才能ある人が犯罪で捕まって、その人の作品が公開中止になるようなことが起きるとき「作品と作者の人格は分けて考えろ」って言う人が多い割に、西野氏(まだ捕まっていない)については同じように考えている人を見たことがないかも。それこそ自分も映画を観に行く予定は一切ないから本当につまんないのかどうかは分かんないけど、そこんとこどうなんだろう。

私も西野氏本人のことはわりと普通に嫌っているんだけれど、何年か前にブログ(？)に載ってたプペルを見て良い絵本だなと思ったし、昔出てたM-1のネタも好きだったし(カウス師匠に「頭で漫才しててハートがついていってない」って言われてた場面がすごく好きだった。カウス師匠また審査員やってくれないかな)、ゴッドタンに出るときは必ず録画して何度も見返す。なんか、それはそれ、これはこれ、で評価ってできないのかなーって思ってしまった。

Permalink | 記事への反応(4) | 19:01

2021-01-15

■見せ方と見せる場所

・テレビで吉本興業の理系敏腕社員として紹介されていた人物が、タレントのスケジュール管理でエクセルを使用することを絶賛されていた

・街歩きのテレビ番組や雑誌で、年季のある手書きのメニュー表や所々剥がれているような古いカウンターが好感をもって紹介されている

こういう例から見えてくるものがある。

頑張ってるけどくすぶってる人の大半は、見せ方か見せる場所かその両方を間違ってるケースが多い。

見せる場所は年齢とともにそう頻繁に移動できなくなる。

だから一番工夫のやりがいがあるのは見せ方。

オタサーの姫という言葉がある。

オタク気質の男の子が多いグループに同じ趣味の女の子がポツンと加入するとお姫様のように大切にされるという現象のことだ。

ここまで極端ではなくても、こういう視点は大切にするべきだ。

例えばものすごいキレイで写真たっぷりに編集されたメニュー表がどこにでもあるチェーン店っぽく見えてしまうのは感覚として分かるはず。

でもそこには破った大学ノートに書かれた手書きメニューよりかは遥かに労力がかかっているのは確かだ。

その労力が本当にその成果に見合っているかと振り返る癖を持つ事。

努力を怠るなと言ってるんじゃないよ。

営業マンであるなら、同じ営業マンはライバルではない。

そこで競って足を引っ張り合っても上には上がいて10の成果を手に入れるのに50とか60の労力を求められる。

同業は戦友・仲間だ。

伸ばしたいスキルが有るならスキルを盗み・盗ますために仲間や自分がいる。

そこは見せる場所でも見せ方を工夫する場所でもない。

スキルを磨くことは絶対に大切だけど、スキルを見せる場所とその見せ方をよく考えろという事。

北海道の飲食店に四国の漁港で取れた鮮魚取り扱いませんか？って営業かけるバカはいないでしょ？

でも「俺はこんなにエクセルを高度に使いこなしているのに何故評価されないんだ！あいつはあの程度で評価されてずるい！」ってバカはたくさんいる。

今ある場所で咲くでも、誰かを蹴落とすでもなく、とにかく見せ方を考えよう。

大喜利やM-1と一緒。

誰でも・いつでも、光るものが遠くまで届くチャンスは必ずある。

Permalink | 記事への反応(0) | 10:41

2021-01-07

■ここまで感染者が増えたのはわりとマジで テレビのせいと思ってるんだ

正月番組も含め、ここ三ヶ月ぐらいのテレビ番組って、

ほんと言い訳レベルにアクリル板立てたりマウスガード()つけてるだけで

明らかに感染対策してない感じがバレバレで、それで視聴者もそれ受け入れちゃってんのよね。

この一ヶ月、着々と感染者が増えてても

M-1とか漫才だって普通に肩ぶつけながら唾飛ばしながらやってたし、

ロケ番組はマスクしてるだけで、ばんばん途中でマスクずらして買い食いしてるし、

アクリル板で仕切ってたって、アクリル板叩いて突っ込んだりとかしてたらからね。

ウイルス付着してる可能性があるものさわるなよ。

俺、家で仕事してるから仕事中はワイドショーとかつけっぱなしにしてるんだけど、

百合子が、さんざん会見して訴えてても、もう単純なベタニュース扱いで、

春みたいな緊迫感持って報じてないわけ。そりゃ届かないよね。

そんで、その代わりにグルメ特集とかやって、マスクしないリポーターがケーキ食べて「美味しい〜」とかやったり

行楽特集とかして、目の前に近づいてインタビューとかして「いいですね〜」とかやってんのよ。

こういう自粛しない雰囲気を日本につくりあげたのって

こんなテレビのせいに決まってんじゃん。

高尚なはてな民、増田民たちはテレビなんて見ないでしょうがね、

自粛しないで街で騒ぐ層と、テレビ見て影響される層はだいたい一致してるのよ、

っていうか、みんなテレビのこと嫌いだけど、

テレビの影響力っていまだに半端ないからね。

Twitterのトレンドとか放映中のテレビ番組に影響されまくってるの考えればわかるよね。

まあ、そういうわけで、

昨年の5月は無駄な不安を煽り立てまくるわ、

今はこのぶったるんだ雰囲気つくるわ、

テレビ報道ってのは害悪しかないんだなっっていう感じです。

まあ政治だけの責任じゃないよね

Permalink | 記事への反応(2) | 20:15

2020-12-30

■おっぱいのサイズは戦闘力だ：ノクターン ノベルズにみるバスト サイズのインフレ 検証

諸君は巨乳と聞いたとき大体どのくらいの大きさを想像するだろうか。EカップやFカップ？それともGカップだろうか。世の中には巨乳の最頻値がHカップであり中にはQカップなどという存在が出てくる分野が存在する。それはユーザ投稿サイトの男性向けエロ小説である。

本稿ではノクターンノベルズ*1に投稿された短編を解析することで男性向けジャンルで好まれるバストサイズの変遷を調べる。特に読者・作者に巨大と認識されるカップサイズが年を重ねる毎に増大していることを明らかにする。(なぜそんなこと調べたのかというと、小説漁りしてる時になんか最近極端に大きなバストサイズが多いなーって感じたから。以上！)本文章は男のアホさをご了承の上、特に女性の方々におかれましてはリアリティの欠如や空想すぎる産物への指摘を留めて頂き、男ってバカだなぁと笑って読んで下さい。

