タイトル詐欺かと思われますが、未来ちゃんがいなければくんちゃんはお兄ちゃんとして成長できなかった。そして、未来ちゃんの未来を形作っていくのは、くんちゃんをはじめとした家族や周りの人々・環境ということになります。だから、【未来のミライ】なのではないかと私は思います。しかしながら、家族のルーツを辿って家族賛美をしているわけじゃありません。パンフレットのなかにも「愛をめぐる話」とあります。今まで当然のように受けていた愛が急に別の人に注がれるのは子どもだって、大人だっていやだと思うのは同じです。繰り返しになりますが、この映画は「くんちゃんが未来ちゃんをきっかけとした愛を巡って人間的な成長していく」のが本筋なのです。

そういえば「（雛人形を気にするなんて、）未来ちゃんが女子高生らしくない」というレビューも見かけましたが、未来の未来ちゃんは中学生です……。

次に、「子どもを知らない人」にはこの映画、あまりおすすめができません。この作品には子どもの「よくする行動」が多くでてきます。

片付けしなさいと言われたときについつい物を広げて遊んでしまったり、黄色いパンツのくだりみたく自分の思い通りにいかないときは駄々をこねてみたり、自分が未来ちゃんにかまってもらえないときは理不尽に「好きくない！」と言ってみたり……。とにかく子どもはそういう行動はよくするんです。くんちゃんが夏の日に置いて行かれた時の反応や、誰もいなくなった静けさなんかは特に子どもの感覚に寄せて作られた作品であるともいえます。

くんちゃんは４歳です。ということは、学校にもまだ通っていない未就学児です。学校で叱られることもなく、くんちゃんにとって集団社会は家・家族という限られた空間の中にしかありません。その中で一番若くてかわいがられていれば、大抵の場合暴君になるでしょう。そんな暴君が、若干スレた姿を未来の未来ちゃんの時間軸で見せます。学校に通って家族や家だけでなく、外の世界の空気に触れて、やっと大人に近づくのです。スレることが大人への一歩というには些か問題ありますが、成長過程においてはそういう道もあるのかな、と思います。

さまざまレビューで、くんちゃんがクソガキすぎてみていられないと書かれているのを見かけました。実際クソガキはあんなもんじゃないです。これは一般的な例ではありませんが、家族以外の人には「嫌い」と言いながら唾を吐きかけてくることだってあります。そういった体験もあって、雛人形のくだりを見ていると、お父さんの目をゆっこと未来の未来ちゃんから自然に逸らそうとするくんちゃんは聞き分けがいいというか、とても頭がいい。すごい(小並感)

ストーリーに関しては、「ジャンル：創作」の超大作同人誌のように思えました。

スコンスコン！というハッキリしたストーリーの筋があるわけでなく、くんちゃんがお兄ちゃんとして、人として成長するためのステップが淡々と現れます。家族全員のルーツや思い出をたどるには壮大すぎて描き切れなかった部分が多い気もしますが……。それは抜きにしても、１ステップずつのこだわりが強い。ゆっこが擬人化したり、くんちゃんが赤ちゃん返りのはずみでゆっこになって走り回ったり、未来の未来ちゃんがかわいく恋してたり、お母さんもお片付けできないくんちゃんに似てたり、ひいじいじがかっこよかったり、ひいじいじがかっこよすぎたり、未来のくんちゃんが軽くスレてたり、くんちゃんが未来の東京駅に迷い込んだり。あ～、監督こういうの描きたかったんだな～というのがそれぞれの描写で伝わってきました。そういった節々のフェチ感が私は好きでした。こじらせたオタクも、たぶん好きです、ああいうの。

家族の描写は、「恵まれた家族」というよりは「安心できる家族」のほうが印象が近いかと思いました。くんちゃんが何かしでかしても、なんだかんだどうにかなってしまうので、見ていてとても安心するのです。家族のバランサーであるお父さんも、奥さんに怒られ子育てにハラハラしながらも、地道に努力していくんですね。影の主人公は実はお父さんなのではないでしょうか。過去にこんなことがあって、こんな成長があった、と見ている私たちも人生を振り返ることのできる良い映画だと思います。

