言葉にするのは難しいんですが、
「なんでお前ら気づかないんだよ！！Madonnaだろ！有名だろ！！」とか、「もっと視野広げろよ！！」とか、そんな感じです。
元増田の言いたいことは理解したし同意できる部分もあるが、たまたま自分の観測範囲と一致したからわかっただけだってのに「もっと視野を広げろ」とか高説たれる根性が気に食わない。

でも、元増田が「こんな分かりやすいパロなのに、気付いてくれなかったら製作者が可哀想だろ！」的な、

パロ（オマージュでもいい）に対してポジティブ目線だったら、別に気に食わなくないんじゃなかろうか。

（気付かないようなネタ使うんじゃないよ。とか、マドンナなんて（ry…という反応もあるかもしれないけど）

まあ、意識して似せてるのをパクリだって大騒ぎするのはカッコ悪いとは思う。

物まねタレントのネタに対して「パクリじゃねーか！」って突っ込みを入れるが如き所業。

ネタ元を分からない人間も、ネタが分かってもそれがネタだって理解できない人間も、理解できていないのは同じだからねぇ…。

Permalink | 記事への反応(0) | 17:25

■http://anond.hatelabo.jp/20090212030857

言葉にするのは難しいんですが、
「なんでお前ら気づかないんだよ！！Madonnaだろ！有名だろ！！」とか、「もっと視野広げろよ！！」とか、そんな感じです。

元増田の言いたいことは理解したし同意できる部分もあるが、たまたま自分の観測範囲と一致したからわかっただけだってのに「もっと視野を広げろ」とか高説たれる根性が気に食わない。

Permalink | 記事への反応(2) | 15:05

■http://anond.hatelabo.jp/20090212030857

マドンナといえば・・・

Frozen - Madonna

http://www.youtube.com/watch?v=Qg2ZBzJbM0M

MELL - no vain

http://www.youtube.com/watch?v=BLILGiAohtc

Permalink | 記事への反応(0) | 10:32

■http://anond.hatelabo.jp/20090212033509

ふうむ。確かにだいぶ影響を受けていますね。血管などのシーンはこのあたりを参考にしたのでしょう。

オマージュでよくないというならパロディってところですか。

それ以前にディスコっぽい雰囲気もパロディとしてふんだんに取り込んであるし、

あのOPにオリジナリティがあると思ってる人はいないのでは。

まぁアニオタが怒る必要はないでしょ。

MadonnaのGet togetherのPVを作った人、またはその著作権を持ってる人は怒っていいと思うけど。

貴方のパクリだという言い分はまぁ言い方が悪い部分はあれど概ね間違っていないと思います。

が、DISCOTHEQUEの凄いと言われている部分は、あのダンスをアニメへとキレイに落とし込んでいるところであって、

DISCOTHEQUEを凄いと思っている人とは着眼点が全く違うと言っていいと思います。

作画アニメの良さに反応できないのも、CGをやってらっしゃるところから納得できるというものです。

それを気づけないままに馬鹿というのはやめた方がいいですよ。

DISCOTHEQUEを好きな人からすれば、｢肝心なところが見えていない｣といって苦笑されるだけです。

Permalink | 記事への反応(1) | 04:19

■ロザリオとバンパイア CAPU2のOPとMadonnaのPVがあまりにも酷似している件

最近友人から勧められて(GONZOの本気を見た！とか言われた)ロザリオとバンパイアのOPを見たんだけどさ、「これあまりにもMadonnaのGet togetherのPVと酷似しすぎていない？？」と思ったんだけど、調べてみたら誰もこれ指摘してなかったんで増田に書いてみる。

…うん、とりあえずこれを黙って見てほしい。これがMadonnaのGet together。2006年のプロモ。

http://www.youtube.com/watch?v=hM2PzHvpZNc

作っているのはLOGANっていう超有名な映像プロダクション会社。有名なところだとiPodのCMとかメタルギア・ソリッド4のOP 映像とか製作してる。

次にこれがロザリオとバンパイア CAPU2のOP。これは2008年の後半に放送されて、たぶん今もキッズステーションで放送されている。作っているのはGONZOっていうアニメーション制作会社。

http://www.nicov ideo.jp/watch/sm5102982

はい。どう見てもパクリです。本当にありがとうございました。

いや、別にどうと言うわけでもないけどさ、アニオタはもっとGONZOに怒っていいと思うよ。

「こんな見え透いたパクリをやるなんて恥ずかしくないのか！！俺らが何も知らないと思って馬鹿にしやがって！！！」とかさ。

そうかと思ってニコニコ見ると「衝撃が走った」とか「OPが神すぐる」とかそういう意見がずらっと並んでる。そりゃあ天下のLOGANをパクったら誰だって先進的になりますよ。本当に馬鹿な人達ですね。

