃないんですってんならまだわかるけど、『おい！　スーパーマンが村人を撃ったらしいぞ！」ってのはどういうこと？

　スーパーマンが銃で人を撃ったりするわけないだろが！

　なに疑ってんのあの世界の人らは。

　だいたいフィンチ議員が意味不明すぎるんだよ。なんであんなキレてるの？　彼女はレックス・ルーサーに対してどういう感情を持ってるの？　結局何がやりたくて動いてるの？

　やっぱりマーベルと比べちゃうな。

　マーベル映画のキャラたちはそれぞれの拠って立つところが明確なのに」

男「ストーリーも感情も描写不足。演出もそんなによくない。まあ、結局しかし脚本なんだよな」

バットマンの両親死にすぎ問題

男「一番がっかりしたのはメインイベント――つまりタイトル曰くの『バットマン vs スーパーマン』のバトルだ。

　バットマンが優勢で――スーパーマンを負かしつつあったんだけど」

女「いいことじゃんバットマンさいこー」

男「いいんだよ。いいんだけど。

　よし、このままバットマンがスーパーマンの野郎を吊るして処刑だ！　ってなったところでさ、いきなりバトルを中断するわけ。

　スーパーマンが『マーサ』って名前を口にしたから。

　それでバットマンが『マーサって俺のママの名前じゃん！　お前、ママを知ってるのか！　じゃあ……友達ってことだな！』――仲直り！

　……おいおいおい待てよ、と」

女「（爆笑）」

男「××すぞと思ったね。さすがにね。そして始まる例の回想シーン」

女「ほんともうかんべんして欲しいよね。もういいじゃん。もう観たくないよ。だってみんな知ってるでしょ？　『バットマンのクソ両親は殺されました』って。何回それやれば気が済むのって話。バットマンには悪いけど」

男「ドゥームズデイ倒したあとさ、二つの葬式が平行して描かれるじゃん。映画の演出の方向性としては、観客にあたかもスーパーマンがマジで死にましたみたいに誘導してるんだろうけどさ。

　観てるほうは『ねーよ』ってハナから白けるよな。

　スーパーマンの死で終わるスーパーマン映画がどこの世界にあるっていうんだよ。

　いいか、アメコミの世界には絶対生き返らないキャラが三人いる。

　そのうち二人はブルース・ウェインのお父さんとお母さん。

　残りの一人はスパイダーマンのベンおじさんだ」

女「その三人、ほんとうんざりするくらい死ぬよね」

男「必要な死ではあるんだよ。そのヒーローのオリジンの深い部分に関わる死なんだから。この三人以外の奴らは逆に死んでも生き返りまくる。スーパーマンも当然生き返る。

　だいたい『ジャスティス・リーグ』の予告見てるんだから、スーパーマンが死なないことくらいわかるだろ！！！

　それなのに十分そこいらもちんたら葬式やって悲しいですね、って何の茶番だ！１！！」

女「『ジャスティス・リーグ』の前準備としてもガタガタだよね。

　何あの十五年前のドラマみたいなしょぼいインターネット描写は」

男「おじいちゃんにとっては電子メールはいつも秘密めいてみえるんじゃないんですか」

女「ダイアナ・プリンスがバットマンを出しぬいてハイテク機器を盗みとるじゃん。それでいて、『あら大変。これわたしじゃ解読できないわ』ってなんだそれ女子か。写真をバットマンから送ってもらうために盗みを働くってどんだけ遠回りなのよ。いまどきアマゾネスでも Amaazon.com で買い物できるっつーの」

男「あー」

女「で、さあ、その機密ファイルにアクアマンが出てくるじゃん。沈没船から出てきてトライデントを振りかざしてワーっなるやつ。観てて、ほんとくっだんねーと思った。

　あの場面にDC映画のひどさが凝縮してたね。脚本家の怠慢の象徴だよ。マーベルだったらクビ間違いなし。

　繰り返しになるけど、マーベルのキャラはどこへ向かって収斂していくのかはっきりしているし、一方でファンが喜ぶ要素をよくリサーチしてる。だから私たちはネットで話題をシェアしたりリツイートしたりいいねしたりするんだよ」

スーパーヒーローのドラマについて

男「もちろんマーベルだって完璧じゃない。現場と上層部がクリエイションの方向性の相違から何度もトラブルをおこしている。エドガー・ライトやウィードンが去ったのもその一端だ。それでも比較的いいものを作り続けている」

