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はてなキーワード: 佐藤秀峰とは
この国の人間は「自由」について具体的に教わる機会がないように感じる。
というより、殆どの日本人が「自由」だと思ってることは「勝手」なんじゃないかって思う。
「自由」とは、ある程度の規範や規律、制度の中でのみ行われる行為である。
「勝手」とは、それを無視して行われる行為である・・・とする。「好き勝手」という言葉にも見て取れるだろう。
しかし、これを勘違いしている人はあまりにも多いように感じる。例えばハックルの人は
上記でも述べましたが、購入した本の使い道は購入者の自由ではありません。まず、読み方からして「自由」ではありません。例えば「あ」という文字があったとしたら、これを「い」や「う」と読んではいけないのです。
とブログに綴っている。
しかし、これは日本語の読み方のルールに反しているので、普通これを「自由」とは言わない。
彼は更に
さまざまな価値観を持った人間を許容すると、社会は必ずおかしな方向へ行く。だから、逆の方が良い。そもそも、放っておいても人は、さまざまな価値観を持とうとする。だから、むしろそれを認めないという考え方の方が、バランスが取れるのだ。
社会というものは、異なった考え方を容認してしまうと成り立たない。例えば、無差別殺人を嗜好する人間が現れたとしたら、それを止める手段がなくなるからだ。
と語っている。
彼は「無差別殺人を嗜好する＝行う」自由があると思っているのだろうか・・・と感じる。
そう思っているのなら、それは大きな誤解だ。
殺人は他人の生きる自由を奪う。そもそも、殺人は法律というルールで厳しく規制されている。殺人を行う自由は、少なくともほとんどの国において存在しない。
それを認めないことが「自由を奪う」ことだと本気で思っているのなら、それは「自由」に関する大きな勘違いである。
そして、社会のルールに反していなければ、どんな価値観だろうが「自由」なのだ。少なくとも、日本ではそれが認められている。
彼は、それを押さえつけようとしているように見える。それは、非常に危険な行為であると思う。
少なくとも彼は、社会に存在する規範・規律・制度を「自由にさせないため」に存在していると思い込んでいるし、多分そのような人は多い。
だが、社会に存在する規範・規律・制度は「勝手にさせないため」に存在し、「それを守ればあとは自由にしていい」ということなのである。
自由と勝手を取り違えてはならないし、それで他人の自由を奪うことは到底おかしな話である・・・ということを覚えていてもらえれば幸いである。
結局どうなったのか？という一番知りたいだろう疑問に先に答えておくと、特にどうもなってない。
破滅ラウンジ会場において、四日市の財布を窃盗して中身を偽札に摩り替えた人物がDJパターサンであるという情報は半年近く前から流れていた。事件当日、四日市は渋谷署に財布の紛失として届け出たが、財布が偽札になって戻ってきた際に紛失届けを取り下げ、警察も事態を大きく捉えず、悪質なイタズラとして処理してしまう。
真相を把握している破滅ラウンジ関係者は少なくないと思われるが、身内を庇いあうためか情報を隠匿していること、事件から1年半経ち既に被害者である四日市であっても捜査機関に持ち込むことが難しいだろうことから「偽札偽造」についてこれ以上の進展はないと思われる。
「偽札販売」については明確な画像の証拠もあり、会場の責任者であるカオスラウンジや破滅クルーに法的な責任が及ぶのではないかと思われたが、偽札に値札を付けて「発売」したものの「販売」の実態がないためこれも進展を望むことは難しいと思われる。
会場の展示物は村上隆に売却されており、展示物の中に偽札が含まれていればこれを「偽札販売」とみなすことができるかもしれない。しかし9/20に四日市がカオスラウンジ騒動を追いかけるq_4500に匿名で情報を寄せたところによれば、破滅ラウンジの展示物の売却は村上隆とモメたまま流れているという噂があるらしい。
騒動の発端となったキメこなを据えた作品は東浩紀が購入し、現在もオフィスに飾っている。
10/15の東浩紀のニコ生にて若干カオスラウンジについて言及があり、その中でオフィスの中に飾る分においては著作権の問題がないことを弁護士に確認したとしている。
