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はてなキーワード: ドイツとは
内閣府「我が国と諸外国の若者の意識に関する調査」の「悩みがあっても、誰にも相談しない」の男女の差
しかも若者なので30歳以上は未知、ちなみにグラフは✔のようなとんでもない跳ね方で終わってる。
そしていま、男は生きにくい男こそ弱者だ、ってアンチフェミも生きがいを見出してる日本の男
彼らが楽になるためには、女性差別是正運動を叩くことなんかじゃなくて
セックス（強行すれば搾取）を介さない関係、すなわち同性同士（同性が恋愛対象なら異性に／ちなみにゲイ・ビアンは結構できてる）で弱さを打ち明けあう勇気なんだけど
その答えがここにあった気がする。
それを最もカジュアルに学べる文化にも「混ぜるな」ってげんなりしてる。
自分から遠い人間関係についてアンテナ貼るのは下世話なことじゃない。
見える形で生きてる人を中傷しだしたらもちろんだめだけど、漫画はフィクションだからそのおそれがせっかくないのに。
ブコメでもつっこまれてたけど大奥への感想があまりにズレててね
第二次世界大戦で確かにドイツは負けたけど、厳密にはヨーロッパの国々はドイツに勝つことはできなかったんだよね。
アメリカとソ連の参戦によって、ようやくドイツを降伏させたわけで、フランスもイギリスも戦勝国の割には国際的な地位は大きく低下した。
ヨーロッパ諸国がナチスやヒトラー、鍵十字にあれだけナーバスになるのはドイツの潜在力が怖いからだと思う。
イギリスとフランスって核兵器を持っている以外には何もないし、そもそも核兵器の理論を作ったのはドイツ人のアインシュタイン、実用化したのはフォン・ブラウン博士だし。
だけど世界的に行政もマスコミも鍵十字の使用やヒトラーの発言引用にはものすごく神経質になるのに中国共産党やらクメールルージュが使用してきた象徴の使用や毛沢東の発言の利用については全く何も言及しない。
これって結局人道に対する罪とはいっても「欧米（の中の連合国）がされてきた」人道に対する罪のみを重要視するだけで、過去の歴史で行われてきた欧米以外のあらゆる人道に対する罪については軽視されてるんだよな。
このテの言説への言い訳にグローバル化を持ち出す輩がいるがグローバル化というなら当然世界のすべての地域における人道に対する罪についても世界中で認識が共有されるべきであってグローバル化≠欧米中心化にしていかなければならないと思う。
なによりも「人道」や「人道に対する罪」という概念自体ほぼ欧米中心の価値観で作り上げられたようなものなのに、自らが作り上げた「人道に対する罪」に当然に当てはまるような欧米以外の事象については知らんぷり（鍵十字のように使用禁止を法制化したりしない）というのが本当に悪質だしな。
いずれにせよそういった意味でのグローバル化なら糞食らえであり日本やその他の欧米以外の地域における行政やジャーナリズムがなぜ欧米中心のそういった視点に巻き込まれなければいけないのかってのは再検討される必要があると思う。
そんな増田には『エロイカより愛をこめて』オススメだよ！ イギリスの怪盗とドイツの軍人がソ連の情報部員も交えて冷戦下のヨーロッパでスパイ合戦を繰り広げるお話だよ！ めっちゃ頭脳戦要素あるよ！ あんまり性描写もないよ！ ただ冷戦終わってからあんま面白くなくなったから作中で冷戦終わってからは別に読まなくてもいいと思うな！（個人で判断したい派だったら余計なアドバイスしてごめんね！）
以下で元増田の感想にかこつけての自分語りするね！ ちなみにワイはヘテロセクシャルの男な！
