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はてなキーワード: 萌えキャラとは
犯罪者予備軍と認定したあとも友達を続けちゃいけないのか？
jintam 私同人者だけど経験からいってA側につく。萌えと現実が違うってのは建て前だよ。彼氏が出来たら萌えキャラに興味なくなる子多数じゃないか。
こういう意見もある。
本当に完全に区別できてるかは本人にもわからないんじゃないかな。
yaznaKhizot Ａさんの主張とは別の話かもしれないけど思ったこと。実際に手を出さない、二次元とリアルとは別、と理解した上で、それでも嫌だって感覚はありうる、と思うし、正直云うと少し理解できる。
jigaryu 増田 ※192と同じく同人＝犯罪者予備軍のくだりがどうも納得できんので一応は192側にとどまってる。が、その同人誌？の内容によっては現実と漫画との境は理解しているといっても疑わしいな。
ryokuchan 個人的にロリコンショタコンが嫌いです。二次とか三次とか関係なく、子どもを性的な目で見れる人はもうすでに何か一線を越えているのではないかと思ってしまいます。たとえ実際に犯罪を犯していなくても。
ロリショタやってた時点でいわば穢れてしまってるんであって、幼稚園や小学校にその穢れを持ち込むのはどうだろう。
kohgethu Ａは感情的過ぎたけど、考え方が偏りすぎだけど、子供が可愛いだけで務まる仕事ではないとは自分も思う。あとこういうトラブルを乗り越えられないなら友情は続かんよね。
全くその通り。
同人仲間の突っ込みにさえ耐えられない人間が小学校や幼稚園でこれからどうして行くつもりなんだ？
働いた後に同人がばれたらどうする？
封神演義 武成王死亡
鋼の錬金術師 ヒューズ死亡
例外として
ターンＡガンダムのハリーオード⇒ただし御大のシナリオでは死亡予定
Fateのアーチャー⇒設定上しかたないが、一々泣ける死亡シナリオ
という事はあったが、いかんせんトライガンで懲りたはず･･･だった。
が、
やめて当たらないでぇぇぇぇ！！！！って叫んでます。
しかしあえて書きましょう。某東原伝説までいかないが、外れることを証明したいし。
牛さんどうかころさないでくださいおねがいします。
ウルフウッド死亡時は、立ち読みしたとき泣いた。家で思い出してないた。きもいといわれてもいいｗ
悪の道具として生まれ改造、導き手、大事な身内（夫人はどうなるか知らんが）というキャラ立ちが
ウルフウッドと似てるのはいいとしても、死亡エンドぉぉぉぉはどうか回避してくださいおねがいします。
それにとりあえず生き残らないとキンブラ外伝が読めないとおもうんだ！
某ヘルシングの執事は死亡したけど外伝ry)とかいうのは断じて知らない。
20100310追記
とかかいたけど、
やっぱ大総統死んだーーーーーーーーorzorzorzorz
死に際がかっこいいYO･･･でも泣きたいよ･･･
なんでこごとく死に様が無駄にかっこいいんだ萌えキャラ達よ･･･
＞増田は「空気を読む」ということをちょっと軽く考え過ぎてるきらいがあるな。
軽く考えてない。
むしろ重いと思うからこそ、好みの問題程度の物を「空気読む」で束縛するのはおかしいんじゃないか、って言ってるんだよ。
＞会議中に騒がないのは一般常識であって「空気を読む」ことではない。
おお、これは確かに例が悪かったな、例を以下のように変更する。
会議中に決定した内容をその決定する瞬間ではなく、会議の終り際に突然ちゃぶ台返しをするような発言を言う。
その時に「空気読め」（決める事は今はそこじゃないだろ、状況を見ろ…という意味）と言う。
この場合は「厳密に決めごとをしなければいけない状況」だから「空気読め」と束縛出来る訳。
それに比べて、今回の増田の例。
「山手線がなかなか来なかった愚痴 → 遅れた理由の詳細情報をオタクが言った」
そんなにギャーギャー騒ぐほどかけ離れた会話か？厳密に決めごとしてる訳でもないだろ？
そもそも、これがオタクじゃなくて一般人が「昨日のTVで見たんだけど、それって……が理由なんだってさ」っていう内容だったらどうなる？
同じように空気読めてないって言われる？多分、言われないだろう、そういう事だ。
よくよく内容を見れば、実はオタクかそうでないかなんて関係ない「人間関係」の話なのに、なぜかオタクだけを名指しで批判する。
結局、ただ単にオタク排除したいだけだろ、って見られても仕方ないよこれじゃあ。