騒動になった以降、水掛けや踏み絵、photoshopの機能を利用しただけの悪事に近い作品は作らなくなったが、梅ラボはコラージュによる作風を改めておらず、9/3に新作を発表していた。
事前許可を取るといった方針の転換もせず、著作権者に向けた窓口を作り、権利者以外との対話を閉ざしたことで、騒動を追いかける人たちに油を注いだ。
著作権者の連絡窓口が生まれたことが唯一の進展だが、権利者が動いたという話は今のところない。権利者が通報した結果、作品を取り下げるのか、作品から権利者の作品を取り除くのか、著作権料を支払うのか、権利者と対話し作風を改めるのか、などといったことも分かっていない。
だいたい同じ人の仕業。
カオスラウンジの悪名があまりにオタクカルチャーの間で敵として認識されすぎたため、暴言も荒らしも正義とみなされるちょっと危険な状態にある気がする。
ああいう、会社のなかで暴れん坊的な立ち位置で、ネットで意見をだしまくる存在を、理解してあげるてきな傾向がはてなーは強い。
これってどこかで見たなぁって思ったんだけど、佐藤秀峰（ブラックジャックによろしく）と、編集者・出版社の対立のときに見せたのと同じなんだよね。
つまり、一方的な情報を出す側の言い分だけで判断して、会社側や同僚の意見がされていない状況で、知った口きくはてなーってなんなんだろうと
体制は悪で、反体制頑張れと、なにも知らない部外者が知った口聞いて、あれこれ言ってるのがほんと無様。
これもおなじみなんだけど、なぜか日本批判する馬鹿も出てくる。
はてなーってほんと成長しないよな。
いっただけ最後まで応援するならいいけど、佐藤秀峰のキチガイさが最近表に出始めて、なにやらブコメのバカどもは軌道修正をしているのが呆れる。
結局のところ、ひとりの馬鹿を持ち上げてネットをかき乱す連中をおもしろがっているだけで
宝くじを買うがごとく、もしさらなる大物にでもなったら、俺このひと応援してたんだよてきな、インディーズバンドの古参ファンみたいな事でもしたいのかもね。
「ブラよろ」無料公開の効果は 佐藤秀峰さん、赤裸々な数字明かす
http://www.itmedia.co.jp/news/articles/1010/26/news084.html
……という記事を読みました。
佐藤氏以外の売り上げは散々とのこと。
そもそも、漫画onWeb（http://mangaonweb.com/）
に掲載されている漫画のレベルが低すぎる（佐藤氏以外）のが、一番の問題でしょう。
ここ１週間で、ブックマークされた漫画関連のエントリーを見ていたら、以下が目につきました。
http://fladdict.net/blog/2010/10/omoshiromanga.html
http://anond.hatelabo.jp/20101021133228
ざっと目を通した感じ、私には漫画onWeb（佐藤氏以外の漫画）より、上記の無料漫画のほうがレベルが高いと感じました。
上記のアマチュアの方が集まって、有料版をつくったほうが漫画onWebより売れるのでは？と思うぐらい。
個々にファンもついているでしょうし、名のないプロより名のあるアマのほうがお金になる世の中ですしね。
漫画onWebよりも、面白いものが無料でたくさんあるのに、わざわざ、有料のものを買うわけがないでしょう。むしろ、
「比べるのがおこがましいくらい圧倒的に面白い」と思ってもらえないと、ユーザー側としてお金を払うわけがないと思います。
話が変わりますが、かつて作家の大沢在昌、京極夏彦、宮部みゆきがコンビを組んで、
大極宮を作りました。http://www.osawa-office.co.jp/
これが、宮部みゆき＋アマチュア（か、プロだけれど売れていない）ぐらいだったら魅力ありますか？
組む相手によって、自身のレベルまで落ちるということは、想像できるでしょう。
例えが悪いかもしれませんが、AKB48の中身が前田＋あとは魅力のないブサイク、だったら人気が出たでしょうか？
他のメンバーに魅力があったからこその、今の人気ですよね。
とりあえず、漫画onWebに載せる作家を厳選していないことが、佐藤氏の足を引っ張っているし、
