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はてなキーワード: 劇団とは
みんなこのVを叩きたいみたいだけど
劇団新感線が盛況だった30年前、このV（厳密に言うと中の人）は生まれてないから知らないんだよ
古田新太は知ってても古田新太が所属してる劇団を知っている人は少ないし、なんなら大泉洋は知っててもTEAM NACSは知らん人もざらに居る。
劇団なんてそんなもん
昔WWEの時に近くの席に座ったことがあるけど、存在してるだけでかっこいい人だった。なんにもしてないのにかっこいいってすごいなと思ったことがある。
第三舞台とかナイロン（というか劇団健康だな）とかラジカルガジベリビンバシステムとか大人計画とか昔の記憶が蘇る。年取ったなー自分。
劇団新幹線はともかく、2.5次元みたいなものですかって返しはあまりにも世界が狭いと思わない？実際にvtuberもそのファンも年齢に見合わない幼い精神しかないんだろうけれど。
| 時間 | 記事数 | 文字数 | 文字数平均 | 文字数中央値 |
|---|---|---|---|---|
| 00 | 75 | 14792 | 197.2 | 54 |
| 01 | 64 | 6800 | 106.3 | 41 |
| 02 | 28 | 2993 | 106.9 | 41 |
| 03 | 29 | 5603 | 193.2 | 27 |
| 04 | 20 | 1956 | 97.8 | 59.5 |
| 05 | 32 | 5338 | 166.8 | 64 |
| 06 | 22 | 1646 | 74.8 | 40 |
| 07 | 46 | 5516 | 119.9 | 28 |
| 08 | 72 | 6264 | 87.0 | 44.5 |
| 09 | 94 | 9143 | 97.3 | 37 |
| 10 | 112 | 12403 | 110.7 | 53 |
| 11 | 108 | 11516 | 106.6 | 47 |
| 12 | 143 | 16026 | 112.1 | 49 |
| 13 | 175 | 11732 | 67.0 | 44 |
| 14 | 100 | 13542 | 135.4 | 44.5 |
| 15 | 85 | 5928 | 69.7 | 49 |
| 16 | 84 | 17686 | 210.5 | 39 |
| 17 | 142 | 9664 | 68.1 | 33 |
| 18 | 158 | 10127 | 64.1 | 36 |
| 19 | 139 | 11873 | 85.4 | 36 |
| 20 | 150 | 13516 | 90.1 | 43 |
| 21 | 153 | 14450 | 94.4 | 31 |
| 22 | 171 | 14916 | 87.2 | 28 |
| 23 | 151 | 16251 | 107.6 | 40 |
| 1日 | 2353 | 239681 | 101.9 | 41 |
新感線(4), テニスラケット(7), 換わる(3), 積極財政(6), フェルミ推定(7), ペアルック(3), ダフ屋(4), 古谷(4), 星野リゾート(3), こらえる(3), せまっ(3), IOC(23), 買い占め(9), テニス(7), 親子(13), 立憲民主党(7), 五輪(22), 接種(18), 反抗(5), 最善(5), 持続(5), オリンピック(48), 教員(9), 壊す(7), ワクチン(49), 開催(27), アスリート(7), 人殺し(7), 選手(20), 中止(23), LGBT(14), 思い出(14), 休日(12), 童貞(19)
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"バーザム" 約 731,000 件 （0.75 秒）
"ジェガン" 約 626,000 件 （0.70 秒）
"ディジェ" 約 498,000 件 （0.68 秒）
"リック・ディアス" 約 455,000 件 （0.63 秒）
"マラサイ" 約 319,000 件 （0.59 秒）
"ゼータプラス" 約 245,000 件 （0.64 秒）
"ガンダムMk-V" 約 230,000 件 （0.67 秒）
"アッシマー" 約 203,000 件 （0.60 秒）
"ギャプラン" 約 202,000 件 （0.60 秒）
"百式改" 約 185,000 件 （0.59 秒）
"メタス" 約 172,000 件 （0.53 秒）
"ジム・カスタム" 約 169,000 件 （0.56 秒）
"パワード・ジム" 約 123,000 件 （0.65 秒）
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【１】
まず、私の投稿に対して「こういう規則の押し付けが創作の芽を摘む」というような声が有ったので、以下ではその声に答えたい。
日本では割りと「創作においては『論理』に頼らない『直感』こそが正義である」という信仰が強い。しかし、現実は逆である。きちんとした創作を生み出すためにこそ、創作家には規則や論理が必要なのである。
例を挙げよう。映画業界の話である。欧米をはじめとする諸外国とは異なり、日本には映画に関する専門的な教育・訓練を行うまともな機関が無い。そのため、映画の仕事を志望する人間は、専門的な教育や訓練を受けたくても受けられない。業界全体が、昭和の時代と何も変わらない『徒弟制度』に頼りきりである。業界志望者は、論理的・合理的なノウハウも身に着けられないまま、無駄に年月を重ねる。結果として、まともな監督も脚本家もスタッフも育たない。つまり「まともな作品」を撮れなくなり、現在の日本の実写映画は「まともなビジネス」として成立しなくなった。