まぁLOGANとかPsyop レベルの映像プロダクションになると、作った映像がよくGONZOとかの下位プロダクションにパクられてしまうことは結構多かったりして、その様は「一部のファッションデザイナーが生み出したデザインを上位ブランドがパクって自社の製品にして、それを下位のブランドがパクってしまう」ファッション業界のヒエラルキー構造とよく似てる。

だから一概に悪とは言えない部分もあるんだけど、それにしてもこのパクリ方は酷すぎる。もう少しバレないようにできなかったんだろうかと思うくらい盛大にパクっている。

たぶんGONZOの中の人は

「どうせこれアニオタ向けだからwwww　アニオタはLOGANとか知らねーだろうし大丈夫だろwwwwwwww」

とか思ってるよ絶対。もうちょっとアニオタは怒った方がいいと思う。マジで。

追記

いくつかブクマでのコメントで気になった部分がありますので、答えていきたいと思います。

id:ya--mada

これをパクリというのはどうかな？それとも浜崎あゆみテンプレでこういうのがあるの？/そんでもって自作自演ブクマなのか？

…？？？？へ？？？？何が言いたいのか意味が分かりません。

浜崎あゆみの歌詞盗作と今回の件は全くつながりませんし、自作自演を勝手に疑われてるのも謎過ぎて自分には読解できませんでした。読解できた方は解説お願いします。

id:o296

オマージュ部分が他の部分から浮いてる気がしました。

それは自分もそう思いました。どうせ切り取るならもうちょっとうまく昇華させろよ。みたいな。

id:hapze-23_45

アニオタに同情しているのか、馬鹿にしたいだけなのかが分からない

言葉にするのは難しいんですが、

「なんでお前ら気づかないんだよ！！Madonnaだろ！有名だろ！！」とか、「もっと視野広げろよ！！」とか、そんな感じです。

id:higuchimasanori

GONZOなんて元からその程度。もっと酷いモロパクならJPOP アーティスト(笑)に腐るほどある。

それは確かにそう思います。カラオケでプロモとか見てみると明らかに影響を強く受けただろうなと思う作品がゴロゴロ出てきます。

ただ、なんか全体的な反応を見てみると、アニオタは身内には甘くなるのかなーとか思ってしまいます。

JPOP アーティストはよく「これ歌詞とかパクリじゃん（笑）これ聴いてる奴馬鹿じゃねーの？」とか言っているのに、自分のアニメのパクリを指摘されると「いや、これオマージュだから」って言ったりとか。意味がわかりません。

Permalink | 記事への反応(11) | 03:08

2007-10-13

■マドンナ移籍の微妙なトーン　‐吉本興業を目指す音楽産業‐

Nine Inch Nailsがレコードレーベルを捨て、今後はアルバムを直接一般に公開するというニュースを土曜日に報じてから、OasisとJamiroquaiも同じくレコード業界を離れた。しかし、今日一番のビッグニュースは何といってもMadonnaがレコード業界を捨てたことだ。
（中略）
今回の件は、世界的女優にとってさえ、デジタルダウンロードとP2P 音楽共有の時代には、もはやレコード会社は必要とされていないということを物語るものだ。