同時に厳選することをしないと、確実に未来がないと思われます。
『サイトに出展している佐藤さん以外の漫画家の売り上げは「平均数千円程度」にとどまる』とあり、思わず
お茶を吹いてしまいました。漫画onWebの作品を何作か、twitterやWebで検索してみましたが、話題にすらなっていませんでした。
佐藤氏の漫画以外に欲しいのもないし、余ったポイントで買ってみたけれど……というところでしょうか。
今後は、漫画onWebを単独でやるか、あるいは、佐藤氏と同じくらい名のあるプロと組むか、
あるいは、Web漫画からプロになった人（例えば、ヘタリア・堀宮・くるねこ、など）を集めるか、
アマチュアの中で人気・実力・今後の話題性が見込める人を集めるか、あるいは……というところでしょうか。
今後の動向が楽しみですね、応援しております。
たとえば、どこかの証券会社がやっているような、
組織としてやっているのではなくて、
個人で有料サイトを運営している著名人のサイトにはどんなものがあるか。
webで個人向けにはじめられてもおかしくないと思うが、
実際のところあんまり無いような気がする。
記憶の限り、集めてみた。
料金：年間10,000円
料金：月額10,500円
料金：月額2,100円
料金：半年3,000円
料金：不明
内容：オンラインコミック
大前研一が一番早く、
出版からネットに移行したんじゃないかという印象が私にはある。
固定客がいそうだが。
なんか、二階堂.comを忘れてたと思ったら、
J-CIA（http://www.j-cia.com/）なんてものがあるんだね。
http://ralf-halfmoon.jugem.jp/?eid=410
上記の記事に
＞＞編集者によるアドバイジングもクオリティコントロールもなしに、今までと同じレベルの作品が作れるはずがない。彼はそのや＞＞り方に慣れてしまっているはずですから。
何故こう思うのかが全く理解できない。
これは今までに佐藤秀峰氏の担当者が全て優秀で、佐藤秀峰氏と相性が合っているという前提である。
担当のアドバイスが無くなったら、もっと良くなる可能性もあるのではないか？
まだ一回も担当無しに作品が出来上がってないのにこの評価は早計ではないかと考える。
一般の方は漫画というのはどの位一人で描いていると思っているのだろうか？
通常漫画を描く流れは
上記のような流れになる。
編集者の仕事はネーム案の段階でのチェック及びネームのチェックである。
このチェックの段階で内容的に問題があったり、展開的におもしろくないと思ったりすると、もっとこうしろああしろ等と意見を言ってくる訳だ。
勿論、上手くいく事もあるだろう。
編集者のアドバイスがガッチリと嵌り、漫画家本人が考えたものよりおもしろい事も多数例がある。
だが、逆に上手くいかずに面白くなくなり連載終了。こんな場合も同じくらい例がある。
作者が自分の意図したものを描き、その結果打ち切りなら納得もいくであろう。
自分の考えたものが世間に受け入れられないのだ。打ち切りは当然の結果である。
しかし編集が大きく口を出し、作家本人の意図しない作品になり人気が出ずに打ち切りへ…
漫画家が一番向き合わなければならないのは読者である。
しかし同時に担当の編集者という人間とも向き合わなければならない。
担当の編集者という人間は一般的に「一緒に頑張っていい作品を作りましょう！」というような仲間的印象を受けがちだが、実際にはクライアントと下請け会社と同じような関係だ。
何故なら担当の編集者がうんと言わない限りは、掲載されないのである。
掲載されなければそこには何も生まれない。
担当の編集者にしても、会社の社員である以上利益が出そうな、人気が出そうな漫画と自分が思う物でないものを掲載するのは難しいだろう。
本題から大きく外れてしまったが一番主張したい事は
「編集者の意見が必ず作品を面白くするとは限らない」ということである。
たしかにそうであろう。モーニングは有名な雑誌で、単行本発売ともなれば書店にも相応の数を置いてもらえる。
佐藤秀峰氏はモーニング・講談社（若しくは小学館）の看板で売れた。１００％では無いにしろこの部分は少なからずあるでしょう。
しかしこれと
