はてなキーワード: アニメーターとは
憧れ(あこがれ)産業で働くな
http://dochikushow.blog3.fc2.com/blog-entry-1231.html
要約すると
あこがれて入ってくる子がいるような業界は、無料で頑張る子が多いので、そんな子達と競争すると疲れるからそんなところで働くな。
っことなんだけど
あこがれているかは知らないが、スタークリエイターが前に出やすい世界だと思うし
実際彼らはオープンソース開発で無料奉仕してることも珍しくない。
名誉とか、名前を売るためとか、いろいろ打算的なことが多いだろうし
ライバルが無料でやるから引けないみたいな、嫌々のチキンレースやっちゃって場合もあるだろう。
昔のネットはアングラ臭がすごくて、違法ファイルサイトがどうたらと言ってたが
今ではyoutubeで一発だ。凄い時代になったと思う。
僕の常識では、一般人に普及したらそういったものは闇の彼方に葬り去られると思ってた。
なのに、一般人に普及するほどに、違法ファイルが公然とやりとりされる世の中になった。
で、世間というか、web上で行われる意見の数々は、そういった無料公開とか、共有みたいなもの
とくにgoogleの取り組みと姿勢を称賛していて、日本は遅れていて、法律が追いついていないですねみたいな意見をよく見る
でも、そんな世の中で、働いている人はは幸せなのか?とか思うわけ。
消費者はそりゃタダだから幸せだろうけど、相変わらずプログラマーは貧乏暇無し状態だ。
こんな戦いをいつまで続けるんだって話ですよ。
一部では電通のせいとか言ってるけど、そんなレベルでの話ではないことは分かってるはず。
だからどうやったらお金がもらえるか分からない現状をどうにかしたい。
一方で
結局ものづくりで限界が来るのは確実で、日本が得意なデジタルカメラにしてもなんにしても、いつか中国製の安いものが出回るようになる。
だからその時、文化を防壁にする、日本の戦いかたってあるんじゃないかなと思う
つまり無料でばらまくのも、ひとつの解答だと言いたい。↑で言ってる悩みと矛盾しているわけだ
でも事実、無料でばらまくから日本はアニメでアドバンテージがあるんだと、そう思うわけですよ
もし、オープンソースソフトが無かったら、すでにインド製や中国製のPCソフトが出回ってたんじゃないかと思う。
つまり、もともとはMSみたいな巨大企業に対抗するためではあったけど
結果、印度製や中国製の製品に対抗するシステムになっているんじゃないかと。
実際けっこう成功していると思うのですが、実際の現場はどうなんでしょうか。
オープンソースだからインドや中国のひとも開発に関わっているだろうとか
そういう話ではなく、アメリカが主導権を握っているというのが重要だという意味です。
一方ではこの道でしか生き残れないんじゃないかというジレンマがあるわけです
CGアーティスト、アニメーター、イラストレーター、ゲームデザイナー、どれも違う。
まず、本当の意味の自己満足というのは、存在しないというのが私の言いたいことだというのはおわかりかな?
「本当の意味の自己満足とは限らないんだよ」という箇所は、まさにそのことを言っているのだけど。
したがって、本当の意味の自己満足って存在するわけないだろ、という意味であなたが言っているなら、
それは的外れと言わざるを得ない。
また、本当の意味の自己満足の定義ちゃんとしろ、という意味ならば、客観的な意味での自己満足とでも言おうか。
私は作品を自己満足と批判している人は、単に良さが分からないだけだと考えている。
どんな芸術作品であっても、理解さえあれば価値を認識できるという意味で、美は普遍的なものだ。
http://blog.livedoor.jp/dqnplus/archives/1279027.html
http://b.hatena.ne.jp/entry/http://blog.livedoor.jp/dqnplus/archives/1279027.html
陰謀論じみた、テレビ局や広告代理店のせいだという人が多いなぁと思ったので書く
昔、IT系の専門学校に講師で行ってて、アニメのコースも併設してたからアニメ業界の人も講師にいて、話す機会があったんだけど
アニメ会社にとっての投資とはなにかといえば、自社版権なんだけど
自社版権ビジネスなんて、ゲーム会社では当たり前だけど、アニメ会社は一部を除いてしていない
その重要な部分が他社の物なんだからそりゃ儲からないと。版権握らないと、グッズで儲からないからね
自社でイチからキャラクターやお話を考えるとお金がかかるからなんだと
さらに人気が出るかどうかが分からない。
それならば儲からないけど、すでに人気のある版権を借りてこよう
となるわけだな
でも京アニはその辺上手いことやってるみたいだ。
無名の原作持ってきて、原作者と権利的においしいことしてるんじゃないの?
