新潟県警新潟東署は２０日、生後約１カ月の長男を自宅で殴って死なせた傷害致死の疑いで、新潟市中央区に住む防水工見習いの少年（１８）を逮捕したと発表した。少年は殴ったことを認めているという。
　同署によると、少年は１８日午後１１時ごろ、自宅の寝室で長男の頭や背中を殴り、外傷性ショックにより死亡させた疑いがある。少年は１０代の妻と同居しており、妻が１９日朝、長男がベビーベッドの上でうつぶせの姿勢で動かなくなっているのを見つけ、家族を通じて通報した。

どうせ超低学歴の男が性欲だけで子供を産んだら育てるのが面倒くさくなって、しかも超低学歴だから社会から迫害されてそのストレスで発狂して殺したんだろ。超低学歴の間に生まれた子は可哀想だな。うっかり親に殺されかねない。ここまでひどい事例じゃなくても、親の学歴が低ければ低いほど子供は不幸な目に遭う確率が高まる。親が高学歴で上流家庭に育って暴力にも金にも情報にも不自由しないで育った奴とか死ねよ。

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2009-07-27

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１>> 日本李登輝友の会などが「ＮＨＫに対する質問と公開討論会の要請」を送達

２>> 蔡焜燦氏が代表の「台湾歌壇」が「ＮＨＫの偏向番組に対して抗議し訂正を要求」

３>> ＮＨＫ番組の傷跡［産経新聞台北支局長　山本勲］

４>> ＮＨＫから友愛グループへ誠意のカケラもない「回答」

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１>> 日本李登輝友の会などが「ＮＨＫに対する質問と公開討論会の要請」を送達

