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はてなキーワード: 平田オリザとは
批判する側って批判される側に対しての想像力は働いているのかとか気になる。
批判する側って、「想像力がたりない」と批判対象へ向けるんだけど、
その批判する当事者はその想像力を減らさなと批判できないんだろうなというのが
最近見ていて思うこと。
そんな単純な筋じゃないということを言いたい。
そもそも劇作家ができることなんかそんなに多くないってはっきりしてるし。
元から「俳優は考える駒である」と断じるような物言いをする人物だよ、
「誤解を恐れずにいうと」という前置きをした上でだけど。
重要なのは、演劇がある特定の条件下での人間心理を研究する装置であって、平田オリザの課した条件はセミパブリックな環境ということだった、
平田氏の感覚が世間一般とズレていることと、ネット大衆に演劇界隈への敵対心があることが、炎上の根底にある。
ではなぜ平田氏は「大衆」に向けて「大衆」に支持される言葉を発することができないのだろうか。
映画のような複製芸術においては、作品の評価に関して大衆からの牽制を受ける。
どれだけ批評家が高尚な文章で讃えた作品であっても、大衆からの支持が全く得られない作品は、市場から消える。
市場から消えると、批評家も言及しづらくなる。そして、その作品は忘れられてゆく。
別に大ヒットになる必要はないが、DVDが販売され続ける程度、あるいは配信され続ける程度の大衆からの支持は、作品が残るためには必須なのだ。
これは小説においても同様で、全く売れない作品は市場から消えて忘れられてゆく。
今、名画とされている絵画作品も、多くの人びとを感動させたから名画とされているのではない。
名画とされているから、多くの人びとが感動しているのだ。
何を名画とするか、それを決定しているのは、美術のごく狭いサークルの人たちだ。
そのサークルの実態は時代と共に変わるが、昔は王侯貴族であったり、現在ならコレクターと美術批評家だ。
世界の現代美術でも数百人もいないごく少数のプレイヤー（コレクター）が美術作品の値段を決めている。
小さなサークルのなかで価値を認められたモノが、美術館に飾られ大衆もそれに感動しているわけだ。
大衆からの支持なんて全く必要ないし、大衆からの牽制も受けない。
狭いサークルのなかでさえ認められたなら、それは歴史に名前の残る作家・作品になるのだ。
観客も演劇ムラの人たちがどうしても多くなるし、そういうムラ内での評価が作品の価値を決めていく。
だから、演劇人も大衆に向けて言葉を発する機会よりもムラ内に向けて発言することがメインになる。
またネットユーザーの少なくない数が演劇界隈を敵視しているのも、演劇を見る機会がないからだろう。
（ジャニーズやディズニーの不祥事には擁護厨が湧くが、演劇の場合、それが少ない。演劇を見ている人が少ないからだ）
演劇人はメディアでの発言権だけはあるので、ふだん演劇と関わりのない人たちからは「なぜあいつらだけ特別なのか」という気持ちが出てくる。
Twitter初心者の平田オリザさんがちょっと頓珍漢なこと言っただけでネットバトル歴20年超みたいな魑魅魍魎の群れがたちまち押し寄せて放火してボコボコにするの怖いよ。
コロナ自粛下で色々なエンタメが無料公開されてありがたく楽しませてもらってるけど、学生時代に演劇を少し齧った身としては、平田さんが今ハコも無いのに演じている一人芝居より胸が痛む悲劇・笑える喜劇はそうそう無い。
何とかマネタイズできないだろうか？
平田オリザは馬●だからそういう闇の部分に自覚がなくて能天気にオープンにしようとして墓穴を掘りまくってるわけだよな。
ほかの連中は分かってるからあまり表に出て叫ばないし、なんならコロナが過ぎるまで金握って閉じ籠もって、ほとぼりが冷めたら飢え死ななかった奴隷でも抱えてまた会員制見世物小屋の商売始めるかって思ってるよ
だからいま内輪をオープンにすることを得策だとは思ってない。オープンにしたら叩かれて自分が死にかねないから
下っ端は死んでも知らない、しょうがないって本気で思ってるんだよ。
