  |
はてなキーワード: ドラマとは
小説しかり漫画しかりゲームしかりアニメしかりドラマしかり媒体を変えた時点で原作通りになんてぜっっっっっっっっっっっっっっったいにならないんだよ。
たとえば漫画からドラマになったんなら歌がついてBGMがついてキャストがつくだろう。
コマとコマの間の動きや背景等省略されてる表現を補完しなければならない。
尺もCM込みで30分or60分に収めなければいけない都合上尺稼ぎやカットなんかも必要になる。
監督やプロデューサーやスポンサーの意向であーしてほしいという要望もあるだろう。
るろうに剣心も最近再アニメ化されて、旧アニメも新アニメもストーリーは基本原作に沿っているが全然違う印象を受ける。
いいんだよそれで。
どうしても原作通りっていうんなら漫画スキャンしてBGMなしでそのまま流せとでもいうのか。
じゃあ漫画読め。
そもそも件の件は当初の約束が違えられてしまったこと、当該者間のコミュニケーションがうまくいっていなかったこと。
これに尽きる。
登場人物がこれだけいて（実際にはもっと複雑かもしれない）、それぞれがどういうコミュニケーションしていたかなんて、いちいち考えたくない人がかなりいるっぽいね
もしこうだったら、このひとに責任があるし、この場合だったら、このひとが悪い、でもそこは明らかになってないから…
なんて、複雑すぎるのかもしれない
かなり多くの人が、色んな可能性を考慮するよりも自分の過去に抱いた感情から
って言ってるだけという
全然別口だけど、矢口史靖監督作の映画ウォーターボーイズがフジテレビでドラマ化され、その後スウィングガールズが公開され再度フジからドラマ化オファーあったけど断ったと映画プロデューサーが話していた。
フジ側は断られると思ってなくてキャストやスタッフ陣ある程度押さえてたらしいとも言っていて、時期的にそれが恐らくのだめのドラマ化にスライドしたんだろうなと。
世の中どう転ぶかわからん。
原作者とドラマ制作側で一体何があったのか？あるフリーのプロデューサーに取材しますと、あくまで日本テレビ側から聞いた話として、
「日本テレビは芦原先生の意向を小学館側から正確に伝えられていないようだ」
「原作を変えてほしくないことを脚本家も聞いていなかったようで気の毒」
などと話していました。
うわぁ！机が喋った！と同レベルではあるけど「Live News イット！それが見えたら終わり」の取材では
１．そもそも原作者→小学館→日テレで情報の伝達に齟齬があったのではないか
２．さらに日テレ→脚本家への情報伝達に齟齬があったのではないか
という話が出てきている。
ただ実際に原作者は日テレを通じて脚本に何度もリテイクを出して、自分で手直しもしているし
最終２話に関しては自分ですべて書き直すというほとんど前代未聞の条件を通しているので
昔の、ドラマが「テレビ小説」だった時代の、脚本家が「作家先生」として現場で敬われ、監督や俳優がセリフを一言でも変えたら激怒するっていうイメージを引きずってるんじゃね。
時系列というか状況が明らかではない、発端として原作者の注文がドラマ制作側に届いていないか無視されているんじゃないかと思うのだけど
そもそも、脚本家まで話が通っていないなら双方の言い分に矛盾がない
日テレの言い分が出てきてるけど、いずれにしろ個人じゃなく会社がケツ持ちするべきだろう
原作として小説・漫画などを実写化したいなら海外経由でやったほうが良くね
そっちのほうがよっぽど作者にリスペクトしてるじゃん
今回のはテレビ局、芸能事務所が強めなところで出版社も何もできてないじゃん
日本の芸能関連は何も学んでいないって言われてるんだから素直にネトフリと組んでしっかり作ったほうが良いよ
原作が改変されるのは通常のことであり
しかし今回は作品にこだわりがあるので「ドラマの制作スタッフの皆様に対して大変失礼な条件」
おそらく「窓口はプロデューサーのみ」だったことが上手くいかなかった原因ではないかと
最初に提示した「原作者が脚本を執筆する可能性もある」というドラマ化の条件を行使したと
実際、最初に提示してるくらいだから、上手くいかずそうなる可能性も予想してたわけで
想定の範囲内なのでは？
ただ、それは作者と制作スタッフの内輪の話だから外部から、一体どうなってんだと不審を持たれ
その経緯をXで説明したってことでは？
それが制作側への批判と受け止められて、話が通じてないことがショックだったのでは？
ひろゆきが
「間に入ってる人にいくら言葉を尽くしても、その先に伝わるとは限らないのですよ。直接、話をしてみて相手の反応も含めて納得してもらうのが目的です。」
