一般的にスピードタイプの馬の方が成長が早く、早い時期からレースで活躍できる。
馬を買った資金の回収も早くなる。
そのため、生産界ではスピードタイプの種牡馬の需要が高まった。
現役時代に長距離戦を勝ったとしても、引退後の繁殖馬としての価値は上がらない。
欧州などでも、好走すると評価の高まる1600～2000メートル級のレースに強い馬が集まる。
長距離戦は出走頭数の減少や出走馬のレベルの低下が進み、レースとしての魅力も乏しくなっている

とのこと

つまり長距離戦は狙っても馬主が儲からないということ

で、今回の出走馬のレベルがどんなものか、手っ取り早く雰囲気をつかむために、現役ウマ娘の通算獲得賞金ランキングでの順位を調べてみた

するとこんな感じに

賞金ランキング	賞金額(億)		性別バ齢		連対率
9位	5.6209	マカヒキ	牡8	20戦4勝（2着2回）	0.300
15位	3.9654	カレンブーケドール	牝5	14戦2勝（2着7回）	0.643
18位	3.5646	ユーキャンスマイル	牡6	20戦6勝（2着4回）	0.500
29位	3.0237	ワールドプレミア	牡5	10戦3勝（2着1回）	0.400
65位	2.0731	ウインマリリン	牝4	9戦4勝（2着1回）	0.556
87位	1.7984	ディープボンド	牡4	11戦3勝（2着1回）	0.364
98位	1.7394	オーソリティ	牡4	8戦4勝（2着1回）	0.625
101位	1.7195	アリストテレス	牡4	11戦4勝（2着5回）	0.818
168位	1.3109	オセアグレイト	牡5	18戦5勝（2着2回）	0.389
189位	1.2717	メイショウテンゲン	牡5	19戦2勝（2着3回）	0.263
-	1.0966	シロニイ	牡7	35戦4勝（2着6回）	0.286
-	0.9580	ジャコマル	牡7	36戦5勝（2着6回）	0.306
-	0.8800	ナムラドノヴァン	牡6	20戦4勝（2着2回）	0.300
-	0.8270	ディバインフォース	牡5	19戦3勝（2着5回）	0.421
-	0.6980	ディアスティマ	牡4	9戦4勝（2着2回）	0.667
-	0.6040	ゴースト	セ5	15戦4勝（2着2回）	0.400
-	0.5490	メロディーレーン	牝5	21戦3勝（2着0回）	0.143

この前の大阪杯は、2位のコントレイル、4位のグランアレグリア、10位ワグネリアン、12位ペルシアンナイト、21位サリオスらが出ていたことを思うと、20位前後まで3頭しかいない今回の天皇賞は大阪杯より格のあるウマ娘の出走が少ないと言えるだろう

さらにこの中でG1を勝っているウマ娘は、ダービーを勝ったマカヒキ、菊花賞を勝ったワールドプレミアだけで、古馬 G1を勝っている子はいない

「今回は質が」とか「ええ馬おらんやん」みたいな話もちらちら聞こえるのは、こういうわけ

そんな中でも長距離走に挑んてくるウマ娘たちは、特別な適性を持つ専門職だったり、お父さん（馬主）のこだわりが強かったり、中距離戦線で結果が出なくなってきて長距離で新境地をみたいな感じだったり、色々な背景があると言える

今回のメンツ内で賞金ランクトップのマカヒキさんも、ダービー馬だけどその後鳴かず飛ばずで、新境地開拓で経験のない3000m超に来ている

次点のカレンブーケドールも、連対率は6割半ばとすごく高いけど、勝ち自体は少なく、G1 勝利もない

3000m超は走ったことはなく、本当に走れるのか誰もわからないままここに来ている

経験がない距離だと予想は難しいけど、専門職だから難しいよね、という結果もあり得れば、案外適性があってぽろっと勝っちゃっても不思議はない

しかし、ウマ娘たちは、自分が輝ける場所を探そうとみんな必死なので、質がどうとかなんて、言いたい奴にだけ言わせておくとしましょう

そのような状況の専門職の長距離走だけど、3000m以上のレースはいま6つしかない

天皇賞春、菊花賞、ステイヤーズステークス、万葉ステークス、ダイヤモンドステークス、阪神大賞典の6つ

今年は松籟ステークスというのが特別に3200mだったので、昨年度の天皇賞春も含めればこの1年間では7つの3000m以上のレースがあったことになる

そこで、その7レースと、年末にあった2500m有馬記念、3月にあった2500mの日経賞、これらのいずれかひとつでも5位以内に入ったウマ娘をピックアップして表にしてみた