そして、3年後くらいに「芸術のために散った彼らは美しい。涙が止まらない。さあ彼らのためにも、また立ち上がろう」とか言って見捨てた奴隷の屍の上で華々しくまた内輪で元気にやってくはずよ。
ウンコだね
演劇界の窮状はわかるが下手な比喩で別の業界に例えようとして滑ってるだけと言えばそうなのだが、下手な比喩は比喩なりに発言者の考えを読み解く鍵になりえるものだ
「さらに、照明、音響のスタッフなどフリーランスの方たちの収入が極端に減っており、ここが一番、たいへんになっています。
世界中に、漫画を読むと感染するウイルスが発生したと思ってください。漫画家さんは過去の印税でしばらくはしのげるかもしれませんが、アシスタントさんは全員、解雇ですよね。」
とのことであるが、荒唐無稽な前提から漫画業界への例えは確かにアクロバットで何言ってんだこいつというのが第一印象だ
まず、漫画家は貯えがあるがアシスタントにはないことを当然のこととして語っているということだ
漫画家もアシスタントも漫画が描けない状況になればどちらも収入は著しく減少することだろう
その状況でも漫画家には貯えがあるからしばらくしのげるが、アシスタントはそうではない、と対比されているのだから
アシスタントには貯えがないからしのげない、と平田氏は言っているのだと解釈すべきだろう
実際の漫画業界がどういう収益配分になっているかは俺にもわからない
漫画家のアシスタントとは下積みでギリギリ生活できるだけの食い扶持をもらって貯蓄する余裕がないものなのかもしれないし、そうでないかもしれない
極端なことを言えば実際のところはどうでもいい、問題になるのは平田氏にとってこの例えが演劇界の比喩足りえるものだという点だ
漫画家に相当するのは監督、演出家、主演俳優といったところだろうか
すると演劇業界においては「監督、演出家、主演俳優は過去の貯えでしのげるが、音響や照明は貯えがないのでしのげない」ということだろうか
たしかに演劇関係は下積み時代は稽古の合間に複数バイトの掛け持ちで苦労するなんて話はよく耳にするしお金にはならないものなのだろう
音響や照明の裏方にしても十分な給料が支払われているかと言えばそうではないのだろう
一方で売れっ子にさえなれば一攫千金というのが芸能というものなのだろう
実際の演劇業界の収益配分も俺にはわからない、しかしこれに近い状況がなければあの比喩は出てこないのではないか
一部の上位者が収益の大部分をかすめ取り、大半の下位の者は食うや食わずでやり繰りするというのは様々な業界にありうるものだろう
しかしその構造上の問題を放置しておきながら上位者たるものが「うちの業界の下っ端が困っているから援助してくれ」はいささか都合がよすぎるのじゃないかという気もするのである
何でも平田オリザをこんなに叩くんだ？
元ネタのインタビュー読んだけど、別に製造業を蔑んでる様には思わないけど。
俺も工場勤めだけど、彼の言ってる事、別に腹立たしくないし、そんなに間違ってないと思うよ。
今、コロナの影響で困っていないと言う人は殆いないんだから、業種とか形態に関係なく、支援の要望には性善説に立って広く厚く答えあげれば良いじゃない。
どうせ、コロナがおさまれば、このバラまきの分は増税で回収するんでしょ。
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| 01 | 68 | 11449 | 168.4 | 63 |
| 02 | 64 | 7976 | 124.6 | 56.5 |
| 03 | 35 | 3232 | 92.3 | 48 |
| 04 | 28 | 2418 | 86.4 | 52.5 |
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| 13 | 147 | 11935 | 81.2 | 45 |
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| 1日 | 2609 | 238909 | 91.6 | 42 |
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