と書いてるのが的を得ていると思われ。制作スタッフと直接やりとりしてなかったのが、意思疎通がうまくいかなかった原因だろう
ドラマの件で言えば脚本家、プロデューサー、制作局長、社長、会長のうち脚本家だけ弾糾されているし
裏金の件で言えば財務管理者、政治家、派閥長、自民党総裁のうち財務管理者だけ処分されてるのに対し
ビッグモーターは先日、本社で伐採指示していた男が逮捕されたらしいし、誰が実際に除草剤撒いたかとか言及されないし
なんかダブスタというか気分でブレすぎな気がする
日テレ「漫画原作のドラマ取れたで！どうやら原作者はかなりこの作品に思い入れがあるらしい。よーし、原作者ファーストで行くで！」
↓
日テレ「作者めっちゃ話に注文つけてくるやん！でも、原作者ファーストだから脚本家と調整しながらやっていくで！」
↓
日テレ「最終2話は原作者が脚本かきたいだって？漫画のプロではあっても、ドラマ脚本はまた違うんだけどなあ…でも、原作者ファーストや！脚本家降格させて、原作者をアサインや！これぞプロの調整力！
↓
日テレ「ドラマも無事終わったで！テイストは変わったけど、これはこれで良いっていう感想もあるし、良い着地だったんやないか？二期もまたよろしく頼むで！」
↓
日テレ「脚本家がなんかインスタでぶつくさいってるな。でも、個人の発信を大手マスコミのワイが制止するのも無粋な話やで。放置放置。」
↓
日テレ「原作者ながーいお気持ちをTwitterで書いてるで。で、でも、ワイらは可能なかぎり要求を汲み取ってた訳だし。原作者の一時的な不満に一々反応してられへんわ、次のドラマの制作で忙しいんじゃい！」
↓
ありとあらゆる手段で原作改変をしてくる。もはや原作は料理のための素材でしかない。
切って煮て焼いて
それが「実写化」なんだ
ていうか、ここに書いてることなんかみんな知ってるだろうに、
最近「実写化作品も昔に比べると大分原作に寄せるようになってきた」なんて下らない甘言に乗せられて映画を見に行く奴が増えてしまった。
お陰で「漫画原作ドラマは売れる」と考えるバカを増やす結果になってしまった。
もう一度真面目に考えてくれ。
「漫画原作の実写化作品は改変されることが前提のものである。出来がどうであれ、それは悲劇しか生まない」
この事を皆まじめに認識してくれ
今回は「内容の改変はしない」で契約だった。
どこまで改変を認めるか、にもよるな。例えば「二次利用はOKだけどエロ利用は禁止ね、と制限をかける場合もある。ドラマ化を許可したからといってなんでもして良いわけではない。
ドラマ化の打診を受けたが原作者はお断り。ところがそのまま企画が進んでしまい撮影続行。ドラマの番宣が原作者の目に入り大問題に。KADOKAWAから全版権を移転。クレジットを「原案」に変更ということで落ち着く。
ちなみにゆうきまさみ氏は映像化について「お嫁に出したもの」と表現した。(ゆうきまさみのはてしない物語にて)パトレイバーのとき押井さんといろいろあっての感想ではあるが今度初のドラマ化なんだよなあ。
「原作通りにドラマを作る」という条件が先にあったのだから責任は脚本家やテレビ局含め最終的な脚本を作るのに関係した奴ら全員に責任がある。
原作者のブログを読む限り、日テレが作品のタイトルと設定だけ借りてドラマを作ろうとしてたのが見え見えなんだよなぁ
「もう脚本家もキャストも抑えてますから、書類にハンコだけください」って話だったんでしょ
脚本家のインスタだって「自分が全話脚本を担当するはずだったのに」みたいな前提の文章で、原作者が後から口出ししてきたような書き方だったし、
「原作者と一緒にドラマを作っていこう」という気持ちが最初からなかったんだろうな
「原作準拠」「改変」の程度(同一性保持権を侵害するか)を判断できるのは原作者だけなので、ドラマ制作サイドから出てくる第一版(原作者レビュー通さない限り認められないのだから第一版だろう)の段階で「原作準拠でない」ことを非難しても始まらないと思うんだよな(「品質が悪い」だけで意図的に「改変している」と(特に外部が)捉えるべきではない(ハンロンの剃刀))。原作者のレビューを無視しだしてるのならそれは同一性保持権の侵害、不法行為に他ならないが。
芦原先生にとって一番クリティカルだったことは、9話と10話の脚本を執筆して、その評価が芳しくなかったことなんじゃないかなと思っています。
「原作通り・結末は自身で指定する」という当初のオーダーを果たすために、脚本家を降板させるという（現場的には）強行にでて、
自身の作家性を込めたオリジナルストーリーを描いたにもかかわらず、その評価が芳しくなかった（と本人が認識した）のなら、
作家としてのアイデンティティに大ダメージですよ。私は自分の作品を守る為に必死にやったはずなのに、それは求められていなかったと。