女「一番不出来なマーベル映画でさえ、一般的には『良い出来』だよね」

男「公平性を期して言うなら、DCはテレビドラマだと面白いエンタメを作れるんだよね。

　『ARROW』も『フラッシュ』もすばらしい。

　いっそ、ドラマをそのまま映画にもってくりゃあいいのに。俳優もさ。そっちのほうが断然いいものが撮れるはずだよ」

女「アメリカではテレビの俳優は映画に出演しちゃいけないって不文律が存在するっていうよね。真偽はわかんないし、都市伝説みたいなもんだけど。

　でも、もしDCがそのルールを自社の作品に適用してるんだったら……こんなにアホなことはないよ。

　DCがモタモタしてるあいだに、ここのところマーベルもNetflixとのタッグを組んで『デアデビル』を筆頭にすばらしいドラマを量産しはじめた。

　マーベルならテレビと映画をクロスオーバーさせるくらいのことは軽くやってのけるだろうね」

男「マーベルドラマはマイナーキャラも上手く扱っている印象があるね。『ジェシカ・ジョーンズ』なんか知名度のわりにはよく練られた、丁寧なドラマだよ」

レックス・ルーサー・ジュニアとその他の面々

女「ルーサー役のジェシー・アイゼンバーグの演技はどう思う？」

男「なんであんないけ好かないガキになっちまったのかな。レックス・ルーサーじゃなくて『レックス・ルーサー・ジュニア』に変更されたのは何か説明があってしかるべきだったんだけど、そういうのもなかったし」

女「パパに虐待されて育ったから、スーパーマンにコンプ持つようになったみたいな感じだったよね」

男「アメコミの悪役っていうのは前もって完成されたキャラクターだから、実は性格俳優とあまり相性がよくない。良い役者と人気キャラの両立はむずかしいんだ。

　アイゼンバーグがどんなにがんばって悪役を演じてみても、観客は『ああ、いつものジェシー・アイゼンバーグだな』って思っちゃう。

　一番の問題はロン毛のまま出しちゃったことだよな。

　まるで『バットマン vs スーパーマン vs マーク・ザッカーバーグ』ってかんじ」

女「わたしが懸念してるとこもそこ。BvSのアイゼンバーグは一人だけ別の映画で演じてるみたいだった。腰抜けぞろいの他のキャラクターと比べて明らかに浮きまくってたわよ」

男「シリコンバレーで調子こいてるIT起業家を悪役にしてみるか、程度の発想でしかないよね」

女「アメコミ映画のヴィランとしはキャラが貧相だった。ダークサイドに落ちるほどの動機もなければ、ヴィランとしてのヴィジョンも備わってない。

　いってみれば、ネットの荒らし野郎と一緒ね」

男「たしか、DCのライターで……ジェフ・ジョーンズだったかな？　が言ってたんだけど、

　『レックス・ルーサーがスーパーマンを憎む理由はこうだ。（ルーサーによれば）スーパーマンのせいで人類は自信をなくし、堕落してしまった。人類は自分たちが作り出した問題の後始末をスーパーマンに任せっきりにしている。

　それこそが、ルーサーが『スーパーマンは危険だ』と主張する理由なんだ。ルーサーはスーパーマンを打倒することで人類に強さを取り戻させようとしているんだ。彼はヒューマニストなんだ』」

女「なるほど」

男「ところがこの映画では……」

女「あんまり頭もよく見えないよね。思わせぶりに暗躍しといて、バットマンとスーパーマンを対峙させるお膳立て以上のことはなんもやってない。どんな隠し玉が出るかと期待させといて、四十分前に観客に見せたもの以外は何も出てこない」

男「まあ、さすがにバットマンとスーパーマンがマザコントークでもりあがるなんてのはルーサーも僕達も予想できなかったけどね」

女「おもわずふたりともクリプトナイトで刺したくなったわ……」

男「ドゥームズデイとのバトルシーンはかっこよかった。ワンダーウーマンが登場した瞬間は『これこそ俺が見たかった映画だ！』と興奮したよ。二時間映画を観ていて初めてグッと来た瞬間だった」

女「ワンダーウーマンは余計な描写がないのがよかったよね。『ジャスティス・リーグ』が今から心配だな。DCのクリエーターたちって、自分たちがどこへ向かって何をしてんのか理解できてるのかな？　現場から上層部含めてさ」