*1 株式会社ナイトランタンの提供する男性向け18禁版小説家になろう

検証 データについて

2006年から 2020年までの各年(2020年のみ12月29日まで)に投稿された短編を総合ポイントの高い順に百本抽出した。そして各小説の調査フィールド(タイトル、概要、タグ、本文)に対して、MeCab+mecab-ipadic-NEologd(およびAからZまでのカップ数を羅列したユーザ辞書)による形態素解析を実行し、キーワードの出現回数を数えた。検証対象を短編に制限した理由は、キャラクター内面の作り込める長編小説と異なり、R18短編小説は表面上の属性(巨乳とか巨乳とか)が市場の潜在的な需要を反映する傾向にあると考えたからである。すべてのコードは Python 3 で実装した(実装としては年齢認証を突破するため適当に Selenium 叩いているだけ。コードとデータが欲しいという物好きがいたら github にでも上げるので言って下さい)。注意点として、小説ポイントは積み上げ式であるため、当時は人気がなかったが後年に人気が出てポイントが上がった可能性は排除できない。よって当時の人気を厳密に反映しているわけではなく、現時点での総合人気ということでご容赦を。

検証結果と考察

はじめに検証対象となる短編の総投稿本数を示す。各年の短編投稿本数は以下の表1の通り年々上昇している。

2006	2007	2008	2009	20 10	20 11	20 12	2013	2014	2015	2016	20 17	2018	2019	20 20
26	117	238	218	163	387	342	488	651	834	911	1103	1668	1165	2470

表2は本研究のメインデータとなる、調査フィールド(小説のタイトル、概要、タグそして本文)にバストサイズに関連するキーワードを含む短編の数である。ヘッダーのAからRはカップ数を表している。なおOカップ、Pカップ、およびSカップ以降は出現しなかったため省いている。表3は表2の均していないデータ、つまり調査フィールドでのキーワードの出現合算(連呼頻度)である。

表2	A	B	C	D	E	F	G	H	I	J	K	L	M	Q	R	#	貧乳	巨乳	爆乳	表3	A	B	C	D	E	F	G	H	I	J	K	L	M	Q	R	#	貧乳	巨乳	爆乳
2006	0	0	0	0	0	1	1	0	0	0	0	0	0	0	0	#	1	3	0	2006	0	0	0	0	0	1	1	0	0	0	0	0	0	0	0	#	2	11	0
2007	1	0	1	3	2	2	0	0	0	0	0	0	0	0	0	#	0	6	1	2007	2	0	3	4	2	2	0	0	0	0	0	0	0	0	0	#	0	16	3
2008	1	4	3	3	4	0	0	0	0	0	0	0	0	0	0	#	0	7	0	2008	2	7	7	5	4	0	0	0	0	0	0	0	0	0	0	#	0	10	0
2009	1	1	0	0	0	3	0	0	0	0	0	0	0	0	0	#	2	7	2	2009	2	3	0	0	0	5	0	0	0	0	0	0	0	0	0	#	4	29	4
20 10	0	3	0	0	0	2	2	1	0	0	0	0	0	0	0	#	2	5	0	20 10	0	3	0	0	0	2	2	2	0	0	0	0	0	0	0	#	2	11	0
20 11	0	0	2	1	1	0	2	1	0	0	0	0	0	0	0	#	3	16	8	20 11	0	0	2	1	1	0	8	5	0	0	0	0	0	0	0	#	7	48	21
20 12	0	2	2	2	0	2	0	0	0	0	0	0	0	0	0	#	1	15	3	20 12	0	7	2	4	0	2	0	0	0	0	0	0	0	0	0	#	1	29	3
2013	1	2	0	3	0	1	0	0	0	0	0	0	0	0	0	#	1	9	3	2013	2	2	0	3	0	1	0	0	0	0	0	0	0	0	0	#	1	12	4
2014	2	2	5	0	2	2	3	3	5	2	1	2	2	0	0	#	4	24	10	2014	4	2	5	0	7	2	4	5	18	3	1	4	2	0	0	#	9	54	27
2015	0	0	1	1	1	2	1	1	1	0	0	0	0	0	0	#	4	23	5	2015	0	0	1	7	1	6	2	1	2	0	0	0	0	0	0	#	4	54	36
2016	1	1	0	1	1	0	2	2	2	1	1	0	0	0	1	#	4	22	9	2016	1	1	0	1	1	0	2	4	3	1	1	0	0	0	1	#	12	48	30
20 17	0	2	1	0	2	1	0	4	1	1	0	0	1	0	0	#	9	32	10	20 17	0	2	2	0	4	1	0	16	1	6	0	0	5	0	0	#	15	101	33
2018	1	1	2	0	2	2	2	4	3	0	2	0	0	0	0	#	7	34	8	2018	1	3	2	0	4	2	9	6	6	0	3	0	0	0	0	#	8	134	53
2019	0	0	0	0	1	2	4	4	4	4	5	1	1	0	0	#	3	37	22	2019	0	0	0	0	1	4	9	8	17	19	9	2	3	0	0	#	11	95	120
20 20	1	0	0	0	2	4	8	10	1	3	2	1	0	1	0	#	5	43	18	20 20	1	0	0	0	6	6	13	13	2	5	10	1	0	10	0	#	8	116	216
合計	9	18	17	14	18	24	25	30	17	11	11	4	4	1	1	#	46	283	99	合計	15	30	24	25	31	34	50	60	49	34	24	7	10	10	1	#	84	768	550

これらの表よりノクターンノベルズにおいて次のような傾向が存在することが分かる。

表2と3の右の3列より、明らかに豊満なバストがその反対より好まれている。念のため「まな板」の出現も調べてみたが、常に「貧乳」よりも出現回数が少なかったためこの分布は正しいと思われる。
AやBと言った小さいカップ数の出現数に変化は見られないため、小さい方の共通認識は初期より変化がないものと思われる。こちらもAAカップとAAAカップの出現を調べてみたが、Aカップ以下の検出数であったため、Aカップが最小値と考えてよいであろう。
Cカップは割と安定して現れるため、標準的な大きさと認識されているようである。
逆に巨大なカップ数の平均は年を経る毎に増大している。
Dカップはここ4年人気が無い。これはCよりも大きいがEやFと比べて中途半端と認識されているのでは無いだろうか(私はDでもでっかいと思うけど…)。
EやFは安定して人気があるゾーンである。それに対してG、H、Iは2014年以降より人気が出ている。またIカップ以上は2014年から出現するようになる。
トータルで最も出現するカップ数はHカップである。2020年に十本出現するのは圧巻である(なお増田で高名な伍式氏もこの数に貢献している)。