キャラクターに関しては、じいじとばあばを除けば強烈なキャラクター付けをされていました。

私はゆっこが一番好きです。犬が好きだというのもありますが、いいおじさんのくせに自分のことを王子だと言ったり、敬語でしゃべったり。最初は「なんでこんな人間みたいな顔した犬なんだ」と思っていましたが、最初にくんちゃんと人間の姿で出会うシーンを経ることで、ゆっこという「犬（家族)」の人間くささをより思い知ることになりました。彼が初めに登場することで、この物語はただ子どものリアルに寄せた話ではなく、異質を伴った子どもの妄想、つまりはファンタジーなんだぞ、というのが伝わるので、かなり重要な立ち位置だと思います。

あと、忘れてちゃいけないのはひいじいじ。まごうことなきイケメン。あからさまに「こういうお兄さん好きだろ」と言われているのが見え見えなのですが、まんまとはまったのが悔しいです。あれをカッコいいと言わずしてどうする。また犬に続いて馬もすき、続いて私の父もバイク乗り。思うところありありで呟かれる「下は見ねえで、遠くだけを見ろ」のセリフ。成長せずにはいられない。戦争で生き残って、なおも前向きに生きようとした人生の縮図のような言葉。罪深い福山雅治。

最後に未来の未来ちゃん。未来の未来ちゃんについてはストーリー上ではふんわりさわったかな？くらいの描写だったのですが、あの気の強さはお母さん譲りなんですよね。それから手のアザ、あれは未来ちゃんが未来ちゃんであることの証明になっていました。髪の流れや面影はあっても、あの手のアザがなければくんちゃんが未来の未来ちゃんであることを瞬時には認識できなかったでしょう。

表現・描写に関しては、子どもの描写が素晴らしい。

子ども独特の危うさを感じる重心運動がこれでもかというほど詳しく描かれています。生まれて間もない赤ちゃんの柔らかさ、ふんわりぷにぷに。長年アニメを見てきたオタクとしても「すげ～！」と声を漏らしそうになるもたもた感の描写、ただ動いている様子を見ているだけでも楽しかったです。家に入ってくる光の表現もまたまた綺麗。ジブリ映画などとはまた違った、ギラつきのない自然光の美しさが映画にはあふれていました。また、家という閉鎖空間からでは感じ取れない四季を表していたのがあの樫の木ですね。たまに入るCGもくどいと言ってしまえばそれまでですが、細田作品の醍醐味でもあると思います。それがファンタジーであることの証明にもなりますから。

と、こんなに映画をほめちぎったのは初めてです。それくらい私は【未来のミライ】が好きになりました。

あまり合わなかった人もいると思いますし、賛否両論ありますが、私にとっては良作品です。もう一度見たい。

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2017-10-04

■神「お前をジブリの世界に転生させてやろう」

やった！突然死んでついてないと思ったけどチャンスだ！

ラピュタがいいな、いや意外にハウルとかも…

神「おもひでぽろぽろに決定！！」

・・・

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2017-09-09

■『常識 レベル（?）の日本 アニメ映画100』を作ってみた

ヒット作品、何かの賞を受賞してる作品、クリエイターがよく挙げている作品、ネームバリュー等々……要するに「よく語られてる作品」をリストアップしていたらあっという間に100を超えてしまったので、ちょっと手を加えて100作品に調整してみた。正直なところ100だと枠が全く足りない。映画だけで絞ってもだ。

