■なんでもっと構成作家を育成しないの？

https://anond.hatelabo.jp/20170924023251

この評論は当たってると思う。

数あるイセスマ評論の中で画期的なのは、原作者の責任範囲とアニメ製作スタッフの責任範囲を（ある程度の想像を混ぜつつも）切り分けてみせているところ。

１１話まできてのイセマスのダメさの要因にはもちろん原作のなろう的な「臭み」「ガバみ」はあるけれども

アニメスタッフの構成の力量もまた相当低いというのは確かだ。

イセマスは実は作画頑張ってるカットもあって

爆発の中を馬車で走るカットとかは作画アニメレベルだった。

１１話のダベりだって内容が脳死レベルの割りには作画は頑張ってる。

作画破綻すると「崩壊」とか「ヤシガニ」とかいってすぐ吊るされる割りに

脚本が破綻しててもあまり何もいわれないし

構成が破綻してるのはもっと批判されにくい。

でもアニメが１クールの作品としてどれぐらいのレベルになるかの要因を握るのはこの逆の順番だ。

構成が最重要で、次に脚本で、その後が演出や作画ではないか。

演出と作画がどれほど能力あって意欲に燃えててもその上がクソならクソアニメ確定。

逆に構成脚本がちゃんとしてれば作画がポツポツ事故っていても根幹は揺るがない。

であれば、一番力を入れて育成メソッドを開発すべきは構成なのに

いまだにそのあたりの人材の育成は意識されていない。

単に筆のはやい人とか、テレビからつれてこられた人とか、作家とも言えないような人が大物風になっていく。

何故アニメ問題を語る時みんな作画の話ばかりして

上流工程のスタッフの質について何も言わないのだろうか？

クールジャパン云々でも構成の話にはならない。

Permalink | 記事への反応(1) | 13:08

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