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旅客(8), 遠近法(4), カール・マルクス(3), ベルマーク(5), Ohsaworks(3), ソロキャンプ(3), ラブドール(10), 優実(4), 護憲派(3), オーフェン(5), ラディカルフェミニスト(4), 桜を見る会(12), 鉄道会社(10), キャンプ(8), ダウン(8), 病人(8), 懲役(8), 陰謀論(8), 車両(23), ラブコメ(6), 功績(6), 低能先生(19), 女性専用車両(30), 社会通念(7), 異様(7), 塾(8), 外交(7), マクドナルド(6), 独り言(6), 貼ら(7), AI(17), フェミニズム(16), メモ(10), 対策(25), 息子(18), パソコン(14), 野党(19)

■もしかしてみんな人生つらくないの？ /201911 20143025(15), ■anond：201911 17 205429 /201911 17212157(13), ■ラブコメにコンプレックスを刺激されてつらい /201911 20 124825(13), ■女性専用車両 /201911 20003144(13), ■若者のパソコン離れはガチ /201911 20 10 2005(13), ■男か処女かブスが描いたの？ /201911 20 100610(11), ■PTAのせいで仕事クビになるから金銭補償して！ /201911 20220832(10), ■16歳年上のおじさんを好きになった /201911 20 120449(10), ■電車で聞いた嫌な話 /201911 20 124108(10), ■増田専用車両 /201911 20131541(10), ■おじさんはね、 /201911 20153003(10), ■続・双子を堕胎して1人にして欲しいのだが /201911 20131259(9), ■女って本当にオナニーするの？ /201911 20000627(9), ■オタクがカッコつけてやるめちゃくちゃキモい行為選手権 /201911 20141258(8), ■昔は陰謀論なんか口にしたら基地外扱いだった /201911 20141305(8), ■いまさらキャッシュレス決済とか時代遅れ /20191119183122(8), ■実家が小さな個人塾なんだけど、なんで塾って悪者にされがちなんだろ /20191119121502(8), ■無職のうちにできること /201911 20210035(7), ■最近勢いのあるフェミニストが /201911 20075016(6), ■【要約】これからのフェミニズムについて考える白熱討論会① /201911 20183622(6), ■炎上したことがある人に気持ちの切り替え方を聞きたい /201911 20 204326(6), ■「倒れてる間は無敵」って何だよ /201911 20 171645(6)

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2019-11-20

■anond:20191120091455

紀元前40年頃のポンペイの壁画には遠近法が使われていたようだ。

ポンペイの壁画の様式 - Wikipedia
また壁画にトロンプ・ルイユ的効果を与えるための平行投影法(正確な線遠近法ではない)の利用も第二様式を特徴付けている。イオニア式の柱や舞台のような建築の構造物を描くことにより画面に表される空間は壁面の後方に押しやられた。これらの壁画はローマの家々の窓がなく狭い部屋を少しでも広く見せる効果があったと思われる。
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/82/Roman_fresco_from_Boscoreale%2C_43-30_BCE%2C_Metropolitan_Museum_of_Art.jpg

またそれ以前でも古代ギリシャの舞台美術などに遠近法は使われていたらしい。

遠近法 - Wikipedia
もっとも初期の遠近法は、紀元前5世紀頃の古代ギリシャで舞台美術に使われたものだった。舞台の上に奥行きを与えるために、平面パネルを置いてその上に奥行きのある絵を描いたという。

つまり、「本物の風景のように錯覚させる」ための写実的な絵には、古代から遠近法が使われていた。

逆に言えば、中世で主流だった宗教画や人物画は、それほど写実的に風景を描く必要がないために、遠近法が用いられなかったということだろう。

Permalink | 記事への反応(0) | 11:28

■anond:20191120093641

おおっ、確かに。

今は遠近法に気づきやすい環境なのかも。

Permalink | 記事への反応(0) | 09:45

■anond:20191120091455

線路が作られるより遠近法が発見される方が古い。

たぶん、整然とした都市が作られるよりも古い。

個人は分かっていたけれど、体系化して人に教えるようにはならなかった。

Permalink | 記事への反応(1) | 09:36

■遠近法について

小学校4年の時、遠近法を自分で発見した。

美術の「最近記憶に残ったこと」と言うお題で駅にいる時に雪が降って来たところを描こうとして、「線路ってギューっとなってるよね」とギューっとなってるとこを描いて、「でもギューってなってる周りはどうなってるんだろう」と思って周りは描けなかった。

