「JIN-仁-」を含む日記

■anond:20241101093443

テレビドラマのベストは単年ぐらいならともかく期間が長くなるとそれぞれの人が自分が見た中でしか選べないので難しい。

これまで見た中で一番網羅性がありそうなのは、TVガイド誌が(一社)日本放送作家協会の協会員に一人10本ずつ選ぶアンケートを2019/12〜2020/1に実施、約700名の会員のうち、回答のあった約150名の選んだものの、本数を集計したオールタイムベスト。

このメンバーだったら、主要なものをだいたい見た上で選んでいるでしょう。

平成以降の11作を抜き出すと(最後の三作が同票)

9.あまちゃん

12.警部補古畑任三郎

17.王様のレストラン

18.ドクターX〜外科医・大門未知子〜

19.いだてん

20.東京ラブストーリー

20.高校教師(真田広之版)

24.白い巨塔(唐沢寿明版)

24.JIN-仁-

24.最後から二番目の恋

24.半沢直樹

最初の数字は全体順位(1〜8位は昭和作)。

https://www.amazon.co.jp/テレビドラマオールタイムベスト100-TOKYO-NEWS-BOOKS-TVガイドアーカイブチーム/dp/4065214920

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■平成史上最も重要なテレビドラマ10選

本当のオールタイムは選べなかったため平成に絞って俺もやる。テレビドラマは消えものでアーカイブされにくいジャンルで、時代をここ35年に絞ってみても網羅できないという問題はある。そのため、俺の観ていない重要作の話をどんどんしてほしい。1脚本家1作品に絞った。俺はテレビドラマは脚本家のものだと思っている。

1.坂元裕二『東京ラブストーリー』 平成3年(1991年)　フジテレビ

トレンディドラマの代表作の1つにして、トレンディドラマの終末期の傑作。フジ「月9」枠の代表作でもある。「東京では誰もがラブストーリーの主人公になる」をキャッチコピーに掲げ、等身大の若者たちの姿を描き出した。2010年以降の坂元裕二の影響なども考えランクイン。

2.野島伸司『101回目のプロポーズ』 平成3年(1991年)　フジテレビ

こちらもトレンディドラマの終末期の傑作であり、お世辞にも男前とは言えない武田鉄矢の叫びは、"トレンディ"の終わりを印象付けた。TBS『高校教師』でも、好きな野島作品に入れ替えてもらって構わない。90年代には確かに野島伸司の時代があった。

3.三谷幸喜『古畑任三郎』平成6年(1994年)　フジテレビ

田村正和亡き今も、再放送され、パロディされ、やたら話題になる三谷幸喜のコメディ。ホームドラマや恋愛ドラマなど、会話による人間関係の機微などを守備範囲にしていたテレビドラマが、ストーリーのダイナミズムによる面白さにシフトしていったのは、アメリカのコメディから影響を受けた三谷幸喜の功績がある。個人的には『王様のレストラン』のほうが好み。

4.深沢正樹ほか『金田一少年の事件簿』平成7年(1995年)　日本テレビ

他のタイトルに合わせて脚本家をクレジットしたが、今作を選出したのは何といっても堤幸彦の出世作ということにすぎる。『ケイゾク』『池袋ウエストゲートパーク』につながる斬新な演出は一時代を築いた。「土曜グランド劇場」に旧ジャニーズの若手が主演していくのもこの頃からで、後の『透明人間』『ごくせん』『マイ☆ボス マイ☆ヒーロー』などにつながっていく。

5.君塚良一『踊る大捜査線』平成9年(1997年)　フジテレビ

「テレビドラマ」というフォーマットを映画館に拡張した功罪ある作品。テレビドラマのメディアミックスの先駆けといえ、映画館はこれ以降テレビ局製作の作品であふれることとなった。『踊る大捜査線 THE MOVIE』は未だに実写の日本映画の歴代興行収入1位に燦然と輝いている。今秋新作が公開された。

6.岡田惠和『ちゅらさん』平成13年(2001年)　NHK

21世紀最初の朝ドラ。シリーズ化され、現在も再放送されている。『ちゅらさん』が描いた疑似家族によるホームドラマはその後も『すいか』『11人もいる！』『逃げ恥』『カルテット』と平成ドラマの1つのパターンとなった。岡田惠和の功績は膨大な作品数の作品を書いていることで、彼がいなければこの時代のテレビドラマシーンは空洞化していたかもしれない。

7.宮藤官九郎『木更津キャッツアイ』平成14年(2002年)　TBS

クドカンは物語自体の面白さに注目されがちだが、彼の功績は、若者たちがダラダラ話すという「日常ドラマ」を描いて見せたことにある。彼の脚本は、小ネタやギャグがストーリーに連結してゆく。木更津という周縁の田舎の共同体の風景がドラマになるということは革命的出来事だった。大きな物語を失った後のゼロ年代的転換。