＞＞編集者によるアドバイジングもクオリティコントロールもなしに、今までと同じレベルの作品が作れるはずがない。彼はそのや＞＞り方に慣れてしまっているはずですから
これは別問題であると考えます。
まだ佐藤秀峰氏がなんの結果も出してないうちから、やいのやいの言うのは甚だ疑問です。
大成功も大失敗もありえるでしょう。どちらに転んだとしても其処には明確な理由があるはずなので
結果が出て初めて論じるものではないのか？と思います。
作家と担当者には相性というのもあります。担当者によって口の出し方や傾向、タイミングもまちまちでしょう。
どんなに過去にヒット作を出した敏腕編集者でも相性が良くない作家から、良い作品を引き出すことは難しいでしょう。
先日の記事がえらく注目されて、この話に対しての皆の関心が判りました。
自分としては単に違和感を吐き出したかっただけなんで、叩きに関しては予想のうち。
というか思ったより擁護意見があったのが逆に「冷静な人も居るんだな」という印象を受けて安心しました。
その上で、いくつか反駁しときたいことがあったので追記させて貰いました。完全に時機を逸したけど。
あの言説に対してカウンターの意見を述べたら自ずと編集者的な立ち位置に近い意見になるって。
業界全体見通した話をするならそりゃ一作家より編集者の目線の方が高いに決まってる。あえてその目線を借りたって事になります。
あと匿名で前記事書いた事についての批判してくる奴らは何なの？内容の是非に発言者が誰かなんて関係無くね？
佐藤秀峰氏は自分の主張を広めるために自分の看板利用しただけ。偉くも何ともない。返り血浴びる事も無関係な人に迷惑かけることも何も考えてない。
匿名は関係者に迷惑かけないための、大人として当然の行為です。少なくとも顕名の方が偉いとか、増田やＳＢＭ使ってる奴に言われるって何のジョークだ。
だったらまず自分で名乗れば？俺はやんないけど。つまんない揉め事で看板汚す気は微塵もない。どうせ名前出したらこんどは「売名行為」とか言い出すに決まってるから。
安いか高いかで言えば、そりゃ安いよ。でも一般的にアシスタントというのは、いずれ作家になるための修行を積んでる人たちのことなのね。安いのは当たり前じゃん。
もちろんプロアシとして一生食っていこうという職人も居る。でも最初からその位置に安住しようとしてる人は意外と少ない。
そしてプロアシで稼ごうとするなら一人の作家にずっとくっついてるより、色んな作家の仕事掛け持ちしてるアシの方が多い。だから一作家からの収入に頼る必要は必ずしも無いわけ。
作家Ａから100万貰って作家Ｂから200万貰って作家Ｃから100万もらう、ていうケースがほとんど。こうしてれば仮にＡの連載が終了してそこの収入が絶たれても、他の働き口を見つければ済む。
そして大抵すぐ見つかる。この業界、アシはいつでも売り手市場。
だから人件費を抑えようと思えば出来るし、それで困る人も居ない訳。何より作業量に対して人を使いすぎなのは間違い無い。少なくとも六人ものアシ全員を社員にする必要は無い。（←あ、違う？ご指摘どうも。まあでも人件費高すぎというのは同じ。）
そこは漫画家って言うか社長としての経営努力の問題。その辺を棚に上げて漫画は赤字体質っていうのは違う、という話をしたかった。
改善する余地はあるのにやらないっていうのは怠慢だろ。漫画家は経営者でもあるという視点は、プロですら持ってない人も居るからこれを理解しろと言うのは無理かもしれんが。
とにかく佐藤氏が金の話をするなら、そういう零細なりに企業経営者としての意識がないというのはまるでお話にならない。
それでお前の金は俺の金、みたいなことをまるで業界の良心ヅラして言うのは厚かましい。まるで彼を改革者のように見てる人はそこが判ってない。
応援するとか言ってる人も、実際彼がウェブで作品販売した時に金払うか？10円だか30円だか知らないけど、金額よりも払う手間を惜しむのが人間。
それなら本屋なりコンビニなりで雑誌買う方がよほど身体に馴染んでる分、簡単に思えるはず。惰性の力を侮っちゃダメだ。
近い将来、雑誌がウェブに移行するというのはもう明白だけど、佐藤氏の企てが巧く行くかというとそれはまた別の問題。
どうせ金を使い果たした挙げ句に、誰かに頭下げてまた戻ってくるよ。あるいは携帯サイトで描くか。