後日駅に行った時に見ると、ギューっとなった線路の周りの景色もギューっとなってるのに気づいた。

うんと遠くまで描くとたくさんのものを描かなきゃいけないから大変だなあと思ったのを覚えてる。

その後中学の世界史で美術史をちょっとだけ学んだけど、昔の人は遠近法を発見するのになんでそんな時間が掛かったんだろうと不思議だった。

だって目を上げて見たら世界は遠近法になってるじゃん。

私が見てる世界と他の人が見てる世界は違うの？

ただのつまらない自慢でした。

絵は上手くないです。

Permalink | 記事への反応(2) | 09:14

2019-11-16

■anond:20191115232348

「パラディスの秘録1 堕ちたる者の書」

「ホシスミレ」

「新しい太陽の書」

「遠近法」

「素晴らしき紅マグロの世界」

「何かが空を飛んでくる」

「翡翠の夢」

「地獄とは神の不在なり」

「あなたの人生の物語」

「委員長お手をどうぞ」

Permalink | 記事への反応(0) | 22:17

2019-08-26

■登場人物紹介

◾️室見奈苗

ハヌマーン博士の助手。

物体の質量と8次元方向の距離の関係を解明し時空遠近法を発見した。

火を通していないキュウリを食べると喘息の症状が出る。

◾️福満和義

南満州鉄道の駅長。

満洲国の緩やかな独立を実現する為に抗日運動を裏で支援している。

片目が義眼でいつもサングラスをかけている。

◾️朝倉庸一

沙希の14歳歳上の兄。無職。

高3の時の模試の成績だけが心の支えで、初対面の人には必ず高校の頃の模試の順位を尋ねる。

最近ではアニメに影響されて靴職人を目指すようになる。

◾️大梅成佳

大梅コンツェルンの御曹司。

空間圧縮系の能力者。

ハヌマーン博士によって北極の氷の中に凍結される。

◾️ミッキー笹川

米軍海兵隊の父と日本人の母を持つハーフ。

漫研設立メンバーの1人で大学7回生。鬱病で休学中。

笹川は母親の旧姓。

◾️ 劉致遠

抗日組織『紅狼』の副リーダー。

福満の支援を受け第七倉庫爆破事件を起こした。

火を通していないキュウリを食べると喘息の症状が出る。

◾️福満能弘

漫研の現在の部長。

左方向を向いた顔しか描けないが、人一倍努力家で650頁の超大作をジャンプ編集部に持ち込み伝説となる。

火を通していないキュウリを食べると喘息の症状が出る。

Permalink | 記事への反応(1) | 01:33

2019-06-27

■バイト 日記

・梅雨だけど晴れれば夏らしい陽気だからか、筋肉自慢のお客様がちらほら、薄着でご来店するようになってきた。

・レジにお会計に来る時の「見てくれこの筋肉を！！」という圧がすごい。

・なのでついバーコード読んでる最中にふと顔を上げてしまうのだけど、すると筋肉自慢なお客様はすかさず片足を半歩下げて斜めの角度になられる。遠近法で強調される筋肉。

・お釣りを受けとる際の動きがキビキビしていらっしゃる。

・すごい。

Permalink | 記事への反応(0) | 15:17

2018-08-27

■バイブの大きさにビックリ

彼女とアダルトショップのサイト見て楽しむ人、たくさんいますよね。で、バイブを買うとき、初心者だから君のと同じ大きさからみたいな流れあるじゃないですか。

で、実際きたのを開けてビックリ。

なんだこの凶器！長くて横幅あって、こんなの体に入れるとかオソロシイ。

って言うと、お前のもこのくらいだよ！と。

＃なお、私のは日本人標準サイズ

そっか。自分は近くで見られないから遠近法で小さく見えるんだなぁと。

こんなビックリする人、私だけじゃないよな？

Permalink | 記事への反応(2) | 21:09

2018-05-08

■徹子VS滝沢　書き起こし　後編

※　https://t.co/7nm90VRdnT　からの続きです

（CM)

徹「そうそうそう、あなたお婆さまから形見の指輪をおもらいになったって？」

カ「ハァイ、もらったっていうか取ったんで、取ったっていうかまぁ（笑）取ったんですけど。今日着てきたのがコレです（指輪を見せる）」

徹「あらそう〜随分不思議な色のね、なんかきっと良い石なんでしょうね。」

カ「これはどっかの拾ってきたやつを入れたんだと思うんですけれども、これは、おばあちゃんがロシアの旅行に行った時に自分で買った、そして、今日他に２つも持ってきたんですけども、これは、おじお爺ちゃんが・・お爺ちゃんなので、お婆ちゃんの夫。が、あの・・タイに旅行に行ったときの初めてのお婆ちゃんのお土産・・これペンダントって言って買ってきたんですけど、この首の・・そのなんて・・回る根っこのとこ（※チェーンのこと？）が無いので、ちょっと」

徹「あらきれいね〜なんかこういう、中に女の人が踊ってる感じがね」

カ「あ、そうなんですか？」

徹「これが、お爺さまがお婆さまにプレゼントなさったもの」

カ「初めての・・海外プレゼントです。ぐぁいかぁくなもん」

徹「でもこれ鎖通せばね、あなたもお出来になると思いますけど、大事な」

カ「そうです、まぁでもこのまま・・一生することはなかった・・で、これが、全部同じ色の（笑）指輪なんですけど。ちょっとよくわかんないですけど。これはただ、残ってたので私が何かあればってことで」

徹「これお婆さまのなの？素敵ね〜何かとっても素敵ですよね、年代物って感じがするじゃない？ねぇこれしかもこれをおもらいになった時のお婆さまがとっても嬉しいっていうね、気持ちがあったとしたら、なんて素敵だと思いますよね。。お爺さまからおもらいになったものだと思う？」