っと、らきすたが大人気だったときだったから、その人はそんな事を言ってた
今考えると、原作絵のらきすたじゃなく、京アニのらきすたで世間のオタは消費してるみたいだから
けいおんも相変わらず京アニデザインにして、京アニブランドでやってるから
また儲かっちゃってるのかもね
グッズしかないんじゃないの?
3歳のころ、親の方針もあり私は絵画教室に通っていました。
11歳まで私は読むマンガはジャンプくらい。ゲームもドラクエはやるけど、FFは難しくてクリアできない。アニメもたまにガンダムをチェックするくらいで、全話見ることもない。そんな私がとあるアニメ作品を見て、初めて感動を覚えます。
同じような感動を与えられるような人になりたい。漫画家やアニメーターになりたいと思うようになりました。ですが、20歳まで絵の勉強を続けた結果、仲間内で一番自分がヘタクソであるということに気付きます。同じだけ努力をしても、同じだけ絵を描いても上達のスピードが遅いのです。
私には才能がない
私はそこでクリエイターの道をあきらめました。
DVD買おうとかいう話ももちろんあるけど、より直接的な方法がある。
アニメーターの給与が低いのは、それはTVアニメの話。劇場アニメはそれぞれ単価がまったく違う。
ぐらい違う。もう全然違う。もちろん上記は例であって、作品によって単価が上下することはあるんだけど。
でも劇場はそれでも1万を切る事は通常無い。(先日のJAniCAシンポジウムの記事を見るに、上記よりは少し低めなのかな?)
だから、アニメーターの給与を改善するためには、劇場アニメをもっと作れるようになればいい。
TVアニメのDVDを買ったとしても単価が倍の8000円になることは普通ないが、
劇場アニメが沢山作られるようになったとしても4000円まで落ち込むことは考え難い。
みんな、劇場アニメを見に行こう。劇場アニメをより広く定着させることで、アニメ業界はよりよくなると思う。
これは給与だけではなく、作画品質も向上する効果がある。劇場アニメは単価が高い分だけ、原画マンに対する技術要求も高くなる。
それを維持するための教育環境がアニメ会社に作られるし、ひいては長期スパンで見れば人材不足も改善できるはず。
動画に関しても、TVアニメのように切迫したスケジュールがない劇場には、TVほど海外に頼らなければならない理由も無い。
つまりTVアニメよりは劇場アニメのほうが、国内動画マンを増やすことができる。
問題点もないわけではない。
まず技術要求が高くなる、ということは1日にこなせるカット数が減るということ。
TVアニメ→1日2カット(計8000円)が、劇場→2日で1カット、となってしまっては元も子もない。
こればかりはアニメーター各々が技術向上(作画の質・作画速度共に)していくしかないし、それは業界として悪い流れではないはず。
また、スケジュールがゆるい、ということはグダグダになるケースがあるということ。
これは同人ゲームを作ろうぜ→1年経ってもできねぇーってなってる方には身に覚えのある話かもしれない。
ここらへんは制作の力の見せ所ではあるが、どうしても長期スパンだと生まれやすくなるものなので、
空の境界などのように数回にわたって上映するスタイルが定着するといいのではないかと思う。
あと個人的には劇場より深夜アニメのほうが好きなんだよなー。<ぇー
劇場って、金かけてる分だけ肩に力が入っちゃってるって言うか、観てるほうも体力いるんだよなぁ。
いいじゃないの。劇場とかでけいおんとか咲とかひだまりとかやっちゃってもさ。ゼーガペインとか劇場でやろうよ。…無理か…
劇場用に再構築したゼーガペインとか見たいなぁ…ってゼーガペインは深夜じゃなかったっけ。
逆に、俺はなんでそう揃いもそろってアニオタが声優のオタになるのか不思議だった。
(これは、別にお前の質問に煽りで返してるわけじゃなく、マジで)
アイドル声優にワーワー言うのもちっとも理解できない。
そういうのって寧ろハロオタとかの方向性つーか、そっち系のオタが流れた結果なのかと思ってたよ、俺は。
声優に全く興味が無いわけじゃないが……たとえば、あのキャラやってる人って実はあれもやってんだってよ、とかいう話には「へー」くらいは思うが、しかしとはいえ「へー」で終りだ。
俺はアニメが好きなんであって、別に声優が好きなんじゃないから。
俺的には、声優はアニメという作品を作るにあたっての一スタッフでしかない、という感覚なのね(てか実際そうだろ)。
アニメーターやらキャラデザの人やら監督やら脚本書く人やら、そして声優、色んな人が皆で頑張って一つのアニメって作品を作るわけでしょ。俺はその「アニメ」のファンなだけであって、別にことさらその色んなスタッフのうちの一人である声優にスポットあててファンになったりオタになるこたないよ。