8.遊川和彦『女王の教室』平成17年(2005年)　日本テレビ

遊川が成し得た功績は『女王の教室』の真夜(天海祐希)のような強い、誇張されたキャラクターによるドラマを成立させたこと。それは後の『家政婦のミタ』の大ヒットにもつながった。彼の過剰な演出は賛否が分かれるが、常に時代と向きあい続けるための一つの方法論なのかもしれない。

9.山本むつみ『ゲゲゲの女房』平成22年(2010年)　NHK

2000年代後半に停滞していた朝ドラの復権は間違いなくこのドラマからで、この作品がなければ『あまちゃん』ブームもその後の『ごちそうさん』や『あさが来た』『ひよっこ』などの良作、令和の『カムカムエブリバディ』のヒットも存在していなかったと過言しておきたい。そういう意味でハッシュタグなどでのTwitterなどの賑わいにも一役買っている。朝ドラの復権は同時にその後のNHKドラマの復権を意味していた。

10.八津弘幸『半沢直樹』平成25年(2013年)　TBS

TBSドラマの復権ということでいうと後述の『JIN-仁-』を挙げてもよいのだが、その後池井戸潤ドラマの隆盛という意味でも半沢直樹を。いうまでもなく『VIVANT』へと繋がる日曜劇場の系譜である。主演の堺雅人は『リーガル・ハイ』や『真田丸』という傑作でも存在感を示した。

次点

木皿泉『すいか』平成15年(2003年)　日本テレビ

本当は問答無用に最重要作として今作を挙げたかったのだけど、視聴率や知名度を考えて日和ってしまった。今作は『ちゅらさん』で描かれた疑似家族によるドラマ、『木更津キャッツアイ』で書かれた日常のやり取りのドラマを深化させた。そこに大島弓子的ファンタジーをブレンドさせ、ドラマが物語る対象を変えてしまった傑作。

坂元裕二『それでも、生きてゆく』平成23年(2011年)　日本テレビ

90年代と10年代の坂元裕二を別人とするなら10選にねじ込んでしまいたい。10年代の坂元裕二作品は、テレビドラマが扱えるダイアローグのレベルを一段上へと引き上げた。10話における瑛太と風間俊介の会話は他に代わるもののない名シーンだと思う。現在のドラマシーンは、坂元裕二のフォロワーで溢れている。

鎌田敏夫『29歳のクリスマス』平成6年(1994年)　日本テレビ

これだけトレンディドラマの話をしているのに、鎌田敏夫の名を漏らしてしまい、それは平成以前になってしまうので、それ以降から一作挙げるなら『29歳のクリスマス』を強く推したい。元祖『9ボーダー』。取り巻く環境は変わっても、年齢を巡る憂いは不変のものなんだと。

野沢尚『眠れる森』平成10年(1998年)　フジテレビ

坂元裕二と並び、この時代の天才をもう1人挙げるなら、野沢尚を挙げてしまおう。野沢の深いキャラクター造形はその後の作品に影響を与えた。彼が存在し続けたら、この選も変わっていただろう。またキムタクドラマも1本を挙げていないというのも偏っている。それだけこの時代の彼の存在は異常だったのだ。挙げるならこの作品を挙げたい。

北川悦吏子『ロングバケーション』平成8年(1996年)　フジテレビ

あるいは今作か。トレンディドラマと2000年代の間には間違いなく北川悦吏子の時代があった。北川悦吏子は近作が色々言われることもあるが、それは(例えばミスチルがそうであるように)強烈に時代と寝た人物にだけ得られる特権だ。そのため、俺は何があっても今後北川悦吏子を擁護し続けていきたいと思う。

三木聡・ケラリーノサンドロヴィッチら『時効警察』平成16年(2006年)　テレビ朝日

この10選からは確実に存在していた深夜ドラマの文脈がごっそりと抜け落ちている。『孤独のグルメ』や『おっさんずラブ』に繋がっていくような深夜ドラマの系譜。『時効警察』はシティーボーイズの放送作家三木聡の最高傑作である。近年では主演だったオダギリジョーが謎の力でそのパロディをNHKドラマ⇒映画化までさせているが、盛大にスベっている。

渡辺あや『カーネーション』平成23年(2011年)　NHK

一部では「朝ドラ史上最高傑作」の呼び声もある今作。戦争もの・女の一代記としての朝ドラ。岸和田の街に生まれ、生きて、老いて、死んでいく強いヒロイン。渡辺あやは強烈な作家性を朝ドラにおいて発揮させ、それはこれ以降の朝ドラの指針が転換される契機にもなったのかもしれない。(だからこそ『純と愛』などが生まれてしまったとも言える)