カ「あ、違うと思います。これはホントにただ買ってきたものだと」

徹「お婆さまが買った（苦笑）そうですか」

カ「お婆さまはね、ほとんど自分で買っちゃう人なんで（笑）私があげたブローチも、気に入らないと奥底にしまっちゃうタイプで」

徹「でもあなたあれですよね、全部こういうものはあなた人にお見せになったこと無いんですってね」

カ「１回も無いです〜もちろんですよ〜もう泣いてると思います（天を指して）おばぁ」

徹子「これあたし（指輪を）ちょっとしてみていい？」

カ「もちろんですよ〜（天に向って）あ〜良かったね〜！」

徹「（指輪をはめて）これお婆さまの指輪です。なんか素敵じゃない？・・ちょっと・・凄く素敵だと思いますあたくし。あの・・ちょっと質素なんだけれども、気持ちがこもってて、なんかね、素敵だっ」

カ「（みるみる泣き顔になり）ちょっと泣いちゃいそう・・・」

徹「いいわよ泣いちゃって・・・」

カ「（泣きながら）ちょっと。。（徹子に手を差し出す）」

徹「じゃあお返ししますね。。。」

カ「（指輪を受け取って袋に入れる）ごめんなさいちょっと、あの感極ゴホッ感極まっちゃっました・・」

徹「でもお婆さまきっと良いお婆さまだったんでしょうきっとね・・ねぇ、そんな風に泣くほど、お祖母様が、好きだった方がいらっしゃったのは幸せな事ですよねあなたね」

カ「どういう意味ですか？」

（スタジオどよめき）

カ・徹「（笑）」

徹「（笑）そうやって泣くほど、考えると涙が出るほど好きな方がいらっしゃったこと」

カ「あたしがですよね！もうホントに・・お婆ちゃんの子供・・・お婆ちゃんの子供じゃないですけど、血が繋がってるんですけど、繋がってて良かったなって思いました」

徹「でも、今、お婆さまがどっかにいらっしゃるとしたら、お婆さまに何て言いたい？」

カ「うーん・・・（右肩をポンポンと叩きながら）ぜっったいここらへんに居るんですけども、でもやっぱり、今は何も言いたくないというか（笑）やっぱり徹子さんだけを見ててほしいので、今ここ（右肩）で会話する必要は無いです。【徹子「ああじゃあおうちに帰ってから」】（笑）お家帰ってからハイ」

徹「じゃあお家に帰ってからお婆さまと、四字熟語でも何でもなさってください（笑）」

（CM）

徹「でも今あなたは本当に素敵でいらっしゃると思うんだけど、昔から自分に凄くコンプレックスがあったんですって？」

カ「はい、そのとおりです。あのこの、身長が、嫌だったんですけども、今はとっても嬉しいですけど、やっぱりその、髪も茶色いですし、目も茶色い・・・」

（遠近法を完全に無力化したような写真が出て来る）

徹「これねぇ、ビックリしたんですけど大きい１人だけ大きいこれあーたなの」

カ「もちろんです！この、一番はじっこの人たちが同じ人たちなんですけども」

徹「すっごい違うわね」

カ「あたしもうこの身長で小学生から来てるので、小５小６でここまできちゃって」

徹「１６８ｃｍだそうですけども」

カ「１７１〜２で、小６を卒業させていただいたので、もうランドセルこれでピチパチッピチッピツっ」

徹「そ〜おなの〜ねぇ〜ピチピチ、うん」

カ「も〜運転手さん、っていうかあの〜電車の横に居る人とかにも、あのピョピヨッピヨッとか鳴っちゃうんですね、切符入れると小学生なんで、それが駅中に広まっちゃって、いっつも、顔覚えてんのに呼び止められ呼び止められて何歳なんだとか言われたりして、急いでるっていうのにもうよく話した思い出があるんですけど、っていうのも嫌だったですし、あと２個めは髪が茶色かったので、髪を濡らして学校に行ってました」

徹「（髪を指差して）そういう色だったの元々」

カ「あのこれよりも、、もっと、あの、もっと暗い色、ほぼ黒なんですけど、でもあの時の黒って全然黒じゃないじゃないですか。ほぼ茶色になっちゃうじゃないですか。だから茶色からちょっとでも真っ黒にしたかったので、いつも髪を濡らしてね、学校に行って水をピトピト・・したらせながら行ったり、努力してましたけど今はどうも思ってないんで、今ではなぁって感じで」

徹「でもそれで何か言われた事はないの？お友達に」

カ「あの、ダース・ベイダーっていうあだ名でやってたんですけど」

徹「ダース・ベイダー？」

カ「お知りですか？あのダース・ベイダーっていう、外国の生き物が居るんですけど【スタジオどよめく】（笑）なんかそのなんていうかソレでいつも言われてて、なんか私もその時は知らなかったんでダース・ベイダーって何だろう？ってずっと、何のお話をしてんのかなって調べたら真っ黒の、生き物みたいなやつだったんで、それに似てる似てるって言われて、そん時は嫌だったんですけど今思えばなんか良い・・良いこと言われたなと思って、ラッキーです。」

徹「お母さまにそういう事こぼしたりはなさらなかった」

カ「こぼしましたし、毎日、毎晩ママが帰ってきたらママ呼び出して、もう下向きになっちゃってるママに、言ってたんでだから、ごめんね〜っみたいな、ママはすぐ言ったら言われちゃう人なんで、私も今となっては大大大反省なんですけど、今はもう産んでくれてありがとう、こんな、感じで、ありがとうっていう感じなんで、ハーフで、嬉しいです今では。」

