■プロデューサーという自分が殺された日

私はアイドルマスターという作品が大好きだ。愛している。

私はアイドルマスターのアーケード版がリリースされてから、現在のミリオンライブやシンデレラガールズに至るまで、

アイドルマスターという作品群には触れてきた。

そして、「プロデューサー」という立場から、画面の向こうで笑顔を振りまく少女たちを、

立派なアイドルに育てるのだという、やや気持ち悪い満足感を持って、この作品群に向き合ってきた。

中学生の頃に初めてアイドルマスターに触れ、小遣いを貯めて家の手伝いをやって、

なんとか買ってもらったxboxと箱版アイドルマスター。

ディスクを開封し、起動したときの喜びは今でも鮮明に思い出せる。

画面の向こうで何度も倒れ、それでも前に進もうとする天海春香という人間に心惹かれ、

彼女の存在は、どんどんとかけがえのないものになっていった。

高校生、大学生、そして社会人になっても、アイドルマスターという作品は、

常に私の側にあった。受験勉強や就職試験で苦しんでいても、

「画面の向こうにいるアイドルの女の子」と共に、夢を共有しながら進んできた。

しかし、最近の話である。

恐怖を覚えることがあった。

PSVRという次世代ハードを舞台に、新たなアイドルマスターが発表された。

私は発表された内容を見て、愕然としてしまった。

「プレイヤーが観客席からアイドルを応援する」というコンセプトによって、

ゲームが作られていたのだ。

つまり、「私」は「プロデューサー」ではなく、「観客」として、

アイドルを眺めなければならなくなってしまう。

バンダイナムコは既存のプロデューサーたちに、解雇宣告を突きつけたのである。

最前列でライブが鑑賞できる、自分の好きなところでアイドルを応援できる。

サイリウムを振ることができる。

いつでもアイドルに会える。

だが、それはプロデューサーとしての立場ではない。

あくまで個人的な感覚ではあるが、プロデューサー各位はその解雇宣告を受け止めていた。

もちろん、自分も「私が本当にプロデューサーなんだ」という感覚を持っているわけではない。

プロデューサーという立ち位置の、ロールプレイであることに不満を持っているわけではない。

しかしながら、多くのプロデューサーは「自分がプロデューサーである」ことにアイデンティティを感じ、

それをもって他のアイドル作品との差別化を図ってきたはずだった。

少し前に見かけた議論では、「担当」と呼ぶべきか、「推し」と呼ぶべきかというものがあった。

これこそまさしく「自分がプロデューサーという役割をロールプレイしている」という意識があってこそだと考える。

推しというのは観客から見た、自分が好きなアイドルのこと。

担当というのはプロデューサーから見た、自分が関わるアイドルのこと。

「担当」という言葉が議論において優勢であったのも、アイドルマスターならではの現象であるとも感じた。

そんなプロデューサー諸氏でさえ、バンダイナムコによって、意識的もしくは無意識的に、

プロデューサーという立場を剥奪されかけていることに気付いていない。

もしくは、受容しようとしているのか。

今後、アイドルマスターという作品がどう変化していくのか、私には想像も出来ない。

世界観を拡張しながら、作品としての寿命を延ばしてきたこと、

そして、それを喜ばしく思っていた自分がいることを否定はしない。

どんなに形が変わっても、自分が「プロデューサー」であり続けられる限り、

アイドルマスターという作品は、アイドルマスターなのだと私は思っている。

シンデレラガールズやミリオンライブ、SideMを否定する論説も出ているが、

プロデューサーがアイドルに関わるという意味で、アイドルマスターなのだ。

作品を否定する必要もないし、作品を擁護する必要もない。

ソーシャルゲームだろうと据え置き型だろうと関係ない。

論じるまでもなくアイドルマスターなのだ。

だが、「プロデューサー」でなく「観客」がアイドルに関わる、

それはアイドルマスターなのだろうか？

いや、私はそうは考えない。

プロデューサーがアイドルにプロデューサーの立場から関わってこそ、アイドルマスターだ。

それが、この作品のアイデンティティだ。

そうでなくなったアイドルマスターは、アイドルマスターではない。

だからこそ、私は抵抗する。決して受容することはない。

バンダイナムコ。

私は絶対にお前らに殺されはしない。

プロデューサーであることを、絶対に諦めはしない。

Permalink | 記事への反応(2) | 23:31

ツイートシェア