「トッド・フィリップス」を含む日記

2019-10-24

■[増田統計]2019年 10月23日 水曜日の増田

時間	記事数	文字数	文字数平均	文字数中央値
00	56	13565	242.2	84.5
01	45	7133	158.5	77
02	26	3129	120.3	108.5
03	12	690	57.5	52
04	7	90	12.9	12
05	6	415	69.2	8
06	22	2161	98.2	51
07	39	3507	89.9	29
08	71	5284	74.4	44
09	105	9226	87.9	39
10	134	13651	101.9	55.5
11	99	13257	133.9	59
12	174	11696	67.2	24
13	165	12422	75.3	34
14	160	11 172	69.8	30
15	165	10587	64.2	39
16	175	15151	86.6	44
17	182	15025	82.6	41
18	180	14172	78.7	40.5
19	109	12767	117.1	41
20	121	12741	105.3	37
21	182	20645	113.4	37
22	199	11277	56.7	35
23	189	18487	97.8	42
1日	2623	238250	90.8	40

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(タイトル不明) /201910 23163352(15), ■宝くじ当たったけどすることがない /201910212 11936(11), ■アラサーが婚活している /201910 23 172222(10), ■〇に当てはまる一文字を考えてください！！ /201910 23082626(9), ■ユーザー名ってどうやって決めたの /201910 23190834(8), ■"性的消費"の正体 /201910 23 170349(8), ■「普通の男」とは /20191022161323(8), ■LGBTは救済されるのに /201910 23095017(8), ■○○フェスの飯がまずい理由 /201910 23 103604(8), ■会社を潰したいんだけどどうしようかな /201910 23141709(8), ■助けてくれ /201910 23140733(7), ■ハーレムのキモさ /201910 23 102242(7), ■仕事量ゼロなのにどうして疲れるの？問題について。 /20191022151516(7), ■30、40代向けの女性向け雑誌見て鳥肌立った。 /201910 23 230042(6), ■映画ジョーカーから見たKKOは団結できない問題 /20191021230300(6), ■普通の女はこんな感じ /20191022222758(6), ■女の人はなんでディズニーランドが好きなのか？ /201910 23141206(6), ■垢BANされないギリギリ下品なハンドルネームを考えてほしい。 /201910 23165202(6), ■絵の評価がよくわからない /201910 23213726(6), ■ /201910 23221240(6), ■自治体の保健所で行なう性病検査が無意味どころか有害でさえある件 /20191019002457(6)

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2019-10-23

■監督の作家性から見る「ジョーカー」分析

話題の映画「ジョーカー」を観た。3日間もの間、印象的なシーンが鮮明に再生され、日常生活を送りながらも映画の中の世界が頭から離れなかった。観賞中は息が詰まるような緊張感が続き、ショッキングな描写に気持ちは激しく動揺した。

これは一体どういう映画なのだろう。なぜこんなにも強く私の脳内を占拠したのだろう。これは議論を呼ぶ名作なのか、はたまたただのトラウマ体験なのか。作品に散りばめられたエッセンスから頭をよぎった監督たちの紹介とともに答えを探っていきたい。

まず系譜としてはマーティン・スコセッシなしには語れない。スコセッシは言うなれば妄執の父である。社会が見せる夢に取りつかれた青年が現実と妄想の間でもがく、という題材をひとつのテーマとしている監督だ。アメリカンドリームを皮肉たっぷりに描き、鬱屈した現実とポップな理想を同居させ、若者が狂信的な思いを貫くことで結果的に社会がカウンターパンチを食らう、という内容に特徴がある。主人公にはしばしば常識や倫理観が欠如しており、それが社会との隔絶や陰惨な事件を起こす引き金となる。「タクシードライバー」や「キングオブコメディ」でうだつの上がらない妄想癖の男を演じたロバート・デ・ニーロが「ジョーカー」で今度は人気番組の司会者を演じているのも意図的な皮肉だろう。社会の片隅で生きる男が自意識を肥大させて全能感を獲得するという構図は明らかにスコセッシに倣ったものだ。

だが、スコセッシ作品と比べると「ジョーカー」の方が観ていて受けるショックは大きい。はじめから狂気じみたスコセッシの描写する青年と違い、「ジョーカー」の主人公アーサーは特殊な障害こそあるものの、それなりの分別を持って慎ましい生活を送る恵まれない男なのだ。尊大さよりも不遇を強く感じさせる分、彼が段々と堕ちていくのを見るのはつらい。

似たような余韻を残す作家で連想するのはダーレン・アロノフスキーだ。アロノフスキーは絶望の職人である。こちらも現実と妄想の対比によって物語が進行するが、えげつないほどの乖離や物理的に後戻りのできない状況を生み出すことによって観客もろとも登場人物を絶望へと叩き落とす。往々にして個人における心理状態の変化に焦点が当てられ、描写に肉体の変容を伴うのが特徴だ。職人と称したのは、映像や音楽を神経質なまでに駆使して恐怖や落胆、憧れといった感情を煽っていく技巧派スタイルからだ。その画面は暗く、重く、そして美しい。「ジョーカー」を観て「レクイエムフォードリーム」や「ブラックスワン」を想起した人も多いだろう。アロノフスキー作品同様、「ジョーカー」には喪失そのものを賛美する鎮魂歌のような要素がかなりある。観客に登場人物と同じ夢を見させた上で、それが緊張とともに深い闇に飲まれていく過程をただただ美しく映し出すのだ。

では、「ジョーカー」の監督であるトッド・フィリップスの独自性はどこにあるのか。それは、社会的にインパクトのある題材を濫用し刺激的すぎるほどリアルな描写にこだわっているにも関わらず、全体として悲壮感を打ち消しにかかっているところにあるように思う。まさにジョーカー的とも言える、悲劇か喜劇かは主観次第、というのを地で行くような趣きがある。スコセッシが愛に飢え、アロノフスキーが闇を愛でる一方で、フィリップス節はなんとなくはじめから終わりまで人々の孤独が平行線のまま、深刻なのにどこか表面的で、楽観していて投げやりなのだ。

過去作の「ハングオーバー」でもトッド・フィリップスはそんな調子だった。いたずらに過激なモチーフを画面に持ち込み、場当たり的に対処していく。物語は緻密に構成しながらも強いテーマ性は内在させず、作り手としての態度はどこか楽観的だ。調べてみるとドキュメンタリー出身とのことで合点がいった。おそらくは観客を引きつけておく演出は最大限発揮しながら、事象としてはすべてありのままを受け入れる、ということである。男子寮、バチェラーパーティー、そして今回のジョーカー誕生といい、悪ふざけと相性の良いトピックを選んでいるのもきっと彼らしさなのだろう。待てよ、よくよく考えれば彼の切り口は「やりすぎ男子」そのものじゃないか。

だとすると、やはり「ジョーカー」という作品は社会的意義を議論するには不向きな映画だろう。映像表現に長け、社会をありのままに捉え、悪ふざけを好むトッド・フィリップスという監督が、人々にトラウマを植え付けるほどやりすぎてしまった結果できた映画なのではないか。社会問題全部盛り、過激表現マシマシでありながら「そういうこともあるさ」と爽やかに言わんばかりの演出にはそれで説明がつく。それは確かに時代を反映しているかもしれないが、風刺の意図や分かりやすいメッセージはおそらくそこにはない。