徹「でもお父様は背が２ｍくらいおありだったんですって？」

カ「そうです、このお母さんは１５３ｃｍしかなくて、ウチのお父さんが２ｍぐらいの男だったみたいなんで、ホントその間をとった、間の、ちゃんとして間を割ってるので、ハイ」

徹「お母さまはあなたをTVで見て何かおっしゃる？」

カ「もっのすごい見てきますし、ものすごい言ってきますし、メールとかでも、やっぱり俳句の番組を、請け負・・受け持ってる（笑）受け持ってるっていうか（笑）あのラッキー、奇跡的にあの、あるんですけども、そん時とかも、あの、俳句の才能が光ってるとか、なんかそういう事をよく言ってくれるので、趣味が似てる人ですね・・」

徹「でもあなたホント俳句がお出来になるなんてことは、お母さまにとっては嬉しいことよね」

カ「やっぱりハーフに見えても、日本の心でこっちはやっているんで、あの日本の事を全て知ってやってるので、楽しんでます」

徹「いいですよね〜あたしも俳句やってるんですけどね、もうね３０年くらいやってるけどぜっんぜん上手にならないのよ」

カ「え〜！なんでですか〜？」

徹「ぜんぜんね、才能が無いのよ（笑）それでね、五・七・五に入んないの（笑）」

カ「エヘヘへ（笑）」

徹「大きいこと考えちゃって、それを詰め込もうとするから、そういうもんじゃないのね俳句ってね」

カ「（超真顔）そうです、、よくある、間違いですねうん【スタジオどよめく】（笑）」

徹「よくある（笑）間違い」

（CM)

徹「お婆さまはそういうオペラの方だけど、オシャレで厳しい方。」

カ「物凄いオシャレで、もちろん厳しい（前出の写真を見て）なんかあったらスカーフをくれって言ってるお婆ちゃんだったんで、誕生日には困らず、スカーフだけ買ってれば良かっ（笑）買ってれば良かっていうか（笑）・・一番のスカーフの使い方が巧い人でした」

徹「お怒りになる時はどんな時に叱られるの？」

カ「やっぱり、礼儀が。一番のうるささで、もうママとかにも、ちょっとでも、うるさい！とか、あの〜その時、やっぱ暴力的言葉があの、ドラマとかが流行ってた時に皆んな真似しちゃうじゃないですか、うるさい！とか黙れ！とか、ざけんなよとか、まさにそこに産まれちゃった女の子だったんで、もう毎日 TV観て友達と言い合って、それのあの〜なんてすか、流れでママにも言っちゃったりすると、も〜お婆ちゃんは立ち上がって、玄関先まであのパタパタ追いかけてくる女の人だったんで、、、ママにあんな事言っちゃダメでしょ！みたいな感じで、家から出されて鍵かかられて。あのー入れてもらえない家です。だからごめんなさい、本当に反省してますって」

徹「そうでしょうね、、でも本当に反省したでしょその時はね」

カ「とっても反省しましたし、だからこそ今、逆に、そうやって、お前とか、言う・・人間たち・・人間たちが人間が凄く気になっちゃいます」

徹「そういう人多いですもんねぇ・・それから親のことクソババァとかねぇ」

カ「ッフッフフ（笑）」

徹「とっても信じられないんですけど、、今言っちゃったけど」

カ「（笑）言ったじゃないですか（笑）」

徹「どうしてそんな事を親に対して言うんだろうって思いますけどね」

カ「今ではちょっと・・ブキミな感じになっちゃうので、言えないです」

徹「私たち子供の時はお母様って言ってね、やっぱりきちんと・・（エンディングテーマが流れ出す）あら、もう終わっちゃう」

カ「（ニコニコしながら）ええ〜〜〜〜？」

徹「あっという間でしたね〜」

カ「はい？」

徹「あっという間」

カ「あっという間でしたね〜（ニコニコ）」

徹「今の気持ちをちょっと、よんじ熟語で、、何でもいいんで俳句でも何でも」

カ「（指折りし考えて）えっと・・サイコー、サイコー！（笑）」

（全員爆笑）

徹「サイコー、サイコー（笑）サイコー（笑）」

カ「（笑）ホントもう、夢の中に入った気分でした」

徹「良かったです、もうホントありがとうございました」

（書き起こし終わり）

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2018-03-19

■

女性アイドルを(遠近法で)舐める構図のツーショット写真撮ったおっさんが、界隈でプチ炎上して叩かれてるのに、ツイ消しして今も尚イキり逆ギレツイートしてて草生える

どうしようもない人

Permalink | 記事への反応(1) | 21:39

2018-02-05

■だから私はアーティストを名乗らない

まずはじめに一言述べておく。私はデザイナーだ。

強いて言うならグラフィックデザイナーだ。

世間一般にはデザイナーもアーティストも似たようなもんだと思われているかもしれない(私自身もまあ近い存在だとは思っている)が、私は自分の立場としてアーティストは名乗らない。