佐藤秀峰が言ってるのは、出版社は最低限、漫画家とそのアシスタントが食うに困らないくらいの給料を支払うべきだってこと。その必要以上に高額の給料を要求してるわけじゃない。供給過多の漫画家側に対して、需要過小の雑誌メディア側は交渉力が強い。それにものを言わせて売れっ子漫画家以外の作家への待遇を不当に低くしてきた出版社ってのは罪だなと思う。
こういう問題って長らくくすぶってて、色んなとこで散見されてたけど、テレビ、新聞、同様に出版社の凋落が著しくなってきたタイミングでこの問題が本格的に顕在化するのは必然なのかなって気がしてる。沈み行く舟にしがみつくのは得てして既得権益者。甘い汁の味が忘れられずに吸える限り吸い続ける。一方、もともとその舟にいても、たいして甘い汁吸えてなかったやつ、かつ、独立の実力があるやつ、そういうやつから順に泥舟脱出計画を実行してく。当たり前じゃね？佐藤秀峰の試みをおれは応援するね。
なんかもう余りにも腹立ったんですがブログとか持ってないし、その辺に作ったところで誰も見てくれないので増田で言います。
まず結論から言うと
・ワガママばっか言うな
判りやすくお金の話からします。
まず自分の月収が70万しかないということについて。
自分が会社作って自分で給料決めてるんだから、70万というのも自分の好きで決めた額でしょう。
そもそも漫画家の事務所みたいなモノは企業で言えば零細です。スタッフ含めても大した人数は居ません。
経費は正直使い放題です。もちろん全額返ってきたりするわけではありませんが、税の控除になりそうなモノは例えばデカいテレビ、ＰＣ、エアコン、
ゲーム（有れば）、家賃、それらの殆ど全てを経費として計上してるはずです。
他にも個人的な旅行や食い物、車、キャバクラの代金などいくらでも計上できます。
つまるところ経費として認められない純粋に個人的な出費になるのはせいぜい服やアクセサリーといった類のモノでしか有りません。
あとはギャンブルくらい？
彼の70万円の給料というのは、それくらいしか使い道がないのです。
まあ仕事場と自宅を別にしてるなら自宅の賃料かあるいはローンなりを払っていると思いますが、だとしても食い詰めるような額では無いです。
漫画家という仕事が多大なリスクを負ったギャンブルであるということは、まあ全くその通りです。そして中間業者である編集者は一つや二つ連載こかしたからといっても
せいぜい社内での発言力が落ちるという程度のリスクです。そういう彼らの収入が、何の実績も上げてないガキでも八百万程度、年さえ取れば年収一千万から二千万の金を得るというのも事実です。
確かに不公平だと思います。
それでも、言ってみれば編集者は所詮編集者でしか有りません。彼らに比べて我々漫画家が外部の世界から受ける評価はハンパなモノではありません。叩かれる事も有りますが、
信者とすら呼ばれるファンが居るのは編集者ではなくて漫画家です。飲み屋に行ってチヤホヤされるのも編集者ではなくて漫画家です。晴れの舞台に立った時、先生と呼ばれて持ち上げられるのも漫画家です。
そのことに編集者が強い嫉妬心を抱いている事も確かなのです。俺達の仕事はギャンブルですが、お互い手に入れられないモノを羨みあってるに過ぎないと思ってます。
安定が欲しいならサラリーマンになれば良かったのです。
そして、原稿料の収入が年1600万、支出が1800万ということについて。
これは完全にポジショントークです。税務署に対する言い訳でしか有りません。
良いですか、六人のスタッフを雇ってそれぞれに300万づつ出してると言えばそれは企業として当たり前のように聞こえます。
アンタ週刊作家ですよね？
週刊誌は年に五十冊発行されます。で、レギュラーの連載ならだいたい20ｐ程度描きます。普通に仕事をしていたら800～1000ｐは行くんです。
テメエ半分も描いて無いじゃねえか。どんだけ週刊ナメてんだよ。450ｐなんかスタッフ6人もいらねえんだ。人減らせ。
この業界いつでも人手不足だから、クビ切られたっていくらでも仕事はあります。まして佐藤秀峰の画面の手伝いをしてたなら技術的にはかなりのものだと思われます。
さて、このアシスタントの作業量を算出してみましょう。
450÷6でだいたい一人の仕事量75ｐです。
