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はてなキーワード: 外国映画とは
恋と言っても画面の向こうの方々である。
最近ずっと通勤の行き帰りは英語の勉強してたし、暇なときは単語覚えてたし転職に向けて資格も取ろうかなとちょっと向上心持ち始めてたんだけど
青春時代に聴いてた音楽を久々に聴いたらびっくりするくらい心に染みてしまい、最新のアルバムまで買い漁り、ライブにも行き、通勤中はずっと曲を聴くようになってしまった。はやく次のライブに行きたいがツアー終わったところ？終わりかけ？だし、今回取れたチケットが神席過ぎたので次のライブでまんぞくできるかどうか。つらい。
あと、ふらっと見に行った外国映画の主演に惚れてしまい、暇があれば画像検索するようになった。
ただ非英語圏なのでSNSを見てもファンサイトを見ても何も読めない。あんまり日本に来てる作品にも出ていない。補給できなくてつらい。とりあえず映画は3回見に行った。
彼の母国語の参考書を買おうか悩んでいるが、先述の曲を聴くのに忙しく久々に申し込んだTOEICの勉強も資格試験の参考書も放棄中の今である。
音が出せるorイヤホンが手元にある時間は曲を聴き、それ以外は俳優の画像を眺めてニヤニヤする呆けたにんげんになってしまった。
レコードチャイナの記事も特に信憑性のないネットメディアがソース。分配型ではという話も。
@Nishimuraumiush 中国の映画業界系メディアは君の名は。は利益配分型って言ってますよ。中国で上映される外国映画はB級作品はともかく、ヒット作はほぼすべて利益配分型です。— けろっと (@kerotto) 2016年12月6日
http://b.hatena.ne.jp/entry/www.recordchina.co.jp/a156895.html
で「配給会社の買取だった」ことにブコメの話題が集中しているが、あちらの外国映画事情
（中国ではもちろん日本の邦画も外国映画である）について基本事情が全く知られていないようなので少々。
中国（厳密には中国本土）では外国映画の輸入(公開)に政府による本数制限がある。
（少し前に聞いた数字なので今年は少し違ってるかもしれない）
＊末尾に追記
これが枠の全て。中国の映画オタは年間64本見るだけで「俺は今年公開された洋画全部見たぜ！」と言えるわけだｗ
当然、中国の配給会社は貴重な外国映画枠を確実にヒットが狙える作品にしか使わない。
外国映画が興収1億元レベルで終わったら（日本ならそこそこヒットだが）、中国ではたぶん買付け担当者の首が飛ぶ。
外国の映画製作会社としては当然a.枠で売りたいところだが、ここは大激戦区になるのでハリウッド大作や
ドラえもんのような中国市場で確立されたブランドIPのシリーズ作品以外は全くお呼びじゃない。
「なんで君名を売り切りなんて安売りしたんだ？」というより、そもそも輸入枠全体の9割をハリウッド勢が占める中、
「日本映画が中国で公開される」こと自体が年数本しかない狭き門で、実績の無いオリジナル新作アニメが
「中国公開に漕ぎ着けた」（＝3億円ぽっちだがb.枠で売れた）だけでも、結構もうけものなのだ。
ブコメでは「中国では無名の監督の作品を7000スクリーンで公開した賭け」が注目されていて、
それは確かにその通りなんだが、そこは配給会社の光線伝媒にとっては、掛け金の一部でしかなかったはず。
「公開規模の大きさ」以前に「実績無い新規IPに外国映画輸入枠を使う」「緊急的な公開」の2点でも大きく賭けてる。
日本での公開から僅か1ヶ月で上映日程発表してるということは、買い付け交渉の開始はまず確実に日本での公開前だ。
すなわち日本での大ヒットという実績が出る前に、確実に稼ぐ使命のある外国映画枠を一枠使う決断をしてる。
もしかすると君名を今年中に公開するために、買い付けてた他の外画1本お蔵入りにして枠作ったのかもしれない。
字幕準備や上映スケジュール調整は特急でやる（その辺は中国企業の得意技だ）にしても、公開自体も異例なまでに早かった。
無名監督のアニメに火をつけるには日本ウォッチしてるようなアニヲタ連中の口コミ(＝SNS)が火口として大事だから
「彼らの間で話題になってる内に」と急いだのだと思う。
なにせ中国には検閲がある。外国映画なら公開日程だってお上の内諾が（非公式だが）必要。
物があれば即上映できる国ではないのだ。
最近は綱紀粛正で「賄賂で何とでもなる」わけじゃないので、その辺の許可が間に合うかどうか自体も賭けだったはず。
「大宣伝と大量のスクリーン」は「日本での大ヒット」という一応の根拠あっての話なので、むしろこれは勝算が見込める賭け。
本当に博打を打ってるのは日本公開前から走っているであろう「外国の新規IP買い付け」と「特急公開の準備」の方だったはずだ。
「君の名は。」の中国大ヒットで「アニメ映画は中国市場で稼ぐといいいんじゃね？」という意見が散見されたが、
今年は恐らく興収1兆円超えてくる（日本の4倍以上だ）であろう中国映画市場だが、そこで邦画が稼げる額は
全邦画合計しても基本的に「数億円ｘ数本／年」にしかならないのだ。b.枠を全世界の映画と争ってる限りこれが上限。
もちろん外国映画輸入枠の撤廃があれば別だが、ずいぶん以前からWTOで非関税障壁として問題にされているにも
関わらず、この制度は続いていて近々に撤廃されるとは思えない。何より中国政府に撤廃の動機がない。
（もちろん中国のことであるから、鶴の一声で一晩でひっくり返るかもしれないが）
「数年、あるいは十数年かけてハリウッドと戦える知名度やブランドを中国で築いてa.枠に食い込むのだ」
という長い目での種まきをやる話ならともかく、日本の映画業界の当面の飯の種として考えるのは
ブコメnovak777氏指摘の、けろっと氏による今年の外国映画輸入枠→
https://twitter.com/kerotto/status/806005804486639617
恐らくa.枠10増、b.枠10減、c.枠微増って感じなので、c.枠はハリウッド独壇場としても、a.枠が拡大しているとなれば
邦画にもa.枠に食い込むチャンスが出てきたのかもしれません。
どのエンターテイメントも対象層には十分楽しめるようになってると思うんだよね
大多数VS大多数で比較すると比べようもないけど言葉として否定しやすいしにくいがあるんじゃないかと
俺も映画は好きな方なのでわりと見てると思う
ハリウッドと日本映画中心だけども中国ヨーロッパあたりのもみる
日本の映画は舞台劇っぽいところが海外映画を楽しみにしている人間からするとつまらない印象をうける
映画なのにそのわかりやすいリアクションなのとか人物中心に据えすぎなカットとか
外国の映画は風景や状況でセリフを減らしたりそうとは見えない自然な行動が
環境と反比例して異常さを見せるとかいう視聴者に連想をさせるようなところ
舞台上で主役が取り仕切らないと話が進まないという絵だとちょっと映画としては物足りない
登場人物はみんななんらかの被害者で状況や環境が主役として撮ると
画角というか外国映画にでてくる日本の風景は日本じゃないみたいとか
そういうところで趣味趣向が分かれてる気がする
人間ドラマとか舞台劇でも十分楽しめる内容のものは邦画でも威力を発揮するとおもうし
SFとか特撮みたいなのは海外の視点でないとちょっと楽しめないかな
そういう意味で新しい変態仮面は合成技術的には物足りなそうだけど
構図的には楽しめそうだなと思うんだ
