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苦手と表現していいのかわからないけど、ナウシカについて思い出した
金ローでやるたびにチャレンジしてた時期があったけどなぜか毎回地下？に落ちるところで寝落ちして、オームに乗ってるとこで目が覚める
3連続でやって諦めた
入間くんEDの類似例では、ガンダムWのEDでリリーナが1人でドヤ顔し続けるのが苦手。ガンダムW自体は好き
男児向けアニメでたまになぜかヒロインだけがフィーチャーされる系EDがあって、あれは大体苦手
それ以外の苦手要素は大体、色合いとノリに分類されると思う
https://ja.m.wikipedia.org/wiki/日本のテレビアニメ作品一覧
色合いやキャラデザが苦手で鼻の奥が臭くなる系はいぬかみっ！、東京ミュウミュウ、スラムダンク、タイバニ、ガンダムSEED、鋼の錬金術師、魔術師オーフェン、ミルモでポン！、NARUTO、マクロスF
逆に色合いが好きっていうのはゆるゆり、アイカツシリーズ(特にフレンズ)、ベイブレード2002、THEビッグオー、明日のナージャ、魔法使いTai!、ストロベリーパニック
作品の好みには関係ないけどシンカリオンのリュウジの水色白コンビのカーディガンは見ていると鼻の奥が臭くなる
あとアニメではないけど、同様の現象は白・クリーム色・ボーダー柄のニットやボア、サンタ服、ノルディック柄、ニット帽を見た時にも起こる
ノリが寒く感じて恥ずかしくなった系は民放ではおそ松さん以外にあまり思い浮かばない
ここまで書いて思ったのは、民放アニメは元々好きなシリーズの新作か、結末までの細かいストーリーや裏設定、評判や考察を見てほぼ好みだろうとある程度の確信を持った作品にしか手を出していなかったかもしれない
色合いが苦手なアニメを見続けるかは物によるけど、ノリが合わなければすぐに切る
詳しく調べた上で見てみてノリが合わなかったってことはあまりないから上述のように例が少ないんだけど
実家がNHK大好きNHK垂れ流し一家なのでNHKアニメは興味なくても目に入り続けてしまい、嫌悪感が増幅するということかも
それはそれとして「鼻の奥が臭くなるデザイン」「寒気がするノリ」という単なる好みの感覚をうまく伝わる言語で分類できるようになったら面白いな
友人や家族に漏らして角を立てかけた話を吐き出したことで少しもやもやが整理された気がする
バーチャルさんはみている、色合いは割と好き
1話を少し見てノリは問題なく、これが垂れ流されていても嫌悪感は湧かないと思われる
ただ喋り方等が不自然なので、真剣に見ていると家族に勘違いされたら恥ずかしくなるかな…
単純に展開に興味を引かれず、たまたまテレビがついている時に垂れ流されていなければ敢えて見ないと思う
それでも例えば大どんでん返しの鬱展開やあからさまな他作品のオマージュ等でインターネットが盛り上がっていたら詳しく調べた上で見直す可能性はある
後期クイーン的問題ってだいたい日本人が勝手に言い出したものだし、そのネーミングも色んな作家が好き勝手論争してる中で変遷してるからね
換気は全力
めったに会話しないから飛沫がない
玉はどこもリアルタイム計量、ボタンポチで玉を払い出す仕組みだから手で玉を触ることはない。
スロットのメダルは手で触るが、投入されたメダルの保管箱と払い出し用メダルの保管箱は別だから、誰かのメダルを触ることもない。
コロナを機会にパチンコ業界を潰そうと「営業自粛！」と躍起になってる連中が居るが、客観性のない感情論しか吐けていない。彼等は玉のリアルタイム計量すら知らないのが実情。
実際、パチンコ屋がクラスター発生源になった事例は今のところない。コロナを機にパチンコ業界が大きく見直されることになりそうだ。
あー、この位置に気管支あるよなー、
この位置まで肺だよねー、みたいな。
そういう症状が有ったら医者に言った方がいい。言わないと放置される。
後期クイーン問題に詳しそうなので聞きたいんだけど、そもそもクイーンにおける「犯人側が意図的にリアルタイムで探偵側にトラップを仕掛けてくる」っての、ギリシャ棺みたいな前期から始まってるし、そういうのが全面に出たのって十日間の不思議とか九尾の猫とか中期ぐらいじゃない？
その答えをずーっと求め続けているのが、ミステリという界隈なのだと思う。
新たな証拠によって前の推理が否定され、新しい推理が発表される。
でもそれも次の証拠によって覆される。
そしたら真相ってのは何なんだ。どうしたらそれが真相とわかるのだ。
本格推理には「読者への挑戦」がないと成り立たないという人もいる。
要するにミステリは作者と読者の戦いで、フェアな戦いにはルールが必要なのだ。
読者への挑戦はそれを保証する。
