「Reset」を含む日記

■anond:20231005233046

このプログラムは、Pythonのようなインタプリタ型のプログラミング言語を使用しています。提供されたコードは関数と変数の組み合わせで、カウンターの機能を実現しています。以下にその説明を詳しく説明します。

最初の行では、変数 counter に値を代入しています。これは、後で呼び出すためのカウンターのオブジェクトを作成するためのものです。

let キーワードを使用して、内部のカウンターを定義しています。カウンターは cnt という名前の変数で初期化され、値は0に設定されています。このカウンターは、外部から直接アクセスできないように、ローカルスコープ内に存在します。

次に、無名関数（lambda関数）が定義されています。この関数は、2つの操作をサポートしています:

:reset というキーを持つ場合、カウンターの値を0にリセットします。

:incr というキーを持つ場合、カウンターの値を1増やします。

この無名関数が counter 変数に代入されて、カウンターオブジェクトが作成されます。

その後、counter オブジェクトの .incr メソッドが呼び出されます。初回の呼び出しでは、カウンターが0から1に増加します。2回目の呼び出しでは、カウンターが1から2に増加します。このように、.incr メソッドを呼び出すたびに、カウンターの値が1ずつ増加します。

.reset メソッドが呼び出されると、カウンターの値は0にリセットされます。

最後に、再度 .incr メソッドを呼び出すと、カウンターは0から1に増加します。.reset メソッドを呼び出しているため、カウンターの値は前回の値からリセットされています。

このプログラムは、カウンターの値を増加させたりリセットしたりするシンプルなカウンターの実装例です。Pythonなどのプログラミング言語では、関数やクロージャを使用して、このような動作を実現することができます。

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■BSPA

>>>>counter = (let [cnt = 0]
    (fn 
        [:reset => cnt = 0]
        [:incr => cnt += 1]))
<function id:0x10fa930a0>
>>>>counter.incr
1
>>>>counter.incr
2
>>>>counter.reset

>>>>counter.incr
1

Permalink | 記事への反応(3) | 17:39

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■anond:20230122000111

とりあえずcommit & pushしてしまってあとでrebase -i でまとめるか reset HEAD~ でコミットを無かったことにするかのどちらかでは

絶対にpush -f したくないなら話は変わるが

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■じゃあ俺がオチとしてオタクの気持ち悪い平成ベスト音楽語りでもするか

最初に言っておくけど俺は音楽的センス０で音楽は完全に「情報を食う派」だからな。

以下目次。順番は思いついた順なので特に意味はない。食える情報の系統が違いすぎて順位はつけられねえや。

・硝子ドール

・アカシア

・eternal reality

・Love Destiny

・きれいな旋律

・バンバード

・Constan Moderato

・In the Blue Sky

・群青

・CROSSING

・夏の記憶

・Gの閃光

・Kiss the Future

・硝子ドール

作詞：こだまさおり

作曲・編曲：帆足圭吾（MONACA）

歌：もえ・すなお from STAR☆ANIS

データカードダス・アニメ『アイカツ！』より藤堂ユリカ様（ヴァンパイア設定アイドル）の持ち歌。女児向けでまさかのプログレッシブメタルを！更にはピロピロギターソロを完備。個人的に特筆すべきは「永遠の時を生きる吸血鬼少女」という設定から産まれた『超・少女趣味・耽美的・モラトリアム語り』な歌詞である。「ビロードの重い空」、「鍵が壊れた鳥籠」、「自分だけに見える鎖」などなどの歌詞によって浮かび上がる永遠の暗闇の中に自ら引き籠もりその悲観的な世界に酔いしれる姿。それを「いつまでも少年時代のトラウマに引き込もったまま人間関係を構築しなくて良い趣味やフィクションの世界に籠もり続ける」オタクが勝手に自分に重ねてガン刺さりである。人目を恐れて締め切った暗い部屋の中で人生に絶望しながら聴きたい曲。

・アカシア

作詞・作曲：藤原基央

歌・編曲：BUMP OF CHICKEN

ポケモンのMV『GOTCHA!』テーマソング。MVを見ればそこにはポケモンの２０年分の歩みが。目を閉じればBUMP OF CHICKENの２５年の歩みが。

バンドってのはときに「メンバーAがメンバーBに音楽をやらせ続けるために存在し続けている」なんて表現されることがあるが、BUMPもそういうタイプのバンドだと思ってる。最高の仲間と出会い仲間を輝かせる中で自分も輝く道がある。ウッチャンとナッチャン、ピカチュウとサトシ、オタクとオタク趣味。まあ俺みたいな消費オンリーオタクは一方的に貰うだけでは誰かに何かを与えたことはないが、心の中で出しもしないラブレターはいくらでも綴ってきたから輝きを見出してきた回数じゃ負けてねえぜって気持ちで聞いてるぜ。

・eternal reality

作詞・編曲：八木沼悟志

作曲：小室哲哉、八木沼悟志

歌：fripSide

TVアニメ『とある科学の超電磁砲S』の後期OP。でももっとずっと重要なのはfripSideが小室哲哉の作曲した歌を歌ってるってこと！オタクソングの中には一定割合でコレもろに小室の影響を受けているなって曲が存在する。I'Veが一時期量産したエロゲソングに代表されるように！それが、今、遂に、交差する！伝説との共闘。始祖との共演。夢のクロスオーバー。内容それ自体よりなんかもうそこが凄い！fripsideのクロスオーバーだと『escape -crossroads version-』という白詰草話（大槍葦人のガンスリンガーガールっぽいやつ）のOP（元はresetの曲）をfripsideが歌ったバージョンが個人的には激推しなんだが、だが、eternal realityは……小室とのクロスオーバーは圧倒的すぎる……俺たちがずっと心のなかで思ったことが具現化してんだぞ……。