このあたりの心情は当のブログ文章からも何となく読み取れます。
何とか皆さんにご満足いただける9話、10話の脚本にしたかったのですが…。
素人の私が見よう見まねで書かせて頂いたので、私の力不足が露呈する形となり反省しきりです。
漫画「セクシー田中さん」の原稿の〆切とも重なり、相当短い時間で脚本を
執筆しなければならない状況となり、推敲を重ねられなかったことも悔いてます。
9話、10話の脚本にご不満をもたれた方もいらっしゃるかと思います。
どのような判断がベストだったのか、今も正直正解が分からずにいますが、
改めて、心よりお詫び申し上げます。
https://web.archive.org/web/20240127104246/http://ashihara-hina.jugem.jp/
この先生のテキストについて、自分も最初は内部告発やカウンターかと思ってしまったのですが、
本当は経緯の説明と執筆脚本に対する釈明だったのではないかと今では思います。
脚本を書いて責任を負ってしまった結果、これは自分の作品ではないと分断処理も被害者側に立つこともできなくなり、余計に苦しみを背負うことになったのではないでしょうか。
そのうえで、ブログの公表によって意図せずに脚本家を原作レイパーとして全責任を負わせてしまったわけです。
作品を駄目にしたのは自分自身ではないか、そんな感情が渦巻いてる時にこれは、より惨めに思えたことでしょう…。
先生に届けられた脚本家による9話、10話のシナリオは初稿ではないはずです。現場ではOKとされたものが、原作者監修と回されて全ボツになったわけですから、現場の士気には少なからず悪影響があったはずです。
また脚本家の方は現場に出向いてる様子で、キャストやスタッフとも信頼関係にあったことも忘れてはいけません。先生にはブログ記事にあるように、そもそも交流もなかった。
原作者権限として、あるいは契約として先生がやったことは正しいのですが、現場の感情としては正しくなくて、これが出来栄えにも影響与えたかもしれません。
なのでドラマの打ち上げにも呼ばれなかったとかもありそうで、そういうのもダメージの蓄積になってそうです。
ちなみにドラマの9話、10話の評価に関してはネット漁ればネガティブコメントはまぁあります。ただそれら全体の1割くらいで、最終回まで見た人は概ねポジティブな感想を残している印象です。
視聴率も9話→10話から1%低下してますが、これも面白さと直結している指標とは言えません。
ただ脚本家のインスタと併せて、先生が責任を感じるには十分過ぎた、という感じだったのではないでしょうか。
ブログ発表後に「最終回が変だったのはこういう事情があったからなんですね！」なんて無邪気に投稿してる人もいて、自分が先生の立場だったら本当に死にたくなるなぁっと思った次第です。
原作設定を大幅に改変しまくった脚本だったから仕方なく書いたという流れなのに、原作者が望んで書いたのに、みたいな前提になってないか？
芦原先生が脚本を書かなれけば放送できない状況ではなく、誰かに書けと圧力をかけられたわけでもないようです。
消極的な選択だったのでしょうが、作品の為に自分が書くと決断したんじゃないでしょうか。
だから余計にシンドくなってしまったんじゃないとか、そういう感触です。
ただ制作中の作品において、その問題が表出している場合、貴方が先生の立場だった場合どういう行動を取りますか？
芦原先生は正面から必死に戦った結果、「正解が分からなかった」と吐露しています。
とても難しい状況だったと感じます。
もう触れないほうがいいかなと思っていたのですが、最後に少しだけこっそりと。
本件に関しては今なお延焼していますが、原作と映像化の構造、あるいは原作者と脚本家と対立に関する議論に完全にシフトした印象です。
ですが、これは心を痛めた人間が死んでしまった事件であり、自死に至るまでの心の機微に焦点が向けられていないことは素直に悲しく思います。
芦原先生がどんな気持ちを抱いていたのか、それが明かされる日はこないと思います。
だからといって先生の心情や作品を透明化してしまうのは、なんともな感情が抱いてしまいます。
ですが、このエントリのブコメやトラバのなかには、先生に対する心情や心労に対しての洞察も多数あり、
自分とは異なる観点で書かれたそれらは、大変価値のあるものだと思っています。コメント残してくださった方々、本当にありがとうございます。
先生がなぜ「攻撃したかったわけじゃなくて。ごめんなさい。」というメッセージを最後に書いたのか。
そのことに各々が思いを馳せることこそが、一番の再発防止に繋がるのではないかと信じたいです。