表の数字は順位ね

	天皇賞春 3200m G1 20年5月	菊花賞 3000m G1 20年10月	ステイヤーズS 3600m G2 20年12月	有馬記念 2500m G1 20年12月	万葉S 3000m OP 21年1月	ダイヤモンドS 3400m G3 21年2月	松籟S 3200m (3勝) 21年2月	阪神大賞典 3000m G2 21年3月	日経賞 2500m G2 21年3月	備考
ディープボンド		4						1
ユーキャンスマイル	4			11				2		20年阪神大賞典1着 19年天皇賞春5着 19年ダイヤモンドS1着 19年万葉S2着 18年菊花賞3着
ナムラドノヴァン					1	4		3
シロニイ							4	4
アリストテレス		2						7
ウインマリリン									1
カレンブーケドール				5					2
ワールドプレミア				5					3	19年菊花賞1着
ジャコマル						7			5
オセアグレイト			1	9					6	20年ダイヤモンドS3着
ディアスティマ							1
オーソリティ				14		2
ゴースト					5

阪神大賞典と日経賞が前哨戦の様相になっていて、いずれかに出ている子が半分以上となっているのがわかる

例年、天皇賞春は京都開催だけど、今年は阪神大賞典、松籟Sと同じ阪神開催なので、例年と比べてイレギュラー要素がある

この表をもとに、個別のウマ娘の関係性を少しだけ見ていこうと思う

ディープ ボンドとアリストテレス

今回の本命、ディープボンドの母の父はキングヘイロー

母の母の母の父、つまりひいひい爺ちゃんがマルゼンスキー

性格は、幼少期は、ピリッとした面があり、放牧地でも負けん気が強くて、手入れするときなども気に入らないと怒るようなところがあった、らしい

成長につれて大人びてきて、どっしりとしてきたそう

それでいてスタミナがあって反応のいい長距離ウマ娘、ということでウマ娘キャラで言えばグラスワンダーのイメージかな？

脚質は前から5番目以内くらいにつける先行

アリストテレスは、父の父の父がスペシャルウィーク（訂正、父の母の父でした。指摘ありがとう）

物見（何かに気を取られて見てしまうこと。驚いていたり集中が切れたり跳ねたり止まったりする）をしやすく、やんちゃで子供っぽいらしい

長距離こなせる操作性の良さはあるけど、阪神大賞典では予想外にかかってしまったので、未知数なところも多そう

ウマ娘のキャラで言えばマヤノトップガンのイメージ？

脚質は中段やや前方につける先行

さて、ウマ娘たちはみんな勝ちたくて頑張っているはずだけども「お前は今日は勝たなくていい」とトレーナーなどに言われることはあると思う？

勝たなくていい、というのは、チームを組んで同じレースに出て、エースをアシストして勝たせる役目を負う、ということ

ウマ娘ゲームで言えばチームレースにデバフ専門要員を出走させる感じ

アシスト要員はレースに勝つ必要はないし、エースを差し置いて勝ってしまってはチームは困ることになる（ゲームでは困らんけどリアルだと馬主の計画が崩れる）

アシストとは、前に立ってペースを抑えるペースメーカー、後続の空気抵抗よけ、または終盤に動いて後ろに進路をあける、などなどが実際の動き

これは、海外のウマ娘レースや自転車レースではある程度認められているけど、日本のウマ娘レースでは認められてはいない

URAの規定には「競走に勝利を得る意志がないのに出走してはならない」「他人のためにウマ娘の全能力を発揮しないのはダメ」のような文言があるから

やったら八百長みたいなものだし、知らずにその子の馬券買ったら困るもんね

ただし、客観的にアウトと示すこともまた難しいので、表向きはダメだけど、一応は日本でも存在しているように見える