　4月5日にＮＨＫが放送した「ＮＨＫスペシャルシリーズＪＡＰＡＮデビュー・第1回

『アジアの一等国』」の内容や取材・制作に関し、一昨日の7月24日、本会の小田村四郎

会長は水島総・「ＮＨＫ『ＪＡＰＡＮデビュー』」を考える国民の会代表、松浦芳子・草

莽全国地方議員の会代表、永山英樹・台湾研究フォーラム会長との連名で、福地茂雄・Ｎ

ＨＫ会長宛に「ＮＨＫに対する質問と公開討論会の要請」を送達した。

　質問と公開討論会の要請に至る抗議や非難の経緯が詳細に記され、６点について質問し

ている。ところが、1点1点の質問はなぜその質問に至っているかの前提を述べた上で、

「そこで問う」として、鋭利な小刀でえぐりとるような質問内容となっている。

　質問はいずれも「ヤラセ取材」「捏造」という疑義に関するもので、あの番組の取材・

制作の実態を白日の下にさらすためには必ずや発せられなければならない重要な質問ばか

りであり、現地取材を重ねてきた日本文化チャンネル桜の協力なくしてはできなかった質

問内容だ。

　それ故に、ＮＨＫは公開討論に応ずるべきだとする論理的かつ説得力にあふれる要請に

対し、果たしてＮＨＫはなんと答えてくるのか楽しみである。また、質問への答え方によ

っては裁判に影響するだけに、ＮＨＫも「回答」にはかなり苦慮するだろう。

　ここに「ＮＨＫに対する質問と公開討論会の要請」の全文をご紹介したい。　（編集部）

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　平成21年 7月24日

日本放送協会

　会長　福地茂雄殿

　　　　　　　　　　　　ＮＨＫに対する質問と公開討論会の要請

　貴日本放送協会（以下、ＮＨＫ）が去る4月5日に放送した「ＮＨＫスペシャル　シリー

ズ　ＪＡＰＡＮデビュー　第一回　アジアの“一等国”」に対し、放送直後から日本国内

はもとより取材先の台湾においても様々な批判が巻き起こり、ＮＨＫにもこれまでにない

ほど多数の抗議が寄せられていることはＮＨＫ自身が認めているところである。ＮＨＫ内

においても経営委員会において、当該番組の放送法違反が問われる事態となっている。放

送後3ヵ月以上経つというのに、内外の抗議の声は高まるばかりである。

　台湾においても、抗議と訂正を求める声が巻き起こり、「美しく正しい日本語を台湾に

残そう」という趣旨で活動している友愛グループの有志80名の連名により、6月20日付で

「ＮＨＫへの抗議と訂正を要望」が提出された。この中には番組出演者である藍昭光氏も

含まれている。また、当該番組出演者であるパイワン族の方々からも、誇り高いパイワン

族の名誉を深く傷つける内容だったとして6月21日付の文書が送付されている。さらに、

やはり当該番組出演者の柯徳三氏など6名からも「ＮＨＫ番組『ＪＡＰＡＮ・デビュー』

に対する抗議と訂正を求める文書」が提出されている。つまり、ほとんどの台湾人出演者

が、抗議や訂正を求めているのである。

　6月25日には、日本裁判史上初となる8389人もの原告がＮＨＫに対して損害賠償請求や

慰謝料などを求めて東京地裁に提訴した。原告数は今も増え続け、7月23日には9700人を

突破し、間もなく1万人に達しようとしている。

　7月8日には千葉県議会が「公共放送たるＮＨＫのこうした姿勢は、公正・公平・中立の

観点から放送法違反の疑いも濃厚であり、到底容認できるものではない」として、内閣総

理大臣と総務大臣宛の「日本放送協会（ＮＨＫ）の偏向報道に関する調査と行政指導を求

める意見書」を可決している。また、台湾において日本の伝統的な短歌を詠み続けている

台湾歌壇の有志60名からも、7月15日付で「ＮＨＫの偏向番組に対して抗議し訂正を要求」

という書面が提出された。

　さて、そこでこれらの抗議や訂正を求める声を踏まえ、ここに抗議の意を込めて当該番

組などに対する疑問を質問という形で問いたい。

１、ＮＨＫは、ホームページ 6月17日公表の「説明」で「柯徳三さんや蒋松輝さんから抗

　議を受けているということはありません」と記していた。だが、その後、番組出演者で

　ある柯徳三氏らから「ＮＨＫ番組『ＪＡＰＡＮ・デビュー』に対する抗議と訂正を求め

　る文書」が届けられている。また、同じく出演者であるパイワン族の方々からの抗議の

　意を込めた「質問状」も届けられている。2つとも7月22日ホームページ更新のはるか前

　に届いていた。ところが、7月22日公表の「説明・追加」では「『台湾・友愛グループ』

　など台湾の方たちから、抗議の文書を受け取りました」と記すのみで、番組出演者から

　抗議文を受けていることを明らかにしていない。そこで問う。

　＊柯徳三氏らから上記文書を受け取っているのか。

　＊受け取ったのはいつか。

　＊ほとんどの台湾人出演者から、抗議と訂正の声が上がっている。この取材や放送は、

　　台湾人出演者に対する「人権侵害」行為と考えるが、ＮＨＫはどう考えるか。

　＊台湾人、パイワン人に対する「人権侵害行為」をどう処理するつもりか。

　＊パイワン族の方々から上記文書を受け取ったのか。

　＊受け取ったのはいつか。

　＊なぜ番組出演者から、怒りの声や抗議文、訂正を求める文書を受け取っていることを

　　公表しないのか。

　＊事実関係が違い、名誉と誇りを傷つけられたとするパイワン族出演者の声に対して、

　　これは人権問題だと考えるが、ＮＨＫはどうのように考えるか。

　＊パイワン族出演者の「人権侵害」を起こした番組放送を謝罪し訂正するつもりはない

　　か。

　＊7月22日公表の「説明・追加」では「パイワン族の人たち自身が当時どう受け止め、

　　感じたかということは、『人間動物園』の事実を左右するものではありません。こう