男「最初の計画どおり、ジョージ・ミラーに監督させりゃあよかったんだよ。ジョージ・ミラーの『ジャスティス・リーグ』……想像しただけでワクワクしない？」

女「するする。私としてはベン・アフレックでもよかった。でもバットマン役として参加することになったからって、監督からは降りちゃった。もったいない」

男「周囲の非難を恐れたんだろうね。自分で監督して自分で主演するスーパーヒーロー映画って、どうしても嘲笑を免れないだろうし」

女「気にすること無いのに。ベン・アフレックはバットマンのキャラメイクを繊細に達成していた。声もちゃんとバットマンやってたし、演技もすばらしかった。そういや、ジェレミー・アイアンズのアルフレッドはどうだった？」

男「そこそこって感じ」

女「でも、そこそこ止まりでしょ。アルフレッドにしては暖かみに欠けていた。アイアンズがやるとアルフレッドってよりかはルシアス・フォックスっぽいよ」

男「あー、『GOTHAM』は観てる？　ドラマの」

女「いや？」

男「ドラマでアルフレッドやってる人はなかなかハマってたよ」

女「『ゴッサム』はねえ……観たかったんだけどさ。CMでウェインの両親が死ぬシーンをやってるのを観てさ……ちょっと耐えられなかった」

男「三十分前からお前そればっか言ってるな」

女「別に言いたくて言ってるわけじゃないっての」

『BvS』は最高の映画か

男「批評家から叩かれまくってる反動か、BvSを過剰に擁護する人たちがいるね。『人生で最高の一本』だとか」

女「何言ってんだか」

男「そういう人には『君はもっと映画を観る必要があるね』としか言えないね。人生で他に観た映画がこの前の『ファンタスティック・フォー』だけなのか？　『市民ケーン』を観てみなさいよと。どっかからダークスリラーの名作リスト探してきてさ、かたっぱしから鑑賞すればいいよ。そうすれば暗い世界観に相応しいキャラ造型やストーリーメイクが理解できるはずだよ