＞わかりやすく言うと、オタのコミュニティに一般人が入り込んで『萌えキャラきめえｗｗｗ』とか言い出したら空気読めないことになる。
これって、どう見ても相手の会話を意図的に遮断しようという「悪意」があるよな？
増田は「空気を読む」ということをちょっと軽く考え過ぎてるきらいがあるな。
会議中に騒がないのは一般常識であって「空気を読む」ことではない。
趣味や好みはもちろん、主義主張や人格の内容にまで（少なくとも表面上）踏み込むのが「空気を読む」ということ。
わかりやすく言うと、オタのコミュニティに一般人が入り込んで『萌えキャラきめえｗｗｗ』とか言い出したら空気読めないことになる。
俺もエンタの神様はロクに見たことないけど、あの番組って基本あるあるネタしかないよね？
久米田康治は「そこからその発想につなげるか」っていうネタが多いから、エンタで放送されるようなネタとは真逆だと思うんだけど。
ヲタは二次元にしか興味がないからハニートラップにひっかからない
↓
↓
中国っぽい国「ヲタを釣る方法考えました、萌えキャラでヲタを釣るんです」
↓
ハルビンが流行った次の週くらいにはもうこのネタやってて、久米田先生フットワーク軽いなーと思った。ただ、あまりにタイムリーなネタに走りすぎると、年金未納を誌上で土下座して謝ったときみたくなっちゃうから気をつけなきゃなんだけど。
もしボーカロイドに変な萌えキャラがくっついてないただのソフトウェアだったら
それ使ってCD作られてランク入りしようと「ふーん」としか思わん（どっちにしろ興味は無い）。
あれに萌えキャラがくっついて、それにつられてオタが群がってくる様子がまずキモい。
さらに、ランク入りすると「それ見たことか」と言わんばかりに「新しいパラダイムだ」とか
「文化の多様性だ」とか「技術の発展だ」とか、本当はそんなもんには全く興味が無くて
ただ萌えキャラが好きなだけで、だけど自分たちを正当化したいオタが、後付けの理屈をつけて
ただの萌えキャラ好きだという事実を意図的に隠してあーだこーだとネチネチ語りだす様子がキモい。
そういうオタの性質がキモいから、「オタはキモいものだ」という主観がさらに強化されて
似たような話がある度に、「それにつられてオタが群がってくる様子がまずキモい」と感じるようになる。
ライトノベル・ブームなどと一部では言われているものの、実際には現在、まともな関心に値するライトノベルはほとんどない。そもそもここ数年間（〇四年以降）で、一部マニアの関心を超えて認知するに足るラノベ作家は、有川浩、冲方丁、それに桜庭一樹の三人くらいしかいなかった。しかも皮肉なことに、その彼らの作品の質は、むしろラノベ的なもの（ここではあえて漠然とした表現を使っておくが）から距離をとることで維持されてきたように思われる。
どういうことか。例えば有川。『空の中』『海の底』の二作で決定された彼女のメジャー路線・一般文芸路線は、それ以前の作品、例えば『塩の街』が豊富に持っていたセカイ系的想像力の抑圧の上に成立した。ハードカバー版『塩の街』を読むと、有川がその切断を意図的に行ったことが確認できる。また冲方の『マルドゥック・スクランブル』は、ラノベ特有のキャラクター小説とは対極にある自然主義的リアリズム、およびのちに獲得した日本ＳＦ大賞という名声からして、ライトノベルの状況からある程度独立し制作された作品だと考えてよい。つまりＳＦであるがライトノベルではない。三人の中では最もゼロ年代ラノベに深く関わっていた桜庭でさえ、メタフィクション的な志向の強い『桜色ハミングディスタンス』を発表した後はミステリ作品や一般文芸作品を精力的に執筆するようになり、結局『赤朽葉家の伝説』で「ライトノベル」「キャラクター小説」と完全に決別してしまう。ゼロ年代後半以降、ラノベ作家たちのほとんどは一方で低品質な異能バトルを、他方で、急速に整備されたネット環境をフルに生かした一部マニア向けの、ただ萌えキャラが登場するだけの作品を無批判に生産する閉塞した状況に陥っていた。上記三人がかろうじて良質の作家たりえていたのは、彼女らがともかくは、そのようなラノベ特有の作り手と受け手が一体となった閉塞した空間（ラノベサイト、このラノ、ニュースサイト、２ちゃんねる）に荷担することを拒否しえていたからにほかならない。つまりライトノベルは、ジャンル全体として、ここ数年圧倒的に―――その市場の巨大さと比較すれば信じがたいほどに―――不毛だったのである。
