■けもフレの降板騒ぎを見て頭から離れないこと

分からない人はこれについて話します。

突然ですが、けものフレンズのアニメから外れる事になりました。ざっくりカドカワさん方面よりのお達しみたいです。すみません、僕もとても残念です

— たつき／irodori (@irodori7) 2017年9月25日

けものフレンズをだしにしているようで悪いんだけど、降板の話を聞いて

大塚英志のエッセイが頭から離れなくなってしまった。

このエッセイをめちゃくちゃ暴力的に説明すると

• 二次創作とは世界観(もしくはシステム)と発表するメディアの中で作られ、そのインフラに影響を受ける。

• 二次創作はコンテンツとなり、金となる。

• KADOKAWAは二次創作をより「より参加しやすいよう」創作しやすく、かつ回収しやすくできるインフラを作りたい。つまりプラットフォームとしてユーザーの創造性を管理したい。

これについては議論すべき点がいくつかあるだろうがそれについては割愛。

今回問題にしたいのはこの後、KADOKAWAが過程を支配しようとしたらどうなるかと言うことである。

大塚の言葉は角川歴彦(KADOKAWAの一番偉い人)が生み出したメディアミックスを説明する中で

そこで一人一人の「作者」は、その中で創作させられる(ヽヽヽヽヽ)存在となってしまう。

 と言う。

さらに上記に書いたKADOKAWAが描く未来が現実になると作者という特権、存在自体が消え失せ、(一次、二次創作含めた)コンテンツ全てをKADOKAWAが管理するようになるとも言う。

今回の降板はこのコンテンツ全てをKADOKAWAが支配したいと言う意思が具現化したものではないだろうか。

インタビューによればアニメ版けものフレンズはそのほとんどをたつき監督が制作し、「たつき監督ありがとう」などファンの声でもたつき監督という存在は大きい。

しかしこうした感謝の気持ちはたつき監督と言う存在を特権化してしまい、KADOKAWAが考えるインフラの形成を阻害してしまう。

(結果的とはいえ)作者という特権的存在を抹消することを望むKADOKAWAにとって、たつき監督はインフラの外へ排除すべき存在だったのではないだろうか。

トレンドにカドカワ？って思ったらそういう事…
関係者が並列に多過ぎて、代表して事情を説明出来る大人が居ない予感。それにしても一体誰にどんな得があるのか？いちクリエイターとしても気になるところ。更なるビジネススケールを狙った「個」から「組織」への進化だとするとその副作用は大きいね…

— 志倉千代丸 (@chiyomaru5pb) 2017年9月25日

クリエイターにとって「利益」vs「自身の創造性」というせめぎ合いは昔から存在するモノだった。

そして数多く議論されてきたことでもあった。

しかし、今回の大塚が指摘したような「コンテンツの流れ」vs「作者としてのおのれと言う存在」にも目を向けなければ副作用を解決することはできないだろう。

Permalink | 記事への反応(3) | 03:04

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