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はてなキーワード: ディスコとは
ここには小遣い稼ぎで世間の空気や意見の封じ込めしてる人たちしかいないのかもしれないが
そういう事してると(おそらく)裕福でない私たちはまず最初の犠牲者になる
空気に同調し、憂さ晴らしで小遣い稼ぎし、正しい意見を封じ込めてきたペナルティを支払うことになる
便利なコンビニや、行政サービスや、ディスコードなどもインフラはなくなって
そのときになってあなたたちは「強いものに同調し、正しいものを見えなくして、損なった」ことを後悔するに違いない
もう惰性で強いものに巻かれるのはやめるべき
ここには小遣い稼ぎで世間の空気や意見の封じ込めしてる人たちしかいないのかもしれないが
そういう事してると(おそらく)裕福でない私たちはまず最初の犠牲者になる
空気に同調し、憂さ晴らしで小遣い稼ぎし、正しい意見を封じ込めてきたペナルティを支払うことになる
便利なコンビニや、行政サービスや、ディスコードなどもインフラはなくなって
そのときになってあなたたちは「強いものに同調し、正しいものを見えなくして、損なった」ことを後悔するに違いない
もう惰性で強いものに巻かれるのはやめるべき
ここには小遣い稼ぎで世間の空気や意見の封じ込めしてる人たちしかいないのかもしれないが
そういう事してると(おそらく)裕福でない私たちはまず最初の犠牲者になる
空気に同調し、憂さ晴らしで小遣い稼ぎし、正しい意見を封じ込めてきたペナルティを支払うことになる
便利なコンビニや、行政サービスや、ディスコードなどもインフラはなくなって
そのときになってあなたたちは「強いものに同調し、正しいものを見えなくして、損なった」ことを後悔するに違いない
もう惰性で強いものに巻かれるのはやめるべき
ここには小遣い稼ぎで世間の空気や意見の封じ込めしてる人たちしかいないのかもしれないが
そういう事してると(おそらく)裕福でない私たちはまず最初の犠牲者になる
空気に同調し、憂さ晴らしで小遣い稼ぎし、正しい意見を封じ込めてきたペナルティを支払うことになる
便利なコンビニや、行政サービスや、ディスコードなどもインフラはなくなって
そのときになってあなたたちは「強いものに同調し、正しいものを見えなくして、損なった」ことを後悔するに違いない
もう惰性で強いものに巻かれるのはやめるべき
ここには小遣い稼ぎで世間の空気や意見の封じ込めしてる人たちしかいないのかもしれないが
そういう事してると(おそらく)裕福でない私たちはまず最初の犠牲者になる
空気に同調し、憂さ晴らしで小遣い稼ぎし、正しい意見を封じ込めてきたペナルティを支払うことになる
便利なコンビニや、行政サービスや、ディスコードなどもインフラはなくなって
そのときになってあなたたちは「強いものに同調し、正しいものを見えなくして、損なった」ことを後悔するに違いない
もう惰性で強いものに巻かれるのはやめるべき
ここには小遣い稼ぎで世間の空気や意見の封じ込めしてる人たちしかいないのかもしれないが
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空気に同調し、憂さ晴らしで小遣い稼ぎし、正しい意見を封じ込めてきたペナルティを支払うことになる
便利なコンビニや、行政サービスや、ディスコードなどもインフラはなくなって
そのときになってあなたたちは「強いものに同調し、正しいものを見えなくして、損なった」ことを後悔するに違いない
もう惰性で強いものに巻かれるのはやめるべき
ここには小遣い稼ぎで世間の空気や意見の封じ込めしてる人たちしかいないのかもしれないが
そういう事してると(おそらく)裕福でない私たちはまず最初の犠牲者になる
空気に同調し、憂さ晴らしで小遣い稼ぎし、正しい意見を封じ込めてきたペナルティを支払うことになる
便利なコンビニや、行政サービスや、ディスコードなどもインフラはなくなって
そのときになってあなたたちは「強いものに同調し、正しいものを見えなくして、損なった」ことを後悔するに違いない