　世の中にはもっとすばらしい映画があるんだって、増田にも知ってもらいたいな」

参考：

https://soundcloud.com/rottentomatoes/batman-v-superman-is-rotten

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2015-08-31

■[FAQ]よくある質問。

今回は受け関連。

真面目に答えず、出来る限り嘘と虚構を織り交ぜて答えていきたい。

Q.ドラマであからさまなBGMを流したり、コメディとかで笑い声を入れたりすることで、視聴者を誘導するやり方は陳腐だと思います。

作り手の意図をメタ的に読み込む観方は、間違ってはいないが本質を見失うぞ。

もう少し別の視点で観てみよう。

物語の何で笑い、どこで泣くか、仮に正解があるとすればそれを決めるのは作り手だろう。

みんながみんな、生まれてからすぐに物語の受け手として自己を確立しているわけじゃない。

そういう人たちに物語を感じてもらう場合、それを導いてくれるものがあればありがたい側面もあるんじゃないかな。

そういう意図をもろもろに、「演出」というんだと私は解釈している。

受け手として成長し、舌が肥えた君のような客には粗末に映るかもしれないが。

君だってそういうもので受け手として成長させられてきただろう。

そもそも、受け手の評価というのは普遍的ではない。

世界で話題になった名作が、過剰な売り込みでウザがられたり、作品そのものは変わらないのに印象は変わる。

同じ受け手でもね。

やはり環境というものは大事だ。

一緒に笑ったり泣いたりする観客が近くにいれば、自分も安心して笑ったり泣いたりできる。

周りの人たちはどんな感想を？　あの評論家はどんな批評を？

そういうのが気になったりした経験はあるだろう。

そして、周りの影響を一切受けずに作品を享受できる自信が本当にあるのかい？

善悪の話をしているわけじゃあない。

皆が皆、受け手として確固たる自己を確立できるわけではないのだよ。

番組だってそうだ。スタジオに観客がいる撮影方法がいまだ健在なのはそのためさ。

それら演出がなくなるときがあるとすれば、全ての人間がそれぞれ受け手として自己を確立することを要求されるときだろうね。

まあ、もちろんそういう演出のゴリ押しが酷くて、台無しになることもあるだろう。

よってそういう「演出」は有益ではあるだろうけれど、不公平でもあるわけだ。

それらの選別は私が決めることじゃあないがね。

Q.「バケモノの子」のウィークポイントととして、心情や行動をほとんどセリフにするのがよく挙げられますが、何が問題か詳しくない僕に教えてください。

物語をメタから見たとき、登場人物たちの行動には何らかの意味がないといけない。

もしそれらが他の演出や描写で分かるのなら、それを登場人物が喋るのは蛇足になるのさ。

もちろん受け手によって蛇足かどうかは異なる。

学ぶべき教訓はこうだ。

「蛇足と駄作は紙一重」

一応擁護しておくが、言語化してそれをアウトプットするということ自体はとても大事なことだ。

細田守氏の作品以外だと、クリストファー・ノーラン作の「インターステラー」が最近の映画の中ではいい例かな。

「ウルフに再会できるかもしれない。その小さな可能性が私をかき立てる」とかを筆頭に、登場人物が心情描写を正確に語りすぎていて逆に笑ってしまうかもしれないな。

クリストファー・ノーランは、こういう心情描写を登場人物に細かく語らせたがる癖がある。

そこに着目しながら、彼の他の映像作品も色々と観てみることをオススメするよ。

Q.いい映画評論家を見分ける方法はありますか。

良作と駄作両方を評論していて、かつ良作判定にした作品の評論文がいかに巧みかだ。

私がいうのもなんだが、駄作がなぜダメかを説明することは、良作で何が良いかを説明することより遥かに簡単だからな。

駄作の評論はダメな要素の共通イメージを持ちやすいため、後はそれを如何に面白くディスるかに注力できる。

それ自体は、そういうものを期待している読み手もいるわけだから構わない。

だが、そうやって面白い駄作の評論を書いている人が、いざ良作判定のものを評論すると、途端に稚拙になるというケースは非常に多い。

なので、私は良作の評論も巧みな人こそ「いい映画評論家」だと思うね。

良いものを良い、悪いものを悪いと言うだけで評論が成立するなら一般人が各々でやればいいのであって、評論家なんていらないのだから。

一応、釘を刺しておくが、映画評論家はもちろん映画を観ているが、読み手の君だって観る(観た)こと前提で語っているからな。

私の言った意味は、クリスファー・ノーラン作品みたく正確に語らなくても分かるよな？

まあ、もし君が他人の評価で作品への印象がコロコロ変わったり、シンパシーの合う評論だけを読んで喜々する人間でなければ、の話だが。

……おっと、仮にそうだとしても責めているわけではないからな。

大多数は、外から何らかの影響を受けている。

「市民ケーン」が放映当時は酷いバッシングを受けていたというのは有名だな。

是非はともかく、モノの価値は時に環境が大きく起因するのさ。

私としては評論もまた「コンテンツの楽しみ方の一環」だと考えているが、それで個人が本質を見失うようなら勿体無いとは思うよ。

大事なのは、個の価値観に権威なんて持たせないよう各々が努めることなんじゃないかな。

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2015-08-28

■http://anond.hatelabo.jp/20150828233157

続けると

市民権を貰える

市民ケーンだ

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2014-06-17

■市民ケーン

市民権とかけたダジャレのギャグ映画だと思ってたわ。

市民権っていう新たな権利を映画で表現したギャグ映画だと思ってた。

といっても原題がケーンっていう人名だと知っただけだから、まだギャグ映画だと思ってるんだけど。

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2009-02-06

■アニメ　 オールタイムベスト10

オールタイムベストを選ぶ企画って、それ自体に限界があって、年寄りは最近の作品を知らないし、新しいものを評価できない。文藝春秋とかで名画ベスト10とかを企画すると、いつもいつもベスト3が「天井桟敷の人々」「市民ケーン」「風とともに去りぬ」になっちゃうのはまさしくこの限界ゆえ。

