「異能」を含む日記

■会社を辞める先輩へ

先輩が会社を辞めるという話を聞いて、内輪で送別会を開いた。

そこで話していたことを咀嚼するために、少し文章を書こうと思う。

先輩は考えると同時に手が動く、あるいは手を動かしながら考えるタイプの人だ。

その人が、会社との折り合いを付ける事が出来ず、辞めるという決断をした。

9時5時の生活、ものづくりを軽んずる風潮、社内向けの無駄な仕事等、

会社の仕事に納得できない部分があったのだと言う。

（勿論、それだけでは辞めないけど。まぁ言えない事や書けないこともある。）

それにしても、「辞める」という決断は重い。

有能な人なので、先輩の辞職は会社にとってもマイナスであることは間違いない。

なぜ折り合えなかったのかと思う。

そこで思い出したのが、二人の異能の人、スティーブジョブズと池田敏雄だ。

二人とも、組織との折り合いを付けるのに苦労し、ジョブズは一旦appleを退職している。

だが、最終的には組織の側を彼らに合わせることで、何とか組織の中で活躍できた二人だと思う。

まぁ、ここで僕が言葉を尽くすよりも"Think different"でググって貰ったほうが良いかな。

この二人程の天才ではなくても、そういう人が一定数居る。先輩もそんな「異能の人」なんだと思う。

「異能」というのは「大多数の凡庸な人とは違う」という意味の単語であり、

その意味で、先輩が「大多数の凡庸な人」がいる会社と折り合えないのはむしろ当然だ。

そこを理解できず、今日は凡庸な側のロジックを先輩にぶつけてしまったが、そこに解は無い。

きっと、凡庸な僕は、先輩のロジックに心から共感することは出来ない。

でも、理解し、尊重し、尊敬することはできる。そのことに今気付いた。

世の中の大多数の人は、凡庸な人だ。

凡人は、与えられた仕事を与えられた制約の中でこなす方が、効率的に仕事が出来る。

だが、異能の人は違う。彼らは仕事を与えられることに抵抗し、その枠組みを揺さぶる。

そうしていつの日か、枠組みそのものを変えてゆく。

凡人が異能の人を排除したとき、その組織はやがて来る枠組みの変化に対応できず、滅びて行くのだと思う。

だから、会社に残された僕たちとしては、異能の人を受け入れる度量を失ったこの会社を、

もう少し風通しの良い場所にしなきゃいけないと思う。

僕はもうしばらくそうやって、この組織の中で足掻いてみようと思う。

先輩には、これからは会社と折り合うためではなく、

枠組みを変えるためにその才能を使って欲しいと思う。

そうやっていつの日か、世界を変えて欲しいと思う。

先輩、長い間の会社勤め、本当にお疲れ様でした。また時々飲みに行きましょうね。

はなむけの言葉としては、少し異質な方向になってしまったので増田に書いてみた。

こんな取り止めの無い長文をここまで読んでくれてありがとう。

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■

http://anond.hatelabo.jp/20130205153620

鷲巣麻雀も決勝二人麻雀も導入目的は明らか。「普通の麻雀より、相手の思惑を推理できる要素を増やす」よ。

福本は「相手の策を読み、裏をかきあっての心理戦」が描きたい（読者もそれが読みたい）が、

麻雀というゲームそのままでやるのは無理があるので特殊ルールにしてるのだ。

そもそも、麻雀漫画で闘牌がメインになっているもの（ギャグとか実録物とか「麻雀をめぐる人間模様」がメインな話とかはとりあえずここでは置いておく）は、

「麻雀というゲーム」か「麻雀を打つ人間」のどっちかで嘘をついてる。麻雀が運ゲー過ぎる（少なくとも短期戦では）からだ。

前者はどういうことかというと、「麻雀はこうこうすれば捨て牌から相手の思惑を読みきることができるゲームだ」とか