もう惰性で強いものに巻かれるのはやめるべき
晒しみたいになって悪いんだが、「島耕作描いてる人間はレコードの持ち方を知らない」って言うのがバズってるワケよ。
https://twitter.com/belmie2001/status/1709766808201527649
「正しい持ち方」っていうのは、レコードの端をもって盤面を指で触らない。指紋が付いて溝に脂が入ったり後でカビたりするから。
だけど、レコードっていうのは実はずっと現役メディアなんよ。何処でか？というとクラブDJで。
それでDJっていうのはそういう持ち方しない。普通に島耕作みたいな持ち方で扱う。
例えばこれは自宅でDJプレイしてようつべ配信している素人愛好家なんだが、島耕作持ちしてる。
https://youtu.be/afjS-Km6juU?si=1ldtDQ1E2mQpzdPs
他にもDJ配信してる人は多数居るが、皆マニア持ちじゃなくて耕作持ちしてる。
そういえば、シスコとかのレコード店でも商品なのに耕作持ちしてたな。
今レコード需要の主流って、しっとりとした音を楽しむオーディオマニアよりも、こういう感じでクラブ音楽流したりDJっぽいことしたりっていうのが主流なんで、持ち方は耕作持ちが主流って事になる。
島耕作は年齢的にディスコソウル～Hi-NRG（ハイエナジー）DJだったのかも知れないな。
あともう一つ、オーディオマニアが「テクニクスのダイレクトドライブが（マテ）」みたいな感じでテクニクスのダイレクトドライブが過去のものと思ってネタにしてるのもたまに見る。
いやいやいや、テクニクスのダイレクトドライブって現役なんよ。
ダイレクトドライブっていうのは、レコードの回転軸にそのままモーターが付いてる形式で、ハードディスクのスピンドルとか、今では当たり前の技術だ。
レコードというのは回転ムラがあると音がぐわんぐわんと揺れて（ワウ・フラッター）滑稽な感じになってしまう。
だからモーターを高速回転させて回転ムラを平準化して、ベルトで繋がれた重たいターンテーブルを回すっていうデザインにする事が多い。ターンテーブルが重いのはフライホイールマスにして回転ムラを無くすっていう手段だ。重いものは急に動かせないし急に止めれない。だから速度を一定にしやすい。
でもこれだと一度回転を止めると回転速度が元に戻るのにタイムラグがある。
テクニクスは松下ナショナルの高級オーディオブランドだが、1972年に冒険的な製品を開発した。それがSL-1200というターンテーブルで、回転軸に直接モーターが付いている。
そのままだと回転ムラが酷くなるが、松下はこれを電子技術で解決した。写真を見れば判るが、https://ja.wikipedia.org/wiki/Technics_SL-1200
ターンテーブルの横に赤い光が出ている箇所がある。これは、ターンテーブルの横に模様が描かれており、それを赤外線フォトトランジスタで読み取っているのである。今のマウスに使われているフォトエンコーダとかロータリーエンコーダの走りだ。
これで常に回転数をフィードバック制御している。この制御は今の光学ディスクやNC工作機械などのブラシレスDCモータと同じだ。今のは電線が4本出てる（電源+、アース、回転数読取、制御）が、SL-1200ではターンテーブル横のフォトトランジスタからのフィードバックになっている。
ただ、セイコーがクオーツ回路の特許を公開する前だったので初期型だけ水晶発振子が載っていない。故に少しづつ回転数ズレが起きるのでピッチコントローラのスライダを付けた。
普通に作ればいいのに、最近技術満載で作った異形のような野心作だったわけだ。
・回転が落ちても直ぐに戻る（ずっと回転数見てフィードバック制御されてるから）
・ターンテーブルを逆回転させるなどラフな扱いしても壊れない（ベルトが外れたりしない）
松下のエンジニアがアメリカ行くとDJがみんなこれを使ってるのを目にする。DJに意見聴取すると「いやこれ最高に使いやすいんで何もいじらないでくれよ」と。
そんな中で生まれたのがある意味無茶苦茶で斬新だった、ハービーハンコックの『Rock It』だ。