　　したことは台湾の方々にとっても心地よいことでないことはもちろんですが、番組は

　　当時の状況の中でおきた事実としてあくまでも客観的に伝えたものです」と記してい

　　る。この説明で、「パイワン族の人たち自身が当時どう受け止め、感じたかというこ

　　とは、『人間動物園』の事実を左右するものではありません」と述べているのは、Ｎ

　　ＨＫスタッフがパイワン族の人たち自身の独自の世界観、伝統文化によって「感じ方」

　　や物事の判断をする「民族自決」を認めず、または尊重しようとしない態度であり、

　　パイワン族の出演者のみならず、パイワン族全体の「名誉と誇り」を著しく傷つけ、

　　それを尊重しない「差別」または「差別意識」からきている人権侵害の最たる物言い

　　と考えるがいかがか。

　＊この「差別」「人権侵害」の事実を認め、訂正謝罪するつもりはないか。

２、また6月17日に「抗議を受けているということはありません」と公表しながら、6月下

　旬に「ジャパンプロジェクト」の濱崎憲一ディレクターと田辺雅泰チーフ・プロデュー

　サーは台湾を訪れ、柯徳三氏ら番組出演者に対して陳謝し、抗議文の撤回を求める「隠

　蔽工作」とも言える行為を為したという。その際、濱崎ディレクターは、自分の子供が

　「あれが濱崎の子供だ」等と言われて、身辺保護の必要から、警察に保護願いを出して

　いるとも言ったという。そこで問う。

　＊濱崎氏と田辺氏が訪台したことは事実か。

　＊彼らが訪台したのはいつからいつまでか。

　＊濱崎・田辺両氏以外に同行者はいたのか。

　＊柯徳三氏らと会ったことは事実か。

　＊柯徳三氏以外に会ったのは誰か。

　＊柯徳三氏らに陳謝したのは事実か。

　＊陳謝したとしたら、何について陳謝したのか。

　＊柯徳三氏に抗議文の撤回を求めたのは事実か。

　＊柯徳三氏以外に抗議文の撤回を求めた人物はいるのか。

　＊濱崎氏の子供が「脅迫」めいた脅しにあっているのは事実か。

　＊濱崎氏が、警察に保護願いを出しているのは事実か。

３、さらに、濱崎・田辺両氏が帰国した後で、屏東県の高士村に番組出演者などを訪問し

　たＮＨＫ台湾支局員と名乗る人物が、パイワン族の方々が提出した「質問状」について、

　自分がＮＨＫに届けると申し出たという。幸いにも「質問状」は提出した後だったので、

　その手に渡ることはなかったという。そこで問う。

　＊ＮＨＫ台湾支局員と名乗る人物が高士村を訪問したのは事実か。

　＊いつ訪問したのか。

　＊ＮＨＫ台湾支局員とは誰か。

　＊このＮＨＫ台湾支局員に同行者はいたのか

　＊パイワン族の誰と会ったのか。

　＊自分がＮＨＫに届けると申し出たというのは事実か。

４、当該番組では、パイワン族の方々が登場する場面で、「展示された青年の息子、許進

　貴さん」というナレーションとともに許進貴氏が写され、次に画面は右に移動し、女性

　の声による「悲しい」という日本語とともに、「そして娘の高許月さんです」というナ

　レーションが流れる。そして、高許月妹さんがパイワン語で話す場面は字幕で「悲しい

　ね。この出来事の重さ語りきれない」と映し出される。次に、画面は高許月妹さんを写

　したままで、男性の声による日本語で「悲しいね、語りきれないそうだ。悲しい、この

　重さね、話しきれないそうだ」との声が流れる。放送を見ていた視聴者は、先に息子の

　許進貴氏が写されたので、この男性の声は当然許進貴氏の声だと思って聞いていた。他

　に男性の映像はなかったからだ。ところが、7月22日公表された「説明・追加」による

　と、これは通訳の声であり、「許進貴さん、高許月さんの親戚にあたります」と説明し

　ている。しかし、番組ではこの声が通訳の声であるとの説明は一切ない。通訳を務めた

　と説明する方の名前も「資料提供」などの中にもない。そこで問う。

　＊この通訳とは誰か。

　＊なぜ字幕で通訳者の声であることを断らなかったのか。

　＊通訳の方の名前を、なぜ「通訳」または「協力」または資料提供やコーディネーター

　　等の名称で、番組終了時のスタッフタイトルで紹介しなかったのか。

　＊通訳の方はこの兄妹の「親戚」という説明は事実なのか。

　＊撮影はどこで行われたのか。許進貴さん、高許月妹さんの家で行われたのか。それと

　　も「通訳」の家で行われたのか。「通訳」としたら、なぜ「通訳」の家で行われたの

　　か。

　＊通訳という役目ならギャラが支払われたはずだが、支払われたのか。

　＊通訳のギャラは、パイワン人ということで「差別的」で不当に安いギャラではなかっ

　　たのか。

　＊「協力者」扱いの物によるプレゼントなどで、通訳としてのギャラを誤魔化すことは、

　　パイワン族に対する差別の典型例となるが、物のプレゼントだけで誤魔化さなかった

　　か。

　＊1日の通訳ギャラはいくらで、何日間分支払われたのか。

　＊通訳の名前をタイトルに入れなかったのは、パイワン人差別と考えられても仕方ない

　　が、どのように考えるか。

５、当該番組では、パイワン族兄妹の妹の姓名を「高許月」と説明し、7月22日公表された

　「説明・追加」でも「高許月」としている。しかし、先に届けられたパイワン族の方々

　からの「質問状」では明らかに「高許月妹」と記している。日本文化チャンネル桜の取

　材でも「高許月妹」であることを確認している。そこで問う。

　＊パイワン族兄妹の妹の姓名は「高許月」で間違いないのか。「高許月妹」ではないの

　　か。

　＊なぜ「高許月」と表示したのか。もしこの姓名の表示が間違っていたとしたら放送で、

　　どのように謝罪・訂正を行うのか。

　＊パイワン族高士村への取材は何日間だったのか。

　＊このような出演者の名前すら間違い、通訳の名前もタイトルに入れない、このような

　　パイワン族に対する「人権侵害」ともいえる安易な取材と制作は、パイワン族をＮＨ