以上よりノクターンの短編部門においてカップ数のインフレ傾向が存在することは立証できた。しかしここまで読んできて次のような疑問を抱かなかっただろうか。カップ数の増大は確かだがそれと物理的な乳房のサイズ増大(概ねトップサイズと対応)との相関は直ちに結びつかないのではないか。そう「ロリ巨乳」の存在である。すなわち巨乳と判定されるトップサイズ(90cmとか)は高止まりしており、アンダーサイズの方が減少しているのではないか。

この推測に対し同データを利用して、身長を表す120cmから199cmまでの語を含む短編数を調べた(表4)。下限を120cmに限定した理由は100cm付近だとバストサイズが引っかかる可能性(実際あるのよ…)があるからである。また低身長、ロリ、ロリ巨乳、巨乳についてのデータも右列に併記する(160cmやロリ、ロリ巨乳、巨乳を正しく分類できる NEologd は凄いぞ)。身長の分布に顕著な差が見られないことおよび巨乳の増大率に対してロリ巨乳の増大率が低いことから、低身長の増加を加味しても2014年以降のカップ数のインフレを吸収しているとは考えにくい。したがって近年のカップサイズインフレ傾向はトップサイズの増大によるものだと推測できる。

表4	130cm-	140cm-	150cm-	160cm-	170cm-	180cm-	190cm-199cm	#	低身長	ロリ	ロリ巨乳	巨乳
2006	0	0	0	0	0	0	0	#	0	5	0	3
2007	0	0	0	0	0	0	0	#	0	17	0	6
2008	0	0	0	0	0	0	0	#	0	19	0	7
2009	0	1	0	0	0	0	0	#	0	20	0	7
20 10	0	1	1	0	1	1	0	#	0	9	0	5
20 11	0	0	0	0	0	0	0	#	0	12	1	16
20 12	0	1	0	0	2	0	0	#	0	8	1	15
2013	0	1	0	0	0	0	0	#	0	8	0	9
2014	0	0	0	4	3	0	0	#	0	9	1	23
2015	0	1	1	0	0	0	1	#	0	19	2	23
2016	0	1	2	0	0	0	0	#	0	23	2	22
20 17	1	4	7	4	4	1	0	#	0	20	1	32
2018	0	6	3	3	4	4	3	#	0	25	9	34
2019	1	5	1	1	1	0	1	#	1	15	8	37
20 20	2	4	4	2	2	3	0	#	6	15	8	43
合計	4	25	19	14	17	9	5	#	10	224	33	282

作品名は挙げないが、一つの作品のタイトル、概要、タグ、本文全て含め、最も連呼されたいたのは、IカップとJカップである。それぞれ2万とちょっと文字数の中に8回出現していた。なお、爆乳は2万文字で21回、巨乳については8千文字で29回であった。後者については理由があり、作中で「巨乳ちゃん」が連呼されるからである(25回)。前者は全てそのままの意味で出現する。

まとめ

本分析より、ノクターンノベルズの短編小説において巨乳の定義がインフレ傾向があることが分かった。これは小説描写においてはビジュアルを描写するコストが低いこと、すなわちデザイン面で人体のバランスを取る必要がないため、(本人の常識の範囲内で)自由にバストサイズを設定できるからであるためと思われる。小説描写においてバストサイズは大中小のどこかのカテゴリに入れば十分であり、また前述のように小と中は既に共通認識が固定化されているため、その範囲はどこまでが大か(かつ著者が興奮できるか)により決定されるからである。

真面目なのはここまで。インフレしている理由は単純に男は大きい数字が好きだからだと思う。DよりEのが強い、いやEよりF、FよりHだ！という少年漫画方式で盛っているのではないかな。ぶっちゃけエロ小説において大きいおっぱいの役割は、たっぷり揉める、なんか挟める、アレした時よく揺れるくらいしかないのでそれらを満たせるサイズであればなんでもいいのじゃないかな。(特殊性癖として妊娠していないのに母乳が出るとかあるけどそれは取り上げない)。

また、あくまでもこの分析はカップ数や「巨乳」という直接的に豊満さを表す言葉に注目したものであり、それらを使わない作者も大勢いることを主張しておく。間接的に豊満さを表す手法としては隠喩的な外見描写やキャラの立ち振る舞いでの表現が存在する。これらは古き良き読者の想像に任せる書き方になるので、描写が上手い人には割と手練れの作者が多い気がする。

個人的には大きすぎるのは現実味ないのでノットフォーミー。大きさより体のラインの綺麗さや形の良さの方がリアリティあると思うのだけど…調査楽しかったです。

今後の研究 課題という名のTODO

100cm越えのようなバストサイズ表現もあるのでそれらの推移を調査する。
バストサイズのインフレ化は男性向け特有の現象だと考えられるが、それを実証するため女性向けのムーンライトノベルズで同条件を用いて比較する。
Arcadia やPixiv 小説に対して同じ傾向があるか検証し、ノクターン特有の現象ではないことを確認する。
長編小説での傾向を確認する。長編小説には登場人物紹介のページが作られていることがあるため、そこからバストサイズのデータを取得する方法が有効であると考える。

Permalink | 記事への反応(2) | 15:15

2020-12-29

■「役割」を軸にした漫才のかたち

漫才における「役割」とは？

言うまでもなく「ボケ」と「ツッコミ」のことである。

役割を軸にして考えたとき、（コントと比較すると）漫才ではボケとツッコミの役割がはっきり分かれるパターンが多い。

これは、コントでは最初から最後まで「自分以外の役」に入り込んで「演技」をする形態が主であるのに対して、漫才ではあくまでも「自分」が喋っている体で「会話」をする形態が主だからである。

「だったらコント漫才（M-1 優勝者ではアンタッチャブルやサンドウィッチマンなどのネタがそれに該当）はどうなの？」という疑問が当然あると思うが、これも基本的にはボケ・ツッコミ共に自分自身を投影した役であることが多く、純粋なコントに比べると言動にパーソナリティが大きく反映されるという点で違いがある。