・Love Destiny

作詞・作曲：伊藤千夏

編曲：小林信吾

歌：堀江由衣

アニメ版『シスター・プリンセス』のOP。ある日突然１２人の妹ができることで知られるあのシスプリを代表する曲。「lovelovelove」に「アイアイアイ」とルビをふる歌詞は一度見聞きすれば忘れられない。内容自体は「ほ、ほーっ、ホアアーッ!! ホアーッ!!」で長年愛される堀江由衣が歌うバリバリの純愛ソング。とにかくシスプリは凄かった。いま流行りのラブライブと設定を考えたのが同じ人（公野櫻子）だと言えば、その凄さの片鱗が少しは想像できるかも？一時期インターネットの個人日記でどこもRO（ラグナロクオンライン）とシスプリの話をしてる時代が確かにあったんだ。KANONかROかシスプリの話を皆してたんだ。最近だとシスプリのキャラが２０周年を記念してVtuberをやっていてまたちょっと話題になった。そのVのバーチャルライブの最中でこの曲のイントロが流れた時、どこからか「きょええ～～～～～～」という叫びが聞こえた。その時「わかる。」と思ったもんよ。だって本当に心拍数が凄い上がって、まるで初恋の人に夢で再開したみたいになって、さすがは運命の恋を歌う超名曲だなって。美化された思い出の完成形なんだよ。

・きれいな旋律

作詞：今野緒雪

作曲：マーティ・フリードマン

編曲：中沢伴行、井内舞子

歌：KOTOKO

OVA『マリア様がみてる』ED。オタク的にマーティと言えばももクロかコレ！本当にきれいな旋律なんだなコレが。その綺麗さがマリみてのイメージと最高に噛み合って神々しい清涼感がある。聞いている間だけはどんな汚いオタクも静謐な気持ちになってしまうのだ。この曲を聞いてるときに必要な語彙力は「きれい」の３文字だけで十分だ。

oblivious

作詞・作曲・編曲：梶浦由記

歌：Kalafina

劇場版『空の境界』第１章OP。あの頃の日本に漂ういよいよ駄目なのではという閉塞感、自分の価値を高めて生き残るしか無いという焦燥感、そうはいっても俺には無理だろという絶望感、そこから逃げるために広がる妄想膨らむ悲観の非現実感。そういったロクでもないものが心のなかで混ざり合ううちに、都会の暗黒へと魂が霧散していくような浮遊感。青く光る闇が広がりがちなビジュアルイメージとの噛み合いが最高だぜ。梶浦由記は名曲まみれな中でコゼットの肖像から始まり.hackやまどマギやら脳内で次々トーナメントで戦わせていった結果最後にはコレが残った。研ぎ澄ましてもしょうがないオタクのペラペラな感受性が尖らされた挙げ句にセンサーが無限の虚無の中に落ちていく感じが好き。

・バンバード

作曲：mozell

フリーゲーム『遺跡島と7つのまほう』等で使われているフリー楽曲。数多くのアレンジが存在し、その中でも『バンバード ～Piano Version～』が特に有名。ノリノリでテンポのいい民族風の音が非常に軽快で楽しい。とにかく「音」が「楽」しい。うわーい「音楽」だ―。鼓膜に気持ちの良い周波数が次々叩き込まれて脳が快感に揺られる気持ちを味わいたい欲求を満たす能力が非常に高い。

Constan Moderato

作曲：ミツキヨ

スマホゲーム『ブルーアーカイブ』タイトルBGM。タイトル画面にふさわしい柔らかさをベースとして軽快にピッコピッコと音を叩いていくエレクトロな曲調に妙な安心感がある。これは……GBCとかGBAのゲームでありがちだったアノ感じや……なんちゅうもんを食わせてくれたんや……。強めの味付けでスパイス聴かせて音を立たせていくレトロさは健在。そこにGB時代と比べ物にならないスマホゲーの豊富な容量が実現する当時にはなかった柔らかさを追加。古臭さは感じさせずに圧倒的に懐かしい全方面にあったっけえ音。これぞまさに実家のような安心感。デジタルの羊水よ。

In the Blue Sky

作曲：小山健太郎

アーケードゲーム（家庭用もあるけど）『電脳戦機バーチャロン』の主人公ステージBGM。知ってる人なら一発で分るレベルの自己主張抜群のイントロを聞けば魂が当時のゲーセンへと帰っていく。対人ゲーというストレス憎しみ発生装置から産まれたとは思えない爽やかさと前向きさ。それでいてピリピリきてる神経とのくっつきの良さ。いつしか意識は画面の中へとシンクロし機体と痛覚がリンクするのだ「痛っ」「食らったのお前じゃないだろ」

群青

作詞・作曲・編曲：Ayase

歌：YOASOBI

ブルボン『アルフォート』のCMソングらしいが、オタクからすると漫画『ブルーピリオド』イメージソング。八虎の「好き」が受け入れられた感覚を手拍子やコーラスで表現する発想が天才すぎる。コーラスパートの明るさによって今度は１人で歌っている時の孤独さが加速する。芸術というコミュニケーションを通して不安を抱えながら恐る恐る胸襟を開く怖さ、伝わることの喜び、ブルーピリオドの世界観がよく表現されてるぜ。そんな姿に漫画家と音楽家の間でもグッドコミュニケーション成立してるなと俯瞰視点で古参面だ。ブルーピリオドが本当に面白いって皆が知ってくれて俺も鼻が高いよ。