これめっちゃわかる。根本的に面白くないのよねヲタ恋。ワイは割と恋愛脳というか恋愛漫画好きだけどヲタ恋はそもそも恋愛漫画として微妙な出来だと思う。pixivで無料連載されてたときに読んで「まあ無料ならそこそこ読めるかな～」って感じだったけど書籍化とか映画化とかされてるの見てびっくりした。ワイはあれをお金払ってまで見ようとは思わなかったので……
これ少女漫画なのか？
良い悪いよりまずそこを論じ直す必要がある気が。
田村由美は少女漫画描いてきた作家なんだし少女漫画雑誌で連載されて少女漫画レーベルから単行本出てるから少女漫画でいいんじゃね。
個人的に昨今の『ミステリと言う勿れ』叩きにはイマイチ乗り切れないというか、ワイも好きじゃないんだけど、田村由美漫画に説教ばかりと文句を言うのは『ToLoveる。』がパンチラ乳揉みお色気ばかりと文句を言うようなもので、これはそういうのをウリにしてる作家さんの漫画だから！ って感じになるよなぁ。いや『BASARA』とかはまあ、そこまで説教臭くはないかもしれんが（いや、うーん……）、短編集とか見るとクッソ説教臭いから、『ミステリと言う勿れ』が説教臭いと言われても「それは西尾維新作品のキャラの名前が奇天烈でよく喋るのと一緒やで」って言いたくなる。
ゲームの世界で未来を知っていることを利用して勝利するという話はね、自分がコントローラー握ってれば楽しめるんだが他人がやってると冷めた目で見てしまうんだ。
悪役令嬢ものでもゲームの世界で無双するやつばっかりじゃないよ！ 原作は小説だけど、『悪役令嬢後宮物語』は現地主人公ものだから未来知ってて私TUEEEEEではないよ！ ただ『悪役令嬢後宮物語』は後宮内でのギスギスがメインコンテンツだから元増田にはまったく合わないと思うのでオススメしないけど……。関係ないけど「現地主人公」って画期的なレトロニムだよな。
あと『ツンデレ悪役令嬢リーゼロッテと実況の遠藤くんと解説の小林さん』は現代の男女がゲーム内の人間関係に無理やり上位存在として介入する作品だからこれも主人公の私TUEEEEとは言えないとは思うけどまあこれも恋愛がメインコンテンツだからあんまり元増田には刺さらなさそう。
ちなみに悪役令嬢ものだと第二部あたりで「主人公が元の世界で死んだ後に発売されたファンディスクの内容を知ってて主人公に向かって知識チートを仕掛けてくる第2の転生者」みたいなのが出てくることも割と多いよ！ 『悪役令嬢なのでラスボスを飼ってみました』とかはそんな話だね！（ネタバレ）
ブコメで『図書館戦争』勧めてるやつがいるけどいくつかの理由でオススメしないよ！
第一に、漫画版『図書館戦争』はサブタイがLOVE & WARになってる通りめっちゃ恋愛要素がフィーチャーされてて、原作の時点でも割と恋愛要素強めなのにそれが更に強まってるから恋愛もの苦手だと読むのしんどいと思う。
第二に、『図書館戦争』のコミカライズって実は2種類あって、今の花とゆめ版の他にもう1つ少年漫画寄りの絵柄のやつがあったんだよね。ところが後者は長続きしなかった。問題は後者の絵柄の方が原作のイメージに近かったことなんだよ。花とゆめ版はめっちゃ原作から受けるイメージと違うというか玄田隊長がただの上品なイケオジに見える。ち～～～が～～～う～～～の～～～玄田隊長はもっとゴリラ感あるキャラデザじゃないとい～～～や～～～な～～～の～～～！！！１！（地面に寝転がって手足をバタバタさせながら）
第三に、花とゆめ版は割と原作の描写を改変してて解釈違いというか「はぁ？」ってなることが多々ある。『図書館戦争～革命のつばさ～』とかいう原作レイプクソアニメもあったし、このシリーズのメディアミックスは率直に言って微妙だから素直に原作読んだ方がいい。まあ原作も元増田に向いてるとは思わんが……