昨年のクラシックはコントレイルの無敗三冠の達成に沸いたのは記憶に新しいと思う

（コントレイルの説明はここ「ウマ娘風に明日の大阪杯を解説する」anond:20210403104218）

ディープボンドもアリストテレスも同い年で、2人ともコントレイルと同じクラシックを走った

アリストテレスは皐月賞とダービーには出走できなかったけど、三冠最後の菊花賞には出走できた

菊花賞では、コントレイルとアリストテレスは2人だけで前に抜け出し、後続を3バ身以上突き放して強烈な印象を残した

アリストテレスはコントレイルにクビ差の2着で惜敗したものの、勝者が2人いると言えるほど圧倒的で、接戦だった

その後もG2を勝ち、通算 11戦で2着以内が9回という、素晴らしい安定感を発揮しているアリストテレスは間違いなく今回も活躍するだろう、と見ている人が多い

それに対し、ディープボンドは皐月賞 10着、ダービー5着、菊花賞4着という、特筆すべきでもない着順だった

しかし、それには訳があるかもしれない

実は、ディープボンドのお父さん（馬主）はコントレイルのお父さん（馬主）と同じなのだ

さらに言えば、お父さん（馬主）のお兄さんもコルテジアというウマ娘を皐月賞とダービーに出走させている

皐月賞は先行するディープボンドに対して遠く後方に控えるコントレイルという構図だったので関係ないだろうが、コルテジアはしっかりコントレイルの前につけていたし、ダービーと菊花賞ではコントレイルのすぐ前の位置にディープボンドがつけるレース展開だった

特にダービーなんてディープボンドとコルテジアが2人でしっかりコントレイルの前方をガードするレース展開になっていた

いや、ルール上認められていないので、ディープボンドとコルテジアがコントレイルをアシストする意思で走っていたかはわからない

しかし、同じお父さんや伯父さん（馬主。コントレイルとディープボンドは同じ財布）をもつ3人が、アシスト可能な位置関係にいたのもまた事実

もし、ディープボンドが、お父さん（馬主）の密命を受けていたのなら、彼女（彼）はダービーと菊花賞では悔しい思いをしながらも、勝つことを諦めサポートに回っていた可能性もある

父「ボンド、皐月賞をコントレイルが勝ったな。お前は助けにならなかったが、ダービーと菊花賞ではちゃんとサポートしてやれ」

ボンド「（えっ私だって勝ちたいのに涙）わかりました、次こそ期待にこたえてみせます涙」

これがもし事実なら、菊花賞で勝利に等しい2着アリストテレスと、突き放されての4着ディープボンドというのは、実は正確な力関係ではないのかもしれない

それを証明するかのように、コントレイルのいない長距離レース、阪神大賞典に出走したディープボンドはなんと、5馬身差をつけるというめちゃくちゃ強い走りで圧勝

終始先行してペースを握ったうえでの最終直線でのもうひと伸びでの勝利、これを見せられると「この距離で、この子にかなうウマ娘はいるのかー！？」と叫びたくなるので動画視聴推奨

これを見るとまじで次も負ける気がしない

エースのコントレイルは長距離に出てこない流れとなり、露払いのいない独力の勝負での大阪杯でコントレイルが負けた今、阪神大賞典を圧勝したボンドの家庭内での役割は大きく変わりつつあるはずだ

ようやく、ボンドが主役になっていい大舞台が巡ってきたのだ

父「ボンド、次の仕事を言う。　勝利だ！！」

ボンド「はい！私も必ず、お父さんにG1の盾をプレゼントしてみせます！」

菊花賞ではボンドに大きく先着したアリストテレスだが、ボンドが勝った阪神大賞典では1番人気に推されながら失速して、まさかの7着惨敗となった

人生2回目の、連対を外す結果となった

かかり気味だったし、馬場が悪かったうえでの長距離とあって、スタミナが切れての失速で、長距離適性はあるけど、生粋のステイヤーと言えるほどのスタミナはどうやらないらしい

