■ベイマックスと類似する作品構造からあれこれ２（ネタバレあり）

http://anond.hatelabo.jp/20150114231342

主人公が死んで生き返る映画のサンプル

１）風の谷のナウシカ

２）ダークナイトライジング

３）アイアンジャイアント

４）ガーディアンズオブギャラクシー

５）ベイマックス

６）モンスターズユニバーシティ

７）ヒックとドラゴン（１）

８）長編劇場版ドラえもん

９）ガメラ２　レギオン襲来

10）以下、適宜追加予定

死のリアリティ　再生のリアリティ

ナウシカの場合、

　　再生には特に理由（伏線）はない。ザ・松田である。いんだよ細けぇことは。

　　奇跡である。神話世界だからそれもありである。

ダークナイトライジングの場合

　　死の方を「明らかに死んだだろう」事態を間接的に描写するにとどめ、実は生きていたとした。

　　伏線は空飛ぶバットポッド（The Bat）の自動操縦できるできないのミスリーディング。

　　再生のありえない世界である。

　　（ただし、「実は生きていた」シーンの方をアルフレッドの幻覚である、とする見方をする人もいた模様。）

アイアンジャイアントの場合

　　成層圏で弾道ミサイルに体当たりして爆発四散という直接的描写。

　　伏線が見事なので視聴者はあっということ請け合い。

ガーディアンズオブギャラクシーの場合

　　クライマックスでグルート本体が死に、実は生きていた挿木から再生する。

　　切り株から再生するシーンが伏線となっている。そういう世界だからそちらはいいのだが、問題は、中盤に

　　スターロードもガモーラもドラックスも死んでもおかしくないダメージを受けた描写の後、実は生きていた、

　　というくだりがそれぞれある点。それにより最大のピンチの筈が弱まってしまっている。

ベイマックス

　　ここまでくれば　ベイマックスがラストバトルで壊れて、再生するというのは観る前に九分通り見通せてしまう。

　　「どうせロボットだから修理できるんでしょ」という視聴者の上を行く（裏をかく）「異次元宇宙に置き去り」

　　で「死」のかわりに「死」のもつ性質「永遠の別れ」をクライマックスの最大のピンチに置いた。

モンスターズユニバーシティ

　　まず、実際の生命をやったりとったりする世界ではなく、ヒット作の前日譚であり、死ぬわけがない。

　　本作での死は大学を退学になることに相当し、「社会的生命」とでもいうべきものである。

　　モンスターズインクに入社できるかどうかという点も予め答えが与えられており、そのハンデを負いつつよく深いピンチを表現したものである。これは死んで生き返らない話パターンとみなすこともできる。

ヒックとドラゴン

　　あわや死んだと思ったがに片足がちょん切れただけですんだ。

ドラえもん

　　のび太やスネ夫が死ぬと思って映画を観る人はいないと思われ、生きるか死ぬかのサスペンスは

　　主にゲストキャラクターに託される。

ガメラ２

　　そのとき不思議なことがおこった！（クライマックスではない）

中間まとめ

死　　　　　　　　　　　直接的に描写する←→間接的に描写する（仄めかす）

再生の理由・メカニズム　ご都合主義（伏線なし）←→伏線あり

　という二つの要素があることがわかる。

ブルースウェインが超再生遺伝子細胞パワーを持っていたので生き返った、では売れる映画も売れないだろう（観てみたくはあるが）

リアル寄りの世界では、死を直接描写した上で再生の奇跡を描くのは難しい。

再生の奇跡のカタルシスは、死なないとわかっている主人公では描けない。

（無制限の再生能力をもっているヒーローがいるだろうか？）

奇跡を観客に納得させ、どんでん返しのカタルシスを与えるには

再生（または死を避ける）能力・メカニズムの片鱗をクライマックスの勝負以前のどこかでさりげなく見せておく

ことが重要なのであろう。

＊あくまでさりげなく。

シナリオのやっつけ感

　プレーンズ・プレーンズ２の方が、ベイマックスより何倍も

　工場生産シナリオっぽいと思います。

死んで生き返らない話・穴から這い上がれないがハッピーエンドな話

　についてもいつか書きたい

Permalink | 記事への反応(2) | 23:20

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