CROSSING

作詞：田中ロミオ

作曲：Funczion

歌：Marica

18禁ノベルゲーム『CROSS†CHANNEL』ED。「絶望でよかった」から始まる歌詞が自己や社会への失望感を語りながらも、それでも結局は人と関わる道を選ぶことを歌う。聞き手の社会不適合度が高いほどに何度も何度も頷いてしまう。同じように社会への不適合を嘆く歌詞の歌は世の中に数あれど多くはメタルなオッサンがヘドバンしながら聞き手を責めるがこちらはゆったりとその懺悔を復唱するかのように歌ってくれるので非常にメンタルにいい。社会が怖くて仕方ない夜でも何度も聞いているうちになんとか社会に戻ろうと思わせてくれるので助かっている。このゲームにインスパイアされたらしい岸田教団の『８４』もオススメ。

夏の記憶

作曲： 前口渉

編曲 ：鈴木Daichi秀行

作詞・歌： 清浦夏実

TVアニメ『スケッチブック』の最終話前回の限定OP。どこまでも広がる夏草の真横でママチャリ漕いでるような光景が浮かぶ曲。シットリとしていながらも爽やかな夏限定の青いノスタルジー。まったりしたいときに聞くとちょうどいい。

Gの閃光

作詞：井荻麟（富野由悠季）

作曲・編曲：菅野祐悟

歌：ハセガワダイスケ

TVアニメ『ガンダム　Gのレコンギスタ』ED。散々鬱っぽいことを繰り返してきたガンダムシリーズながらもまさかの超前向きソング。と思わせて２番では「リアルは地獄」と言い出し、３番にいたっては「出来ると思ってない」なんて語ってしまう躁鬱の激しさ。富野監督が今までの人生の中から『やらないと始まらないからやるしかない』という答えを導きそれを若者へと伝えようとするある種の説教ソング。でも富野がそこまでいうならまあ地獄の中であがくしかねえなって気持ちになれる。

Kiss the Future

作詞：元長柾木

作曲：高瀬一矢

編曲：C.G mix

歌：SHIHO

１８禁ノベルゲーム『未来にキスを-Kiss the Future-』テーマソング。歌詞で叙述トリックかけてくる歌でこれ超えてるの俺はまだ知らない。OPでネタバレしてたアニメやゲームは知ってる。叙述トリック仕込んでる恋愛ソングも知ってる。でも曲単体で叙述トリック成立させつつゲームの設定とも絡めてきててやってることのスケールが作品世界の根底全部ひっくり返してくるようなのは自分が知る限りこれだけ。それ以上にやってることのテーマが好き。気持ちのいいリリックで気の狂ったトリックしかけてくるし作曲は高瀬一矢で全部好き。なにより今の世界だと「まあ人類って結局何度もピンチを乗り越えられてるからそうそう滅びなくね？」が蔓延してるけど、その直前の「本当にピンチになったとき人類は遂に滅びるのでは？」に神経をとがらせることがまだ出来た時代の名残とかデジタル技術の指数関数的進歩への盲信とかが加わってこの曲の展開に対してコレマジであり得るんじゃねみたいなノリがまだ可能でさ……つまりは失われた技術、オーパーツだよ。

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■ワクチン強制と "グレート・リセット"：政府、メディア、製薬業界、国際機関の協調には理由がある

元記事 (Zerohedge)：https://www.zerohedge.com/geopolitical/vaccine-mandates-great-reset

執筆者：Philipp Bagus via The Mises Institute,

翻訳：Deep translate を使用

ワクチンを受けていない人への圧力が強まる いくつかの国では、ワクチンを接種した人たちが、コヴィドの介入によって奪われた自由を取り戻しつつありますが、ワクチンを接種していない人たちはそれほど恵まれていません。彼らは差別の対象となっています。公共の場へのアクセスや旅行が難しくなっています。一部の国では、職業によってはワクチン接種が義務付けられているところもあります。

しかし、なぜ政府は予防接種キャンペーンをそれほど重要視し、これほどまでに圧力をかけているのでしょうか。また、誰が世界的な予防接種キャンペーンに関心を持っているのでしょうか？

これらの疑問に答えるためには、普及しているワクチン接種に関する物語を分析し、そこから誰が利益を得ているのかを問う必要があります。

その際には、国家、メディア、製薬業界、超国家的機関の間の利害関係の連合を取り上げなければならない。

まず、製薬業界から見てみましょう。

ワクチン接種キャンペーンには、明らかに経済的な利害関係があります。ワクチン接種の普及によって莫大な利益を得ることができるからです。

一方、国家はどうでしょうか？

コビド19の危機において、政治家は恐怖とヒステリーを組織的に増幅させた。これは偶然ではなく、当然のことなのです。国家は、内外の危険から国民を守るという主張の上にその存在意義を築いているのですから。国家は恐怖の上に成り立っているのである。国家の助けがなければ、国民は飢餓、貧困、事故、戦争、テロ、病気、自然災害、パンデミックに対して無防備になってしまうという物語である。したがって、国家は、起こりうる危険に対する恐怖心を与え、それを解決するふりをして、その過程で権力を拡大することが利益になるのである。比較的最近の例では、9月11日の同時多発テロや第二次イラク戦争の後、テロの脅威に対応するために米国で市民的自由が制限されました。同様に、平時には考えられないほど国家権力を拡大するために、市民の基本的権利を犠牲にして、意図的に恐怖心を煽り、コヴィド-19を特異な殺人ウイルスとして描写することは、政府の利益となった。