　　Ｋこそ「人間動物園」とみるがごとき、無意識の「差別意識」からきていると考えら

　　れる。その点を訂正謝罪するつもりはないか。

　＊パイワン族出演者とパイワン族全体の誇りと名誉を傷つけたことはパイワン人出演者

　　からの文書でも明らかであり、このパイワン人の心を傷つけた「人権侵害」を謝罪す

　　るつもりはないのか。

６、最近になって、「ＮＨＫ中国総局の男性職員が買春を行って北京の公安当局に拘束さ

　れたが、もみ消し工作を行って密かに帰国させたようだ」というＮＨＫ内部からの告発

　があったという。これについて「事実関係を問いただしたい」と放送した日本文化チャ

　ンネル桜の水島総代表取締役にはＮＨＫの米本信・広報局長名で、「全くの事実無根」

　として抗議と謝罪・訂正を求める7月22日付の文書が届いている。当方には複数の同様

　の内部告発がされている。起こった事件の月日も、当事者の名前も特定されている。そ

　こで改めて問う。

　＊ＮＨＫは改めてこの「買春問題」を再調査してみるつもりはないか。

　＊本年五月に中国総局において突然の人事異動はなかったのか。

　＊日本文化チャンネル桜の番組では、内部告発の内容を説明し、こんなことがあるなら

　　由々しきことだと述べ、公開質問状でＮＨＫに問いただすと述べている。日本文化チ

　　ャンネル桜に謝罪と訂正を行うつもりはないか。

　以上、この質問に対する回答期限は7月31日までとする。

　なお、先にＮＨＫは、日本李登輝友の会からの公開討論会の要請に対して「番組内容が

偏向していたり、事実関係に間違いがあるとは考えて」いないので「公開討論会」の要請

には応じない旨を回答している。

　だが、1万人近い原告団のＮＨＫに対する集団訴訟やこれほど多くの抗議や疑問に対し

て、公共放送としてホームページなどで一方的に説明するだけではもはや済まなくなって

いる。まして台湾の出演者の抗議や訂正要求にも誠実に答えず、パイワン族の「名誉と誇

り」を傷つけた差別と人権侵害は許しがたいものである。

　そこで、ここに公開の場において当該番組を検証する討論会の開催を要請する。この要

請に対する回答期限は7月31日までとする。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　日本李登輝友の会会長　小田村四郎

　　　　　　　　「ＮＨＫ『ＪＡＰＡＮデビュー』」を考える国民の会代表　水島　　総

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　草莽全国地方議員の会代表　松浦　芳子

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　台湾研究フォーラム会長　永山　英樹

　　　　　　　　　　　　　　　　　【連絡先】日本李登輝友の会

　　　　　　　　　　　　　　　　　〒113-0033　東京都文京区本郷2-36-9　西ビル２Ａ

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　TEL：03-3868-2111　FAX：03-3868-2101

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２>> 蔡焜燦氏が代表の「台湾歌壇」が「ＮＨＫの偏向番組に対して抗議し訂正を要求」

　　 11首の短歌を添えて提出

　司馬遼太郎が「老台北」と名付けた蔡焜燦（さい・こんさん）氏が代表を務める「台湾

歌壇」が、7月15日付で60名の連盟による「ＮＨＫの偏向番組に対して抗議し訂正を要求」

をＮＨＫに提出した。

　これは、柯徳三氏や藍昭光氏といった番組出演者が「ＮＨＫ番組『ＪＡＰＡＮ・デビュ

ー』に対する抗議と訂正を求める文書」を出し、また「美しく正しい日本語を台湾に残そ

う」という趣旨で活動している友愛グループが有志80名の連名により6月20日付で「ＮＨ

Ｋへの抗議と訂正を要望」を提出、さらに6月21日にはパイワン族の方々が出された「質

問状」に続く台湾からの抗議文だ。

　短歌の会にふさわしく「ＮＨＫへの抗議書に添えて」として、11首の歌が添付されて

いる。それも併せてご紹介したい。

　この「ＮＨＫの偏向番組に対して抗議し訂正を要求」は台湾に支局を置く各メディアに

も送付され、その中で産経新聞が7月24日付の「台湾有情」で取り上げているので、それ

も別掲でご紹介したい。

　ＮＨＫは、日本李登輝友の会への回答で「植民地時代の差別、戦争の深い傷が残されて

いるという事実を伝えることが、日本と台湾のさらに強くて深い関係を築いていくことに

資する」と答えていたが、「資する」どころか、まったく逆に「害する」と受け止めた人

々の方が圧倒的に多いこの現実をよくよく見定めるべきだ。あのような内容で日台関係に

「資する」とする思い込み、否、思い上がりが反発を招いていることも知るべきだ。

　なお、台湾には友愛グループや台湾歌壇以外にも、集まれば日本語で話し、日本と交流

している日本語世代のグループがまだまだあり、そのようなグループにもＮＨＫに抗議す

る動きが出ているという。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（編集部）

--------------------------------------------------------------------------------

福地茂雄ＮＨＫ会長　殿

　　　　　　　　　　ＮＨＫの偏向番組に対して抗議し訂正を要求

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　台湾歌壇有志一同（６０名)

