■君たちはどう生きるかのストーリーが理解できない人に解説する

そもそもこの作品は「メタファー型半ノンフィクション」

まずここを理解しているかどうかが大事。

「そういう部分もある」では駄目。

これはほぼ１００％がそうであるタイプであり、それ以外の部分は繋ぎでしかないと思っていい。

作中に説明不足に見える用語が沢山あるけど、それらは作品の外から持ってくる必要がある。

たとえば戦争映画でわざわざ「日本とアメリカが戦争をしています。日本は最後に負けます」と解説しないのと同じで、作品外から情報を補わせることで作品のテンポを良くしたり仄めかすことでより感情を揺さぶろうとしてる。

困ったときはケツからデータを舐めろ

まずは作品のラストから遡っていき重要な用語を現実に当てはめて整理していく。

崩壊する塔→宮崎駿が消えた後のジブリ

大叔父→ジブリの長としての宮崎駿

力を持った石→ジブリという看板

１３個目の積み木→宮崎駿の長編監督作品（ルパン２作とコナン１作を含む）１３作目が君たちはどう生きるか

血を継ぐものへの継承→宮崎吾朗（アーヤと魔女を見れば分かる通り、継承は失敗している）

インコの王→米林宏昌（それっぽい真似っ子は出来るが……を越えられず、ついには独立してメアリと魔女の花を作っている）

インコ→ジブリのアニメーター（塔（ジブリ）の庇護下にあるときは強いのだが、外に羽ばたいて見せると途端に魔法が解けて拾ってきたときのか弱い生き物に戻ってしまう。インコは結局真似っ子しか出来ねえかんね）

産屋→新世代の後継者を生み出す儀式（失敗に終わる）

塔の外の世界→視聴者達の世界

下の世界→アニメ業界の世界

下の世界の死人→アニメーター以外のスタッフ（自分たちでは何も生み出せず、いざ作品が形になると群がってくる）

ワラワラ→未来の太客（面白い作品を見せて育てることで将来的に太い客になってくれる）

ペリカン→客を食い物にしようとするアニメ関係者（せっかく育てた客を食っていく。傷ついた客がアニメに愛想を尽かすすことも）

若い頃のばあや→古の凄腕アニメーターの現役時代

コレを学ぶものは死す→アニメ業界の門を叩くものは死ぬ

アオサギ→鈴木敏夫

主人公は誰なのか

これがマジで難しい。

アニメーターとしての宮崎駿だと考えることも出来るし、宮崎吾朗の成長物語だったのかも知れないし、鑑賞者の分身だったのかも知れない。

そういった全てが重なり合った存在であったと解釈するのが自然ではあるのだが……。

たとえば自傷行為で心配されているのは宮崎駿が引退するする詐欺で周りを振り回したときの様子にそっくり。

ことあるごとに鈴木敏夫に振り回されているのは宮崎駿もそうだけど鑑賞者側も同じなわけで。

二人の母親について

今作のヒロインは２人の母親である。

主人公は最初、本当の母親との再開を求めて塔に向かうが、途中から新しい母親を連れ戻すための冒険も同時に進行していく。

塔の中では幼少期の本当の母親と再開し、最後に別れを告げることになる。

また、新しい母親のことを最初は他人行儀に読んでいたのが、夏子母さんと母であることを認めることで取り戻すことに成功する。

結果として、どちらもが本当の母であると言わんばかりの終わり方となる。

これは宮崎アニメにおいて「ヒロインをどのようなキャラクターとして造形するか」についての葛藤を描いているのではないか。

ハッキリ言えば、「ロリコン趣味を疑われながらも少女を主人公とするべきか、そうではないヒロインを描くべきか、それらは物語や世間が求めるヒロイン像により時には重なり合い時には反発する」という話をしたかったのだと思う。

歪な時間軸の中で幼少期の母に出会いヒロインとして共に冒険しながら、もう１人の大人のヒロインを救出に行くという混沌とした物語構成が、常にその葛藤に晒されてきた宮崎駿の複雑な心情を描いているのである。

