「うさくん」を含む日記

■anond:20180629123232

使える駒を決勝トーナメントに照準合わせて温存したら

得点は難しいと考えるのはしゃーないのかな、という気はする。

じっさいムトーうさくんは微妙だったし…

後半からトーナメントのことはひとまず忘れて、攻撃的に選手交代したほうが良かったのかしらん

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■

女向けを女向けだからキモいっていうのはあかんけど

男向けを男向けだからキモいっていうのはポリティカルにコレクトなのな

うさくんくせー

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■うさくん著「初恋！ りりかるえっち」の小学生が犬とセックスするシーンを見るたびに

押井守と宮崎駿もこれぐらい仲良くすればいいのになあ、と思います

Permalink | 記事への反応(1) | 23:55

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■[感想]クール教信者「ぱらのいあけ～じ」１巻

登場人物

黒髪巨乳なエロ漫画家と目のみえないソバカスある女アシスタント、それからショタの編集

エロ漫画あるあるとか漫画家あるあるとかそういう話

それにいつもの作者の悪い癖の前世ネタがちらほら

アンスリウムっていうエロ漫画雑誌に載ってるエロじゃない枠、らしい

古賀良一とかうさくん枠な

面白くなくはなかったけど、前世ネタがちょっとうざかった

エロ漫画化と女アシが前世では敵対してたみたいなのとか、ピーチボーイのウサギ亜人とかがでてた

Permalink | 記事への反応(0) | 09:47

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■うさくんは

母子ものかいてほしい

Permalink | 記事への反応(0) | 02:12

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■最近出世したエロ漫画家一覧

川崎直孝『しおちゃんの通学路』

三巷文『ハーモニー』

八十八良『ウワガキ』『不死の猟犬』

道満晴明『ニッケルオデオン』他多数

紙魚丸『惰性６７パーセント』

フクダータ『許嫁協定』

ぢたま某『Kiss×sis』

高津（高津ケイタ）『おしかけツインテール』ほか

kasimir『てるみな』

ちがう！！！

たかみち『百万畳ラビリンス』他→道満と違って元々大御所

縁山『だいたいめる子』→連載がエロ漫画誌

櫻井大エネルギー→同上

うさくん→同上

エロ漫画とかあんま読まないピュア増田だから抜けた作家たちはエロ増田たちで各自補完してくれ。

補足

最近の傾向なのかもしれないけど、エロのときのペンネームそのまま使って一般でも書くよね。

逆に真鍋譲治なんかは一般の名前のまんまでエロ描いてる。

Permalink | 記事への反応(4) | 19:43

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■http://anond.hatelabo.jp/20150721215929

漫画家も似た絵柄の人が多すぎてわからない

うさくんと水沢悦子とか、ボンバーグレープと山内泰延とか

Permalink | 記事への反応(0) | 22:07

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■うさくん、一般紙で稼いで食う飯は美味いか？

コロコロにも描いたらしいな。もうLOは卒業したらどうだ？

Permalink | 記事への反応(1) | 23:31

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■私家版サブカル地雷女の本棚にありそうな漫画で打線

あくまでも「地雷」女な。話してて楽しくできるサブカル女でなく、経験上めんどくせー奴がもってた、あるいは好きだった漫画な。

超偏りあると思うがまぁ。

１中　道満晴明『性本能と水爆戦』

２三　丸尾末広『ナショナルキッド』

３一　kashmir『百合星人ナオコサン』

４左　沙村広明『ハルシオン・ランチ』

５捕　瀧波ユカリ『臨死!!江古田ちゃん』

６右　弐瓶勉『バイオメガ』

７二　高橋和希『遊☆戯☆王』

８遊　古屋兎丸『ライチ☆光クラブ』

９投　うさくん

Permalink | 記事への反応(1) | 00:17

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■場をつくるということ

ついでにネットゲリラの古い記事あさっていたら、米沢氏の話がでてきた。

http://shadow-city.blogzine.jp/net/2007/12/post_1352.html

米沢氏のコミケに対する方針というのは徹底していて、とにかく「中身には干渉しない」という姿勢だった。本人は水木しげるマニアで、自分でも漫画を描いたりするんだが、コミケも当初は「創作同人誌」の売買の場として作られたんだが、蓋をあけてみると、1970年代は少女漫画、80年代はアニメ、それからロリコンと、目論見とはまったく違ったモノで占領されてしまう。それでもイヤな顔しないで黙々と参加サークルのために開催し続けてきた。

もう語り尽くされていることではあるだろうけど、こうした場をつくるということ(そのために多大なリスクを負いチャレンジするということ)、この倫理観、もう大分議論は収束/終息したのだろうけど、Pixivのナントカさんもよく考えた方がいいんじゃないかなー。

町田ひらく、うさくんといった、ロリコン雑誌から出てきた(あるいは育てられた)漫画家がのびてきたこともそうだし、あるいは青林工芸社やコミック・ビームも90年代のアングラ感をまるでかんじさせず2000年代にはいって目覚ましい成果をあげた。人が何かを表現するそのエネルギーに場を与えるということは、札束に書かれた数字より富んだ意味があると僕は思うけどな。

Permalink | 記事への反応(0) | 05:49

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