これには理由がある。ちょっとその経緯をまとめてみた。

私は仕事で様々なものを作る傍ら、時々SNSに自主制作として作品を投稿したりしている。

この作品というのも普段の案件でデザインするものと同等の物を目指して作っている。つまりは、その作品が仕事の成果物としても通用するレベルの物だということだ。

そのためにはクライアントの満足が必要だ。

あくまで自主制作なのでクライアントは自分 (笑)だが私はネット上の不特定多数をクライアントとして見ることにしている。

ではそれらの人々が満足してくれるには何が必要だろうか。

私は、「理解し納得できること」だと思っている。

例えば「牛乳」をテーマにあるロゴマークを作ったとする。そのロゴには商品名に加え牛乳を感じさせる要素(牛、牧場、牛乳瓶、みずみずしさなど)を含めたい。

それらをすべて網羅してまぜこぜにして図案化すれば確かにいろんな要素を含んでいてリッチそうではある。この段階においては入れたい要素を盛り込んだただのアートである。

だがそれだけでは焦点がぼやけてしまい理解につながらない。

まず何を一番伝えたいのか。商品名か、おいしさか、それとも牛か？それを決定する。次に付随する要素を厳選し、先の要素を打ち消さないように追加する。

といった感じで取捨選択しながら図案に落とし込んでいく作業が必要だ。

これが難しい。要素を入れすぎれば複雑怪奇になるし、逆に減らしすぎれば伝えたい事が伝わらない。なおかつそれを一つの図案に集約し、見た目が破綻しないように形を整える必要がある。ただ形を整えるだけではダメで、インパクトを与えるためにある種特徴的な意匠が必要だし、何より不特定多数が見て説明を受けたときに理解できるものでなければならない。

こういった「人に理解してもらえる意匠を設計する」プロセスがデザインである(と私は考えている)。

まあ簡単に言えばデザインは制約付きのアートといったところだろうか。

ここまで作業の流れをざっと説明してきたが、私のデザイン自主制作はまだ終わりではない。

作品をネット上に投稿し反響を見る。(←これ大事、テストに出る)

おもにTwitter, Tumblr, Behanceなどに載せるが、いいねやRTやその他のアクティビティを数字として見る事ができる。時には見た人から感想(賛否両論)をもらえることもある。「数字なんて関係ない」と反論されるかもしれないが、数字は正直である。そもそも最終目的に「見た人の満足」を挙げているので私にとってここまで含めてデザインである。

私のやたら細かいデザイン観についてご理解いただけたところで先日起こったある事件のお話をしよう。

先日Twitterにてこんなメッセージをもらった。送り主をA氏とでも呼んでおこう。(ちなみにFF外から失礼された)

「あなたの作品をよく拝見しております。いろんな作品を作っていらっしゃいますが、結構〇〇(とある技法、素材やジャンルではない)を使ったものを投稿しておられますよね。△△△(私の作品名)や▲▲▲(私の作品名)は良かったのですが、最近のXX(私の作品名)はちょっと〇〇としては面白くないというか正直〇〇の作品には相応しくないのでこういった使い方は遠慮してほしい」といった次第である。

はぁ〜そうきたか

少し想定外であった。私は〇〇をデザインの一部(前述した特徴的な意匠の一つ)として利用していただけなのであるが、どうやらA氏は〇〇のそういった使い方が気に入らないようであった。A氏とは面識も交流もなかったので、いろいろ調べてみたのだが、どうやら〇〇界隈では有名というか第一人者で積極的に〇〇の研究や界隈のつながりに寄与されているらしい。

〇〇界隈について調べてみた。〇〇を使った作品を制作している方々が多数いたが皆一様にこの作品は〇〇です、と言っているのである。

〇〇と明記することで界隈のつながりは広がるかもしれないが、ただの技法に固執するのにはすこし疑問をいだいた。

(念のために書いておくが、〇〇は技法であって、素材やジャンルではない)

絵に置き換えてみればわかるが、要は遠近法使ったよ。遠近法すごいでしょ。俺らの遠近法を見てくれ。と言っているようなものである。ちょっと違和感を感じた。

試しに〇〇界隈の作品を眺めるとどうも洗練度がたりない。なぜだろうか。デザイナー目線になってしまうのだが手法に固執するあまり他の要素がなおざりになっているようである。

これは面白くない。〇〇は表現上の単なるテクニックに過ぎない。界隈の人には悪いが、手段を目的化してはいないだろうか。

大事なのは何を作るかである。アートだろうとデザインだろうと、どこに出しても通用する作品としてきちんと完結していることが大切だし、未熟だとしても目指すべきところである。別に最初のうちは技法にこだわっても良いかもしれない、そうしているに作品自体の質が大事だと気付けることだってある。しかしどうも〇〇界隈を注視して見た限りではそういう発展が見られない。むしろ私にメッセを送ってくるあたりからしてだんだん閉鎖的になっているのではないかと心配になってきた。

なんか廃れゆく伝統産業を見ている気分だ。

私は別に〇〇が嫌いなわけではない。むしろ好きだ。だから積極的にデザインの中に取り込んだり応用して独自の表現方法を考えたりしている。

そしてそういった技法を適材適所に使ってもっと広めていきたいと思っている。そのためには前述したような「誰もが理解し納得できる」形のものをデザインする必要がある。

美を追求する点においてアーティストもデザイナーも違いはない。だがデザイナーには確実に人に理解させ納得してもらえるものを作るという使命がある。

だから私はアーティストを名乗らない。

私はデザイナーである。

Permalink | 記事への反応(0) | 14:15

2017-08-30

■https://anond.hatelabo.jp/20170830123042

3DCGだと、透視投影と平行投影ってのがあって、平行投影だと遠近法は働かないんだけど、遠くにあるもんはやっぱり小さく見えるから「遠近法だから」って説明はあってない気がする。