「麻雀はこうこうすれば運気の流れを自分のものにすることができるゲームだ」とかいう嘘（麻雀は運ゲーじゃないよ、という嘘）。

一般的に麻雀漫画というのはこういうのを想像されがちだと思うが、現実にはこれは無理。

手配読みとか、100％嘘ではないが、あんなピンズドで読むのは条件が相当限られないと無理。

「嘘じゃねえ！流れはあるんだ！」と言いたい人もいるとは思うが、一応、現代の麻雀戦術では、流れというものはないし、

相手の手牌を読むのは条件が相当限られないと無理ということになってるのだ。納得できなくてもそういうことにしておいてくれ。

バトルマンガで例えて言うなら「拳銃持った相手と素手で戦う時、銃口の向きを確認して高速で動けば全部避けられる」みたいなもんで、

「一見理屈は通ってるけど、現実にはそれ無理やろ」という話やね。

もちろん「嘘だからつまらない」なんてことはなくて、嘘の付き方がそれっぽければ面白いわけだ。

麻雀漫画でこの手のだと、土井（旧ペンネームは山根）泰明原作（『勝負師の条件』『幻に賭けろ』など）が特に素晴らしいね。

福本の特殊麻雀はこの変形で、「相手の待ち牌を読まなきゃ勝てない」とか「相手の手牌が部分的に見える」みたいなルールをプラスすることで、

「それっぽい理屈が成立しそう度」を上げてるわけだ

（まあ鷲巣麻雀とか二人麻雀は実際にやったことないので、もしかしたら「成立しそう」ではなくマジで理屈が成立してるのかもしれないが）。

こんな七面倒臭いことせず、限定ジャンケンみたいに新しいものを作ったほうが無理ないけど、近麻でそれできなかったろうし。

ちなみに後者は、「雀士には人智を超えたすごい奴が居る」という嘘（人間は運をねじふせられるよ、という嘘）。

この代表例は来賀友志原作（『あぶれもん』『ザ・ライブ』『てっぺん』『天牌』など）。

『ザ・ライブ』で、神業的な打ち筋を見せた主人公がなぜそう打ったのかと問われて

「明確な説明は僕にもできません」とはっきり答えたり、

『てっぺん』で「何を切るかではない何を引くかだ　それが超一流の条件！」ってアオリがあったのが典型的だが、

「すごい奴ってのは理屈ではなく当たり牌を切らない」「すごい奴ってのは理屈ではなくツモる」って具合なんね。

さっきの例えで言えば、「すごい奴ってのは堂々としてるだけで拳銃の弾が当たらない」みたいな感じ。

理屈にはなってないが、ある意味リアリティはあるとも言える（そういう「持ってる」って言いたくなる人間って居るじゃん）。

『哭きの竜』なんかも土井作品（クレジット無いけどあれ土井）にしては珍しくこっちだし、

『むこうぶち』も、理屈は出てくるけど本質的にはこっち（傀が負けるところ想像つかねー）だと思う。

で、上の二つが分かりやすいけど、「強い！　絶対に強い！」という黄金バット的サムシングを読者に納得させることが出来るキャラクター造形であれば面白くなるわけだ。

なお、咲とか兎、片山まさゆきの『ミリオンシャンテンさだめだ!!』とか『まんちょくスナイパーとどめ』（どっちも片山作品の中では知名度低いが超名作）とかはこの変形で、

人間力的な漠然としたものではなく限定的な異能にしてるわけやね。

ちなみに、「咲は麻雀漫画としてはダメ」とか言うのを見ると「それはどうか」と思うのは、

「麻雀が分かってる人間なら、咲が『牌にドラえもんが描いてあったって成立する』ようなもんじゃなく、

ちゃんと牌譜作ってあって、ネト麻とかとつげき東北以降の戦術をベースにしてることは見て分かるだろ」って気持ちが半分と、

「能力麻雀だってdisるの、片山の名作群をdisるってことだから承服しかねる」ってのが半分。

イカサマものはまあまた別論にしといてくれ。哲也とかのヒット作があるので勘違いされやすいけど、80年代以降の麻雀漫画シーンでは一貫して傍流（『（旧）バード』『凌ぎの哲』『ショーイチ』だけ読んどけばいいよ）だし。