コロナ危機が始まったとき、ウイルスの潜在的な危険性についてあまり知られていなかったため、政治家は非対称な報酬に直面した。政治家が危険性を過小評価して対応しなければ、過小評価の責任を問われることになる。選挙も権力も失うことになる。特に、死者の責任を問われることになればなおさらだ。集団埋葬の写真はさておき、危険を過小評価して行動しなかった場合の結果は、政治的に致命的なものとなる。対照的に、危険性を過大評価して断固たる行動をとることは、政治的にはるかに魅力的である。

もしそれが本当に前例のない脅威であれば、政治家はロックダウンなどの厳しい措置をとって称賛されます。そして政治家は、彼らの断固とした行動がなければ、実際に災害が起きていただろうと主張することができる。しかし、その対策が大げさであったことが判明した場合、その対策がもたらす可能性のある悪影響は、集団埋葬の写真のように政治家と直接結びつくものではなく、より間接的で長期的なものであるからです。ロックダウンによる間接的かつ長期的な健康コストには、自殺、うつ病、アルコール依存症、ストレス関連の病気、手術や検診のキャンセルによる早死に、そして一般的な生活水準の低下などがある。しかし、これらのコストは、思い切った介入に直接関連するものではなく、政策のせいにされるものです。これらの結果の多くは、次の選挙の後、あるいはそれ以降に発生し、目に見えません。例えば、生活水準が上がれば、平均寿命がどの程度伸びたかを観察することはできません。また、ロックダウンをきっかけに発症したアルコール依存症やうつ病で6年後に誰かが死んだとしても、ほとんどの人はおそらくロックダウンを行った政治家の責任にはしないでしょうし、もし責任にしたとしても、その政治家はすでに退陣している可能性があります。このように、脅威を過大評価して過剰に反応することは、政治家の利益になるのです。

政治家にとって魅力的なロックダウンなどの厳しい措置を正当化し擁護するためには、恐怖心をあおることが必要である。19年のソ連危機の際、政治家が恐怖とヒステリーを煽り、ロックダウンなどの高度な制限措置を実施したことで、経済や社会構造に与えたダメージは計り知れないものでした。しかし、社会は永遠にロックダウンすることはできません。どこかの時点でロックダウンを解除し、正常な状態に戻さなければならないのです。しかし、殺人ウイルスの脅威に対する恐怖心を煽ると同時に、正常な状態に戻すにはどうすればよいのだろうか。

その方法は、ワクチン接種である。

ワクチン接種キャンペーンにより、国家は大きな危機からの救世主としての役割を果たすことができる。国家は国民のために予防接種を組織し、その予防接種を国民に「無料」で提供するのである。この「予防接種レスキュー」がなく、永久にロックダウンされた状態では、市民の権利を制限することによる経済的・社会的な悪影響があまりにも大きいため、国民の間で恨みが募り続け、最終的には不安が脅かされることになります。だから、遅かれ早かれ、ロックダウンは終わらせなければならない。しかし、国家当局が、それ以上の説明もなくロックダウンや制限を撤回し、「結局、危険はそれほど大きくなかった」「制限は大げさで間違いだった」などとほのめかすようなことがあれば、住民の支持と信頼を大きく失うことになるだろう。したがって、政府の立場からは、最も厳しい規制から脱却するための、面目躍如たる「出口のシナリオ」が必要であり、それを提供するのが予防接種キャンペーンである。

国が提供するワクチン接種によって、国家は大きな脅威の物語を保持し続け、まだロックダウンから抜け出すことができる。それと同時に、ワクチン接種によってある程度正常な状態にしている救世主のように見せかけることもできる。そのためには、できるだけ多くの国民が予防接種を受ける必要がある。なぜなら、国民のほんの一部しか予防接種を受けていなければ、予防接種キャンペーンを開放に向けた必要なステップとして売り込むことができないからである。このように、国民の大部分にワクチンを接種してもらうことが国の利益になるのです。

この戦略が成功すれば、国家は前例を作り、権力を拡大し、さらに市民をより依存させることになる。市民は、国家が自分たちを死の窮地から救ってくれたと信じ、将来的には国家の助けが必要になると考えるだろう。その見返りとして、彼らは自由の一部を永久に手放すことを厭わないだろう。国が主催する毎年の予防接種のブースターが必要であるという発表は、市民の依存心を永続させるだろう。

マスメディアは一線を画し、予防接種のシナリオを積極的に支持している。

国家とマスメディアは密接につながっている。有力メディアによるフレーミングと、国民をターゲットにすることには、長い伝統がある。すでに1928年にエドワード・バーネイズは、その名著『プロパガンダ』の中で、大衆を知的に操作することを提唱していたのである。現代の国家では、マスメディアは、covid-19のような政治的措置に対する大衆の承認を構築するのに役立っている。

マスメディアが国家を支持するのにはいくつかの理由がある。国が直接所有しているメディアもあれば、規制が厳しく、国の免許が必要なメディアもあります。さらに、メディアハウスには国家教育機関の卒業生が常駐している。さらに、特に危機的な状況下では、政府との良好なつながりがメリットとなり、情報へのアクセスが優遇される。また、ネガティブなニュースや危険性を誇張して伝えることで注目を集めることができるため、国家の恐怖物語を伝えようとする姿勢も見られる。