と言って、若い人は最近の、それも流行の作品しか知らないから、アニメベスト10で平気で「らきすた」とかが入ってくるわけ。

いや、テレビアニメといってもすでに50年くらいの蓄積があるのですよ。

その蓄積をふまえたうえで、ベストに推すっていうならそれはそれでありなんですけど、そうじゃないでしょう？

なんとかならないかな、このへんは。

30代-50代くらいの人が選ぶのがいちばんバランスがいいのだろうと思うけどね。

で、はてなアラフォーのみなさんに断固としてあたくしはお聞きしたいのでございますよ。

あなたのアニメ、オールタイムベスト10はなんですの？

最近はケーブルテレビとかでむかしのアニメも放送されているから、俺はむかしのアニメも結構みてるぜぇ！っていうヤングメンにもおききしたいのでございますよ。

でも、なにごともなかったかのように無視されるのに一票投票しておきます。

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2008-08-02

■ルポオタが非オタの彼女にノンフィクション 世界を軽く紹介するための9冊+1本

http://anond.hatelabo.jp/20080721222220

アニオタが非オタの彼女にアニメ世界を軽く紹介するための10本

まあ、どのくらいの数のルポオタがそういう彼女をゲットできるかは別にして、

「オタではまったくないんだが、しかし自分のオタ趣味を肯定的に黙認してくれて、
　その上で全く知らないジャーナリズムの世界とはなんなのか、ちょっとだけ好奇心持って
る」