Permalink | 記事への反応(1) | 16:05

■なんで遠くの物は小さく見えるん？

まぁ、そのままなんだけど、遠くの物って小さく見えるでしょ？

あれ、なんで？

「遠近法だから」で遠くのものが小さくが見えるって、

その遠近法っていう理でなんで遠くの物が小さく見えるようになるん？

目がレンズみたいになってるのにヒントがある気もするんだけど、

逆に目がどんな構造だったら遠くの物も大きさは変わらなくなるんかな？とか。

なんで？

Permalink | 記事への反応(2) | 12:30

2017-06-05

■[夢日記]2017/06/04

最初の夢は忘れた

二度寝したときの夢だけ覚えてるのでそれを

ようつべみてた

狭い洗面所の鏡の前で全裸の女性をバックから突いてるプレビュー画像だった

遠近法でかなりイイケツしてた

クリックして動画再生した

動画がはじまって少ししたら女がふりむいた

動画だと女はいまいちだった

男もうつった

男はなんと杉本哲太だった

流出か！？と思ったけど女は誰か知らん人だったし、ようつべコメントも全然騒ぎになってる感じではなかった

自分の中の杉本哲太は俳優というよりも笑っていいともに出てたけどいつもはしっこにいてなんでいるのかわかんない地味な人ってイメージなんだけど、

たぶん大多数の人にとっては俳優ってイメージのほうが強いんだろうな

でも多感な時期の夏休みに毎日いいとも見てたから自分にとっては地味でとりえも何もないイメージなんだよな

だからわりとドラマで見ることも多いけど、なんか不釣合いなことしてるなと思ってしまう

すげえ失礼だけど

Permalink | 記事への反応(0) | 09:39

2015-11-09

■消失点を意識すると写真はもっと上手くなる

前回のアイレベルは全く鳴かず飛ばずだったけど、今回も頑張るよ。

実はこの消失点はアイレベルとも密接な関係のあるキーワードなのだ。

ブレの無いピンボケのない写真が撮れるようになってきた。

でもなんとなくつまらない、今ひとついい写真にならないっていうレベルの人に向けた内容だよ。

消失点というのは写真の奥行き感を演出するための要素です。

写真の奥行き感は主にこれとピントで決まります。

いわゆる遠近法で使われる言葉で、最も奥行きがある場所、奥行き感が消失する場所が消失点です。

わからない人は遠近法でググッてね。

さっきあげたレベルの人というのは、言い換えると被写体はうまく撮れるようになった人と言えます。

それならば、次に大切になってくるのは背景の要素というわけです。

ここで構図の鉄板と言える三分割法を思い出してみましょう。

あなたは3分割のラインが交差する部分に被写体を置くようになりました。

それによって、開かれた空間が生まれるようになります。

この開かれた空間こそが、写真のドラマを演出する空間になるわけです。

まずは手始めに被写体と対になる交点に消失点を持ってきてみましょう。

奥行ある風景の中に、被写体が浮き出てくるような写真が出来上がりました。

では次に、被写体の真後ろに消失点を持ってきてみましょう。

被写体から放射状に広がる風景が、何か神秘的な物語を語りはじめそうな写真が出来上がりました。

このように、遠近法によって描かれるパースは、被写体を取り巻くストーリーを物語り始めます。

また、こうしてパースのラインが描かれることによって、写真を見る上での視点の動線が作られるようになります。

背景→被写体と、見る側の視点が迷うことなく導かれることによって、見る側の違和感が解消されていくわけです。

さて、何も消失点は必ず写真の中に収める必要はありません。

例えば消失点のない左右に平行な線が描かれる写真は、奥行き感の惑わされる不思議な写真として描き出されます。

このように消失点とは、奥行き感という演出を加える大切な要素なのです。

アイレベルでも触れた話ですが、子供の写真を撮るときに大人が直立のままシャッターを切ると消失点は写真の遥か上方向にあることになります。

せっかく愛らしい子供が映った写真なのに、その背景はただでさえおもしろみのない平坦な地面がさらに奥行き感の失われたつまらないものになってしまうわけです。

あなたの写真のドラマと奥行き感を演出する大切な消失点。

これを積極的に取り入れて、あなたの写真をステップアップ！

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2015-08-16

■http://anond.hatelabo.jp/20150815210249

たとえば北斎も肉筆だと

http://fast-uploader.com/file/6995210605446/

こういう写真かよ！っていう絵を描いているんだ。

なんで生首？

うーん、ほら、生首の絵の扇子で扇いだら涼しくなりそうじゃん(笑

単体ならっていうのは、透視遠近法みたいな絵がないっていうことかな？

有名な冨嶽三十六景は70代の作品だが、30代で既にたとえばこんなやつがある。

http://fast-uploader.com/file/6995210740539/

カンペキだね。

これと似たような構図を年代順にならべてやる。

40代

http://fast-uploader.com/file/6995211010479/

かなり透視遠近法に忠実。

消失点は水平線の彼方にある一点透視。

枠の中に時間を切り取ったカメラのような絵。

70代

http://fast-uploader.com/file/6995211188891/

これ、よくみると、消失点が1点にならない。

左右の橋の梁の平行線を伸ばしてぶつかる消失点は水平線の彼方、両脇の屋敷の屋根の平行線を伸ばしてぶつかる水平線は橋の下かその少し奥。