そして壁は崩れはじめた―マドンナ、レコード業界を捨てる TechCrunch

上記はてなブックマーク

世間的には「音楽データで収入を得ている」レーベルから離反したのだから音楽はフリー（自由と無料）に近づいている、と取られているっぽい。

しかし、特に業界内部の見解を聞きたいところなのだが、これは知的創造従事者の受難“モダン・タイムス”の本格的な始まりではないのだろうか。

待っているのは世界中で作品を共有し啓発しあうユートピアなどではなく、クリエイティビティが限りなく無価値となり資本の規模だけがモノを言う世界ではないのか。

ユーザーにとっても、音楽は無料にはなるかもしれないが自由とは言い難い未来しかないのではないかと危惧する。

万人が富豪で支配者になれる最終解決などでなく、工業化に伴う50年間の市民の試練が情報化によって知的生産者に今及んだと見るべきではないか。

世間の誤解はネットとメディアの進化が本物の錬金術と思われていることにある。例えば10万円する金貨を100円分ぐらいの材料と手間で製造する方法が発明されたらどうなるのかと想像してみたらいい。我々はあっという間に千倍の資産を手に入れることができて誰もが豊かになれる？

しかし少し考えを進めれば分かるようにこれは100円で10万円が手に入るのではなく、実際には10万円の価値だったものが100円に暴落するということを意味している。錬金術の発明と同時に金は無価値になるのにも関わらず、人々はその術の完成を心待ちにしているのである。

現代に町から職人がことごとく消えたのは何故か。流通の革新によって町に点在する必要がなくなったからである。現存する大工だって現実には大手住宅メーカーの下請け組立工である。例外的に飲食店の職人は居るがこれは鮮度という要素がローカリティを維持しているためだ。

音楽流通には制作環境、パッケージ、流通、広報が必要だった。つまり満遍なく金と手間がかかった。制作可能な者の偏在と流通の偏在が中小零細規模の商業作家の存在を許容したのである。

ところが制作環境とメディアおよび流通が技術的な革新によってほぼゼロにまで暴落してしまった。このことにより音楽市場におけるキーは誰でも作れて流通できる楽曲そのものではなく希少な資本そのものである「ブランド」と資本によって成り立つプロモーションに完全に主導権が移ることになる。

音楽事業「マドンナ」にとって、誰にでも作れる「楽曲」自体に意味は無い。必要な才能はサラリーでスタッフとして雇い入れればよい。イベントでの収入は音楽にではなくマドンナというキャラクターに、そのビッグネームと空間を同じくする権利の対価として入ってくる。

自動車メーカや家電メーカーと全く同じである。タレントへのシンパシーという商品の販促“カタログ”である楽曲データは複数のスタッフによって作成され、ネットで配布される。場合によっては対価を払ってコミュニティに押し込み、手にとってもらうための大量の広告を打つ。この場合楽曲はもはや財産ではなくコスト（広告宣伝費）である。

ここにいたって小資本どころか中規模ごときの音楽事業者では採算に乗せることができなくなるだろう。よく言えば近代化による産業の集約が進む訳だが、事業化するのに必要な最低資本がどんどん上がっていくからだ。

（HITOMIのヒット曲"SAMURAI DRIVE"のオリジネータバンド cuneはいかほど潤ったのだろうか。ちなみにミキシングは“エンタープライズ”HITOMIの方が遥かに洗練されていると思った。）

一方でユーザーはどうだろう。無料であらゆる楽曲へアクセスできる夢のような時代になるのだろうか？

大半の人にとってはメリットがあると思われる。いま無料のテレビやラジオのプログラムと同じだからだ。社会全体で見ても効率は高いと思われる。

「無料で動画が見られる」と言われれば好きなだけ自分好みの映画を見ることが出来る気になるが、現実は見たくもないCMとお仕着せのプログラムが待っている。今ユニクロで吊るしの服を買えば5千円で一通り揃うだろう。しかしオーダーメイドすれば10倍でも済まない。

悪い社会ではないかもしれないが、これがフリー（自由）かと言われればどうだろうか。

今までだってミュージシャンは貧乏でどうしようもなかったのだから何も変わりはしないという向きもあるだろう。現実の変化は微妙なものだ。恐らくは中抜きが進む。池田先生が言うような中間業者を中抜きしてハッピーという話ではなく、業態の空洞化で柔軟性が失われるだろうという話だ。

既にあるタレントとメディア露出という両極端な評価軸しかなくてそれ自体の価格は限りなくゼロで日常的に流通しているもの。それは対人コミュニケーション、会話である。その中で唯一換金できるのがお笑い（伝統芸能は含まない）だろう。お笑い芸人は自虐ネタにもなるように一部スター以外の待遇は悲惨としか言いようが無い。また事務所の寡占が既に起こっている。