Permalink | 記事への反応(2) | 21:08

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■http://anond.hatelabo.jp/20121124182422

風の息づかいを感じる異能を求められる時代だからだろう

ゆとりは知らんのだろうが、国鉄時代はすぐ運転再開しとったぞ

台風の目に入って晴れたからって青函連絡船出港させてひっくり返ったこともあった

常磐線が衝突した所に貨物が電車でGOして、避難した乗客をバリバリ轢き殺したりもしておった

人の命はまだ安かったし、ずっと止めるぐらいなら犠牲者出してもいいから物流を守れって勢いだった

今は、地方では別にクルマがあれば電車が動く必要はない

ここ一，二年でもう五回以上青函線や石勝線が脱線や転覆や炎上してるが、JRの社長が自殺したのと週刊誌の発売が遅れただけだ

なんかその後、もう脱線した所廃線して新幹線作って物流はトラックにしようって話になって、予算が国と道からついた

都心では電車は必要だろうが、乗ってる人数も多いから昨今の人命の重さと比較するとやはりノーリスクになるまで動かせないだろう

Permalink | 記事への反応(0) | 12:58

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■2012年上半期ラノツイ杯（新規）　レーベル別

0票のやつを見たかったついでにまとめた。

電撃文庫

角川スニーカー文庫

富士見ファンタジア文庫

講談社ラノベ文庫

一迅社文庫

ファミ通文庫

ガガガ文庫

このライトノベルがすごい文庫

スーパーダッシュ文庫

HJ文庫

GA文庫

メディアワークス文庫

MF文庫J

コバルト文庫

その他

Permalink | 記事への反応(1) | 23:22

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■http://d.hatena.ne.jp/haruna26/20120601/1338560962

この記事にものすごく共感をしていた矢先、お付き合いしていた彼氏と別れることになった。私から別れてくれとお願いした。そうして一段落して、ふとこの記事を思い出した。

私もいま、２３歳。りぼんを愛読していたけれど、やっぱり一番好きなのは種村有菜さんの漫画だった。有菜っち（公式でもある呼び名）の描いているページだけ、キラキラしていた。周りの女の子達が描く絵は大抵種村さんの絵柄に似ていたし、神風怪盗ジャンヌが連載されて間もなく、他の漫画家さんの絵柄すら種村さんのものに似てきていたのを覚えている。これがりぼんだけに留まらず、他のなかよしやちゃおにもいえることなのだから、種村有菜の影響力といったらない。

そんな種村さんの漫画を今も読み続けている私にとっても、やっぱり恋愛というのは異次元の存在だった。どれぐらい異次元なのかと友人に聞かれた時、私は「たぶんあなたが思ってる『死ぬ』ってことくらい異次元のものだよ」と説明した。誰だって死ぬという現象は何となく理解しているけれど、それを常に間近に感じてはいない。ぼんやりと別世界のものだと考えていて、ある日身近な人が亡くなってハッとするけど、やっぱり自分自身に起きた出来事ではないから他人事になってしまう。そんな感じだ。

この少女漫画脳をこじらせた結果、今回の別れの原因みたいなものになる。結論、男性というリアルなものを実際に身近なものにすると嫌悪感を催す。これだ。実際に付き合った恋人のことは好きだったし、結婚するならこういう人なんだろうなあと何となく思えるくらいには好きだった。でも、実際に手を繋いだり、抱きしめられたりすると、その違和感による圧迫感が凄まじかった。違うと思った。これは私が体験するべきものじゃないと脳みそが信号を送ってる。違和感はそのうち嘔吐感になって、言い訳がましく恋人からそっと距離を取った。緊張なんてしてなかった、理解してもらえるかは分からないけれど明確な嫌悪感だけがそこにあった。相手にではなくて、行為そのものに。