オールタイムベストではないので、ここに載ってるから優れているとかそういう意図はないです。

	作品名	公開年
1	白蛇伝	1958
2	太陽の王子ホルスの大冒険	1968
3	長靴をはいた猫	1969
4	千夜一夜物語	1969
5	パンダコパンダ / 雨ふりサーカスの巻	1972/1973
6	宇宙戦艦ヤマト	1977
7	さらば宇宙戦艦ヤマト愛の戦士たち	1978
8	ルパン三世ルパン対複製人間	1978
9	銀河鉄道999	1979
10	劇場版エースをねらえ！	1979
11	ルパン三世カリオストロの城	1979
12	ドラえもんのび太の恐竜	1980
13	機動戦士ガンダム / II 哀・戦士編 / III めぐりあい宇宙編	1981-1982
14	じゃりン子チエ	1981
15	さよなら銀河鉄道999 アンドロメダ終着駅	1981
16	伝説巨神イデオン接触篇/発動篇	1982
17	幻魔大戦	1983
18	劇場版うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー	1984
19	風の谷のナウシカ	1984
20	超時空要塞マクロス愛・おぼえていますか	1984
21	銀河鉄道の夜	1985
22	天空の城ラピュタ	1986
23	王立宇宙軍オネアミスの翼	1987
24	機動戦士ガンダム逆襲のシャア	1988
25	となりのトトロ	1988
26	火垂るの墓	1988
27	AKIRA	1988
28	機動警察パトレイバー the Movie	1989
29	魔女の宅急便	1989
30	おもひでぽろぽろ	1991
31	老人Z	1991
32	紅の豚	1992
33	機動警察パトレイバー 2 the Movie	1993
34	劇場版美少女戦士セーラームーンR	1993
35	平成狸合戦ぽんぽこ	1994
36	耳をすませば	1995
37	GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊	1995
38	もののけ姫	1997
39	新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に	1997
40	パーフェクトブルー	1998
41	劇場版ポケットモンスターミュウツーの逆襲	1998
42	機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-	1998
43	ホーホケキョとなりの山田くん	1999
44	少女革命ウテナアドゥレセンス黙示録	1999
45	デジモンアドベンチャーぼくらのウォーゲーム!	2000
46	人狼 JIN-ROH	2000
47	劇場版カードキャプターさくら封印されたカード	2000
48	BLOOD THE LAST VAMPIRE	2000
49	クレヨンしんちゃん嵐を呼ぶモーレツ!オトナ帝国の逆襲	2001
50	千と千尋の神隠し	2001
51	カウボーイビバップ天国の扉	2001
52	ほしのこえ	2002
53	クレヨンしんちゃん嵐を呼ぶアッパレ!戦国大合戦	2002
54	猫の恩返し	2002
55	千年女優	2002
56	茄子アンダルシアの夏	2003
57	東京ゴッドファーザーズ	2003
58	イノセンス	2004
59	スチームボーイ	2004
60	マインド・ゲーム	2004
61	ハウルの動く城	2004
62	劇場版鋼の錬金術師シャンバラを征く者	2005
63	時をかける少女	2006
64	パプリカ	2006
65	鉄コン筋クリート	2006
66	秒速5センチメートル	2007
67	河童のクゥと夏休み	2007
68	ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序 / 破 / Q	2007/2009/20 12
69	崖の上のポニョ	2008
70	サマーウォーズ	2009
71	マイマイ新子と千年の魔法	2009
72	ONE PIECE FILM STRONG WORLD	2009
73	カラフル	20 10
74	涼宮ハルヒの消失	20 10
75	イヴの時間劇場版	20 10
76	コクリコ坂から	20 11
77	映画けいおん！	20 11
78	ももへの手紙	20 12
79	おおかみこどもの雨と雪	20 12
80	ドラゴンボールZ 神と神	2013
81	言の葉の庭	2013
82	風立ちぬ	2013
83	劇場版魔法少女まどかマギカ[新編]叛逆の物語	2013
84	かぐや姫の物語	2013
85	THE IDOLM@STER MOVIE 輝きの向こう側へ！	2014
86	ジョバンニの島	2014
87	たまこラブストーリー	2014
88	思い出のマーニー	2014
89	楽園追放 -Expelled from Paradise-	2014
90	花とアリス殺人事件	2015
91	百日紅〜Miss HOKUSAI〜	2015
92	ラブライブ!The School Idol Movie	2015
93	バケモノの子	2015
94	ガールズ＆パンツァー劇場版	2015
95	心が叫びたがってるんだ。	2015
96	KING OF PRISM by PrettyRhythm	2016
97	君の名は。	2016
98	この世界の片隅に	2016
99	映画聲の形	2016
100	夜明け告げるルーのうた	20 17