コロナ事件では、ソーシャルメディアで拡散した一方的な報道が批判的な声を封じ込め、恐怖とパニックを引き起こし、国民に大きな心理的ストレスを与えた。しかし、メディアにとって魅力的なのはネガティブなニュースだけではなく、国家が国民を大きな危機から救い出すという物語もよく売れる。このように、ワクチン接種という物語は、マスメディアの思惑通りに動いているのです。

国民国家、メディア、製薬会社に加えて、超国家的組織もまた、世界の人口が確実にワクチンを接種されることに関心を持っている。

超国家的な組織は、世界的な予防接種キャンペーンが重要な役割を果たすようなアジェンダを積極的に追求している。これらの組織には、世界経済フォーラム（WEF）、国際連合（UN）、EU、国際通貨基金（IMF）、世界保健機関（WHO）などがあり、これらの組織は相互に密接に関係しています。

これらの組織の中には、目標として「偉大なるリセット」や「偉大なる変革」を掲げているところもあります。パンデミックや気候保護、ジェンダー、移民、金融システムなどの分野で、これらの組織は世界中のすべての人々の利益のために協調した答えを見つけようとしています。これらの組織は、責任の共有とグローバルな連帯を強調しています。ワクチン接種、気候変動、金融や移民の流れを中央で管理することは、新しい世界秩序の特徴でもあります。例えば、WEFの2019年の年次総会のテーマは「グローバリゼーション4.0」でした。Shaping a New Global Architecture in the Age of the Fourth Industrial Revolution" でした。また、超国家的な計画の例として、国連の "Global Compact for Migration "があります。国レベルでは、ドイツ地球変動諮問委員会のWelt im Wandel - Gesellschaftsvertrag für eine Große Transformation (World in transition: Social contract for a great transformation)政策文書に見られるように、こうした過激なアイデアが支持されています。

Raymond Unger（2021, pp.84-89）は、この超国家的計画の推進を、アントニオ・グラムシやハーバート・マルクーゼが想定した文化戦争の一環として捉えている。意見や怒りをグローバルに管理することが、特に気候変動やコロナの分野における恐怖やホラーのシーンと結びついて、新しい社会主義の世界秩序を確立する。実際、WHO、IMF、国連は元共産主義者が率いている。WEFは、製薬会社や大手ハイテク企業などのグローバル企業が出資しています。WEFは、国連の「2030アジェンダ」にも大きく出資しています。WHOもまた、製薬会社やビル＆メリンダ・ゲイツ財団から多額の資金提供を受けており、世界的なワクチン接種キャンペーンを先導しています。コビド19危機の際にも、製薬業界はWHOに影響力を行使した。また、IMFはWHOの勧告に従う場合にのみ国家を支援している。

これらの超国家的組織は、コビド19の危機を自分たちのアジェンダを進める機会と考えている。国連の政策文書「Shared Responsibility, Global Solidarity: 国連の政策文書『Shared Responsibility, Global Solidarity: Responding to the Socio-economic Impacts of COVID-19』は、covid-19を現代社会の転換点と捉えている。この機会をとらえ、世界的に協調して行動することを意図しています。大手ハイテク企業は、このようなアジェンダを支持しています。彼らはWEFのメンバーでもあり、マスメディアと同じように、自分たちのプラットフォーム（Twitter、YouTube、Facebook）で、covid-19に関連する不愉快な情報を検閲している。特にYouTubeでは、予防接種に批判的な動画はすぐに削除されています。

IMFのクリスタリナ・ゲオルギエヴァ理事の基調講演のタイトル「From Great Lockdown to Great Transformation」も、超国家的組織がコロナ危機を自分たちのアジェンダのために利用したいと考えていることを強調しています。WEFの創設者であるクラウス・シュワブは、コヴィド-19の危機は、"経済・社会システムの新しい基盤を築く "ための「貴重な機会」であると主張している。COVID-19: Thierry Malleretとの共著である『COVID-19: The Great Reset』の中で、シュワブは決定的な瞬間について語り、新しい世界が出現すると主張している。シュワブ氏によれば、今こそ資本主義の根本的な改革が必要であるという。

したがって、世界的に調整された予防接種プログラムは、偉大なリセットのための超国家的戦略の構成要素と解釈することができる。

世界的な予防接種の構造が確立され、それがその後の世界的な予防接種キャンペーンに利用されるのである。グレート・リセットを提唱する人たちの視点から見ると、世界的な構造と組織の必要性が強調されています。これらの組織は、「気候変動」に効果的に対処し、グレート・リセットを推進するなど、他の世界的な目的のために使用することができます。要するに、国家、メディア、製薬業界、超国家的組織が密接に絡み合っており、予防接種というストーリーに共通の関心を持っているのです。

このような観点からすれば、ワクチンを打たない人への圧力が強まっているのは当然のことです。

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■anond:20210729101715

入口としての効果は十分あったと思う

実際の曲を聴いたら壮大さにビックリするのと「よくもここまで安っぽく表現しやがったな！」と思うところも含めて

平原綾香は大神補正でResetが好き

Permalink | 記事への反応(0) | 12:55

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■anond:20210128123357

git reset HEAD .