ライトノベルという表現ジャンルは、上遠野浩平以後、急速に量的拡大と質的細分化を遂げた。あらゆるジャンルと同じように、ライトノベルにもまた「ラノベ的」としか言いようのない物語や文体が存在する（例えばそこには、ＳＦ冬の時代の数少ない遺産がある）。にもかかわらず私たちはここ数年、ライトノベルジャンル特有の諸規則を生かした、つまりいかにもラノベ的でかつ高水準の作品というものを何一つ手にしていない。これは驚くべきことだ。ラノベはジャンルとして死んでいる。
おそらくこの問題を、いままで最も真摯に受け止めてきた作家は桜庭である。彼女の出世作『赤朽葉家の伝説』は、その意味で徴候的な作品だった。物語から「萌え」的要素を排除し、オリエンタルなマジックリアリズム・イメージと社会科学系タームを大量に投入して作られたこの作品は、評論家受け・一般文芸受けの戦略に満ちたかなり空虚な作品だ。にもかかわらずそれは、桜庭のかつての傑作『砂糖菓子の弾丸は撃ちぬけない』やライトノベルミステリの最高峰『ＧＯＳＩＣＫ』などよりも評価されてしまう。桜庭はそのことをよく分かっている。彼女は、ライトノベルというだけでは、誰も作品をまともに見ない。逆を言えばちょっと文体を変えエサをばらまけばすぐに文学的・一般文芸的（「もはやラノベではない」）とされるその現状を、アイロニカルに追認して『赤朽葉』を書いたわけだ。その所作は悲劇を通り越して、滑稽というほかない。僕はそんな桜庭を見ながら、ますますライトノベルの終わりを痛感している。
出張先でてんぱって、時間だけはあったのでYoutubeを漁っていて、つい。基本、youtubeで番組は観ないことにしているのだが、二話分観たところでとまらなくなった。原作読んでいないんだが、作りが丁寧だし、いいアニメだと思うよ。
くるくると表情が変わる大河をよく描けているな。ただまぁ、不幸癖と言うか、こいつがニコニコきらきらしていると、絶対そのあと心を引き裂かれるような展開になるな、と読めるのがちょっと残念。それから竜児はもうちょっと悪そうな顔でよかったんじゃないか。写真の親父さんの顔なら担任がびびるのも違和感を感じないんだが。
ネットを漁ると亜美の評判が一部で悪くてへぇと思った。萌えキャラとしてみるなら最悪だろうが、ストーリーのキャラとしては彼女の寂しさは一際目立っている。一番つるんでいる連中は理解者ではなく取り巻きで、その理解者連中はつるもうにもがっちりと役割が決まったおままごとを上演中。外側から辛辣に評して見せながら、輪に入れてほしいという切なさがたまらんかった。
只で観ちゃったし、罪滅ぼしに原作買うか。
おお。すまん。
スルーしてたみたいだ。
おっさんは、
ところで、少年よ、
「使えない」という言葉を
現代人はよく使うけど、
なにも君のために生きているわけじゃないからな。
たとえ部下が「使えなかった」としても、
で、
アニメか。
甲乙つけがたいが、とりあえず、王理恵は無いと断言できる。
前口上はこれぐらいにして、本題だ。
あなたが何を期待してたのかわからないけど、
みたいなことを書いて、消しちゃった人かな？
あなたの文章は、省略部分が多すぎて、
おじさんにはついていけないよ。
監督の作風の話も、ようわからん。
アニメ版が「説明不足」で「独りよがり」と言われても、
わからん。お前の話は、ようわからん！
全体的な印象なら、
まあ、ここは感受性の問題だから、
若い君たちに任せる。
一応推測すると、
「アニメ版では登場人物たちの細かい心情描写がカットされていること」
について「説明不足」であり「独りよがり」と言っているのかな？
フィクションなんだし、リアリティを求める必要があるのかどうか。
「とらドラ!」の中で、どういう役割を果たしているかで、
いいんでないですか。
個人的には、
みのりんには爆笑レッドカーペットより、
細かすぎて伝わらないモノマネ選手権に出てもらったほうが、
うれしいな。
君が物語に何を求めているのかが、
おじさんにはわからない。
（１）「萌え」が対象の弱い部分をあげつらったり、弱者扱いして喜ぶ下衆な感情である事はもう常識かと思うが、
（２）そういう「萌え」を他者から浴びせられる人間（今回の場合作者）は、他者からのメタ視点にもかなり敏感になって不思議はないよ。
（１）については理解できる。
（２）は、
「萌えられるキャラクターを作成する作者は『このキャラは萌えキャラだからな』という読者のメタ視点に敏感になっている」
という意味でよいのか？
それを受けた（３）は
「作者は（１）の『萌え≒弱きもの』という構図を意識しているはずだ」
ということかな？
つまり、