男性が自分をそういう恋愛対象としてみてくることも、自分がその異次元の世界に放られることも、全部がおかしい出来事にしか思えなかった。それ以来恋人とは上手く距離を保てなくなって、結果として別れることになった。それでやっと、安堵した。うっかりタイムワープした主人公が、冒険の果てでやっと元の世界に戻ってきた時のような感覚に近いんだろうと思う。これもまた、結局は自分で体験したことのない感覚なんだけど。

ふと思い立って持っている少女漫画、女性向けゲーム、その他あらゆるものを漁ってみた結果、「主人公が特別ではない」ものが一つもなかった。いつだって主人公は特別で、美人という訳ではなくても何かしら異能だったり、特殊な出自があったりする。それを踏まえて主人公が頑張るから、相手の男性達は主人公に惹かれるのだ。思い起こせば、「主人公がごく普通の一般人」という設定の漫画やゲームは所有したとしてもすぐに売却してしまっていた。食指が動かない、何一つ惹かれるものがなかったからだ。

恋愛するのはいつだって特別な人たちだ。それを第三者の立場から見て、聞いて、ふーんと思ってそれでオシマイ。例の記事にある通り、漫画を読んでいる感覚からはどうしたって抜け出せない。それで満足なんだよなあ。

Permalink | 記事への反応(2) | 19:04

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■http://anond.hatelabo.jp/20111129124422

「のうりん」はかなりエッジの効いた作品だから初心者にはおすすめしない。

「キノの旅」は紀行物ではなくて風刺の効いた連作短編集という感じ。児童文学っぽい。

「東京レイヴンズ」は現代の陰陽師養成学校を舞台にした異能バトル物。

いわゆる萌え要素がわりと薄くて女性にも人気がある。

が、そもそもバトル物が駄目っぽいな。

それとも、あえてラノベに挑戦するというくらいだから、毛色の違う作品でも受け入れてくれるのだろうか。

食事描写といえば「ベン・トー」なんだけどこれも駄目っぽいな。

石田衣良が好きなら「神様のメモ帳」はどうか。池袋ウエストゲートパークみたいな話なんだけど。

あとは、やっぱり成田良悟かね。

Permalink | 記事への反応(0) | 13:24

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■http://anond.hatelabo.jp/20111128234814

有名どころでは甲田学人の「Missing」「断章のグリム」、綾里けいしの「B.A.D.」なんかがあるよ。

異能バトル物でもホラーテイストの作品は多いしね。

Permalink | 記事への反応(1) | 00:00

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■http://anond.hatelabo.jp/20111116154634

その失敗に係るリスクは「必ず当たり必ず殺す」っていう魔剣がきれいにフォローしてくれて完璧に無敵じゃん。

刀の届く接近戦である限り無敵だ。

いやだから、発動確立があるって言ってるのに。

あの世界に限って言えば、「発動すれば（普通に殴るのも含む）」当たるし殺すって能力自体は、そんなに怖くない。

「カウンター先手」の能力で行動不能とかできるんだから。（こちらも発動条件やら、発動確立、成功確率等あるけれどね）

対策もなく相対したらまず即死だろうが、それは番長も一緒。

とにかく、番長のフィジカルが異常なんだよ。

それだけで「異能」と呼んでいい位。

作品的にはＨ×Ｈやジョジョのノリに近いんだが、なにしろ中二の割合が濃いから、どうしたってあぁなる。

あれは中二のノリを楽しめるかどうかって作品なんだ。

Permalink | 記事への反応(1) | 16:19

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■「ライトノベルのアニメ化」にウンザリ　について

「ライトノベルのアニメ化」にウンザリ

http://anond.hatelabo.jp/20110717063617

角川グループ寡占問題

• ライトノベルがアニメ作品が成功したかどうかの判断はほとんど専らDVD/BDの売上げがどうかと直結している。
• そもそもライトノベルのアニメ作品の売上げ自体、放送終了後にDVD/BDが発売されてORICONの数字が5000以上で合格、というレベルの厳しさ。