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■anond:20191115144524

最近switchとrestoreを入れてみたり、ちょっとは問題視してますよアピールが感じられるが、

gitの混沌としたコマンド体系はちょっと便利なコマンドを追加したくらいでは

とても解消できるもんではない。

過去互換性を捨てて一貫性を持ったコマンドに作り直さんと、どうにもならんでしょ。

あと、

変な初心者が事故ったときにリカバリ効かん

初心者はリカバリできんだけで、システム的には基本的にリカバリできるよ。

それもreflogとresetで大丈夫なパターンが大半。

Permalink | 記事への反応(1) | 15:07

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■anond:20190203175803

Q．SourceTreeをおすすめされた

A．初手でツール使うほうが詰むと思うんだけど、どうなの

これは同意したい。

ツールはgitの概念を独自に整理したメタ概念を勝手に使うので、本来のgitの仕組みを理解する阻害になる。

つーてもツールが独自のメタ概念を使う理由は、コマンドラインgitのコマンドが意味不明すぎるからである。

普通に使おうと思うとメタ概念を取り入れざるを得ない。

同じresetサブコマンドでも、`git reset FILE` と `git reset --hard COMMIT_ID` が

全然違う目的に使われるなんて普通に考えるとありえない。revertがCVSから伝統的に使われている

revertとは違う意味なのもいただけない。

Permalink | 記事への反応(1) | 18:17

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■anond:20180703171657

できるよ

どうせ読み込み方間違えてるんだろ

<html>

<head>

<link rel="stylesheet" href="masuda.css">

<style type="text/css">

</style>

</head>

<body>

<table>

<thead>

<tr>

<th></th>

<th>column1</th>

<th>column2</th>

</tr>

</thead>

<tbody>

<tr>

<td></td>

<td>foo</td>

<td></td>

</tr>

<tr>

<td></td>

<td>bar</td>

<td></td>

</tr>

<tr>

<td></td>

<td>baz</td>

<td></td>

</tr>

</tbody>

</table></body>

</html>

masuda.cssは↓

table {

counter-reset: rowCount;

}

table > tbody > tr {

counter-increment: rowCount;

}

table > tbody > tr > td:first-child::before {

content: counter(rowCount);

}

Permalink | 記事への反応(0) | 17:43

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■anond:20180703165428

<html>

<head>

<style type="text/css">

table {

counter-reset: rowCount;

}

table > tbody > tr {

counter-increment: rowCount;

}

table > tbody > tr > td:first-child::before {

content: counter(rowCount);

}

</style>

</head>

<body>

<table>

<thead>

<tr>

<th></th>

<th>column1</th>

<th>column2</th>

</tr>

</thead>

<tbody>

<tr>

<td></td>

<td>foo</td>

<td></td>

</tr>

<tr>

<td></td>

<td>bar</td>

<td></td>

</tr>

<tr>

<td></td>

<td>baz</td>

<td></td>

</tr>

</tbody>

</table></body>

</html>

Permalink | 記事への反応(1) | 17:02

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■anond:20180703163232

<!DOCTYPE html PUBLIC "-//W3C//DTD HTML 4.01 Transitional//EN">
<html lang="ja">

<head>
	<meta http-equiv="content-type" content="text/html; charset=Shift_JIS">
	<title>


  

Permalink | 記事への反応(2) | 16:35

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■テーブルの連番CSSが良く分からない

<table> 
<caption>表


  

Permalink | 記事への反応(0) | 16:16

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■anond:20180701214834

あなたのようなスタンスを「グレートリセット(The Great Reset)」と言います。

タイトルまんまの本にもなっているので読んでください。

Permalink | 記事への反応(0) | 21:52

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■越境アイマス作家

765ASシンデレラのコロムビア、ミリオンSideMのランティスとレコード会社が分かれているせいで3シリーズ以上の楽曲に関わっている人ってそんなに多くないんじゃないか、ということでテーマ曲以外のシャニマス(ランティス)楽曲情報が出る前に調べてみた。

• 歌唱/作詞/作曲/編曲のどれかに関わっていればカウント
• デレミリSideMシャニマス以外は全部765AS、ぐらいのゆるい分類
• アイマス以外の代表曲は基本アニソン、選曲は独断と偏見
• 敬称略
• 多分漏れあり
• 調べてみたはいいが正直意味は無いので増田に書く

山口朗彦(4)

作詞・作曲家。シャニマスのテーマ曲でアイマス4シリーズ目。ただし765ASはぷちますのみなのでコロムビア楽曲は無し。

小野貴光(4)

作曲家。アイマスでは主にシンデレラ楽曲に多く携わっている。同じ事務所の作詞家・磯谷佳江、アレンジャー・玉木千尋とタッグを組んだ曲が多い。

玉木千尋(3)

アレンジャー。たまに作詞曲も手掛ける。アイマス参加は全て小野貴光楽曲のアレンジだが、765AS楽曲には関わっていない。

佐藤貴文(3)

作詞・作曲家、バンナム社員。本家とデレではだいたいぶっとんだ曲担当。ミリではサウンドディレクターを務め、歴代のテーマソングを手掛けている。

mft(3)

作詞家、元バンナム社員。退社後もアイマス楽曲に関わっている。アイマス以外では「オノダヒロユキ」名義で活動。

柿埜嘉奈子(3)

作詞・作曲家、バンナム社員。多くのナムコ、バンナム作品に関わる。

橋本由香利(3)

作詞・作曲家。近年は「輪るピングドラム」「おそ松さん」など劇伴方面での活躍も多い。

森由里子(3)

作詞家。アイマスでは如月千早、シンデレラ楽曲に多く携わる。

渡部チェル(3)

作曲家。シンデレラメインだったが最近本家ミリ楽曲も。

滝澤俊輔(3)

作曲家。主にシンデレラ曲担当。佐久間まゆ役の牧野由依は音大時代の友人。

結城アイラ(3)