つまり、漫才には純然たる役割が決められており、M-1が2001年から開催されひとつの「競技」となっても「ボケ担当の人はひたすらボケ続けるし、ツッコミ担当の人はひたすらツッコみ続ける」という形はしばらく変わることがなかった。

漫才における「役割」を曖昧にした芸人たち

漫才における役割を軸にして考えたとき、まず最初に議題に上がるのが笑い飯というコンビである。

彼らは、最初どちらかがボケてそれに対してツッコむというやり取りが終わったあと、ツッコんだ側が「俺にもやらせろ」と言って役割が変わり、それ以降はツッコむごとに役割が交互に変わっていくというスタイルを持つコンビである。

しかし、ネタ全体の構成を見るとボケ・ツッコミの役割がハッキリと別れており、それが入れ替わるというギミックがなければ比較的オーソドックスなネタであるとも言える。

このボケ・ツッコミという役割を曖昧にした上で主要大会を優勝した最初のコンビは、M-1 2005におけるブラックマヨネーズである。

基本的に吉田がボケ・小杉がツッコミの役割を持ったコンビであるが、この年に披露したネタは後半になっていくにつれて小杉が突拍子もないことを言いだし、それに対して吉田が正論でツッコむというパターンが多く見られた。

これは「平場のトーク（ラジオなど）では面白いのにネタがいまいち」というブラマヨ評に対して彼らがたどり着いた一つの回答である。

つまり、漫才だからといって必ずしも役割をハッキリ分けず、普通の会話のようにボケとツッコミがシームレスに入れ替わるパターンがあっても良い、ということが世間にも認められた瞬間であった。

そして、その漫才における役割の曖昧性が頂点に達したのはTHE MANZAI 2012である。

この年の上位3組はハマカーン、アルコ＆ピース、千鳥。

この中で役割がハッキリと別れたネタをする千鳥はさておき（ここもベタとは言えないスタイルを持つコンビではあるのだが…）、注目したいのはハマカーンとアルコ＆ピースである。

まず、優勝したハマカーンであるが、2012年以前は浜谷がボケ、神田がツッコミという役割が比較的はっきりと別れた漫才をするコンビであった。

しかし、この前年のTHE MANZAIで（本人曰く）惨敗したあと、スタイルを大きく変える決断をし、役割も主として神田がボケ、浜谷がツッコミという形に変更した。

そして、このスタイルのネタの中で一番特徴的なのは、神田が女子目線で物事を語ったあと、浜谷が著しく感情的に怒り、それに対してさらに神田が理論的に諭すというものである。

抽象的に言い直すと、本来は単なる導入部に過ぎないネタ振りがボケとなり、それに対してボケに限りなく近いツッコミをして、それに対してさらに言い返す、というパターンを構築しているのである。

彼らもやはりブラマヨがネタの構成を変えた理由に近いものがあり、優勝後に記者が彼らに「どっちがボケ・ツッコミって書けばいいですか？」と質問したというエピソードもあるくらい彼らの役割は曖昧であったと言える。

また、準優勝のアルコ＆ピースはさらに役割が曖昧である。

彼らは、漫才の代表作としてラテン語風の架空の言語を駆使して（しかし、よく聞くと日本語が散りばめられており内容がわかる）しゃべくり漫才など、（自分自身を投影した役割ではないという意味で）どちらかと言うと限りなくコントに近い漫才を得意としていた。

この年に披露したネタは、酒井がよくある漫才のネタ振りを平子が真剣に受け取り芸人として苦言を呈していくというものであった。

これは、見ようによっては役割上はツッコミであるはずの酒井がボケっぽく見え、ボケであるはずの平子がツッコミっぽく見えるネタであると言える。

決勝ではハマカーンに敗れてしまったものの、このネタにより一回戦を審査員満票で笑い飯を退け、決勝に勝ち上がったということの意味はとても大きい。

果たして マヂカルラブリーは「型破り」でミルクボーイは「オーソドックス」と言えるのか

このようにして、漫才における「役割」を軸にして考えると、いろんなことが見えてくる。

つまり、伝統的な漫才とされているものが、役割だけで見ると必ずしもそうとは言えない（またはその逆）ケースが出てくるのだ。

昨年M-1を圧倒的な評価で優勝したミルクボーイであるが、ちゃんとやり取りがあるという点においては比較的ベタなしゃべくり漫才と言えるが、役割を軸にするとどうだろうか。

彼らのネタはボケである駒場が、母親がなかなか思い出せない物事があると語り、それに対してツッコミである内海がヒントを元に推測する、というスタイルになっている。

ここで、内海のツッコミに注目すると「〇〇やないか！」「〇〇ちゃうやないか！」という最初のフレーズを除き、推測対象（コーンフレーク及び最中）に対してやや偏見掛かった持論を語るという形になっており、取りようによっては最初のフレーズ以外はほぼボケとみなすことも出来るだろう。

ボケである駒場も、特に突拍子もないことを言うわけでもなく、ただ淡々と対象を推測しうるヒントとなるワードを言い、それがツッコミによりボケと気付かされるというスタイルになっている。

つまり、ミルクボーイは役割こそ別れているものの、その境界線はかなり曖昧で、実はツッコミがボケをリードする形になっており、しゃべくり漫才における主従関係が逆転したスタイルをもつコンビと言える。

この、ボケと言えるかギリギリのラインを攻めるボケと、それを埋めるように著しく強いツッコミをするというスタイルをもつコンビは、過去にもくりぃむしちゅー（海砂利水魚）などがいるため、前例がないわけではないが、漫才全体の歴史で考えると十分革新的なスタイルであると言えるだろう。