中の人なんて寧ろあまり見ないようにしてる。やっぱ顔見ちゃうとどうしてもイメージ崩れるし、キャラが喋ってる最中「あの人が喋ってるんだな」と感じてしまう。そういうのが嫌だから寧ろ敢えて知らないようにしている。重要なのはそのキャラに合っているかどうか、表現できているかどうかであって、中の人そのものには別に興味ない。ましてや、中の人の顔なんて。アイドル声優とか、だからわけがわからん、俺にとっては。ぶっちゃけ、アイドル声優にゃ悪いが、そういうあがめ方するなら普通のアイドルの方がよほど可愛いわけだしな。
http://anond.hatelabo.jp/20090525145447
元増田です。アニメーターからみて感じるところを返したいと思います。
>低レベルなアニメ会社と、低レベルな部署(チーム)を全部ぶっ潰す
これは現在進行形で起こっていて、不況によって体力のない会社がいくつか潰れているという話は聞きます。
>原画やチーフしてたような、まあまあ使えそうな人材だけ、他の会社やまともな仕事するチームに割り振る
仮にそれが良案だとして、どのように行うのか。例えば、うちの社長が「お前絵が上手いから大きい会社にいけ」…とは言うわけないしなぁ。
ただ、上記によって潰れた会社から人材が他の会社に移ったり、会社の環境が悪化したために人材が流出したりという話は良く起こっています。
>低レベルなアニメが減って、なおかつ人材不足も解消で一石二鳥
>赤字アニメ会社も減って、アニメーターの平均年収もあがれば、一石三鳥かも知れない
ここまでの流れでは人材は不足している一方では。
また、国内アニメーターが減れば、それだけ海外に作品を撒くのが増えるだけで国内アニメーターの給与が改善されることはないでしょう。
もしこの通りなら、現状は増田の流れに近いのでそのうち良くなるよ、ってことなのかな。うーん。考えられん…
http://blog.livedoor.jp/dqnplus/archives/1265982.html
この記事見てて色々思うことがあったんだけど。
…俺調査受けたことねーんだけど一体どこの誰を調査したんだ??
あれか。Janicaに参加してる人達対象の調査だったのかな。
めんどくさいから入ってなかったけど、そろそろ俺も入ったほうがいいんだろうか。
それはともかく。アニメ業界に優秀な人材が増えないといわれて久しい昨今。
特に新人動画マンを増やすとか、そんなこと言ってられないという感じ。
新人育成が出来ない理由にはいくつかあると思うけど、理由としてはこうか。
2.国内動画マンだからといってみんながみんな絵が上手いわけではない
3.動画マンは雇えば雇うほど赤字である
4.動画は人海戦術だから、極少数だけを雇う、というわけにはいかない
6.仕事に耐えられずに辞めて行く人が多い
7.残った人数が少なくなると動画の仕事がとりづらくなるので、原画にあげてしまう
という形で、新人動画マンが育成できないまま、技術が未熟な原画マンが増えていく原因にもなっている。
ま、他でもよく聞く話も結構混じってると思うけど。
特に思うのは、海外動画の仕上がりの速さ。ありゃ一体どうやってるんだろうなってぐらい、物凄い物量を1日とか半日とかで仕上げてくる。そりゃ海外に動画を撒くって話だよな。
そして国内動画は概ね海外より質のいい動画が上がってくるって話だけど、新人アニメーターが多いんだから品質もピンキリ。また動画マン人口自体が少ないので物量をこなせない。
うちの会社もそんな感じで数年前から動画を採るのをやめてしまった。
うちの会社ではオリジナルを作るぞーってつもりで新人とってたから、同じように考える会社が増えれば、またはオリジナルアニメで成功する会社が増えれば、新人が増えるのかもしれないね。
・良作の続編なら大丈夫だろうと思っていたら会社が変わってオリキャラが湧いた
・制作会社から徒歩1分の路上でアニメーターがカップ麺を啜っていた
・画面がぐにゃりとしたのでコマを止めてみると作画崩壊していた
・作品が売れるや否やアニメ化する、というか掲載/発売する前からアニメ化が決まっている
・関連会社の社長がしゃしゃり出てきて、女も「男も」枕営業させられる
・スポンサーから制作会社までの間に予算が1/10になっていた。
・エロゲ原作アニメの1/3が原作レイプ。しかも脚本家のセンスが古いので「純愛モノほど危ない」
・「そんなおかしいわけがない」といって映画にいった友人が完全版の引換券を貰って戻ってきた。
・明るい原作だと思って出演した声優が猟奇展開に泣いてしまった。
アニメーターもおまえの何倍も・・・、いやそれはないな。スマン。
増田でブクマ300以上って50エントリしかないから
ダウト。150エントリある。
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まあだってさ、Gyao!とかYahoo!動画とかちょっと見ただけでもアニメをタダで配っている人がいるわけ。
理解できないくらいそりゃあもういっぱいいるわけ。
タダで良いよってアニメが多数なのに、病院とか電気店とかでさんざん見せられる地デジに十万円超のアクオス代払えとかおかしくない?