この阪神大賞典の惨敗がありながら、今回も根強いアリスの人気の理由は、連対率8割超えや騎手ルメールもあるが、やはり菊花賞での強いイメージがでかい

良くも悪くも菊花賞の幻影にとらわれ続けているウマ娘と言えるかと思う

ボンドのサポートがなければアリスが菊花賞を勝っていたかもしれないのに、今でも負けた菊花賞の話ばかりされる

それなのに天皇賞までボンドに邪魔されてはたまらない！

「これからは菊花賞の話じゃなくて、私が勝つ天皇賞の話をしてよ！」

いい馬場状態になれば、コントレイル以上の因縁の相手、ディープボンドを倒すのに天皇賞はこれ以上ない舞台だと思う

ワールド プレミア

通算 10戦で連対こそ4回だけど、3着も同じく4回とっており、馬券に絡む率は8割

スタミナも十分で長距離適正ありの19年菊花賞ウマ娘

菊花賞優勝のあと、有馬記念にも出走して3着、来年は天皇賞春狙っていくぜ！と思っていたところ、体調不良になりそこそこ長い休養となる

体調不良の詳細はよくわからない

昨年末から復帰し、ジャパンカップと有馬記念に出走

休養前までは全て3着以内に入っていたところ、復帰2戦は6着と5着（馬券内外したのはこの2走だけ）

直近の日経賞では3着になり、順調に着順を上げて調子を戻していると思われる

本来の計画より1年遅れてしまったけど、菊花賞を取った時の力が出せれば今回もいい勝負はできるはず

3000m超は19年の菊花賞1度きり

阪神大賞典以外のもうひとつの前哨戦、2500mの日経賞からきている

日経賞からの有力馬カレンブーケドールと日経賞ではクビ差、有馬記念では同着と、2500mではほぼ力の差はないと言える

日経賞組の3200mでの評価が難しい中、カレンブーケドールと2500mで同等の力を持つ3000m実績ウマ娘(菊花賞ウマ娘)なので注目度は高い

スタイルは、気分で中段のどこかに控えて、最後に差しにいく感じ

性格面だけど、気性はよくなく、菊花賞の前のレースでは武豊に、気性面はまったく成長してないと切り捨てられた

が、それでも3着には入るし、次の菊花賞は優勝

とりあえずクセは強いみたい

そこから2年たっているし、いまの性格がどうなのかはいまいち情報が見当たらなくてわからない

ネットにはお父さん（馬主）の悪いうわさがいっぱい書かれている

(ウマ娘的要素なにも書いてないな)

ユーキャン スマイル

長くて途切れちゃったので続き↓

anond:20210430114618

Permalink | 記事への反応(10) | 11:30

2021-04-28

■

馬名	性齢	騎手	予想オッズ	人気
アリストテレス	牡4	ルメール	3.7	2
ウインマリリン	牝4	横山武	20.2	8
オーソリティ	牡4	川田	9.4	5
オセアグレイト	牡5	横山典	50.7	9
カレンブーケドール	牝5	戸崎圭	7.2	4
ゴースト	セ5	鮫島駿	240.2	17
シロニイ	牡7	松若	143.9	13
ジャコマル	牡7	横山和	200.4	16
ディープボンド	牡4	和田竜	3.4	1
ディアスティマ	牡4	北村友	10.7	6
ディバインフォース	牡5	○○	100.1	11
ナムラドノヴァン	牡6	内田博	87.4	10
マカヒキ	牡8	藤岡康	156.7	15
メイショウテンゲン	牡5	酒井	155.4	14
メロディーレーン	牝5	池添	11 9.9	12
ユーキャンスマイル	牡6	藤岡佑	12.9	7
ワールドプレミア	牡5	福永	4	3

ディバインフォース（神の力）って名前かっこよすぎじゃない？

不人気な上騎乗決まってないけど

Permalink | 記事への反応(0) | 00:25

2021-04-18

■令和3年の第163回の天皇賞で3男の横山武史が父子3代制覇を成し遂げる...

---折り返し---

か？

ちょうどいいタイトルの文字数で東スポ的になった (笑)。

今日の皐月賞を制した横山武史騎手が天皇賞春を勝てば、祖父・富雄 (メジロムサシ)、父・典弘 (サクラローレル、イングランディーレ、ゴールドシップ) に次ぐ父子3代制覇だな。

おぉ、富雄の勝利は第63回、典弘は第113回、そして今年は163回...。25年周期、あるぞ (天皇賞は春秋通算でカウント)。

他にも、騎乗予定のウインマリリンが勝てば、父スクリーンヒーローにとっては、モーリス、ゴールドアクターに次ぐ3頭目のGI馬、グラスワンダーからの父子3代GI制覇、馬主の、故・岡田総帥の3男率いるウインレーシングクラブにとってもウインクリューガー、ウインブライトに次ぐ3頭目のGI馬、などなど。