一方、漫才であるかどうかということが槍玉に挙げられたM-1 2020を優勝したマヂカルラブリーであるが、役割だけを見るとかなり保守的であると言えるだろう。

彼らのネタはボケである野田がひたすらボケ続け、ツッコミである村上が外側で解説に近いツッコミをし続ける、というスタイルである。

つまり、やり取りが序盤とオチ以外存在しないという点が従来の漫才から外れているというだけで、それ以外は至極まっとうなスタイルのコント漫才である。

この「やり取りが存在しない」という漫才の最右翼としてあげられるのがナイツだが、彼らが漫才師でないという意見はほぼ皆無であろう。

したがって、ナイツを漫才師であると評価している以上、マヂカルラブリーのネタを漫才でないと評価するのは無理のある議論と言えるのではないだろうか。

Permalink | 記事への反応(0) | 18:42

■anond:20201229000013

M-1は島田紳助が始めた勉強会だよ。

グランプリってもんじゃない。

Permalink | 記事への反応(0) | 00:13

■M-1はドキュメント

あの番組はパッとしない芸人の人生が変わるのを見るドキュメントじゃないの？

俺、マジカルラブリーが優勝した時、感動したんだけど。

ただ全体的にレベル低かった

Permalink | 記事への反応(0) | 00:00

■M-1はドキュメント

あの番組はパッとしない芸人の人生が変わるのを見るドキュメントじゃないの？

俺、マジカルラブリーが優勝した時、感動したんだけど。

ただ全体的にレベル低かった

Permalink | 記事への反応(1) | 00:00

2020-12-27

■anond:20201227070525

思ったことのない人はテレビなんか見ない。

思ってるやつがいっぱいいるからM-1がある。

Permalink | 記事への反応(1) | 13:05

■anond:20201224223114

M-1は勉強会として始まったんだよ。

島田紳助さんが「このままではテレビ誰もみない、レヴェル低すぎ」って言って。

最初のうちはそれなりに機能してたのかもしれない。

少子化すれば、テレビなんて見ないし、お笑い芸人の時代なんて1990年代で完結した。

あとは下ってる一方だよ。誰も面白くないもん。

Permalink | 記事への反応(0) | 06:53

■

アマプラで去年のM-1見た

ミルクボーイが優勝だったけど個人的にはかまいたちのネタが好き

ぺこぱも決勝の決勝でもツッコまないツッコミの違うパターン見せてて面白かった

去年Twitterで最中の家系図を見たときにはなんのこっちゃと思ったけどああいうことか

2019の決勝3組はネタの傾向がめちゃめちゃわかりやすいコンビだなと思った

コンビ名伏せて漫才の台本見せられても絶対分かる

かまいたちは一つのさりげない話題から予想のつかないところに発展するし、ぺこぱはツッコミがオンリーワン

ミルクボーイも構文になってるからわかりやすい

あと残りで好きなのはインディアンス、オズワルド、からし蓮根、ニューヨーク、すゑひろがりず

インディアンスとオズワルド、ニューヨークは今年のが好きだったからそこから好意的に見てた

からし蓮根は最後のボケがツッコミをはねるってシンプルなのが好き

見取り図は正直ピンと来ず

和牛もコンビ自体は好きだけど2019のネタは個人的にはそこまで

別のときに見たのは良かった

今年のも面白かったし去年のも面白かった

漫才にも種類があるけどM-1グランプリとあってもタイプが違うんだなと

でも去年ので唯一不満なのは歌ネタやるとリアルタイムで見てないと損な所

準決勝のミキと錦鯉が途中でカットされて残念すぎる

Permalink | 記事への反応(0) | 00:31

2020-12-25

■M-1 2020・ネタ以外の感想その２（本戦〜打ち上げ）

その１（抽選会〜敗者復活戦）はこっち

本戦

最初の30分ほど煽りV→CM→煽りV……の連続

ちょっとダレるけど奥田の「霜降りとかミルクボーイとか見せられてやる気ならへん奴いないでしょ」とか駐車場でネタ合わせするランジャタイの姿はグッとくる。

煽りVの連続 マスク外し

これは良かった。田辺さんの斜め後ろからのショットかっこいい。たけるがマスク外しながら顎の準備運動してる後ろでスタッフみたいに待機してる下田、その後の九条の後ろでも同じポーズで立ってる。どちらもピントは合わせてもらえてないが、事前PVのほうでコメント使われてたからいいよね。

今年の「俺たちが一番面白い」は盛山

年々このフレーズ中に映される芸人の数が増えまくってるが、今年はトキとハインリッヒ映ったのが熱かった。

ナイツ塙「ちょっとなんか、今年調子悪い…」

最初の審査員コメントが全員滑ってることを受けて。ていうか2018以降このパートはいっつも滑ってる。あの大会を地獄みたいな空気にした戦犯の一つは間違いなく審査員コメントで、客席は今回は大丈夫かと身構えてるんだよ。そこに塙や冨澤くらいしか気づいてなさそうなんだよなー。初っ端から審査員辞めたい話されたらそりゃ空気は沈むだろ…。

敗者復活組がトップバッター

敗者復活会場で受け取った陣内が「コウテイ！」と舞台下に振った途端に笑いが起こる。振られた九条は「悔しいです！」、横で下田がレギュラーの西川くんじゃないほうの動き。
敗者復活戦の中継終了から本戦開始までの間に起こった事件はラジオで概要は分かったが、松陰寺は電波に乗せたくなかったようなのでここでは書かない。しかし当事者でもないのに表沙汰にする奥田がまずどうなんだっていうのと、九条の気持ちも分かるがぺこぱの気持ちのほうがもっと分かるわけでなあ。仲良しこよししろとは思わないんで、本人前にして吠えるのは別にいいけどね。正直発表までの間は気が気じゃなかったのは事実だが、それもこれも死ぬほど言われてるとおり、あの出来のぺこぱが３位に入ってしまう仕組みがおかしいんだよ。
ちなみに今回ぺこぱファンは前々から「面白いと思った組に投票しましょう」と呼びかけあってたのを見かけた。３位になったのは痛いファンが多いからではなく、ただ知ってるからって理由で入れた茶の間の視聴者が多かったんだろうと思ってる。

敗者復活はインディアンス、３位ぺこぱとは10万票差

なんだかんだで１位はいつも妥当な結果になるよな。インディアンスが屋内に入る直前、舞台から「インディアーーーンス！」と声援を飛ばす松陰寺。

インディアンス田渕「上戸彩さんの反応分かりやすすぎ、でも心の準備ができました」

ネタ終わり、笑神籤について。それ以外にも「（復活する）自信はありましたか？」に「途中経過を発表してくれるのでドキドキできました」と徹底してポジティブ。

志らく「能天気にバカを演じてるんだけど、そこに彼の人間性が出てきて、見てるうちにちょっとこう、なんかウルッとするんですよね」

去年からの進歩を的確に表したコメント。田渕の能天気さが嘘臭く見えなくなって、なんか見ててスカッとするようになってるんだよな。

東京ホテイソン ショーゴの着てるTシャツがHOTEISON

松本はボケで着てると思ったんかな？普通に「いいでしょ」的に返されて困惑してたような。

東京ホテイソン たける「久しぶりじゃないですか？こんな前期のM-1みたいな点数出るの」

たけるはお笑い知らないキャラだったのに勉強したんかな。コメントも上手くなったよなあ。

ニューヨークの出番前、送り出す野田がエレパレ ポーズ

お前らがいるから笑顔になれる！

ニューヨーク、マイクの前で出囃子終わるのを待つ

打ち上げで言ってて初めて気づいたけど、確かにタイミングが例年と違う。せり上がりの曲が終わってからデケガンガンガンガンガン！に行くまでが長すぎるというか、せり上がってくるのが早すぎるというか。