これが、忠実な一点透視だったらつまらない作品だったとおもわん？

絵の中に動きがあるのは、ちょっと崩れてきてるおかげ。

80代

http://fast-uploader.com/file/6995211441686/

もう解説不可能。

ぱっとみ同じ構図の一点透視のようで、二点透視にも見え始め、仰ぎ見てるようにも見えたり見下ろしてるようにも見え、ってことは三点透視かとおもいきや、そもそも透視図法(平行線がいつか交わる)じゃなくて投影図法(平行線はどこまでも平行)なんじゃないかと見える。

一番手前の人物にフォーカスを合わせるとそういう絵になり、その奥の人物にフォーカスを合わせても絵としてなりたち、人物を辿ってるうちに奥に奥にと視線が誘導され、そのたどる先には富士山。

多重視点に近い技法

多重視点というのは、「ピカソの絵は右から見た絵と正面から見た絵が合成されていて」みたいな説明をされるあれ。

ピカソの作品はそれだけじゃなくて、いろんな意味で工夫させすぎてて、話が脱線してしまうので、わかりやすくキリコ

http://www.geocities.jp/syu_58jp/we2/1.JPG

この絵のようなやつ。

これを分析すると、消失点が狂っており

http://www.geocities.jp/sakushiart/bizu/251.JPG

線遠近法的に忠実に描くと、

http://www.geocities.jp/sakushiart/bizu/252_4.JPG

こうなる。

人物やモノ画中にたくさん配置して、奥のモノ、人物は小さく、手前の物を大きく描くことで絵の中の遠近を表現するっていうのは、基本ではあるが、

それをやめて、横一列に均等に配置することで、絵にリズムが生まれる

1905のホドラーという画家の作品がこれだ。

https://cakes.mu/posts/7599

これについても、似たようなことを既にやってる北斎

http://blogs.c.yimg.jp/res/blog-94-64/otyaken_suki69/folder/1050996/44/47018044/img_8?1382279701

なんというリズム感。

次、北斎の富士をバックにシャチホコがある絵

http://yukiwochannel.c.blog.so-net.ne.jp/_images/blog/_f71/yukiwochannel/E6B19FE688B8E381AEE4B88DE4BA8C-7fa87.jpg?c=a319

これ、どこがおかしいかわかる？

シャチホコってさ、近くで見ると当然巨大じゃん。そうしたら、本当は

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0a/The_Great_Wave_off_Kanagawa.jpg

波をシャチホコに置き換えたら富士山はこのくらい小さくないと絵としておかしい。

この構図になるのは、望遠レンズでズームで覗いてるという設定の絵だっていうこと。

「望遠鏡！そんなのおかしい！」って？

いや、まあ北斎だからね。科学技術マニアだし。

http://pds.exblog.jp/pds/1/201011/22/10/b0111910_1061561.jpg

http://tenkijuku.com/qa/kisyoudai/hugoku.jpg

当然もう残っていないけど、百二十畳の巨大な紙に、高いところからみないとなんだかさっぱりわからん巨大な絵とか描いたっていうんだ。

そういう高いところからみないとなにを描いているんだか本人もわからない絵というものは、「この座標でこの角度で線を曲げて」っていう座標の概念がないとどうやっても描けないわけで。

北斎というと、80過ぎてるのに110歳くらいまでの人生設計(当然自分の画力について)を立てる貪欲さで、当時の平均寿命の倍くらい生きてるのに死ぬ間際に「まだまだ描きたりねぇ(意訳)」といって死んだというエピソードが有名なので、描いて描いて描きまくったというイメージが強い。

しかし、その実際は、それプラス、数学も物理も幾何学も絵に応用して、古今東西、みたこともないものだろうと文献調査だけで描き(中国くらいならまあ、古代インドとかどうやって描くんだよ！！見たことないはずの象を右からも左からも正面からも後ろからもかけるとか、どうかしてる。)、漫画の効果線やトーンのかなりを発明し、その後の絵画の歴史で発明された技法をその100年前に実験しつくし、鎖国の時代なのに西洋の銅版画や油絵の解説書をつくり、中国画の技法も日本画の技法も操り、いうなれば、異星人。

写実的な絵の話からすこし話が逸れたな。

まあつまり、線遠近法は北斎より少し前の時代に入ってきたんだが、カンペキに理解をしたのが北斎。

自在に使いこなし、それを捨て去り、違う境地、もう前衛芸術の実験のようなレベルに高めたのが北斎。

そのネクストジェネレーションが広重、その次が国芳。

その後は幕末、文明開化で西洋画が入ってきて、もう一回遠近法ブームが起きて、

「日本画はもう古い！これからは西洋画！遠近法！陰影表現！」

みたいなムーブメント。

油絵が始まり、浮世絵(版画)の絵師たちもそれに近い木版画を作った。

初めてやったのは小林清親って人で、水彩画風の版画、ついには油絵風の版画まで辿り着くが、結局彼の画風はいわゆる浮世絵的な絵に戻る。

https://www.google.co.jp/search?q=%E5%B0%8F%E6%9E%97%E6%B8%85%E8%A6%AA&es_sm=122&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAcQ_AUoAWoVChMIg9bKrtGrxwIVYcamCh0Kcgg-&biw=1920&bih=955