「『このキャラは読者に萌えていただかないといけないので、弱きものとして描きますよー』と作者は考えているはずだ」
ということでよいのか。
登場人物たちの役割を考えるなら、
それを考慮しろよ、と
そういうことでよろしいかな。
そうであれば、君の指摘は、
おじさんにとって盲点だったといえる。
そこは考えていなかったよ。
ただ、それを考慮したところで、
登場人物たちが
「自分ひとりで解決して乗り越えちゃう」
という自分勝手さに変化はないだろう。
そもそもね、
おじさんはね、
「『自分ひとりで解決して乗り越える』ということを『成長』として表現している」
「自分ひとりで解決して乗り越える」
というのは、孤独の道を深めてしまう、と俺は思う。
もし、この「とらドラ!」の結末が、
大河と竜二の駆け落ちだったら、
おじさんは困っちゃうな。うーん。
しっかしさ、
現代社会だから、
「自分ひとりで解決して乗り越える」
って部分は、
それはそれと受け入れて
マッチョにいかないと、
サスペンダーのおじさんとか、
勝間勝代（注：このtypoはわざとDAZE☆ミ、勝ちすぎマッチョ！ってことな）とか、
相関45度の人とかに
馬鹿にされるっていう言い方もできるわな。
でもよー、
「自分一人で戦っていく君にはオラクル（カウンセリング機能）が必要だよ」
と俺は言いたいね。
それが、おじさんが、最初に書いたエントリーの主題だからね。
いろいろあって、萌えキャラや萌えシチュが出る話を考えないといけなくなったんだが
向いてないのか、とても難しい（でも向いてないと投げるわけにもいかない）
「萌えもの」を描く時って、みんなどうやって考えてるんだろうか
例えばツンデレとかいうが、あれは最初ツンツンしていて、そこからデレるという変化が重要なわけで、ある程度タメがないとカタルシスがないから、パッと「これがこのキャラ唯一の萌え要素なんです！」って表現できるものでも無いような気がする
逆にパーツに分けて、メイドとか猫耳とか？（この選定がもう自分の認識の古さを表しているような気もするけど）だと、出しときゃいいのかって感じがしちゃう
なんかイメージでは「私はこれが好きなんです！萌えです！」っていうタイプと（エマの人とか）、「お前らこういうのが萌えなんだろ？」みたいなタイプの人といろいろいると思うけど、構造的には同じように作ってるはずで
こう、魅力的なキャラを作る為に構成要素として「萌え」を入れ込むのには、どうするのがいいんだろうか？
お前ら萌えオタクって、アニメのキャラクターだとかに、性的興奮を感じて、自分自身が恥ずかしくないのか？
いい年して、今だに、アニメのアイドルキャラだとかに、夢中になっているお前らの姿って、ハッキリ言って、気持ち悪いんだよ。
幼稚園児のガキが観るようなデザインのアニメのキャラクターでオナニーしたり、アニメのキャラクターソングだということで、気持ち悪い歌詞の曲を歌ったり、挙句の果てに、車だとかTシャツに、萌えキャラのイラストを描いて、人前に出るとなると、完全に基地外だな。
俺も、アニメのファンだから言うが、お前らが、児童ポルノの趣味を人前で堂々と公表していることによって、どれだけ、他のまともなアニメファンが迷惑を被っているか、考えたことがあるか？
劇場版エヴァで、アスカが「気持ち悪い」と口にした理由を、よく考えてみろよ。
お前らは、精神年齢が幼稚園児のままで、しかも、性欲だけは、一人前に持っているけどな、そういうお前らのことを、世間では、「変態」と呼ぶんだよ。
お前らって、マスコミのオタクバッシングの度に「オタクに対する差別だ！」なんて、ほざくけどな、はっきり言って、お前らは、差別されて、当然の存在だ。さっさとバカな趣味をやめるか、もしくは、二度と、人前に、その基地外じみた姿をさらすな！汚らわしい！
二次元は人を幸せにするだろうか？もしそうならマトリックスみたいに一生夢を見続けるのが最高の幸せなのだろうか・・・
二次元は視覚と聴覚しか使わないから三次元と違って刺激が圧倒的に少ない。
ヴァーチャルリアリティーの技術が発達して三次元を凌駕するようになるには、後２０年はかかるだろう。
重度のヲタはリアルをこき下ろし、二次元を至高の存在として褒め称える。
だが二次が三次に勝るなら、マンガ超大国の日本の幸福度が低いのはなんでだぜ？
他のどの国より幸福でもおかしくないのに・・・
結局、人は霞を食って生きていく事はできない。寝込んでもモニターの中のキャラは看病もしてくれないしな。
萌えキャラは寂しさが生み出した幻想であり、孤独を埋めてくれる事はない。