ニューヨーク 屋敷「一年越しのリベンジやー！！」

松本から「ちょっと腹たつんですけど面白かったですねえ」のコメントを引き出しての歓喜の叫び。

嶋佐・屋敷「売れた？今売れた？やったっ」

上沼さんの「ほっといても売れますね」を受けて、控えめに小躍り。可愛げを感じさせる。

見取り図盛山「マジでこのまま長髪で通ってまうで僕」

今田の「ちょっと黙ってください、今金髪が喋ってるんで」を含め髪型のくだり面白かったんだが、見取り図発のコメントで特にいいのがなかった。瞬発力がないわけじゃないはずだけどなあ。

東京ホテイソン たける「いーや梅干し 人間の面構え！」

敗退コメント。「これも難しいですか？」は巨人にネタが難しいと言われたことへの反発なのか？

おいでやす小田「もう２本目やる体力残ってないです」

ネタ終わりで息も絶え絶えに。

おいでやす小田「やってきた２０年どうなるんすか！！！」

上沼から「一人と一人でやってたらあかんよ」と言われて絶叫。

インディアンス田渕「せーの、また来年ー！」

おいでやすこがの採点時も後ろのモニタでずっと笑顔のインディアンス。今年は本当にぶっちぎりで空気を作れてた。敗者復活の国民最高ー！から最後のこのコメントまでブレることなく貫きとおした。

マヂラブ野田「早くあの人の声が聞きたいです」

ネタ終わりの採点前コメント。ちなみに「あの人」の第一声は「待って、三年前？何も覚えてない」

マヂラブ野田「何人にもあんなことしてるんだ、だから覚えてないんだ」

捨てられた女のようなことを言い出す野田。こういう部分でも意識的に空気を作ろうとしてたはずで、ものすごくクレバーな戦略家なのが分かる。

マヂラブ点数発表

松本信者の野田だが、松本の点数発表時より上沼さんの時のほうがリアクションが大きい。

ニューヨーク嶋佐「バスケがしたいです……」

敗退コメント。その横でひたすら無表情の屋敷。これは屋敷も含めて画面に収めてもらうことを見越してのボケだったんだろうが、カメラが嶋佐だけに寄っちゃって変な感じに。

オズワルド伊藤、採点後コメントで声量調整

松本に声がうるさいと言われ小声に、巨人からもっと大きい声でと言われ急に大声に。そして最後には「これぐらいの声でいいですかね？」と中途半端な声量に。

おいでやす小田「誰を一位にしとんねん！！！」

アキナの点数発表後、最終決戦進出を決めるおいでやすこが。客席もアキナの点数よりおいこがが決勝進出したことのほうにざわついて笑いが起こってる。「嬉しい、２本目に全てをぶつけます。……何がおかしいねん」もう小田が普通に喋っても笑う雰囲気に。

アキナ 秋山「おいでやすこがさんのをやってる間、お客さんの前に立ってるのが恥ずかしい」

アキナのここはどう立ち回るのが正解だったのかね。少なくとも反省会で指摘されてた通り、恥ずい漫談に移行するのが早すぎたよなあ。
見取り図もそうなんだが、「俺らのノリ」を多用しすぎる大阪吉本特有の悪癖があるんだよな。かまいたちはM-1では抑えてたし和牛はそういうのやるタイプじゃないから大阪吉本全体ではないが。こういう場面にはこのパターンってのが決まってるのは見慣れた客にはいいんだが実質は手癖でもあるわけで、流してるように見えてしまう。今回のアキナの場合は「これこれの状況（自分語り）」→「恥ずい（オチ）」って構造だからそもそもアキナに興味薄い人はまずハマらない。尺も取る。去年の屋敷の「最悪や！」が見せたキレには遠く及ばない。
あと細かいことだが、まだ二組残ってるのに「後半のほうに出てきてこの点数めっちゃ恥ずかしい」は言うべきじゃないわな。実際にこの後ウエストランドが出てアキナより下位になってる。仲良い先輩が残り二組にいたとしたらそれ言ったか？

錦鯉の紹介パートでヒロドアナ「ボケの長谷川さんは4回も目が覚めてしまい、もう歳かなとおっしゃっていました」

今年は紹介パートやキャッチコピーでも笑いが起きてたが、この部分が一番ウケた。内容はごく普通なので、もはやまさのりに言及するだけでウケる空気ということ。

マヂラブ村上「最高に嬉しい気持ちです。ありがとうございます」

最終決戦進出決定を受けてのコメント。普通すぎる内容なのに妙に爽やかな声質と、劇団ひまわりみたいな嘘くさい抑揚のせいでなぜかサイコな雰囲気に。ニューヨークの「やったっ」もそうだが、音楽でいう転調みたいな異質さを出せると内容が普通でもやたら笑える。