改めて言いましょう、年間75ｐです。月なら75÷12で3枚ちょっと。※追記：うわ、アホだ。前提の計算間違った。そうですね、6枚です。
さて問題です。一枚の原稿をアシスタントが完成させるまで何時間かかるでしょうか。
ムラはありますが、一枚につきどんだけクソ長くても24時間です。一日8時間働いたとしても三日です。三枚の原稿に全部で9日かかるとします。この時点で週刊のペースじゃないですが、一応無視しましょう。
要するに、佐藤秀峰先生の雇ってるアシスタントさんはですね、一ヶ月に十日働いてません！※追記：倍の18日だとしたら普通ですね。でも週刊でさすがに6ｐに18日かけられません。月刊でも無理です。でも間違いは間違いなのでごめんなさい。
それで年収300万なら、月給は20万円～25万円だと推察されます。（技術によって金額に差があると思って下さい）
おい！
一ヶ月に10日働くだけで20万貰える仕事があるぞ!!しかも食事付！やりたくない人手を挙げて!!※追記：間違った計算に基づいてます。実際には1日1ｐ？それでも時間掛かりすぎです。
アシに払い過ぎてんだよ明らかに。
ハッキリ言いますと、これは税金対策に人件費をつり上げまてます。赤字は自分でわざと出してるんです。
もちろん雇い人の給料を幾ら幾らつり上げようが、それは雇用者の勝手です。しかしですね、これで被害者面すんのは間違ってるでしょ？
税務署は一度佐藤漫画製作所に踏み込んだ方が良いですよ。甘い汁一杯出すと思います。
まー偉い偉い大御所さんなんで、結局小学館もある程度は条件飲んだようですが、果たして印税率10％は低いでしょうか？
彼が売った単行本のお金はどういう形で割られるかというと、だいたいこんな割合です。
6割が出版社の取り分ですね。配本も満足に出来ないクソ取次ごときが作者と同額の10％取るのはどうかと思いますが、それはさておき。
出版社の取り分である6割の印税ですが、これは製本にかかるコストもありますし、あと在庫を抱えた場合に倉庫代もかかります。
確かに売れっ子の単行本は金を刷ってるようなモノです。だけどこのとき浮いた金額は、当然雑誌の運営費としても使われるわけです。
雑誌は基本赤字体質なのは結構知られた話だと思いますが、売れっ子の漫画家を雑誌がチヤホヤするのは
「その人の稼ぎで雑誌が出せるから」です。
編集者の高額な年収も漫画家の稼ぎによるモノです。だから漫画家は威張って良いんです。編集者は虫よりも這いつくばらなくてはいけません。
ただこの構図は、売れっ子の作家がみんなに甘い汁を吸わせてやってるから出来る構図です。
生まれた時からいきなりすごい漫画を描いてチヤホヤされたでしょうか。違いますよねー。誰でも下積みってモンがあります。
下積みしてる時、つまり連載やったけどこかした、あるいは読み切りでお試しした、もっと言うなら新人賞で賞金貰った、こういったコストは誰が払ってきたでしょうか。
出版社です。
さらにその金の源流は、前に活躍してた売れっ子先生によるものです。
そう言う人たちが雑誌を作って、雑誌を売って、雑誌のブランド力で次世代の漫画家達をプレゼンし、次の売れっ子が育っていってたんです。俺らはずっとリレーを繰り返してきたとも言えます。
ぶっちゃけよう。モーニングで連載してなかったら、ブラよろなんて売れてねえんだよ！マイナー誌でやってる特攻の島がブラよろほど売れてないだろ。
印税率が上がると、しわ寄せは誰かに行きます。無能な編集がクビ切られるくらいは別に構いませんが、普通に弱い輪から破れていく事を考えるならば、後回しにされるのは新人育成です。
マイナー誌はどこもカツカツです。悪い事は言わないから育てて貰いたければメジャー誌に行け。
色んな人に育てて貰って今があるんだよ。天狗になってるとロクなことねえぞ。
バトン貰った人は、ちゃんと次に回す義務がある。
ワガママばっか言ってンじゃねえよ。
金が欲しいならもっともっと働け。寝っ転がって飯が食いたいなら株屋にでもなれ。そっちもギャンブルだけどな。
雑誌で書くのはブラよろが最後？結構結構。吐いた唾飲むんじゃねえぞ。
あんまり佐藤秀峰の言う事を真に受けるな。
連載貧乏はあるにはあるけど、ほとんど金勘定が人並み以下で仕事の手が遅い奴です。
だからあんまり「労多くて報い少なし」みたいな目で漫画家を見ないで欲しい。