森下佳子『JIN-仁-』平成21年(2009年)　TBS

坂元裕二、岡田惠和、宮藤官九郎、遊川和彦、木皿泉、渡辺あやらの作品を挙げておいて、森下佳子の名前を出さないわけにはいかない。構成力という点で彼女の右に出る者はいないのではないだろうか。森下佳子の手にかかれば、物語における伏線は人生の因果に映り、プロットは運命へと変貌する。TBSドラマの復権のきっかけとしても、今作を挙げておきたい。

野木亜紀子『逃げるは恥だが役に立つ』平成28年(2016年)　TBS

野木亜紀子を10選から漏らしてしまったのは痛恨の極みであるが、令和の選が今後もし出来るなら1番に入る人であるのでご容赦いただきたい。社会的テーマをポップにテレビドラマの次元で取り扱い、ヒットさせてしまったのは見事。野木亜紀子はもともと原作ものの実写化の手腕に定評があったが、『アンナチュラル』『MIU』とオリジナル作品もヒットさせている。

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■anond:20240925053922

これ結構がんばってもろもろ読んだ（というが「大転生時代」読んでないので問題外だけど）けど、どこらへんで「白人酋長」ってキーワードでてるんだっけ。

たぶん「なろう系は白人酋長ものの一類型だ」みたいにいってるのがあるとおもうんだけど、ちょっと今回の関連でジャストそのものを見つけることは出来なかった。目の前の箱もつかいきらんアホでもうしわけないが、可能なら例示してほしい。

で、なんだけど、白人酋長ものって結構揶揄されること多いけど、別に廃れた古いジャンルってわけじゃなくて世界的に定着した物語の一類型なわけじゃん。おっさんだから新しいのもってこれないけど、モロそのものである「ラストサムライ」とかもそうだし、「アバター」とかなんで宇宙の果てでスペースインディアンを宇宙海兵隊がどうこうとかさ。日本でも転スラなんかよりよっぽど前に幕末にタイムスリップして無双するJIN-仁-なんてのがヒットしてたわけだし、市川沙央も島田雅彦もしらんわけないよな。

つうかそもそもここで言われてる転生ものって「ぼくの地球を守って」とかのオカルトブームのリバイバルじゃねえの？いまのキッズたちよりお前の父ちゃん母ちゃんのほうがよっぽどガチで熱狂してたよ！ギブミーチョコレートとか持ち出す前に戦士症候群とか段階を踏めよ！つかまあ、市川沙央氏はある意味純文学の業界に過剰適応しちゃってるひとなのかもな。しんどいはなしではある。

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■anond:20240727134111

家政婦のミタ

HERO

JIN-仁-

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■anond:20230928234635

ペニシリンがあればええんやろ？

昔、JIN-仁-で見た

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■時代劇はなぜ廃れたのか

時代劇 - Wikipediaの内容を整理する。

1910年代。日本映画草創期。歌舞伎の演目を題材にしたり、歌舞伎役者を引っ張ってきたりしたので、自然と時代劇が増えた。尾上松之助がスターとなる。

1920年代。映画業界が軌道に乗り、各社が時代劇スターを擁するようになる。阪東妻三郎や嵐寛寿郎、長谷川一夫などが登場する。

1930年代。トーキー映画への移行。戦前の映画黄金期であり時代劇の黄金期でもある。

1940年代、戦時中は検閲、戦後すぐはGHQの禁止により、映画（時代劇）が作りづらくなる。

1950年代。GHQに禁止された反動で時代劇映画が増加。

1960年代。ここで一気に映画からテレビドラマへの転換が起きる。

1970年代。著名な時代劇シリーズが始まる。時代劇の第二次黄金期と言える。

1980年代。時代劇の定番ネタがすっかり出揃って飽きられはじめた。

1981年にテレビ東京が「12時間時代劇」を売りにした「新春ワイド時代劇」枠を開始（時間を縮小しながらも2016年まで続く）。

1985年の日本テレビ「年末時代劇スペシャル 忠臣蔵」が紅白の裏にもかかわらず15.3%の高視聴率を記録。

チーフプロデューサーの岡田晋吉は当初1年間の連続物時代劇として企画したが、編成会議にて上層部に「時代劇は受けない」「今時、時代劇でもないだろう」と受け入れられなかった。しかしその後、岩淵康郎（後の静岡第一テレビ社長）や一部の先輩の助け舟により、年末時代劇としての製作が決定した。