錦鯉まさのり「僕のパチンコ台も出ますかね？」

素朴な野心。渡辺は長谷川の歯の情報だけお伝えしてM-1を去った。

ウエストランド 井口　 CM前に太田のプシュー

決勝進出者発表でもやってたが、熱い。

今田「無理しなくていいからね」　ウエラン 河本「はい、すいません」

喋るなと言われていたためコメントを考えていなかった河本。素直。

ウエラン 井口「いやそうですよ、そう考えたらすごいことですよね」

初出場にしてはよくやったと上沼に褒められての返し。ウケてる。井口の小物感いいよね。

最終決戦の出番順はファーストの順位逆順

３時間半もあるんだから今までの選ばせる演出してもいいと思うけどね。毎年変わらないとしても念の為。

マヂラブ２本目終わりにハンカチで涙ぬぐう今田

他にはウエランでもハンカチ今田が出てた。

上戸「今年もCMの後です！」

最終審査結果発表前のいつものコケ、今年は野田だけ電車乗ってる。もうこの時点で王者の風格。

マヂラブ野田「M-1最高ー！」

最終審査結果発表前のコメント。野田が意識してたかは分からないが、田渕の「国民最高ー！」を引き継ぐような流れ。

おいでやす小田「こんなネタしてますけど、僕決して怖い人間じゃないので」

なんかもう小田が無表情で直立してるだけで面白い。横でこがけんがフラフラしてるの気になる。

マヂラブ優勝

野田は男泣き、村上は女の子のように口に手を当てて驚く。後ろの屋敷ニッコニコ。久しぶりの東京吉本からの王者だもんな。お前らがいるから笑顔になれる！

マヂラブ野田「最下位獲っても優勝できることあるんで、諦めないでください皆さん！」

野田のいいところは自分が地下芸人だった頃のことを常に忘れず、今その状態にいる奴らを気遣ってやれるとこ。事務所の枠を気にしないどころか吉本内に仲良しいるんか？ってくらいなのにどの事務所の芸人からも尊敬され愛されている。

上沼「覚えとらへんけど、ごめんねえ」に野田「やめてください」

久保田と武智は野田の立ち居振る舞いを無限リピートして勉強すべき。

志らく「あれだけ喋らずに笑いを取るのは、漫才を超えて喜劇なんですよね」

今回の志らくは採点もコメントも納得感高かった。野田の喜劇に村上が場外からツッコむことで漫才になるって指摘はさすが。

松本「漫才やることの幸せと漫才見ることの幸せを今回特に感じました」

今年は劇場も閉まったり演るほうも見るほうも厳しかった中、M-1開催できたのは確かに幸せだった。

マヂラブ野田「えみちゃん辞めないでー！」

野田の平場コメントを抜き出してて思ったのは、おそらくどのコメントもかなり練られて発言されてるということ。今回のM-1全体を「マヂラブによる上沼リベンジ」という劇に仕立てている。普通こういうことすると現場の流れとズレてコメントが浮くんだが、そうならないのは野田が元々コントっぽい喋り方なのもあるが何より戦略眼が優れてるから。ゲームのシナリオを書くように賞レース内の雑魚キャラ（元・最下位）が王者となるまでの道筋を描き、その通りに「演じて」みせている。国民最高を受けてのM-1最高、えみちゃん待っててねーからのえみちゃんありがとう（R-1）、そしてえみちゃん辞めないでー！このシナリオに沿わない言動は一切しない潔さ。３年越しの伏線回収、素晴らしかった。

そんな野田に国民最高ー！で（多分）アシストする形になったインディアンスが本戦のネタ以外のMVP。田渕の明るさが素なのが浸透してきて、いつどこで見ても機嫌よく周囲に分け隔てなく接する人の良さが大会を明るくしたと思う。事前PVでハハハと笑った直後に「敗者復活見てろよクソッ」と涙声で建物を出る姿も印象深かった。今回の敗者復活、そしてトップバッターはインディアンスが間違いなく適任だった。

大反省会

小藪「恥ずい漫談仕上がりすぎてる」

アキナが延々と恥ずい連呼する様子について。達者ではあるんだろうが不自然なんだよな。

アキナ　中継トークに慣れてる

質問を待つのではなくタイムラグを考慮して自分から話し始めたり、トーク中に空白を置いて小藪が何か言ってないか待つ時間を作ったり。ここらへんはさすが。

正直この反省会、来年から後回しにしようかなと思ってる。笑い飯や川島、土屋に一人ずつ小藪が振っていく構成なのでディスカッションにはならず広がらない。講評の内容も正直そこまで深くないし。ファイナリストのインタビューも小藪じゃなくてミルクボーイと話してるほうが見たいし、中継のラグもないのに。各組の時間も短すぎて内容薄い。福徳が泣いたり川瀬が死にそうになってた時はめちゃくちゃ面白かったが、今の形式ならもういいや。MVPもなし。

ストゼロ 打ち上げ

大悟「面白い ことなんて言わんでいいからね」

最初のホテイソンとウエランを呼び込む途中に一言さらっと。もう十分戦ったということで。他の賞レースでも事後の打ち上げ番組やるようになったが、千鳥は数多くあるM-1関連番組の中でこの打ち上げがどういう立ち位置でどういう色にしたいかをよく理解してる。

ウエラン 河本　 マスクしたままストゼロ飲もうとするボケ

トーク中におもむろにマスクつけ始めるとこからガッツリ映ってるのに気にしてない。河本って無言でボケるほうが面白いな。

インディアンスの応援 ツイートの投稿者名が「トット 推しが止まらない」

一昨年のニューヨーク応援ツイート主の名前「悪人」と同じくらいキレてる。

インディアンスきむ「髪の毛あるなんかダメって、それ聞いて僕、全上げで」

ノブにツッコミとは？を聞いたら「顔」と言われた話。今回はきむもすごく楽しそうにやってた。しくじり先生も影響したのかね。

見取り図 リリー「もしエントリーするなら、第２位です」

エントリーするかどうか決めかねてる感じだな。まあきついよなあ。

見取り図 リリー「メッセンジャーの黒田さんから LINE来て、ほんまにかっこよかったんですけど、『漫才師としては優勝です』って」

これ言わないほうがいいだろ。純粋に嬉しかったんだろうけど。千鳥は気づいてそれとなくフォローしてるな。

マヂラブ野田「俺、お笑い王になりたいんす」

土下座でせり上がっていく途中に客の笑い顔が見えてきたという話、ゾクゾクするような臨場感。一本目をフレンチで行くのはおいでやすこが終わりのCM中に決めたとか。シナリオは直前まで更新され続けていたんだな。野田は間違いなくお笑い王になる男だ。村上はそのズッ友だ。

今年はソーシャルディスタンスのためにスタジオなのもあってワイワイ感が少なく、そのぶんガッツリ掘り下げるようなトークが多かったかも。

みんな良かったけど本戦だけでなくその後に漫才の定義いるのかいらんのか問題に巻き込まれてアホの攻撃道具にされた見取り図にお疲れ様の意味でMVPをあげたい。全組漫才ですといち早く宣言したのカッコよかった。