https://www.youtube.com/watch?v=jWeBJsg6FHA
使ってるのがSL-1200かは不明だが、これなんかダイレクトドライブが無いと出来ないような演奏である。
ハービーハンコックはジャズ＆フージョンの人だったのが、突然気が触れたように過激な事をし出したんだが、この後はまたしっとりした曲に戻ったので、ダイレクトドライブによる熱病みたいな曲である。
こうして高級オーディオを作ったはずが、意に反してDJスタンダードとなってしまった。
その間にCDが普及してレコード市場は消えて行くが、DJの世界ではCDでの演奏は自由度が低く、CDJ等の製品はあったがあまり普及しなかった。ずっとレコード主流だったのである。
これに呼応してベスタクス社がDJ用ターンテーブル市場に参入したりもしたが、これも日本メーカーである。
だが既にテクニクスSL-1200はスタンダードブランドとなっていて、クラブDJの真似事したい層の憧れはやはりSL-1200、という訳で、高級オーディオが衰退して行く中で、テクニクス製品は殆ど終売になっているのにターンテーブルだけが延々と世界に向けて出荷されていた。
因みに1998年頃までテクノとかハウスとかトランスなどの電子ダンス音楽はCDでは販売されず、専らレコードで売られていた。電子音楽がアナログメディアだけというのは今では変に見えるが、家で聞く音楽じゃないしクラブではレコードしか扱わないしで、最初からレコードだけで発売されていた。
つまり、クラブ音楽とかクラブ文化を支えていたのは日本メーカーの音響機器、特にダイレクトドライブのターンテーブルであったのだ。「日本スゴイ」の人らは視野が狭いし技術にも疎いので知らない現実である。
地球の何処でも松下電器とベスタクスが溝を刻み音楽を鳴らし続けていた。
はてなのココロ社氏が昔書いているが、https://kokorosha.hatenablog.com/entry/20071121/p1 ずっとクラブを支えていたレコードの時代は2010年頃には終わってしまう。
それにはネット配信の伸張が大きかった。元々クラブ音楽は大変市場が小さい。またネット配信は中間コストが媒体マージンだけなのでインディーズに特に向く。そこでクラブ音楽もネットが中心になっていった。
更に使いにくいCDJじゃなくてファイルをそのまま突っ込んで演奏できるデジタルDJ商品の使い勝手が良く、レコード市場が急速にシュリンク、SL-1200も終売、これだけで持っていたに等しいテクニクスブランドも消えてしまった。ベスタックスの方は2013年に倒産しており、レコードの時代は終わった。
…と思うじゃない？
だが2014年頃になるとネット配信に押されてCD市場の方も急速に収斂してしまう。
一方で、クラブ音楽はやっぱレコードの方がカッコいいよなぁという人が増えて行く。
またYoutubeのライブなどでCDプレイを披露する人も増え、デジタルDJよりも難しいが見た目がカッコいいレコードDJへの憧れも高くなっていった。
それでSL-1200の中古の価格は高騰、美品なら100万円を超えるような事になっていった。程度普通の中古でも60万程度した。
そんな中で松下のテクニクスチームが再結成、SL-1200が2016年にまさかの復活を遂げたのである。
今は丁度生産の谷間のようで価格が安定しないが、新品で約12万円程度となっている。
またこのレコードブームに呼応してパイオニアからも5万円程度の入門用ターンテーブルも販売され、活気がある市場となっている。
このブームを支えているのはまた日本の音響メーカーという訳だ。
因みにレコードはLP（アルバム）で4000円くらいとなっている。普通のCDアルバムが3000円なのにぼったくり価格である。
以前のレコードと違うのは、90年代のレコードは12インチシングルばかりでLPは無かったが、今のはLPが中心という事である。
そういう事で、オーディオマニア達の見えないところでずっとテクニクスのダイレクトドライブは現役だったし今も現役なのだ。
