■原作モノがダメな理由

原作厨は原作を読んでればいいと思うのに、わざわざ映画館へ行って「こんなのは◯◯じゃない！」と言う。

その心理は良く解りませんが、原作モノがダメな理由とは関係ありません。

脚本家（＋演出家 or 監督）のクリエイターとしての能力が、原作者に負けてるからだと思うんだよね。

だから映画にしたときに、作品の質が下がるの。

それで原作モノというとマンガ原作が多いでしょ。

いまの日本であらゆるジャンルの中で、最も質の高いクリエーターが集まってるのがマンガだと思うの。

理由はいくつかあるんだけど

1. ストーリー（脚本）と表現（演出＋カメラマン）を一人が考えてる
2. マンガ家志望者が多く層が厚い
3. 表現として熟成してきていて、かなり深い内容まで描ける
4. 批評家が不要

あたりかな。

特に「4.」が大きいと思うんだよね。

マンガ読んだ後で専門家の意見を聞きたいと思う人いないでしょ。

「このマンガ面白い」「私は絵が駄目だ」「ストーリーが嘘くさくて」「リアリティなさすぎ！」とか、他人の意見を気にせず自分の意見を述べるよね。

アートの観賞態度として、これほど素晴らしい態度はないと思うんだけど、それが実現してるのがマンガ。

批評家が不要なのは実は一億総マンガ批評家だからなんだよね。

そういう良い観客に支えられて、厳しい競争に勝ち残って、ヒット作になっているマンガって、そうとう質が高いよ。

それをその辺の脚本家や監督が映画化したらさ、そりゃ作品の質が下がるよ。

だから原作モノの映画が軒並み失敗してるんだと思うな。

ちなみに考えるキッカケになったのは《高台家の人々》。

マンガのシーンがほぼそのまま使われてて「脚本家いらねえじゃん」と思った。

原作モノで「原作超えたな」と思ったのは《桐島、部活やめるってよ》。やっぱりマンガ原作じゃないんだよね。

これは原作者の朝井リョウより、監督・吉田大八＋脚本・喜安浩平の方が、クリエーターとしてレベルが高いと思うね。

補足：

みんなのブコメ「なるほどなあ」と思いながら読んでるよ。

だんだん含蓄のある意見に集約されてくのが面白いね。

上から目線で見下してくるコメントは「上から目線で見下したいんだな」までは解るんだけど、それ以外の情報が少ないね。

「マンガと映画はフォーマットが違って、その違うフォーマットに落とし込むのが難しいんだ」ってのが自分の感覚に近いかな。

だから、そのまま落とし込んじゃ駄目だと思うんだよね。

原作読み込んで、核となる「ここだ」ってのを抜き出して、再構築しないと。ハガレンじゃないけど「理解・分解・再構築」。

このときにクリエイター同士の勝負になって、脚本家が負けちゃうんじゃないかなあ。

「理解・分解・再構築」してくれたら、マンガと映画は同根の別の作品になるんだよね。

最初に原作厨に言及したのも、別の作品に対して「こんなの○○じゃない」って言ってもなあという気持ちがあったから。

あと「批評家いらないって思ってるだろ」みたいな意見については、いらないと思ってる。

批評家の役割ってなんなんだろうね。

マーケットを形成するためには、この人達いるんだろうなって思うけど、作品を楽しむためにはいらないんじゃないかな。

Twitterとかで作品について論争するのは、批評家の意見を訊くというよりピアレビューに近いと思うんだよね。

マンガに対してそれが行われるのも、理想的だなと思います。

あと夏目房之助はマンガ全体の研究というか、マンガ史家という気がするけど、個別作品を批評する人じゃないんじゃないかな。

Permalink | 記事への反応(6) | 22:56

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