歌手・作詞家。SideMの中心作詞家の1人。

Permalink | 記事への反応(0) | 01:41

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■セフティ3 簡易散水タイマーSST-2の設定方法

毎年この時期になると使うけれど毎年設定方法を忘れてしまい説明書もどこか行ってしまい、ネットでは情報が少ない上にあっても最初に切にするとかほぼウソなのでメモ。切にしなくて良いしリセットは後。

1. 右の「水やり時間」のダイヤルを回して設定したい時間にする（例：5分なら5）
2. 左の「水やり間隔」のダイヤルをReset以外へ一度合わせ、あらためてResetまで回す（Reset以外になっているならそのままResetへ）
3. ダイヤルの間の半透明の丸い部分でLEDが赤く点滅し始めるので消えるまでに「水やり間隔」を設定（例：12時間ごとなら12）
4. 正常に設定できたなら赤い点滅が緑になり1回だけ光って消える。同時に水やりが始まる（例：5分で終了し次は12時間後）

上手く設定できているか不安なら蛇口に付けず試すと良い。最小の間隔は1時間なので1にして、水やり時間を30分など長めにすると中のバルブの開閉がわかりやすい。充電用の電池は使えないものがあるので普通の使い捨てアルカリ電池で。LEDが点滅しないなら右のダイヤルを「入」にしてバルブが開くか確認し、動かないなら電池を変えるか燃えないゴミに捨てる。ちなみにこの製品しょぼいのでもって2年。それ以上使いたいなら夏場の短期間等使用時間を節約し日よけを作り、冬場は外して室内での保管がおすすめ。

Permalink | 記事への反応(0) | 16:21

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■vim devのこれと関係あるかね

"_dd doesn't reset v:register

https://groups.google.com/forum/#!searchin/vim_dev/v$3Aregister|sort:relevance/vim_dev/GiIKJLzH-AM/8rvajv8YkMQJ

Permalink | 記事への反応(0) | 12:38

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■memo

Web + DBより

Git

コミットを遡る指定

HEAD ~1

HEADの親

HEAD ~2

HEADの親の親

HEAD ^1

HEADの1番目の親

HEAD ^2

HEADの2番目の親

コミットを指定する方法

HEAD

現在のブランチの最新コミット

ORIG_HEAD

git merge や git reset でHEADが移動してしまう．

ORIG_HEADを使うことで移動前のHEADを指定できる．

FETCH_HEAD

git fetch によってリモートリポジトリから取得した最新のコミットを指定できる．

変更履歴を確認する方法

git log --oneline

logを一行で表示する．

git log --decorate

tagの名前やブランチのマージの履歴を表示する．

git log --follow FILENAME

FILENAMEのファイルの変更履歴を，たとえ途中でリネームされたとしてもそれも見る．

git log --author <name>

nameでログを検索できる．

git log --graph

ブランチのコミットグラフを表示する．

git log -p

コミットの差分を表示する．

差分を見る

git diff <base commit>...<opposit commit>

両コミットの差分を表示する．

トリプルドットを指定する必要がある点に注意しましょう．

問題のあるコミットを探す

git log -S "string"

履歴をstringで検索する．

git bisect start <bug commit> <correct commit>

二分探索の開始

git bisect good

提示されたコミットが正しい挙動を示すとき

git bisect bad

提示されたコミットが正しくない挙動を示すとき

git bisect reset

二分探索の終了

rebase

git checkout <branch name, needs to be rebased>
git rebase <base of rebase>

rebase

注意

git pull --rebase

git pull は git fetch + git merge

merge ではなく rebase したい場合に利用するのがよい．

git log --merge

コンフリクトを発生させたコミットを表示する．

高度な機能

git stash

内容の退避

git stash pop

退避した内容の復活

git stash list

退避した内容の一覧

git worktree

作業ワークツリーの追加

git submodule

外部のリポジトリを管理する

git rebase -i HEAD~N

Nは自然数．

過去のコミットを消したり編集したりする．

最新からN個まえのコミットまでを対象に編集できる．

編集時にエディタが開くが，編集を終えてエディタを閉じてもrebaseが機能しないことがある．

その場合は次のように， .gitconfig へエディタのパスを書けばよい．

   [core]
     editor = /usr/bin/vim

フック

• クライアントサイドのフック
  • pre-commit
  • prepare-commit-msg
  • commit-msg
  • post-commit
  • pre-rebase
  • pre-push
• サーバサイドのフック
  • pre-receive
  • update
  • post-receive

Permalink | 記事への反応(0) | 23:10

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■GitHubをソフトウェアのプロジェクト管理以外に使うことの是非について

