■マッサン

3週目まで見てきたけど、なんかチグハグな出来になっていると思う。

主役の二人含め、キャストの演技と配置は申し分ない。

曲者ぞろいの実家、住吉酒造、鴨居にキャサリンと

どれも魅力的で、現状だともったいないくらいのアクの強さである。

群像劇としてすごく面白くなる余地はふんだんにある。

しかしこのままでは、

朝ドラにありがちなテンポの遅さ、回想の多さ、繰り返しの多さ、

毎日濃い歌を聞かされることには目をつぶっても、

見続けるのが辛くなってくる。

総集編だけやって欲しい状態になる。

なんというか、脚本が慎重すぎるんだと思う。

初の外国人主人公をお茶の間に浸透させるため、という気持ちもわかるけど、

目に余るほどベタな昭和ホームドラマになってしまっている。

広島でも大阪でも、本筋ないがしろにしてまでイビリを入れる必要があったのか？

これではどっかの段階の会議で馬鹿な偉い奴が

「で？この脚本のどこにいけずが入るんや？ウケるのはいけずやでぇ」

とか何とか言ってゴリ押ししたみたいに思える。

それでも最初の週くらいはいいかなと思ってたけど、いい加減飽きる。

古臭いホームドラマに「初の外国人！」「初の外国人！」という

しつこいアピールが盛りつけられてるだけのドラマを誰が見たいだろう？

で、いけず問題がなんとなくうやむやに終わったと思ったら、

今度は更に輪をかけてベタな家庭と仕事問題である。

「仕事とワタシのどっちが大事！？」なんて、

いくらなんでも陳腐すぎないか？

これじゃスコットランドから単身日本に乗り込んだという

大前提さえ怪しくなるような人物造形じゃないか。

はっきり言って視聴者を馬鹿にしすぎである。

もう少し複雑な物言いにだって耐えられるぞ、視聴者は。

「マッサンはスコットランドで何を学んできたの？

　家族も大切に出来ない人においしいウィスキーは作れない！」

くらいの設定を活かしたセリフを言わせればいいのに。

ピン子の泣き落としと言い相武紗季の塩ドバーといい、

妙に人格者過ぎて亀山のダメさが際立ってしまう鴨居の社長といい、

すべての要素がつまみ食い程度で、今作独特の設定を活かした

掘り下げが全然されていないのが気になる。

エリー自身はずば抜けて自然かつ繊細な演技をしてるから見ていられるけど、

脚本的には「なんでスコットランド人なの？」というレベルである。

ただの恋愛結婚との差別化が全然出来てないんじゃないですか？

後先考えずに気に入った女を攫ってきた馬鹿な日本人男の話じゃないでしょ？

ウィスキー作りを支えるパートナーとしての活躍をさせて差し上げろよ。

結局のところ、「派手な外人が出てるけど、普通の日本のドラマですよ！」と

言い続けてるだけなのだ、この脚本は。

だからピン子のいけずも中途半端、相武紗季のいけずも中途半端、

キャサリンの面倒見も中途半端、マッサンの男気も中途半端。

わかりやすいホームドラマのセリフを再現するためだけに手駒を動かしているから、

キャラクターの自然な動きがほとんど阻害されっぱなし。

アイディアはいいのに、失敗しないことにこだわりすぎて陳腐化してる。

そりゃね、新しいことを始めるときは変える要素は一つだけってのもわかりますよ。

でも現状だと、変えた必然性を一つ一つ潰してるだけなんだよ。

朝からウィスキーが飲みたくなるという深刻な問題点を除けば、

「マッサン」の題材もキャストもここ数年で一番と言っていいくらい好きなので、

ほんとなんかもっと頑張って欲しい。

ガツンと来るシーンをいっぱい作って欲しい。

NHK大阪頑張れ。超頑張れ。

Permalink | 記事への反応(1) | 13:01

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