当時にしてこの認識か。

日本テレビの「年末時代劇スペシャル」枠はここから1993年まで続いた。

このあたりで年末年始＝時代劇（忠臣蔵）というイメージができあがったのかな。

1987年にはNHK大河ドラマ『独眼竜政宗』の大ヒットもあった。

こうして1990年前後には一時的な時代劇復活の気運があった。

1990年代。やっぱりダメでした。

2000年代。長寿時代劇が軒並み終了。

歌舞伎や講談のなかで脈々と育てられてきた特殊な題材が

メディアロンダリングされて小説や映画でヒットするというのは

今でいうとなろう系がラノベ化で日の目を見てアニメ化で大売れするみたいなもんか。

戦前はエンタメやそこで取り扱われるジャンルが少なかったから、

一つのブームが長く続くし、飽きるまでの時間も長かったんだろうな。

個人的には「時代劇は90年代くらいまでずーっと人気があった」というイメージだったけど

こうして見ると意外に変動があるし、ブームの期間も思ったほどには長くない。

映画で蓄積されてきたものをテレビドラマで一気に出してすぐ飽きられましたって感じか。

もちろんエンタメの多様化もあるだろうけど。

とはいえ現在でも時代劇ドラマや映画は作られ続けているし漫画でも人気のある題材だ。

70年代ごろのブームが特異なのであって今くらいが巡航速度なんだろう。

追記

ついでに2010年代の主な時代劇（だいたい興収10億円以上）

Permalink | 記事への反応(18) | 20:12

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■俺は差別する人間だ

JIN-仁- を読んでいてふと思った。

• 白人Aさんが怪我をして手術が必要となる。
• 白人Bが手術をするのではなく、南方仁が手術をすることになる。
• 白人Aは「白人Bに手術して欲しい！」と懇願する。
• 白人Bは「ドクター南方は優秀だ」とかなんとかで説得して、南方仁が白人Aを手術することになる。
• 白人Aは無事に回復する。

詳細な巻数とか覚えていないんだけど、だいたいこんな感じのエピソードだったはず。

幕末の医療技術は西洋が進んでいたとか、いやいや日本もすごい業績が、とかあるかもしれないけどそれは置いといて。

俺は心の中で常に主語を置き換える癖がある。

「男ってああだよね」⇄「女ってああだよね」、「大人って」⇄「子供って」みたいな感じ。

これは常に自分が正常な判断をしているかどうか冷静に考えるときにとても役に立っている。

そんなこんなだから、上述したエピソードを

白人→日本人

南方仁→黒人

と変えて現代に置き換えて考えてみた。

う〜ん。。。

確かに、いやだ。現代アメリカやヨーロッパには超優秀な黒人もかなりいるだろうけど。。。

そもそも、黒人に例えてみよう、と考えた時点でヤバいと思った。

現在28歳。中卒だった俺は就職できるわけでもなく、小さいながら自分で興した会社を経営している。

製造業でありつつ、お客様商売の小売もしている。

できるだけ色眼鏡をかけずに、いろいろな人と接したいと常々思っている。

幼少期は親の仕事でイギリス、インド、中国などで育った過去がある。

仕事柄、海外出張も多い。

韓国の会社と取引するときは先輩からアドバイスを受けて儒教の考えを知るために事前に学んだりする。

取引先への尊重を常に忘れないためだ。

常に、そうしてきたはずなのに...

なんだかとても心がズーンと重くなってしまったので、増田に書いてみた。

Permalink | 記事への反応(1) | 10:34

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■anond:20191007173132

いま70歳ということは1949年生まれだろ。

一条ゆかり、ながやす巧、萩尾望都、聖悠紀、諸星大二郎、弓月光……同年代にレジェンドクラスがごろごろいるじゃん。

前後で言えば植田まさし、弘兼憲史、本宮ひろ志、安彦良和、かわぐちかいじ、小山ゆう、里中満智子、柳沢きみお／

あだち充、能條純一、美内すずえ、村上もとか……とまだまだ第一線張ってる人らがいる。選択肢なんてナンボでもあるだろう。

敢えて挙げるなら『Dr.クマひげ（ながやす巧）』『妖怪ハンター（諸星大二郎）』『ハロー張りネズミ（弘兼憲史）』

『虹色のトロツキー（安彦良和）』『沈黙の艦隊（かわぐちかいじ）』『がんばれ元気（小山ゆう）』

『虹色とうがらし（あだち充）』『月下の棋士（能條純一）』『JIN-仁-（村上もとか）』

……あたりは入りやすいんじゃない。

Permalink | 記事への反応(0) | 01:35

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■JIN-仁-って異世界系だよね

何であんなに受けたの？

Permalink | 記事への反応(3) | 14:39

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■日本作品の海外での実写化

1974

1979

1988

1990

1991

1993

1994

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1996

1998

2001

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2011

2012

2013年

2014

2015

2016

2017

今後予定されている物

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■きょう5月22日もJIN-仁-は5分拡大

なので注意

Permalink | 記事への反応(0) | 17:53

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■今日5月8日はJIN-仁-が5分拡大のため

http://megalodon.jp/2011-0508-1257-28/www.tbs.co.jp/tv/?20110508

以降はいつもより5分繰り下げです、注意

Permalink | 記事への反応(0) | 12:58

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