ような、ヲタの都合のいい妄想の中に出てきそうな彼女に、日本のノンフィクションのこと

を紹介するために見せるべき10本を選んでみたいのだけれど。

（要は「脱オタクファッションガイド」の正反対版だな。彼女にルポルタージュを布教する

のではなく相互のコミュニケーションの入口として）

あくまで「入口」なので、財布的に過大な負担を伴う単行本で2000円超えるようなのは避け

たい。

できれば文庫、単行本でもブックオフでよく見かける程度にとどめたい。

あと、いくらジャーナリズム的に基礎といっても古びを感じすぎるものは避けたい。

社会派映画好きが「『市民ケーン』は外せない」「『アラバマ物語』ぐらい見とけ」と言っ

ても、それはちょっとさすがになあ、と思う。

そういう感じ。

彼女の設定は

   報道知識はいわゆる「噂の真相」的なものを除けば、毎週週刊文春程度は見ている

    サブカル度も低いが、頭はけっこう良い

という条件で。

まずは俺的に。出した順番は実質的には意味がない。

中核vs核マル（立花隆：講談社文庫）

まあ、いきなりここかよとも思うけれど、「立花隆以前」を濃縮しきっていて、「立花隆以

後」を決定づけたという点では外せないんだよなあ。児玉隆也は手に入らないし。

ただ、ここでオタトーク全開にしてしまうと、彼女との関係が崩れるかも。

この情報過多な作品について、どれだけさらりと、嫌味にならず濃すぎず、それでいて必要

最小限の情報を彼女に伝えられるかということは、オタ側の「真のコミュニケーション能力」

の試験としてはいいタスクだろうと思う。

東電 ＯＬ 殺人事件（佐野眞一：新潮文庫）、東電 ＯＬ 症候群（佐野眞一：新潮文庫）

アレって典型的な「記者が考える一般人に受け入れられそうな事件（そうオッサンが思い込

んでいるだけ。実際は著者が暴走しすぎ）」そのもの

という意見には半分賛成・半分反対なのだけれど、それを彼女にぶつけて確かめてみるには

一番よさそうな素材なんじゃないのかな。

「ジャナオタとしてはこの二つは“妄想”として片付けていいと思うんだけど、率直に言っ

てどう？」って。

まあ佐野さんは『巨怪伝─正力松太郎と影武者たちの一世紀』（文春文庫）『カリスマ─中

内功とダイエーの「戦後」』（新潮文庫）が格段に出来がいいのだが、長すぎるんで。

テロルの決算（沢木耕太郎：文春文庫）

ある種のウヨが持ってる犯人山口二矢への憧憬と、「あーだこーだ言っても要するにロマン

は欠かせないのよ」的なナンバーをはじめとする文春ノンフィクションを彼女に紹介すると

いう意味ではいいなと思うのと、それに加えていかにも沢木耕太郎な

「愚直なヒーロー」を体現する山口二矢

「庶民的なオヤジ」を体現する浅沼稲次郎

の二人をはじめとして、著者好みのキャラを世界にちりばめてしまっているのが、紹介して

みたい理由。

沈黙のファイル―「瀬島龍三」とは何だったのか（共同通信社 社会部：新潮文庫）

たぶんこれを読んだ彼女は「魚住昭だよね」と言ってくれるかもしれないが、そこが狙いと

いえば狙い。

この系譜の作品が何故か読売批判に繋がったこと、これが何故か日本推理作家協会賞を受賞

したこと、本当ならデヴィ夫人批判に繋がって、さっさと退場してもいいのに日本国内でそういった動

きがつくられないこと、なんかを非オタ彼女と話してみたいかな、という妄想的願望。

ワンダーゾーン（福本博文：文藝春秋）

「やっぱりスピリチュアルとか怪しいよね」という話になったときに、そこで選ぶのは『カ

ルト資本主義』（斎藤貴男：文春文庫）でもいいのだけれど、そこでこっちを選んだのは、

この作品における福本さんのスタンスが好きだから。

怪しいところに自ら入り込んでそれで結局ばっさり斬る、っていう行為が、どうしても俺の

心をつかんでしまうのは、その「人を信じる」ということへの諦めきれなさがいかにもこの

人だなあと思えてしまうから。

精神世界や自己啓発批判についての第一人者だしだからこそこの本に信憑性があるとは思う

けれど、一方でこれが斎藤さんなら罵詈雑言ばかりで題材にする量も半端じゃなくなるし、

『死刑人は人を殺せる。でも人は、人を救いたいとも思う』（朝日出版社）の森達也さん

だったらきっちり40分のドキュメンタリーにしてしまうだろうとも思う。

なのに、各所に頭下げて迷惑かけて一冊の単行本を作ってしまう、というあたり、どうして

も「「人を信じる」ということを諦めきれない一個人」としては、たとえ福本さんがそうい

うキャラでなかったとしても、親近感を禁じ得ない。

作品自体の高評価と合わせて、そんなことを彼女に話してみたい。

絶対音感（最相葉月：新潮文庫）

今の若年層で『のだめ』を見たことのない人はそんなにいないと思うのだけれど、だから紹

介してみたい。

音楽という身近でありながら遠く感じてしまう題材をどうやって料理するか。その一つの解

答が本書だと思う。主張に一貫性がないとかエピソードの取捨選択を誤っているなどの批判

も多いのだが、分かっているようで分からない主題にどうやって近づいていくか、そのアプ

ローチの仕方は単純にすごいと思うし、そこらへんを彼女に感じてもらいたくはある。

コリアン 世界の旅（野村進：講談社 プラスアルファ 文庫）

在日外国人としての「目」あるいはレヴィ・ストロース的な「世界観」をオタとして教えた

い、というお節介焼きから見せる、ということではなくて。

「終わらない日常を疑ってみる」的な感覚がジャーナリズムには共通してあるのかなという

ことを感じていて、だからこそ在日というか朝鮮半島の問題が竹島をはじめとして今でも話

題に上るのだろうと思う。

「世界の中の日本人」という感覚が今日さらに強まっているとするなら、その「気分」の源

は在日問題にあったんじゃないか、という、そんな理屈はかけらも口にせずに、単純に読ん

でもらえるかどうかを見てみたい。

宿命―「よど号」亡命者たちの秘密工作（高沢皓司：新潮文庫）

これは地雷だよなあ。地雷が火を噴くか否か、そこのスリルを味わってみたいなあ。

こういう現在進行形の重大事件を当事者との近距離にいるというかたちでノンフィクション

化して、それが常識として受け入れられるか、気持ち悪さを誘発するか、というのを見てみ

たい。

ゆきゆきて、神軍（原一男 監督）

9本まで決まったんだけど10本目は空白でもいいかな、などと思いつつ、便宜的に奥崎を選んだ。

立花隆から始まって原一男で終わるのもそれなりに収まりはいいだろうし、映像ドキュメント時代の先駆けとなった作品でもあるし、紹介する価値はあるのだろうけど、もっと他にいい作品がありそうな気もする。

ちなみに、あえて当事者による実録ノンフィクションははずした。

というわけで、俺のこういう意図にそって、もっといい10本目はこんなのどうよ、というのがあったら教えてください。

「駄目だこの増田は。俺がちゃんとしたリストを作ってやる」というのは大歓迎。

というか、増田初めてで記法が分からんのは堪忍な。

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2008-01-07

■http://anond.hatelabo.jp/20080107134523

まあネタだと思うけど、幸不幸はひとそれぞれだからね。「市民ケーン」じゃないけどさ。

自分で決めるしかないんじゃね？自分が納得すりゃ幸せ。できなきゃ裕福でもいい家庭でも不幸じゃね。悩む権利はある。

ま、付き合いたくなかったら放置すればヨロシ。あくまで個人の関係性。

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「市民ケーン」を含む日記

■俺の無知エピソード

■ネタツイート供養

■えぇっ！？市民ケーンは市民権じゃなかったのかい！？

■そろそろハッキリとさせたい話

■市民ケーンを観たことがない。