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　文責　台湾歌壇代表　蔡焜燦

　私どもは日本領台時代に日本国民として生れ、日本人としての教育を受けた所謂日本語

世代がメンバーの中心となり、日本の伝統的な短歌を40年以上詠み続けている「台湾歌壇」

の有志です。美しい日本語とその心に魅せられて、命ある限り短歌を詠み続けてゆこうと、

高齢化の進む中でお互い励ましあって今日に至っております。

　貴社が去る４月５日に放送した「JAPANデビュ一・アジアの一等国」は放映と同時に日

本のみならず台湾の多くの人々から批判の声が上がっています。

　その編集に偏向、歪曲、捏造があったとしてインタビューを受けた人々からさえ、批判

の声が上がっているにもかかわらず、あくまで「番組には問題はなかった」として、多く

の方々の疑問や批判に公開説明または訂正される様子は見られません。しかし、あの番組

は確かに恣意的な編集が目立ちすぎます。

　例えば「日台戦争」にしても「人間動物園」にしても、インターネットで検索しても回

答が出ない、または「定説ではない」言葉を、日本の公共放送であるＮＨＫが堂々と使用

するその意図はどこにあるのでしょうか？

　歴史を振り返り、未来に生かしたいなら、なぜマイナス面のみを誇張し、インタビュー

を受けた人々の言葉を、編集の都合の良いところだけ繋ぎ合わすのでしょうか。その真意

を解し兼ねます。インタビューを受けた方々を困惑させ傷つけ、悲しませ、また高士村の

善良なパイワン族にいたっては、お年寄りの言った意味とは全く異なる「人間動物園』に

結びつけるなどは、ひどい捏造ではありませんか。貴社のそういった編集態度を私どもは

見逃すことが出来ません。またこれを見た台湾を知らない日本の人々が、台湾を誤解して

しまうことを深く憂うる者であります。

　私ども日本語世代の台湾人は、知日、親日、愛日、懐日（日本を懐かしむ）はあっても、

「反日」はいません。そういった日本語世代の人々の感情を傷つけた「JAPANデビュー・

アジアの一等国』の番組に対して、私ども有志一同はこの番組の偏向、歪曲、捏造の編集

態度に抗議し訂正を要

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2009-07-21

■平川哲生「川の光」リアルタイム twitter コメンタリーまとめ (1)