M-1が「４分の中にできるだけ多くのボケを詰め込み終盤に伏線回収とかして盛り上げる漫才」だけを漫才だと定義するような大会だったらここまで人気は出てない。邪道と呼ばれるものを堂々と評価してきたからこそM-1は面白いのだ。そんな妖怪大戦争だった今回のメンツで冷静に戦略を練り淡々とコマを進めたマヂラブが最終的に披露したネタが床を転がり回るっていうカオスなのが最高すぎた。今年は野田脚本による壮大なミュージカルに知らぬ間に全員が巻き込まれてたんだろうな。運命を味方につけるってのは実はこういうことなのかもしれない。本当に凄いものを見せてもらった。

MVPとか偉そうでごめんね。マヂラブおめでとう！

Permalink | 記事への反応(2) | 15:17

「M-1」を含む日記

■オズワルド伊藤兄妹ってすごくね？

■お笑いがわからない

■R1のだめなところ書いてく

・Creepy Nutsのテーマ曲

・広瀬アリスに番宣させるなよ

・優勝決定直後の謎の優勝者1本目のネタプレイバック

・放送尺が短い

■惜しいと思っちゃったR-1グランプリ2021

■和牛の面白がり方がわからない

■あたいも好きな芸能人と付き合って結婚してみたかった…

■キングコング西野亮廣氏と映画えんとつ町のプペルについて

■見せ方と見せる場所

■ここまで感染者が増えたのはわりとマジでテレビのせいと思ってるんだ

■おっぱいのサイズは戦闘力だ：ノクターンノベルズにみるバストサイズのインフレ検証

検証データについて

検証結果と考察

まとめ

今後の研究課題という名のTODO

■「役割」を軸にした漫才のかたち

漫才における「役割」とは？

漫才における「役割」を曖昧にした芸人たち

果たしてマヂカルラブリーは「型破り」でミルクボーイは「オーソドックス」と言えるのか

■M-1はドキュメント

■M-1はドキュメント

■M-1 2020・ネタ以外の感想その２（本戦〜打ち上げ）

最初の30分ほど煽りV→CM→煽りV……の連続

煽りVの連続マスク外し

今年の「俺たちが一番面白い」は盛山

ナイツ塙「ちょっとなんか、今年調子悪い…」

敗者復活組がトップバッター

敗者復活はインディアンス、３位ぺこぱとは10万票差

インディアンス田渕「上戸彩さんの反応分かりやすすぎ、でも心の準備ができました」

志らく「能天気にバカを演じてるんだけど、そこに彼の人間性が出てきて、見てるうちにちょっとこう、なんかウルッとするんですよね」

東京ホテイソン ショーゴの着てるTシャツがHOTEISON

東京ホテイソンたける「久しぶりじゃないですか？こんな前期のM-1みたいな点数出るの」

ニューヨークの出番前、送り出す野田がエレパレポーズ

ニューヨーク、マイクの前で出囃子終わるのを待つ

ニューヨーク屋敷「一年越しのリベンジやー！！」

嶋佐・屋敷「売れた？今売れた？やったっ」

見取り図盛山「マジでこのまま長髪で通ってまうで僕」

東京ホテイソンたける「いーや梅干し人間の面構え！」

おいでやす小田「もう２本目やる体力残ってないです」

おいでやす小田「やってきた２０年どうなるんすか！！！」

インディアンス田渕「せーの、また来年ー！」

マヂラブ野田「早くあの人の声が聞きたいです」

マヂラブ野田「何人にもあんなことしてるんだ、だから覚えてないんだ」

マヂラブ点数発表

ニューヨーク嶋佐「バスケがしたいです……」

オズワルド伊藤、採点後コメントで声量調整

おいでやす小田「誰を一位にしとんねん！！！」

アキナ秋山「おいでやすこがさんのをやってる間、お客さんの前に立ってるのが恥ずかしい」

錦鯉の紹介パートでヒロドアナ「ボケの長谷川さんは4回も目が覚めてしまい、もう歳かなとおっしゃっていました」

マヂラブ村上「最高に嬉しい気持ちです。ありがとうございます」

錦鯉まさのり「僕のパチンコ台も出ますかね？」

ウエストランド井口 CM前に太田のプシュー

今田「無理しなくていいからね」 ウエラン河本「はい、すいません」

ウエラン井口「いやそうですよ、そう考えたらすごいことですよね」

最終決戦の出番順はファーストの順位逆順

マヂラブ２本目終わりにハンカチで涙ぬぐう今田

上戸「今年もCMの後です！」

マヂラブ野田「M-1最高ー！」

おいでやす小田「こんなネタしてますけど、僕決して怖い人間じゃないので」

マヂラブ優勝

マヂラブ野田「最下位獲っても優勝できることあるんで、諦めないでください皆さん！」

上沼「覚えとらへんけど、ごめんねえ」に野田「やめてください」

志らく「あれだけ喋らずに笑いを取るのは、漫才を超えて喜劇なんですよね」

松本「漫才やることの幸せと漫才見ることの幸せを今回特に感じました」

マヂラブ野田「えみちゃん辞めないでー！」

大反省会

小藪「恥ずい漫談仕上がりすぎてる」

アキナ 中継トークに慣れてる

ストゼロ打ち上げ

大悟「面白いことなんて言わんでいいからね」

ウエラン河本 マスクしたままストゼロ飲もうとするボケ

インディアンスの応援ツイートの投稿者名が「トット推しが止まらない」

インディアンスきむ「髪の毛あるなんかダメって、それ聞いて僕、全上げで」

見取り図リリー「もしエントリーするなら、第２位です」

見取り図リリー「メッセンジャーの黒田さんからLINE来て、ほんまにかっこよかったんですけど、『漫才師としては優勝です』って」

マヂラブ野田「俺、お笑い王になりたいんす」

■R1 のだめなところ書いてく

東京ホテイソンショーゴの着てるTシャツがHOTEISON

ウエストランド井口　 CM前に太田のプシュー

今田「無理しなくていいからね」　ウエラン河本「はい、すいません」

アキナ　中継トークに慣れてる

ウエラン河本　マスクしたままストゼロ飲もうとするボケ

見取り図リリー「メッセンジャーの黒田さんから LINE来て、ほんまにかっこよかったんですけど、『漫才師としては優勝です』って」