• ニコニコ動画での扱い、というくくりなら、ニコニコでのネタ扱いで上位に来やすいというのは理解しやすいと思う。

• マイナーレーベルではない(と信じたい)GA文庫などですらアニメ化される作品はほとんどない。
• だがそれとは別に、スニーカー文庫の作品はそれなりにあったりする。これもおそらく角川グループによる力学。

• 故に基本的にはこの国では、UHF局で放送されるライトノベルのアニメ作品は、(住む地域によって)お金を払って衛星／ニコニコで見ることになる。
• なお衛星／ニコニコまで含めた場合、日本はライトノベルに限らず漫画とか含め1クールもののアニメは結構多い方の国、なのらしい。(間接情報で未確認)
• あとは裏技として、アニメ放送チャンネルのAT-Xに狙いを据えて衛星の「ポル産」枠に押し込むとかくらい。

• 上記の構造、角川グループ力学の全体を踏まえた上で「自分の好きなマイナーレーベルのアニメ化作品が少なくてウンザリ」というのなら、その部分については同意できる。

• しかしそれでも、それを理由として今回のライトノベルのアニメ化を叩くのは忍びない。
• だってライトノベルのアニメ化って、数年に一度のタイミングでレーベル代表として大活躍して初めてまともにアニメ化されるレベルの、世間的にはマイナー作品っすよ
• ライトノベル改め「ラノベ」とか、今回以前にどれくらい読んだことある？
• なのでマイナーレベルの中でも代表として大活躍すればフィーバーが起きて大きくメディアミックス化される可能性があるというのは、むしろ希望と捉えたほうがいいと思う

　それより角川グループ寡占問題ということならば、近年DVD/BD売上げ≒注目率が落ちてるのに相変わらずアニメ化の枠は

　縮小せずに寡占しつづけてる、MF文庫JのヒロインをキャハハウフフさせてEDで走せるあの仕組みを何とかしようよ。

　MF文庫Jほとんど一年中、オフシーズン(?)までTBSとやらで枠とってるんだぜ。

　数年に一度注目されればラッキーなHJ文庫どころの話じゃねーだろまじで。

プライド云々

• 「燃える/萌える」ヒーロー/ヒロインの活躍にも感情移入して喜べる、というのは厳密に考えれば一種の倒錯であるのかもしれない。
• しかしそう考えると感情移入全般がそのような倒錯であるようにも思える。
  • 血がたぎる親兄弟子供の活躍。
  • ヒロインの活躍。
  • （二次元の）友達の活躍。
  • （二次元の）友達のネット友達の活躍。
  • 自分が通っている／いた近未来の異能を持つキャラの活躍。
  • 自分が生まれ育った異世界のキャラの活躍。
  • 自分の今住んでいる異世界のキャラの活躍。
  • 自分の生まれ育った異世界の代表の活躍。
  • 自分の今住んでいる異世界の代表の活躍。
  • 自分がホームステイしていた異世界の代表の活躍。
  • 自分のルーツの異世界の代表の活躍。
  • ライトノベルに限らずゲームや漫画etcのメディアミックスなども

• どれが「異能」で「異常」で「二次元」で、どれが「不自然」で「倒錯」で「間違っている」とかは、個々人が自分個人の内面のものとしてそれぞれ自分で決めればいいと思う。
• その自分の萌え規準を他人に『押し付ける』のが、多分、問題。(リンク先にもロリコンはいる)
• 念の為に書くと、押し付けるのじゃなく魅力を伝えて魅惑誘惑するのは全然ありで、素晴らしいと思う。(ロリコンだと指摘してる人がいる)
• 個々人の同調圧力への過敏さによってかなり感じ方違うのかも。周りがライトノベルフィーバーで自分がそれにのってない場合、「ふーん」てだけの人もいれば同調できないことに疎外感を感じる人とかもいるっぽい