Mon, Jul 20

07:59 幸か不幸か起きていますので、アニメ『川の光』再放送に合わせてtwitter コメンタリをやります。どこまで書いていいのやら、なにを書いたらいいのやら……。タイピング速度もあるので、ちょっと下準備をしておきます。
08:00 remove覚悟の上で連投します。最初にあやまっておきます、すいません。
08:30 ニュースの放送中ですが、のんびりと、アニメ『川の光』のtwitter コメンタリをはじめます。原恵一さんには「すべて正直に言え／書け」と言われているので、たぶん、ぶっちゃけ話もします。
08:31 アニメ『川の光』は、6月20日の本放送、28日のBS再放送、今日は再々放送になります。本放送の視聴率はふるわなかったのですが、反響の多さから、このような短いスパンの再放送になったと聞きました。涙がちょちょぎれるほどうれしいです。みなさま、ありがとうございます。
08:32 まずはじめに、演出未経験の私がなぜ監督に抜擢されたか？　メディアでは「原恵一さんの推薦」と語られていますが、本当は茂木プロデューサーの推薦です。原さんは「茂木が言うなら」という感じだったとのこと。私が言うのもなんですが、無謀にもほどがあります……ありがたいことですが……
08:32 演出協力の原恵一さんは何をしたのか？　シナリオ打ち合わせに出席して、私の絵コンテをチェックしました。通常のコンテ・チェックは監督が絵・セリフ・ト書き消して直しますが、原さんはメモを残す。たとえば「こんなセリフはどう？」とか「アオリの構図がいいのでは」など。
08:33 その後あれこれ相談して、私がコンテを清書します。全930カットのうち、原恵一チェック後に修正したのは、だいたい50カットほどだったと思います。放送後、私が「作品に原さんのテイストを感じた人が多かったみたいですよ」と伝えたら、原さんは複雑な心境だったようです。
08:34 とはいえ原恵一さんの役割は小さくありません。私はチェックに通るコンテを意識したので。1カットだけ流背（専門用語です）を使おうと思ったら、「これキライ」とメモが書かれていて笑いましたｗ。キライって……。あとNHKエンタープライズ・廣岡篤哉さんのコンテチェックにもお世話になりました。
08:35 脚本は吉岡たかをさんが第三稿まで、私が第四稿を書きました。第四稿は絵コンテを想定して、プロット整理やセリフ改変など、大幅に書き換えたため、部分的にシナリオ打ち合わせの内容を無視する形になってしまい、いろいろ申し訳なかったです。この作品の台詞のミス（後述）は私の責任です。
08:35 はじまった！
08:35 冒頭から音楽がいいですねー。レコーディングに立ち会いましたが、栗原さんはその場でがんがん楽譜を修正するんです。音のニュアンスもどんどん変える。楽器奏者はそれに柔軟に対応する。鳥肌モノでした。私は8トラック MTRの宅録少年だったので、夢の現場でした。
08:36 原恵一さんも言ってましたが、この作品のシナリオ打ち合わせは、とても良かったと思います。アイデアがたくさん出て、それを可能なかぎり活かすようにしました。私は初監督なので知らないのですが、生産的でないシナリオ打ち合わせも多いとのことです。
08:36 動物といえば「丸くなる」作画！　でも、これは実は原作どおりだったりします。
08:36 75分の作品なのでB級の系譜は少し意識しています。シーゲル、リュイスなどですね。結果、フォードとホークスへのいびつな愛情のしみこんだ作品になったと思います。宮崎駿さんへのいびつな愛情もあり、お父さんのヒゲいじり癖は、これです http://tinyurl.com/kmxl8z]
08:37 こういうところは演出家にとっては大問題ですが、視聴者の方はぜんぜん気にしなくていいと思います。いちおう、せっかくなので、書いておきます。ただ、やっぱり、この作品の演出は映画っぽくはないですね。当時の私は、CMなしのテレビ75分を見せきることを意識していたんだと思います。
08:38 いやあ、声優が豪華ですねー。お父さんの台詞「お前が食べ過ぎなきゃね」は原さんのアイデアですよ。
08:38 ペットボトルあたりの美術は男鹿さんです。ふつう背景は美術ボードに似せるものなんですが、もう完全に男鹿流ですね。すばらしい。ありがたや。美術監督の稲葉さん、日野さんは「男鹿さんの絵はまねできない」とか「あの絵は、音楽のライブみたいに、再現不可能」と言ってました。
08:38 うう、書いてると見れない。見ていると書けない。コメンタリってむずかしい……
08:39 画面がロングショット主体なのは理由があります。アップ主体のネズミ目線は、地面などの一部しかフレームに収まらず旅の感じが出ないこと。ネズミ目線が面白いのは20分が限界ということ。『ガンバの冒険』の手法を避けること。作画が楽なこと。結果的に美術の負担が大きくなってしまいました。
08:40 金田朋子さんの熱演が！　人差し指をくちびるにあてて、ぶるぶるさせて「ぶくぶく」の声を出してました。
08:40 滝に落ちたチッチが浮かび上がって、タミーに助けられるあたりの原画は、加藤寛崇さんです。制作さんに「ちゃんとチェックしてください」と笑われ、私は「完成画面で楽しむからいいのだ」と答えたほど、ノーチェックで通せる、すばらしい原画でした。作画マニアは要チェック。
08:41 現実のタミーは来客に頭からどーんと突っこんでくるお転婆な犬なのですが、平野綾さんはその感じをうまく出してますね。かわいい。タミーは最初・中ごろ・最後と短い出番ながら、印象に残ってもらう必要があったので、華のある平野さんにぴったりだったと思います。
08:42 レイアウト、アイレベルが変だったりしますが、わざわざ変な感じに描いてください、と指示した結果だったりします。数えてませんが、レイアウトは6割くらい自分で描いたと思います。
08:43 Aパートは絵コンテの軸がぶれてます。まだスタイルというか、基調というか、トーンというか、そういうものを模索しているような印象。旅立つまでに14分しか使えなかったので、詰めこんでるのは仕方ないとしても、構図、カット割り、いま見るとつらいです。出発したBパートからマシになるような……
08:44 山寺さんのお父さんはいいですねえ。少し頼りないけど、やさしいお父さんの感じがすばらしい。山寺さんは、あっという間に指示に対応できて、プラスアルファで演技を加えてもらえるすごい方でした。私は、山寺さんなら『御先祖様万々歳！』の多々良伴内の役が好きです。