競馬って、馬そのもの、その馬を擬人化したキャラクター、騎手、牧場、血統などのドラマ、そしてAIなどの理系的な楽しみなど、とても多面的な遊びだけど、ほかに、こういう「サイン馬券」という、こじつけによる言葉、数字遊びもあるんだよ。

(それ以上のタカモト式がどうこう、という闇はNGで)

Permalink | 記事への反応(0) | 21:46

2021-03-07

■anond:20210307143646

世界一 IQの高い人物のギネス記録もってるのはマリリン・ボス・サバントっていう女性ですよ。

棋士なんて男女で競技人口に圧倒的な差があるんだから比較になるわけないでしょ。

あなたは男はアホだと証明したくてやっているのですか？

Permalink | 記事への反応(1) | 14:39

2021-02-07

■これこそ森関係にスター付けてる奴とウイグル レイプとマリリン マンソンの件にスター付けてる奴とを比較すべきだろ

https://anond.hatelabo.jp/20210206223117

それではっきりする

Permalink | 記事への反応(0) | 02:22

2021-02-01

■イモリンモンローは許されるのか

自分の理解が曖昧で凄く綱渡りになりそうなもんだから、匿名で書く。申し訳ない。

わかんないのは標題の通り。

いらんこと言うて火をつけようとしてんじゃないかとは自分でも思う。

先日のイッテQでいもとあやこさんがマリリンモンローに扮してSLの蒸気であのシーンを再現しようとしたことが話題になっている。

「これはまずいのでは？」と思ったのがそのビジュアルを見た時に率直に現れた感想だった。ここでのまずいとは、また炎上するんだろうなといういらぬ心配である。

数年前のガキ使では、浜田雅功氏が顔を黒くして批難を浴びていた。わざわざ顔を塗らなくてもという意見と、黒人の方々が置かれていた歴史を理解しろというものであったと記憶している。

ミンストレルショーというバランスの崩壊した劇形態があったということも承知している。

今回のイモリンモンローでは、肌の色はそのままであったが金髪をつけ、派手に口紅を塗り、大きくホクロをつけてドレスを着ていた。

これはドレスだけじゃダメだったのだろうか。

わざわざ金髪が必要で

わざわざ派手な口紅が必要だったのだろうか

肌を白くしてないからええのんか。にしては、太陽光バチバチにあてて少し白飛び仕掛けてる写真出てくるよ。これってホワイトウォッシュじゃないの。

タイトルでは許されるのかとかなり煽った書き方をしたが、許さないと思っているわけではない。

ただ、双方とも扮するところの人物には文脈としての役割があったと思う。この２つの事例の違い、バランス感覚がわかっていない。

Permalink | 記事への反応(0) | 23:18

2020-12-26

■anond:20201226144304

リズム感がいいよねマリリンマンソン

口に出して言いたくなる楽しさがあるマリリンマンソン

書いても面白く喋っても楽しいいい名前だねマリリンマンソン

これがマリリンモンローやチャールズマンソンだと別に面白くもないし楽しくもない

奇跡の化学反応が起きている

Permalink | 記事への反応(0) | 14:44

2020-11-18

■僕はVtuberが好きだった(追記有)

僕はVtuberが好きだった．

今は嫌いだ．大嫌い．ムカデやゴキブリを見たときと同じような不快感を催す．Vtuberの動画を見てるという人も嫌いだし，そのような人とはできるならかかわりたくない．

それでも昔は好きだった．キズナアイやシロといった昔の「バーチャルユーチューバー」は好きだった，今でもそこまで嫌いではない．ホロライブやにじさんじなどが嫌い，これらの団体がこの世からなくなるのであればよろこんで命を差し出す．

ツイッターで流れてきたキズナアイの配信の切り抜きがきっかけだった，そのときはバーチャルユーチューバーなんて言葉は知らず「3D モデルがきれいにモーションキャプチャーされてコンテンツになってる」程度の認識でしかなかった．

後にバーチャルユーチューバーなるコンテンツと知り，それからしばらくで世間的にも人気になって，僕もおっかけた．

コンピューターの処理性能が向上したからこそ，人類における技術の発展があったからこそ誕生したコンテンツに夢中になっていた，活版印刷機よって生れた本を読むという新たに生れた習慣が文化になる時間を追体験するような気分だった．