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■どうして分数のわり算は気持ち悪いのか

折にふれてはおもひでぽろぽろを引用して出てくる分数の割り算の話題で思ったこと。

http://jbpress.ismedia.jp/articles/-/47340

りんご6個を(1/2)人で割ると12個に増える気味の悪い事態が発端であり、

通例的な説得手段は概ね、

・りんごや人という離散量を扱うのを諦める

・時間や速度など演算結果が別の単位となる例題を使用する

・方程式のアイデアを利用して帰納的に結果の正しさを言う

の三択になる。だからといって増えるりんごの気持ち悪さは拭えない。

そもそもなぜ掛け算が減っても気にしないのに、

割り算結果が増えると気味が悪いのかといえば、

掛け算が分け前の「要求」であるのに対して、割り算が「譲歩」であるからであり、

「要求しない」ときと「譲歩しない」ときに字面と数字に差異が出るからではなかろうかと思う。

掛け算は一人前の要求が×1であり、半量なども問題なく要求もできる(×1/2)。

「要求しない」とは×0のことであり、ない=0が対応して問題ないと思う。

割り算が譲歩であるのは、りんごの総量が決まっていて

一人が全部とってしまうとけんかになるから

みんなで譲歩して一人前を決めましょうということで妥当かと思う。

割る人数が増えれば譲歩の量が大きくなる。

ところが困ったのは、「譲歩しない」が÷1となることである。

ない=1自体の理解はさほど困難ではないが(競合相手がいない=自分一人)、

1より小さな数で割るときに「ないより小さいもの」を扱わねばならない。

この「無の先」こそが負数や虚数に似た気味の悪さを醸しており、

誤魔化されている感覚を発生させるのではないかと思う。

机上の空論かもしれないが、分数の割り算は結果が増えない演算からはじめると良いように思う。

(仮分数という小学教育でのみ厄介扱いされる存在を扱う必要があるが)

6個のりんごを、大人(=1人)と大人の半量を食べる子供(=1/2人)の3/2人で割る。

大人が4個、子供が2個という結果は不自然でないし、

その為に6÷(3/2)を6×(2/3)という逆数をとる手順を追うことも受け入れられるかと思う。

手順を覚えたあとに6÷(1/2)=12の異常事態に結局のところ直面するであろうが

ひっくり返して逆数を取ることへの嫌悪感は幾分か減るかと思う。

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2016-06-20

■元ジブリ 西村の「女性はファンタジーに向かない」発言まとめを見て

「映画の種類による。アニメでは現実世界をデフォルメする必要があるが、女性は現実的な傾向があり、日々の生活をやりくりするのに長けている。男性はより理想主義的な、ファンタジー映画に向いたアプローチができる。男性監督が選ばれることは偶然だとは思わない」

という発言を見て海外に向けてこれを発信するのはなんとも恥ずかしいと思った

ジブリ映画で宮崎以外が原作のファンタジー映画は全て女性作家によるもので、男性原作の作品の映画はは少ない、西村が改悪してしまったマーニーも女性作家原作だし、世界に名高い名作ファンタジーを監督が原作レイプして驚くほどの駄作にしたゲド戦記、千と千尋もアニメ化がかなわなかった女性作家のファンタジーの影響を受けたと宮崎が言ってるし、他にもハウルの動く城、魔女の宅急便、耳をすませば、猫の恩返し、アリエッティ、ファンタジーではないのはおもひでぽろぽろと海が聞こえるくらいだ

男性原作はとなりの山田くん、風立ちぬ、火垂るの墓、コクリコ坂とファンタジー以外ばかり

何故この環境で仕事をして女性はファンタジーに向かないと思えたのか不思議なくらい女性に片寄っている

世界を見てもハリー・ポッターにアナと雪の女王、日本を見ても鋼の錬金術師や精霊の守り人や十二国など女性の大ヒットファンタジーは目立っている

この環境なのに、この記事のまとめを見に行くと女はファンタジーに向かないのに適材適所なのに本当の事をいったのにフェミが糞といった自分の性別が男なだけで女より優れていて凄いと思いたい情けない男の書き込みにまみれていて、私女だけど女のファンタジーってドロドロしてて男作家の方がーといった名誉男性も参戦しており、なんか日本の地獄の一端を見た気分になりそっと閉じた。