08:45 「川はタータの母だった」と原作では地の文で直接描いていますが、どうやってアニメ化すればいいのか、迷いました。結果、ごうごうという母体のような音にしてみました。こういうのってむずかしいですね。
08:45 木が切られるあたりから、夕方まで、原画は黒柳トシマサさんです。若いし、うまいし、イケメンだし、まったくもってけしからん原画マンです。ありがたや。
08:46 爺さんネズミ役は青野武さんですよ！　なんという贅沢！　マイケル・ペイリン！　青野さんの声は「きこりの歌」つながりで、この直後の切り株の場面に進む伏線なのです（嘘）。
08:47 環境破壊はいま、たくさんの説が入り乱れている状態で、とてもアニメでは扱えません。もし扱うとしたら、ロンボルグ的な視線も入れて「近視眼的にならないよう、真剣に考える必要がある」くらいの主題になると思います。問題意識は高まっていくでしょうし、これから扱われるべき大きな主題でしょう。
08:47 護岸工事は環境破壊か？　答えはNOだと、視聴者の私は思います。監督の私は、巣が壊されるショックを描くために、悪者あつかいする必要があると考えていたようです。
08:49 折笠富美子さんのタータはいいですねー。原作はタータが主人公なんですが、アニメはチッチの活躍が増えてます。が、折笠さんの演技で、タータが前に出てきたように感じました。
08:49 三匹が並んで走る場面（3カット兼用）と、イタチに襲われる場面の原画は植村淳さんです。ありがたや。ネズミの走りは、急ぐときは2コマ中2枚、通常は3コマ中2枚。動物の走りはパターンが少ないので、ガンバに似ています。植村さんのところは2コマ中3枚で、空中ポーズが入ります。
08:49 ちなみに原恵一さんは、当初、このイタチを中心にした物語を考えていたようです（原作にもある）。それじゃガンバになってしまう、という理由で、いまのような形になりました。それくらいガンバは恐ろしい作品なのです。アニメ史に向き合うなら、これ以外の選択肢はなかったと思います。
08:49 夜、根で三匹が寝ているカットは、写真をそのままレイアウトに使ってます。写真をレイアウトに使ったのは、自然物では、ここと冒頭の川の3カットのみ。バス車内はさすがに写真レイアウトが多いですが、ほかは基本的に写真は参考程度にしました。
08:50 自転車のかげに隠れて走り、猫を避ける部分は、某映画からアイデアをいただいてます。
08:50 チッチの「え～、もう旅行はおしまい？」という台詞は、原恵一さんのアイデアをいただきました。前述の「お前が食べ過ぎなきゃね」といい、なんか、原さんらしいですよね。
08:51 ドブネズミたちに会ってから、チッチが転ぶまでの原画は、石井邦幸さんです。丁寧な仕事ぶりで助かりました。かなり立体的に描く方で、ほかの原画とは耳の形などがちがいます。
08:52 ドブネズミたちについて、原恵一さんは「聞き分けのない乱暴ものが良い」と考える。私は「話せば通じるやつらであってほしい」と考える。ここらへん好対照ですね。いろいろ話し合った結果、原さんの方のプランにしました。
08:53 クマネズミは、人間を利用して、レストランの自動ドアを出入りするみたいですよ。能力が高すぎる。
08:53 つるや食堂は、松浦さんの小説『半島』から名前をいただきました。『半島』に登場するつるや食堂はもう少し小ぎれいだと思うんですが、アニメではネズミが出てきてもおかしくない、時代がかった建物にしました。
08:54 ドブネズミがトリモチにかかるアイデアは原恵一さんのものです。
08:55 赤い郵便ポストあたりは、レイアウト、BGの兼用を考えて脚本を書いてます。涙ぐましい……
08:55 まあ、ぶっちゃけ、ホークスです。
08:55 子供たちが排水溝を泳いだり、グレンに誘われるまでの原画は高野登さんです。私は高野さんの原画が好きなんですよ。ベテランの風格といいますか、シンプルかつ的確で、まちがいようのない原画、撮影指示、タイムシート。完成画面では伝わらない部分ですが、とても頼りになるうまさです。
08:56 ベテランの風格は、この作品では、山内さん、高野さん、山崎さん、小野さん、寺田さんの原画で見ることができます。ありがたや。作画マニアの方々は、作画の実作業を経験してないと判別がむずかしいのですけど、ぜひこういう原画のうまさにも注目してみてください。
08:57 横向き歩きのリピート作画、スライドは、単純ながらいちばんのリテイク回数でした。前足にあわせると後足がすべり、後足にあわせると前足がすべってしまう。むずかしいもんです。
08:58 図書館のCパートは、鏡・ガラス・モニタ・ピアノ、逆さまの本『川の四季』、逆卵型の下水道。ねちっこく反転・反射を描く画面構成です。主人公たちが屋上に上がるまで、カメラは建物の外に出ません。図書館は窓ガラスがポイントになるので、モデルを杉並区立図書館にしました。
08:58 グレンの登場から別れまでが約11分です。テレビシリーズの半パート分。短い場面ですが、大塚明夫さんの演技がすばらしく、印象に残るキャラクターになったと思います。ちなみに原作のグレンは、ソシュール以後のポストモダン社会に生きる人間の苦悩を理解しているような、賢者ネズミです。
08:58 収録は一日で終わらせる強行軍でした。お昼の弁当休みも早くすませよう、「30分くらいか？」と話していたところ、大塚さんがあのいい声で「15分だ！」と勇ましく叫び、笑いをとってました。大御所の声優さんたちは、技術も一流ですが、現場の雰囲気づくりもすごいんですよね。勉強になります。
08:59 大塚さん、マジでかっこよすぎるぜ……
08:59 鏡やモニタに映るグレンは、やっぱりアングル的におかしいですね。絵コンテに「おかしいですが堂々とやりましょう」と書いたのは自分ですが…。当時の私は、リアリティに足を縛られて窮屈な演出をしてはならぬ、などと考えていたんでしょう。視聴者の私は全体的にそういう傾向を感じました。
09:00 原作のドブネズミ帝国が削られてしまったので、いちおう「なかにはいいやつもいるんだ」という台詞を入れました。ここらへん、面白いところなんで、ぜひ原作もお楽しみください。
09:01 グレン大塚さんと、タータ折笠さんのからみは抜群ですねー。いいわー。
09:01 「そうなんじゃないか」とか「そういうことなんじゃないか」は、松浦寿輝さんの作品にたびたび登場するので、グレンの台詞にしてみました。
09:03 「スネークならダンボールに隠れるはず」という感想に笑いました。勉強不足でしたｗ。ただ、ハンカチに隠れるのは、バスの場面でタオルに隠れる伏線です。