或る頁において、ここまでに集めた証拠で謎は解けますよ、これ以上の証拠は出ませんよと宣言するのだ。
でもそんな作者と読者の戦いに巻き込まれる作中人物はたまったものではない。
ミステリは戦いである前に小説の一ジャンルだ。小説は作中人物が織りなすものであり、物語であるのだ。ドラマが作中で完結していなければならない。
読者は読者への挑戦を読めるかもしれないが、探偵は読めない。じゃあなんで探偵はそれが真相だと理解できた？
ここで探偵は「一人の人間」であるのか、それともただの「舞台装置」に過ぎないのかという話が出てくる。
初めのうちの探偵はだいたい舞台装置だったが、最近は探偵だってただの人間だというスタイルが増えている。
じゃあ何のために推理しているのか、推理とは何で探偵とは何なのか。そういう議論があった。
この辺の話をだいたい煮詰めたのが「後期クイーン的問題」である。
クイーンより前からこのような話の萌芽は山ほどあったのだが、クイーンがそれを明確に作中に表してしまったのだ。
で、日本人は後期クイーン的問題が大好きなもんだから、多くの作家はある程度その辺の話を意識している。
その解決は多くの場合、「この推理があってるとは限らないけど最も妥当性が高いよねー」みたいな感じになっていった。
日常の謎や安楽椅子ものではそのまま終わることも多いし、もっと重大な事件なんかではここから先は公的権力がしっかり調べるからねーみたいな感じで探偵は身を引いたりする。
ところがそれがもうちょっと洗練されたのが割と最近の話で、「聴衆を納得させるのが探偵の役割だ」みたいなテイストの台詞が妙に増えた気がしてる。
つまり、合っているか合っていないかは聴衆が決める。その基準は「納得」であって、「真実」ではない。
もっと言うと、この聴衆はある特定の一人なんていうこともある。『氷菓』では、折木が「必要なのは真実ではない、千反田が納得することだ」と何度もモノローグで述べている。
ラノベっぽかったり、化物語っぽかったり、一見ミステリではないようにも見える。
だが、ミステリ読みからしたら内容は日常の謎・ライトミステリ・ファンタジーミステリ・伝奇ミステリなど最近の傾向を取り込んだ「ザ・現代ミステリ」であるうえに、
上述の「聴衆の納得するものが、探偵のしなければならない推理だ」を構造の中に入れてしまっている（聴衆が怪異の仕業だと思えば怪異が活性化し、物理的に可能だと納得すれば怪異が消える）
のが如何にも凄い点だ。
真実も虚構、推理も虚構、でもちゃんとその骨格はミステリの流れを引き継いでいて、これがミステリでないならば、ミステリであるものなどない、と１ミステリ読みは思うよ。
| 時間 | 記事数 | 文字数 | 文字数平均 | 文字数中央値 |
|---|---|---|---|---|
| 00 | 64 | 6261 | 97.8 | 28 |
| 01 | 83 | 8797 | 106.0 | 36 |
| 02 | 44 | 4579 | 104.1 | 31 |
| 03 | 65 | 6386 | 98.2 | 51 |
| 04 | 43 | 4757 | 110.6 | 82 |
| 05 | 28 | 2390 | 85.4 | 72 |
| 06 | 32 | 3840 | 120.0 | 47 |
| 07 | 36 | 4350 | 120.8 | 78 |
| 08 | 65 | 5462 | 84.0 | 51 |
| 09 | 141 | 9183 | 65.1 | 38 |
| 10 | 77 | 9173 | 119.1 | 38 |
| 11 | 132 | 8682 | 65.8 | 32 |
| 12 | 143 | 7169 | 50.1 | 23 |
| 13 | 138 | 16911 | 122.5 | 42 |
| 14 | 131 | 11449 | 87.4 | 32 |
| 15 | 122 | 12874 | 105.5 | 43 |
| 16 | 115 | 16302 | 141.8 | 50 |
| 17 | 155 | 11559 | 74.6 | 38 |
| 18 | 123 | 8543 | 69.5 | 41 |
| 19 | 88 | 10863 | 123.4 | 46.5 |
| 20 | 167 | 12931 | 77.4 | 31 |
| 21 | 172 | 52474 | 305.1 | 31 |
| 22 | 144 | 19957 | 138.6 | 27 |
| 23 | 182 | 83926 | 461.1 | 65 |
| 1日 | 2490 | 338818 | 136.1 | 37 |
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