にじさんじが出てきてすべてが変った．

コンテンツに明示的なエロ，「セックス」が含まれるようになった．

これまでの物，すなわちキズナアイやシロやミライアカリなどが表現する女性的魅力で美や愛に近いもの，もちろんマリリンモンローのような官能性を秘めているが，それらはあくまでもすべて暗示的であった．全てが暗示のみであったというわけではなかったが少なくともコンテンツとしてそれらの表現を最小限にしようといった努力が認められた．

にじさんじの登場によって変化したエロの表現，僕が具体的に思う境界，それは消費的なセックスが暗示されているかどうかだと思う．

少なくとも「これまでの物」にはそれらはなかった．キズナアイの腕や足を露出した衣装，シロの背中があいたセーター，ミライアカリや輝夜月のキャラデザ，これらはもちろん現代のエロであるが女性的魅力の範囲であり，アンハサウェイやミランダカーが着るドレスのような美しさとエロであった．

にじさんじは違った，月ノ美兎のいちもつ発言や「わたくしで隠さなきゃ」，静香凛のバイノーラル配信でのカウントダウンなどでより直接的なセックスの表現が生れ，それは次第にエスカレートしていった．

明示的なエロは最終的に見る人に否定されず受けいれられ，市場の欲望を満すために自己的に増幅し，エスカレートする．それは再び視聴者の欲望を促し，まるで未来永劫終わらない運動のように，エロ表現が増加するのであった．

コンテンツに女性的魅力の美的表現ではなくセックスの暗示表現が混じり，エロティシズムであったものがポルノグラフィになった．付加価値表現として含まれるようなエロが直接表現として表われ，性的に消費が可能なコンテンツとなってしまった．

僕はフェミニズムの話をしたいわけではない，エロが売れるのは真理じみた事実である．通常エロは規制される，売れるからだ．しかしyoutubeでこれらは規制されなかった．それどころか「スパチャ」で正当化される．

エロが悪いという訳ではない，人に必要だから．しかし，好きだったものがエロコンテンツになったのが許せない．

モンローのような女性的魅力が控えめに混り，そしてそれ自身はあくまでも付加価値で，本質的な面白い物を探求しようとする精神に気高さを感じた．それらは死んだ．

新時代のコンテンツは，消費と提供が繰替えされるオタクコンテンツの一つとなった．

僕は残りの人生でVtuberを再び好きになることは決してないと思う，あの開拓時代のような精神であふれた時代には何年経てども戻らないだろう．

僕はVtuberが好きだった．

11月19日追記

コメント言及ありがとうございます．

深夜に勢いで書いたのもあって雑な投稿だったのにいろんなが意見があってとても嬉しいです．

コメントなどを見ながらあらためて自分の意見をまとめ直すと，アイドルになってきたから嫌いになったというのが正しいような気がしてきた．

その意味でエロコンテンツになったというのは過剰な表現だったかもしれない．しかしアイドルになったからこそ，市場としてコンテンツとしてかわいさやエッチさの比重が面白さと同じかそれ以上の物になったから嫌になったんだと思う．

僕個人として，初期のころのVtuberは純粋に動画として面白いから見ていたという自覚がある．ニコニコ動画とかyoutubeのゲーム実況動画が好きだったから，その延長線上としてVtuberを見始めた．なので初期のころのバーチャルユーチューバーをアイドルとして見ていたつもりはなかった．(その過程で女性的要素を一切無視していたわけではないが少なくとも主軸として捉えていた気はない)

それがにじさんじで，というか"事務所"ができて「アイドル」になって，そしてコンテンツとしての主体が動画ではなくアイドルになってしまったのが嫌になった原因と思う．

その結果として，アイドルとしての評価軸がVtuberの評価軸に加わったことが気に入らなかったのかもしれない．

その上で，インターネットアイドルになったこと付加価値としてのエロが増えて，その事実に対して不満を述べたのが記事の内容である．

アイドルであれば，特にインターネット的であるなら，エロであれば売れるからエロになるのが宿命だと思うし，その結果「陰キャのキャバクラ」だとか「風俗嬢」だとか言われても仕方のないことだと思う．

性嫌悪したいわけでもない，女性の理想像を押し付けたいわけでもない．もし仮に初期のVtuberが男で以降アイドル化の流れがあったとしても同じことを言う(もっともそのようなものが流行するかはわからないが)．女性像として自分と食い違う物になったから嫌ったのではなく，そもそも女性キャラだから見てたわけではない．