写実的(性格な遠近法、陰影表現)ってのは、いちどはそれに熱中する麻疹みたいなもの。

おっと、また今回も北斎の話しかしてねぇや。

追記

その後の時代だと、吉田博、川瀬巴水とかが水彩画のような木版画で有名だが、小林清親は浮世絵の構図、モチーフを水彩画の手法、油絵の手法で再構築した感じなのに対して、吉田博、川瀬巴水は洋画を木版画にしましたって感じだから、浮世絵や日本画の子孫じゃあないと思う。

吉田博

https://www.google.co.jp/search?q=%E5%90%89%E7%94%B0%E5%8D%9A&es_sm=122&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAcQ_AUoAWoVChMI4bGkztGrxwIVwh-mCh1rBg6P&biw=1920&bih=955

川瀬巴水

https://www.google.co.jp/search?q=%E5%B7%9D%E7%80%AC%E5%B7%B4%E6%B0%B4&es_sm=122&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0CAcQ_AUoAWoVChMI97yT-NGrxwIVCSOUCh3qogIQ&biw=1920&bih=955

Permalink | 記事への反応(2) | 02:48

2015-03-18

■http://anond.hatelabo.jp/20150317030227

増田は完全にコンセプトに惑わされてしまっており、画面を真摯にみつめていなかったことがわかる。

日本最古の物語で10～16世紀でまとまった話だったら、当時の世界観に合わせた、
世界全体を表現してくれよ。
せめて当時の古地図に見て取れる、ゆがんだ日本列島や、巻物に描かれた俯瞰図のテイストを素に描かれた、
山や緑や街が、墨絵の雲の向こうに消えてゆく様な風景を描くべきだったろうと思うのだが。

ここで映画を観た人たちにはもう一度思い返してほしい。かぐや姫の物語という映画はほんとうにそのまま、近世までの日本画をトレースしたような絵だっただろうか？

民衆の描写や、貴公子たちの振る舞い、阿弥陀如来来迎図など、あからさまに引用とわかる表現は確かに沢山あった。

しかしながら、かぐや姫たちの造形は日本画にでてくるそれであっただろうか？

翁や媼はどうか？　話題の帝は？

場面ごとのレイアウトも思い出してみよう。

遠近法にかすりもしない、カメラで写したそれからはまったく遠くにあるような、そういう画面が映画全体のどれほどを占めていただろうか？

高畑勲が望んだのは、かつての日本画の要素としてみられた、「線の力強さとそこに現れるほんものらしさ」をアニメの世界に復活させようという試みである。

日本の伝統的古来を再現させようと言う試みではない。

であるからして、かぐや姫の物語という映画において、現代的な視点で構成された画面がでてくることはなんの不合理もないはずである。

なぜ増田はラストの現代的な地球に違和感をおぼえてしまったか？

全編をつらぬきとおす画風によって、これは平安初期の日本を描いているのだという実感をもってしまったからなのだ。

完全に高畑勲の目論みと、それを完璧にやってのけたアニメーター職人たちの勝利なのである。

Permalink | 記事への反応(1) | 00:53

2015-01-13

■「ベイマックス」と「イノセンス」はほぼ同一作品 である

「ベイマックス」と「イノセンス」はほぼ同一作品である

物語の共通点	ベイマックス	イノセンス
主題は都市である	サンフランソウキョウ（奏京）	エトロフ経済特区
2つのスタイルを二重写しにした都市である	サンフランシスコ×東京	チャイナ×ゴシック

以上。

って感じなんだけど、他も思いついたので書く

ドラマの共通点	ベイマックス	イノセンス
人に快楽をもたらすロボットがいる	ケアロボット「ベイマックス」	セックスロボット「ガイノイド」
人に快楽をもたらすロボットはなめらかである	マシュマロボディ	球体関節人形
人に快楽をもたらすロボットが暴力をふるう	ベイマックス赤チップ	ガイノイド「ハダリ」の戦闘モード化
黒幕は企業体と個人の妄執の複合体である	クレイテック社×カブキマン	ロクス・ソルス社×キム
黒幕は都市から海で隔てられた場所に本拠地を持つ	QUARANTINEなポータル島	ロクス・ソルス本社戦艦
未熟者が消えたメンターを追うことがドラマの主軸である	ヒロ：タダシ	バトー：素子
消えたメンターはロボットの中に顕現する	緑チップ	素子ガイノイド
物語とドラマの隙間を引用で埋める	MAKE、マジンガー、ニンジャ、みつを、フランケンシュタイン映画...	孤独に歩め云々
原作はレイプするもの	MARVEL「BIG HERO 6」	士郎正宗「攻殻機動隊」

クソ素晴らしかったし、以上の観点から号泣ポイントはベイマックス追っかけ→カーチェイス→初飛行シーンの三連コンボなわけですが、シュガー・ラッシュからの流れ、レオパルドン返り咲きもあって、我々はこの愛にどう応えようか、応えられるのか、ということを考えています。あとカブキマンの演技（首と肩）がいちいちケレン味しかなくて最高。あとGo-Goの太ももが説得力あってめちゃシコ。