レコードは古いんじゃなくてずっと新しくて、今もまた新しいままなんである。
50年前の製品がずっと時代の最先端というのは他には無いのではなかろうか？
ボニーMの「Rasputin」にハマってる
https://youtu.be/r7yT41UThLM?si=iKdkpaYTypBG4bIy
こういう無できけてテンション上がる曲を教えてほしい。
二次創作者の中でも絵描きと字書き、その2つの表現者たちの間に貴賎はない（他にもドット打ち師やぬいぐらマーなど様々な推し職人がいると思うが、今回はこの2つを取り上げさせていただく）。
私だってそう思いたいのだ。思いたいのだが、ここ最近で「字書きは絵描きより価値が低い」と考えているであろう人にぶち当たり続けてしまったので、字書きの自分としては少し疲れた。愚痴を吐きたい。
1人目は私と同じ字書き。若い方だった。スペースでフォロワーと話している時に、「自分の作品なんて……」と自分sageを始めた（この人は定期的に自分sageをして、フォロワーからヨシヨシしてもらうのがいつものパターン）。案の定、フォロワーの絵師から慰めてもらっていた時「でも○○さんは絵師じゃん」と彼は発言した。
「○○さんは絵師じゃん。でも俺は絵が描けないからさぁ」「字書きなんて絵が描けないからやってるだけ」「字書きより絵描きの方が（推しに対する）愛が深い」「字書きより絵描きの方がバズる、見てもらえるから凄い」
仮にも同じ字書きなのになんでそんな発言をするのだろうと耳を疑ったし、そのスペースには当時フォロワーだった字書きの私が、ガッツリ、参加していたのだ。字書きの私が聞いている中でこんな発言をしたということは、私の作る作品も「絵描きより愛が足りない」と思っているんだろうか。その日のうちに私は彼のフォローを外した。
2人目は絵師。独特な作風が好きで、一方的にフォローしていた。この絵師と私の共通のフォロワーさん（Aさん）のもくりで私たちは通話していた。通話中、ありがたいことにAさんから私の作品を褒めてもらえた。それだけでなく、Aさんは「私さんの書いた話、読んでください！面白いですよ！」とそのもくりにいた数人に薦めてくれた。しかし、その中で件の絵師さんが「私、全年齢の小説読めないんですよね～」と口火を切った。
そこから懇切丁寧に、彼女が何故全年齢の小説を読めないのか語っていただいたが省略する。とにかく私の作品（全年齢）の話題が出た後、彼女は全年齢の小説を読めない読めないとまくしたてて話は流れた。別に、読む読まないは個々人で好きにしてくれて構わない。ただ私が疑問なのは、それを何故、今、私の目の前で言ったかということだ。心血注いで書いた○万字の作品を面と向かって「読まない」と言われるとさすがに堪える。仮に私に興味が無いなら、何故そこで噛みつかずに話を流してくれなかったのか。その後彼女が、別の絵師さん（フォロー外）の全年齢作品はべた褒めしていたのもしんどかった。彼女のフォローもその日のうちに外した。
絵描きと字書きのギャップを感じたくないなら、字書きとだけ交流すればいいのかもしれないと一度は思った。しかし、絵描き視点の解釈や考察も聞きたいし、たとえ字書きに話し相手を絞ったとしても、字書きの中に1人目の彼みたいなヤツもいる。こればっかりはどうしようもないんじゃないだろうか。
現在、絵描き数人と字書きの私1人で構成されたディスコで交流をしている。その中でお互いのリクエストを描（書）き合うという企画を行い、私は全ての人にリクエスト通りのSSを書いて送ったが、私宛にはその中の2名が私のリクエストを放置し（恥ずかしながら催促をしたが流された）、現在一年が経とうとしている。
作品作りの上で、絵を描くという工程の多さは承知している。字は最悪、下準備せずに直接打ち込めば仕上がる。しかしそれだって、話の組み立てをゼロからやることに関して絵描きと変わらないはずだ。
私が字書きだから軽んじられているのだろうか。疑いたくないのに、そう疑ってしまう。
それでも私は字を書くことが好きだし、字書きであることに自信がある。字書きは絶対やめたくない。ただ軽んじられることだけが辛い。