映画に役者を供給する演劇業界も、実写映画業界と似たり寄ったりである。大半の劇団は良い演劇をすることよりも、地方自治体を唆して税金に寄生することや、稽古や親睦を名目にして性的関係を結ぶことの方に熱心で、肝心の本業である演技や演出は学芸会レベルのままである。
日本の実写映画業界や演劇業界は、指導の名目でスタッフや役者に灰皿を投げつけたり暴力を振るう類いの人間たちが「名監督」や「名演出家」扱いされている始末である。片や出演する演技者の方も、演技の専門的な訓練を受けていないミュージシャンとかが大役をゲットする。こういう紛い物たちが日本の映画業界や演劇業界に蔓延っているのは「論理的・合理的なノウハウの訓練を行うシステム」が無いからである。論理的な指導ができない人間は、監督や演出家を辞めるべきだし、演技の訓練をしていない人間は、演技の仕事を去るべきである。
それはともかく、漫画や小説の作家を目指す人間は、実写映画業界や演劇業界が手遅れに近い状態になってしまっているのを「他山の石」として、まずは「論理的・合理的なノウハウ」を身に着けるように努めてもらいたい。
そうすれば、日本の実写映画やドラマで頻繁に見かける「よく考えもせずに『何となくそれっぽいから』という理由だけで、悪人たちが悪企みの会議をしている場面で部屋を暗くしてみた」とか「とりあえず竹中直人や佐藤二朗やムロツヨシに滑稽な表情と動きをさせておけば、それでコメディっぽくなるだろう」といった馬鹿な描写を貴方の物語作品の中でしなくて済むだろう。
【２】
次に「セオリーから外れているけどヒットした作品も有る」というような声も寄せられた。これに対しても以下で答えたい。
野村克也がインタビューで言ったことで有名になった「勝ちに『不思議の勝ち』有り。負けに『不思議の負け』無し」という喩えが有る。論理に依らない成功の例は確かに有り得るが、それは謂わば「宝クジが当たる」ようなものである。もしも「宝クジに当たる人間も世の中にはいるのだから、自分はあくせく働くのは止める」と言い出す人間がいたとしたら、その正気を疑うだろう。
物語を書くこと、創作活動をすることは、宝クジを買うように運任せの行為なのか？それは違う。人間の頭脳を使う営みなのである。ならば、創作活動において頭脳を使って論理や規則を活用することの、いったい何が悪いというのか？そんなに頭を使って書くのに抵抗を覚えるならば、いっそコックリさんに頼って自動書記でもしてはどうか？それは冗談だが、仮に偶然に頼るにしても頼り方が有る。
蜘蛛という生き物がいる。その中でもコガネグモやジョロウグモなど、網を張って獲物を捕らえる種類がいる。網に獲物が掛かるか否かは偶然である。しかし、網を張らねば偶然を捕らえることはできない。創作活動において論理や規則を活用することは、謂わばクモが網を貼るようなものなのだと理解してもらいたい。
【３】
「とりあえず最後まで書くのが重要」という声には強く同意する。物語作家の志望者は、まずは作品を一本書き上げてもらいたい。しかし、そのためにこそ、論理や規則は有効なのである。登場人物に生命の息吹を与えて、物語を完走させる上で、論理や規則を活用することは、手助けにこそなれど決して枷にはならない。むしろ始めにきちんと考えないままで何となく執筆に着手してしまい、結果として執筆の途中でガス欠になって未完成で投げ出す人の方が、物語作家の志望者には圧倒的に多いのである。それを避けて最後まで書き切るためにこそ、論理や規則を活用して欲しい。
【４】
「文章力や画力があれば、何も起きない平凡な日常生活の描写でも読者を惹きつけられる」というのは、嘘ではないが、しかし本当でもない。それだけの力を持つような文章力や画力というのは「何を書く・描くべきか」を把握していなければ、物語作家志望者も身につけようが無い。そして、何を書く・描くべきかを把握するには、やはり論理と規則に則った思考が必要なのである。また、何も起きない平凡な日常生活は、無手勝流で簡単に書ける・描けるものではない。観察力もまた出発点は論理と規則である。
血は繋がっていないが名字は同じ。
少し興味をもって、名前で検索したらすぐにTwitterのアカウントが出てきた。
彼はとにかく売れていなかった。
やっていることと言えばエキストラレベルのcm出演が年に二～三本と今にもつぶれそうな劇団の活動のみ。常識的に考えて、大丈夫かこいつ？と思ってしまうような売れなさぶりだ。
けれど何故か興味が湧いて、遡れるだけ遡ってツイートを読んだ。誰がどう考えても売れてないのに、一瞬しか映ってないcmを心底嬉しそうに宣伝したり、劇団員との楽しそうな練習風景をアップしたりしている姿が、見ていてとにかく痛々しくて、惨めで、こっちまで不安を煽られるような気分になって、何故だか目が離せなくなった。
コロナになってからはさらに目が離せなくなった。零細劇団の日常がコロナによって現実に飲み込まれていき、一人また一人と劇団員が減っていったのだ。
あれから一年。苦境にたたされるエンタメ業界の中で、彼はまだ演劇を続けていた。
私は時々思い出したように彼のTwitterを覗いてしまう。会ったこともない親戚の夢破れる瞬間を見届けたいという私は相当性格が悪いだろうとは思うが、予定調和のストーリーを追いかけている楽しさは何にも代えがたい。
廃業する前に一度だけ彼の演技が観たいと思う。