09:04 チーズケーキ番長なのに、ショートケーキを出しちゃって申し訳ありません。チーズケーキって絵にならないんですよね……。まあ、食べるほうとしてはそこがいいんですけど……
09:05 給水機は原作になく、水の音、母の音、抱きつくタータ、川への思い、みたいなことをまとめて表現しようとした結果です。ここらへんはコンテを描いてうまくいったかも、と思いました。
09:06 大塚さん……。
09:07 シンメトリーの構図は、右を描けば左は反転してトレスできる、一枚描けば裏返しトレスで別カットも完成、という効率重視のために採用してます。みみっちいですね……
09:08 図書館からの大俯瞰のBGは5回くらい兼用します。大変なカットはとにかく使いまわす。エコロジーであります。
09:09 逆卵型の下水道、ここの背景は稲葉さんの担当です。描きこみすぎ！ありがたや。
09:10 「あの雫が落ちたら」あたりは原作にありません。原恵一さんに「別れの場面をもっとじっくり」と言われたので、あれこれ迷って、こうしてみました。
09:10 下水道、プラットフォームあたりの背景は草薙の方が担当です。とくにマンホールがかっこいい。「クオリティが高くて驚いた」と美術監督の若いふたり、稲葉さんと日野さんも言ってました。私も上がりを見て驚きましたね。ありがたや。
09:11 鉄砲水あたりの作画は、4カットほどが沓名さんの原画です。ここらへんは担当原画がとびとびなので、作画マニアの方でも見分けるのは難しそうですね。
09:13 下水道のDパートから、ブルーのEパートまで、クレジットにないですが虫プロダクションが作画を担当しています。が、かなり原画がこぼれたので、手分けして描いてます。私も少し原画を描きました。
09:13 下水道のマンホールから煙草が落ちる場面。原恵一さんは喫煙者ですが「こんなことする人はいるのか？　このシーン必要か？」と言ってました。私は「する人もいる。闇にぼわっと浮かぶ光は面白い、水の勢いを表現するため、またカップ容器で流れるくだりの伏線になる」と言い張って、入れた場面です。
09:14 原恵一さんに口ごたえするとは、なんとも生意気な新人監督であります。しかし、ひとつの作品にふたり監督は立てないので、仕方ない。
09:14 カップ容器で流れる三匹、脚本ではお父さんの「しっかりつかまってろ！」という台詞が二回連続していました。が、山寺さんは何も言われずとも的確に判断して、二回目を「ちゃんとつかまってろよ！」に変更していました。これは収録中にいちばん驚いたことです。すげえ。
09:14 こういう台詞が二回連続してしまうミスは、実はけっこうやってます。すべて私のミスです。次から気をつけます（もし次があるのならば）。
09:14 カップ容器からチッチが落ちてしまうあたりは、石田慶一さんの原画です。暴れん坊ですねー。びっくりするくらい枚数の多い原画で、タイムシート等もひじょうに複雑、完成するまで画面がどうなるかわからなかったんですが、ど派手で面白い感じになったと思います。
09:15 ブルーのEパートは、手水鉢・猫ベッド・染料鍋と、凹のような形のものを3つ。瓦屋根と鍋蓋で抜けている上の面を覆う、という画面構成。最後に、指輪が鍋蓋の上に置かれていたのは、構成上の理由があります（レイアウトを兼用する目的もあります）。
09:15 少佐ーッ！
09:16 けっこう小さい紙で作画しているので、大きいテレビで見ると粗が見えますね……。
09:17 ブルーの家あたりは、美術監督が日野さんです。上品な感じですね。
09:18 内田百間の『ノラや』をやろうとして、やめました。ちょっと後悔してます。
09:19 ブルーが「白を受け入れよ」とさとすくだりは、汚れたチッチを手水鉢に落とすところ、汚れたチッチを舌でなめるところ、瓦屋根の上の場面で計三回くり返されます。ここらへんはアニメのオリジナルで、原作にない場面なんですが、好き放題やってるなぁ、と視聴者の私は思いました。
09:19 ブルー役の田中敦子さんの演技がまたすばらしいですね。なんというか、包容力があって、長台詞も説得力をもっています。こんなに豪華なキャスティングなら、もっと台詞を増やせばよかったですねえ。尺が厳しいため、一文字二文字の単位で台詞を削ったので、仕方ないのですが……。
09:20 ブルーは友達がいない、必要ない、という原作を少し意識して、野良猫を追い払う場面を入れてみました。
09:20 猫ベッドで寝ているお父さんに、タータが言う「ちょっと待ってね」の芝居が、実に折笠富美子さんらしくて、すばらしいですね。ここだけくり返して見たいほど。私は『あたしンち』のみかんファンなのです。
09:21 ブルーの家の台所、染物の機材がならんでいる場面の背景も草薙の方です。とても丁寧な仕事です。たくさん描きこんじゃって、ほんとすいませんでした。山本二三さんは公演で、「平川監督は空間（フレーム内の何も描かれていない場所）恐怖症だ」と言っていたようです。ほんとすいません。
09:22 染料鍋に入ろうとするチッチをブルーがはじくところ、絵コンテでは前足だったんですが、担当原画の方がしっぽに変更していました。ブルーはしっぽの雄弁なキャラクターだったので、私は「それだ！」と思い、すんなり変更しました。
09:22 私のぬるい絵コンテを適宜変更していただいた、ありがたい原画は、小野隆哉さんです。またしてもベテランの風格！　原画は演出の領域に踏み込まざるを得ない、という好例ですね。
09:22 私はブルーの屋根のところの劇伴が大好きなんですよ。栗原さんの曲は、楽しげなものもいいですが、せつない曲がたまりません。
09:23 「やさしさのない職場だぜ……」
09:24 「子供がいるとそれはそれで」は原作どおり。こういうユーモラスな場面、いいですよね。
09:26 原作の動物病院がアニメでは出せないので、ネズミたちがピアスを見つけるくだりを指輪に変更して、ブルーの場面に入れました。ピアスを指輪に変更した理由は、丸いこと、尻尾に通せること、いろいろあります。動物病院は登場させたかったですねえ。残念。
09:27 ジョン・フォード！　でも真似することにも失敗している！
09:27 公園のFパートは、高低差、3の均衡、人工的な自然、という画面構成。少し欲張りすぎたかもしれません。「3の均衡」は、1・2・4のときにバランスが崩れ、何かが起きる、たとえば3人の親子が座るベンチ下にネズミのお父さんが入ると、蹴り出されてしまう、など。うーん、ややこしいですね。