• 「ライトノベルをライトノベルとして楽しむ」というのが「どちらかのレーベルに感情移入して応援する」ということを含むのか含まないのかが気になった。
• でも「中二病の投影先」とかとても強い表現を使ってるから、批判したいのは上記の様に他人に(青春を)押し付けるのガガガ文庫とかもっと限定された対象なのかな。
• でもその場合、今回のライトノベルフィーバーにのってる人の過半はそんな押し付け厨ってことないんじゃないかな、と思う。身の回りにそんな人いないっす
• でもネット上だとアレなアレがアレでアレだから色々とアレってのには同意

結としては、マイナーレーベルのアニメ化が少なすぎてイラつくのはわかるけど、ロリコン枠の問題と感情移入して応援することとそれを他人にも押し付けることとは区別したほうがいいと思いました、て感じで。

☆★☆　　　　まったく、小学生は最高だぜ!!　　　　☆★☆

Permalink | 記事への反応(0) | 07:20

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■現代学園異能 - Masupedia

中立的な観点：この記事は、中立的な観点に基づく疑問が提出されているか、あるいは議論中です。そのため、偏った観点によって記事が構成されている可能性があります。

現代学園異能とは、2000年代に成立したライトノベルのサブジャンルの一つである。

代表作としては、高橋弥七郎の小説『灼眼のシャナ』などが挙げられる。

1 概要

2 現代学園異能の特徴

3 現代学園異能の代表的な作品

概要

現代学園異能は、日常（＝学園生活）と非日常（＝異能バトル）の対比をテーマとする作品群の総称である。

電撃文庫から同一の特徴（後述）を持った作品が連続して刊行されたことをきっかけに、それらが現代学園異能と呼ばれるようになった。

現代学園異能の特徴

現代学園異能には基本的なフォーマットがあり、それに沿って物語が展開される。

主人公はだいたいにおいて平凡な高校生であり、ふとしたことから異能バトルに巻き込まれて危機に陥る、もしくは命を落とす。それをきっかけとして主人公は非日常の側に取り込まれ、以降は日常と非日常のあいだを揺れ動き、そのギャップに葛藤することになる。

メインヒロインは戦闘美少女であり、非日常に取り込まれた主人公に現状を説明する役割を果たし、その後は異能バトルにおけるパートナーとなる。メインヒロインは強引で攻撃的な性格であることが多い。また、非日常の中で生きてきたために常識に欠けている。そして何らかの好物を持っている（例：『灼眼のシャナ』におけるメロンパン）。バトルでは、メインヒロインが前面に出て戦い、主人公は作戦立案などでメインヒロインをサポートすることが多い。

非日常の象徴であるメインヒロインに対して、日常を象徴するサブヒロインが登場する。サブヒロインはたいてい典型的な幼馴染キャラで、引っ込み思案であるが、こと恋愛においては積極性を発揮する。また、メインヒロインにない家庭的な能力を多く持っている。このサブヒロインが、主人公を巡ってメインヒロインと対立することになる。

日常パートでは主人公・メインヒロイン・サブヒロインの三角関係が描かれ、非日常パートでは日常を守るための戦いが描かれるというものが、現代学園異能の構成である。

以上の特徴は、主だった現代学園異能作品の共通項をまとめただけにすぎず、ルールとして守られるものではない。

現代学園異能の代表的な作品

高橋弥七郎『灼眼のシャナ』

水瀬葉月『ぼくと魔女式アポカリプス』

七月隆文『イリスの虹』

マサト真希『絶世少女ディフェンソル』

藤原祐『レジンキャストミルク』

漫画では和月伸宏の『武装錬金』などが現代学園異能的であると思われる。

Permalink | 記事への反応(1) | 14:00

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