GitHubはどう思ってるんだろうか？

その辺、ユーザーの善意に任されてる気がする

だからそろそろ誰かが言ってかないと「馬鹿でも簡単にブログできるよ！」とかいう流れが加速してきてGitHubがクソ化していく気がする

利用規約見るとGitHub自体は法律・著作権的に問題なければ特に禁止事項はない(著しく容量喰ってる奴は消すよってだけ)っぽいんだが

https://help.github.com/articles/github-terms-of-service/

俺自身はくだらない個人ブログはAmebaでも行ってろと思う

だってさ、それがgithubにあることでgithubにも他のユーザーにも不利益しかないじゃん

誰もそのソースを参考にしないし、フォークもしないし、バグ(誤植)を見つけたところでIssueもPull Requestも出さないだろ

ブログに誤植を見つけたからと言ってgit reset --hardしていちいち直すか？

直したところで誰も気づかない、それより新しい記事を書いて訂正したほうがいいしgitである必要ないよね

githubはソースコードで検索できるけど

くだらない個人ブログがタケノコみたいに生えてきて、そいつらの記事内も検索しなきゃいけないからどんどんパフォーマンス下がって・・・

みたいなことは絶対に避けてほしいわけで

ここでいう「くだらないブログ」ってぜんぜんプログラミングに関係ないやつね、家庭菜園とか

JekyllとgitとMarkdownでやりたい？

レン鯖借りろって

Permalink | 記事への反応(2) | 13:29

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■Gitの良さがわからなすぎて、死にたい

社内のプログラマにGit大好き人間がいる。

彼が言うには「Visual Source Safeは糞過ぎる、Git最高！」だった。

「会社もGitHub Enterpriseにするべきだよ、仕事効率が断然あがる」と彼は言い、

Gitを称賛し続けた。

なんかそれを聴いているうちに、自分もそのうち

「サブバージョン、クソ。ギットコソガ、サイコーナリ」と洗脳され始め、

ついGitを買ってしまった。

しかし、そこからが地獄の始まりだったのだよ。

初めのうちはまだ慣れてないからだと思っていたが、

いくら使ってもGitでの作業速度が上がらない。

SourceTreeも追加で入れたけど、起動が遅くて使いづらい。

Tortoise Gitもバギーな印象があるし、

そもそもWindowsから使っているのがダメな気がする。

Git workflowを参考にブランチを切り替えながら作業すると、

コマンドがよくわからなくなり変なコミットログ作りまくり。

なんでコマンドあんなに覚えること多いの？

Windows独特の改行コードのせいでいちいち変換するし、バグも出たし。

あと間違えたコミット直すのにgit reset --hardとかって怖すぎて、

気軽にコミットすること自体ためらわれるんだよな。

いいところもゼロではなかったので、挙げる。

GitHubの完成度はすばらしい。

Pull Requestは良い機能だし、

変な絵文字やおもしろgifをissue trackerに貼れるのも

Visual Source Safeを使っていた頃には無い良さだった。

でもね、スキルの高い人ばかりではないチームで使ううえで

やっぱり弊害がでかすぎるんだよ。

100歩ゆずって自分がプロジェクトリーダーならいいかもしれない。

だが、自分もよくわかっていないものを上司に使わせるのは厳しい。

「仕事で」Gitを本当に使ってる人、だれかうちの会社に来て教えて下さい。

Permalink | 記事への反応(0) | 01:30

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■fut573さんの削除・訂正のスタイル

http://d.hatena.ne.jp/fut573/20130325/1364192590

"Tumblr"のスペルミス（というか変換ミス）"tumbler"の削除・訂正をされている（del要素）が、そのまんまtumblerTumblrと表示される。

style要素を見ると、全称セレクタでの「Reset」中に、text-decoration:none;

大方のブラウザのdelのデフォルトスタイルであるだろう値（line-through）が上書きされてしまい、その後del要素に製作者スタイルが指定されていない。

ログインしてコメントとかがなんとなく引け目を感じたのでここで。

Permalink | 記事への反応(0) | 23:49

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■60行で作らないPHP用テンプレートエンジン

今更だけど60行で作るPHP用テンプレートエンジンをクラス化した。

1. PHP5で動かしてね
2. 細かい使い方はコード見て適当に判断してね
3. もちろん改変、商用利用自由にね
4. サンプルテンプレートは60行で作るPHP用テンプレートエンジンと一緒

コード：

<?php
class NoSixTemplate{
   protected $template_dir = null;
   protected $template = null;
   protected $context = array();
   
   function __construct($filename = null, $directory = null){
      $this->set_template($filename);
      $this->set_dir($directory);
   }
   
   function set_template($filename){
      $this->template = $filename;
   }
   
   function set_dir($directory){
      if(substr($directory, -1) != '/') $directory .= '/';
      $this->template_dir = $directory;
   }
   
   function set_data($context_key, $context_data, $overwrite = false){
      if(empty($this->context[$context_key]) || $overwrite){
         $this->context[$context_key] = $context_data;
      }else{
         if(is_array($context_data) &amp;&amp; is_array($this->context[$context_key])){
            $this->context[$context_key] = array_merge($this->context[$context_key], $context_data);
         }else{
            $this->context[$context_key] .= $context_data;
         }
      }
   }
   
   function reset($context_key = null){
      if(is_null($context_key)){
         $this->context = array();
      }else{
         $this->context[$context_key] = null;
      }
   }
   
   function convert_template(){
       $filename = $this->template_dir.$this->template;
       $cachename = $filename.'.cache';
       if(!file_exists($cachename) || filemtime($cachename) < filemtime($filename)){
           $s = file_get_contents($filename);
           $s = $this->convert_string($s);
           
           if(is_writable($cachename) || is_writable($this->template_dir)){
               file_put_contents($cachename, $s);
           }
       }
       return $cachename;
   }
   
   function convert_string($s) {
       $s = preg_replace('/^<\?xml/', '<<?php ?>?xml', $s);
       $s = preg_replace('/#\{(.*?)\}/', '<?php echo $1; ?>', $s);
       $s = preg_replace('/%\{(.*?)\}/', '<?php echo htmlspecialchars($1,ENT_QUOTES); ?>', $s);
       return $s;
   }
   
   function display(){
       $cache = $this->convert_template();
       extract($this->context);
       include($cache);
   }
}
?>

サンプルコード：

<?php
require_once('NoSixTemplate.php');
$template = new NoSixTemplate('template.php', 'template_directory');
$template->set_data('title', 'Example');
$template->set_data('list', array(10,'<A&amp;B>',NULL));
$template->display();
?>

Permalink | 記事への反応(0) | 07:05

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