材料は揃ったから作品内時系列順にまとめてみよう。

1. 下の世界において古より漁業（アニメ制作）が行われていた。
2. そこでは死人（非アニメータースタッフ）が若かりし頃のばあや（古のアニメーター）が釣り上げた大魚（名作アニメ）を売りさばきワラワラ（未来の視聴者）が育っていた。
3. あるときその世界に繋がる巨大な塔（ジブリ）が誕生する。
4. 大叔父（宮崎駿）が塔の主になる。
5. 塔の中では大叔父が石（長編映画）を積み上げていく。
6. 塔の中では大叔父が拾ってきたインコ（ジブリアニメーター）が少しずつ力をつけていく。
7. 主人公（観客・宮崎駿・宮崎吾朗等のメタファー）がアオサギ（鈴木敏夫）に唆されて塔にやってくる。
8. 塔の中で主人公は本当の母親（宮崎アニメロリヒロインのメタファー）に出会う
9. インコ（ジブリアニメーター）に脅かされながらも産屋（継承の儀式）へと辿り着く
10. 新しい母親（世間から押し付けられたヒロイン像のメタファー）を受け入れることを選ぶ
11. 出産（新たなるジブリ監督の選出）が妨害されたと石（ジブリの看板）が苛立つ
12. 積み上げてきた積み木（宮崎駿監督作品）のバランスは既に危ういことを大叔父は悟る
13. １３個の石（宮崎長編監督作品と同じ数）を新たにバランスよく積み上げることを血の繋がったもの（宮崎吾朗）に求めるも拒絶される
14. インコの王（米林宏昌）は本当の母親（ロリヒロインのメタファー）を奪いとったり石を適当にズバズバ積み上げたりして継承者になろうとするも上手く行かずにキレる（ジブリから独立）
15. 塔（ジブリ）は崩壊を始めインコ（ジブリアニメーター）達は巣立っていく
16. お前まだジブリなんて会社があったことを覚えているのかい。でもいずれ忘れちまうんだろうな。

いかがでしたか？

こうして纏めてみると結構スッキリした話なんじゃね？（むしろドロドロって気もするけどな（笑））

宮崎駿の目から見たジブリの物語を描いてますよって感じなのでは。

「君たちはどう生きるか」というタイトルはこの状況に対しての語りかけで、どこに向けてそれを言ってるのかで意味は変わるんだと思う。

ジブリと関係が深い人に対しては「俺が引退した後好き放題するんだろうけど、何をする気？」みたいな感じだろうし、インコに対しては「真似る相手がいなくなったらお前らもう本当に何も無くなるんじゃね？」とかなんかな。

でもインコの話について観客に対しても「お前らもインコになってねえか？」って圧かけてきててもおかしくないんだよなーこのお爺ちゃん職人気質とかいてパワハラって読むような所あるからさー正論で人を追い詰めるマチズモなんだよなー。

しょーじきここまでメタファーまみれだと「風斬りの７番」とかも分かる人には分かる要素なのかもね（鈴木敏夫の弱点って聞くと咄嗟にとある女性が思い浮かんだりしちゃうが、アオサギ＝鈴木敏夫じゃなくて高畑勲って解釈もできるし焦っちゃ駄目ね。高畑勲の場合は柳川堀割物語かな。まあ人間なんかしら人生に汚点はあるからこじつけようと思えばいくらでも出来ちゃうね）。

蛇足　結局この映画どう楽しむの？　についての私の考え

アオサギを適当な人物に当てはめて「宮崎駿が「お前とは色々あったけど本当に友達だったと思ってるぞ」と言ってるんだ―尊いー(T_T)」って適当に感動しときゃええんちゃう。

作画スゲーだけで終わらせるのも吉。

ジブリは滅びますぞ―のセンチメンタルそのものについて鑑賞者まで深く考えんくていいと思う。

マザコンなのかロリコンなのかハッキリしろって突っ込むとか、宮　崎　吾　朗　ｗｗｗｗｗみたいにヤジを飛ばすとかは見終わってからまでわざわざせんでええのかもなと。

やっぱ全体としてストーリーラインが雑というか、もののけ姫とかに比べて不自然さは凄いし、ストーリーだけを楽しもうとするのは厳しいね。

マクガフィンが母親であることのパワーを過信しすぎて「え？そこまでする？」になってるのがあまりよろしくないのよねー。

メタファー込みで考えると上手い具合に物語に落とし込んだなって感心はするけど、そんなの見せられても困るんですよお爺ちゃんって感じよ。

悪い意味で細田守チックなことされちゃったなーって。

Permalink | 記事への反応(9) | 21:20

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