男同士だと「貧乳好きが巨乳アピールでおっぱいばかり写すいAV見ても「いいから顔と下半身を写してくれよ」となるあの感覚だわ」で通じるんだが女さんにどう説明すればいいやら……
すまん、よくわからん。三次元のAVは見ないので二次元の話をすると、エロ漫画はおっぱいの大きさじゃなくシチュで選んでるからその喩えはあんまり刺さらんところはある。何だろうな、自分に響くように置き換えると「陵辱ものだと思って読み始めたのになぜか途中で愛が芽生えてて『期待してた陵辱ものと違う』ってなるあの感覚」かな？
日本にも文部科学省やJSTがあり、個々の実績はともかく、大局的にはあまり上手く行ってないという評価だろう。
日本だけでなく、例えば英国だったら、英国版Moon-shots、英国版ARPAを設置している。
ドイツだったら、ドイツ版DARPAのSPRIN-Dの設置などだ。
中国はどうして上手く行っているのか。
やっていることは、ハイテクパークの設置だったり、中華系人材を呼び戻すために千人計画だったり、人材育成を10年かけてする万人計画といった感じで、
そんな突拍子もないことではない、というものばかりだ。（日本でも誰かが思いつくだろう）
日本だと大抵国が絡むと失敗する（と一般的には思われているだろう）のに。
何が違うのかが明文化されていない感がある。
ブースターを打ってないとレストランでの飲食に陰性証明が必要になるというニュースを見て打ちに行くことにした。（当方ドイツ在住）
メッセ会場がワクチン接種会場になっていた。1,2回目ファイザーで3回目モデルナの交差接種だと抗体の量が多くなるとか読んだので、モデルナを打って欲しかったけれど30歳以下はファイザーのみみたいだった。
お昼に打って夜くらいから腕が少し痛くなって、朝起きて痛み止めを飲んでさらにゴロゴロして、接種から24時間後くらいにはほとんど普通の状態に戻った。前回の副反応とあまり変わらない感じでそこまで重くもなかったけど、これからこれを何度もやるのはちょっとイヤだなと思ってしまう。今回で終わりになるといいけど……。2回で終わると思ってたのになー
バッハの組曲だって、フランス音楽の組曲スタイルを踏襲して、アルマンド、クーラント、サラバンド、、、だし、かの有名な『管弦楽組曲』も原題はモロにフランス語でOuvertureだし、表紙の説明文がドイツじゃなくてフランス語だったりするし、もうフランスかぶれかと言うレベルですよね。（当時はそれが普通）
当時の文化状況からすると、仏伊が音楽の先進国で、ドイツが後を追っていた感じかと。バロック期のドイツ人作曲家はよくイタリアに留学してたし、フランス語を使ったりしていたし。
と思って調べてみたら、ジョン・ゲイは劇作家であって、作曲したのはペープッシュだそうで、これまたイギリスで活躍してたけど出身はドイツだとか。ほんとにイギリス人いないわ...
イギリス音楽はビートルズやローリング・ストーンズ辺りから知名度を上げた「UKロック」で、今なお大きな存在感を示している。
そんなイギリス音楽はルネサンスくらいから、一時代を築いた作曲家が何人もいる。
しかしながらこのイギリス音楽は実のところ、バロック時代に絶大な評価を勝ち得たパーセルから近代のエルガーまでの数百年間、国際的に有名になった作曲家が一人もいないのだ！
まあクラシック音楽でも古典派ロマン派はドイツ系が圧倒している感が強いっちゃ強いのだが、それでもイタリアのロッシーニからドニゼッティにヴェルディやプッチーニ、フランスならベルリオーズやサン・サーンスなどの巨匠がいる。
それがイギリスは、ヘンデルにしろハイドンにしろドイツからの輸入モノだし、それ以降「なんかあったっけ？」状態。
