■長編大作をスケールに見合ったノリで畳もうとすると

http://anond.hatelabo.jp/20150825163025

益体もなくつらつらとだが上手くやろうと思ったら

1.長編だがそもそもスケールを大きくしすぎないパターン

　セットアップがある程度整った段階で、話の規模はもう見えていて、実際それを超えたスケールの話にはしないパターン。

　ある意味予定調和な規模で話が畳まれて行くので、クライマックスは個人の内的な心境変化で魅せて行くくらいしか、盛り上げる手がないのがネック。

　女性作家が得意かも。男性作家はキャラクターの内面を成長させてしまうと、キャラ付けが変わってしまうためか、終盤に心境変化を魅せるのを嫌う傾向があると思う。

2.実はSFでした・メタ世界ありましたパターン

　とにかくもっとでっかいスケールの世界の手のひらで踊っていたんだよ、というパターン

　80～90年代にわりと見たというか正味やりつくされていて、すでにネタが割れきって、パロディもされつくした感はある。

3.　2の逆、結局素朴なもの・大自然的なものこそが唯一不滅パターン

　最初からSFの場合は逆にこっち。

　自然を幼心に置き換えれば、セカイ系もある意味この一種だと思う。

　頭で理解できることなんて、実はこの世界ではちっぽけだった系。

4.ジャンル:大河

　最初からスケールでっかく広げて畳めるテンプレートが整ったジャンルとして成立している。

　国一個滅んで、別国が一個成立して、最初からいたキャラが一人、時代の終わりと共に象徴的に死ねば良い。

スケールでかくすると畳みに失敗しやすいケース

1.サイコ系

　異常者であるものが、社会を飲み込んでいくケース。

　サイコも20世紀少年もコレで詰まった感。

　地球人類滅亡オチくらいしか、上手く話を畳める方法がない気がするが、ハッピーエンド症候群なのが長編読者なので厳しい。

（辛うじて大自然オチへ持っていけば何とかなる？）

2.主人公が常に報われる

　主人公強くなる、敵をもっと強くしないといけなる、の典型サイクルにはまって、収拾つかない。

　JoJo式のリセットが一つの解決手段だけど、キャラファンがついてこなくなるのと、ゲームとかだとリセットされたらプレイヤーが萎えるため、長編のメリットが得られないジレンマ。

3.主人公が一定位置から動けない

　学園ものなど。

　旅型主人公の場合、キャラが不変でも環境が変わるのでメリハリがつけられるが、環境が変えられないと、キャラを足し続けるくらいしか状況変化の手がないが、増えすぎたキャラでやっぱり収拾つかなくなる。

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考察

1.煽った以上は、煽りに見あった結果を出さなきゃ萎えるが、劇的な結果が次々続くと、世界観が分散して、全部どうでも良くなる

　煽りをこまめに回収していくと、劇的な展開が続くわけで「どうせこれも簡単にひっくり返っちゃうんでしょ」と、なる問題。

2.そもそも「煽りと回収」とは何か

　「回収」とは「思い込みが崩れる変化の瞬間」であり、「煽り」はその予告。つまり回収段階で、状況の見方が根本的に変わることが起こらなくてはならない。

　これは適度な量なら良いけれど、何度もやると、そもそも信用できるものがなくなっていって、何もかもどうでも良くなっていってしまう。

3.細切れ連載もの問題

　ある程度辛いシーンが続かないと、あっと言う間にインフレするが、辛い状況に連載の読者は耐えられない。

　かといって、定期リセットも、長期ファン資産を失いかねない。

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そもそも論

エンターテイメントはどこかでリセットする瞬間がないと、破綻するが、コンテンツである以上は、多くの客から金を回収することが最上であり、そのためには長期にコンテンツを続ける以外にほぼ道はない。

そのため結局、客が離れるまで、破綻てもとにかく提供し続けるしか道はなく、そして破綻する瞬間を先延ばしにする技術が重要視される。

結局「コンテンツがちゃんと終わること」を誰も求めていない。

何故ゲスト系は廃れた？

　旅ものや職業ものなど、毎回毎回別のシチュエーションを持った奴らが出てきて、そいつらの物語の解決に、主人公が尽力する形式。連載ものでは安定した手法。

　これは恐らく、固定キャラが少なく、また固定キャラ本人にはドラマが起こりにくくなるため、キャラ萌えがやりにくく、キャラ商法メインだと使いにくくなったため。

Permalink | 記事への反応(1) | 00:18

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