あ、こういうこと言うとさ、「アニメーターが生活できない」とか言う人が必ず出てくるんだけどさ。そうですよ、生活できません。
良く考えると「B-CASカードがないとテレビが見れない」のがそもそも異常だったんじゃないの?
だって趣味でプロ並みのスポンサーつけられるうp主だって腐るほどいるわけでさ。
理想がどうとか言う前にさ、10万超のテレビの普及率を90パーセントにしてでお金儲けしようって発想がさ、もう根本的におかしいんだよ。
オタキングとかいう元デブが王大人並にあてにならない死亡宣告かましちゃったのでこのフレーズを使うのは気恥ずかしいんだけども、ついにアニメオタクは死にました(マジで)。
オタクというのは(世間一般的な意味での)「普通」からの逃避を志す・志さざるをえない人間たちの総称でした。異常者の群れでした。逃避の手段は漫画だったりアニメだったりゲームだったり、中には創作という攻撃的な逃避を選ぶ人間もいたりしました。いずれにせよ彼らは世間一般から「普通」とみなされることはなく、そんな自分に愛憎ともいうべき感情を持っていたように―――異常者としての自分に後ろめたさを感じながら、その表情はどこか誇らしげだったように―――思えます。
翻って現在のアニメオタクを見てみましょう。近年話題になったアニメといえばハルヒに時かけにschool daysにとらドラ!であり、そのベクトルは年々ゆるいラブコメ―――ガジェットの質が違うだけでその本質は世間で人気のトレンディドラマと大差ないものであると断言して差し支えないでしょう―――へと傾いているように思われます。
今、私たちは世間の方々が月9ドラマを楽しむように―――安全で後ろめたさもなくまるで現実と地続きであるかのように―――アニメを楽しんでいます。これには当然喜ばしい面もありますが、そこにはかつて「オタク」と呼ばれた人種が抱えていた愛憎―――それのみで生きるのはつらすぎるがそれなくしては生きられない、といった感情―――はすでにありません。
ゆえに私は惜別を込めて「アニメオタクは死んだ」と断言せずにいられません。
近いうちに新海誠辺りが純愛トレンディー路線でアニメ史の記念碑的作品を作り現在のアニメを取り巻くこの状況は決定的なものとなるでしょう。
けどもういいんです。
全ては終わったのです。
技を以て演出と為すアニメーター達はみな50を超えました。
「なんでも演れる」演出家たちも粗方虫の息。
残されたのは演出を介さず自己顕示欲のまままに「ハイクオリティなアニメーション」とやらを書き散らす絵描きと、
何事も為さぬうちから「これが俺のスタイルだ」とばかりに芸の幅をせばめ自家中毒に陥った演出家もどきだけ。
私は旅に出ようと思います。
どこか遠くの島で静かに暮らそうと思います。
>「ただ働き」は【ダンピング】であり、これを推奨するのは狂気の沙汰。
>よって【ダンピング】推奨する釣りエントリにマジレスは不可(dankogaiは除く)。
>つーかIT関係の奴隷労働者はこの手の糞エントリに石投げて、さっさと家帰れ。
>http://anond.hatelabo.jp/20081215113708
手塚治虫。
我々はそのおかげで豊かな一大文化を享受することが出来て、それ故に(特にアニメ関連は)劣悪な環境を強いられる大きな要因になった。
宮崎駿が手塚治虫の追悼文で語気を荒くしていたのは、手塚治虫がアニメを広げたいが為に無茶をしたツケを未来のアニメーターに押しつけたと言うこと。
もしかしたら無茶な低予算でアニメーションを作らなくても今みたいに文化が花開いたかもしれないし、あのタイミングでやらなければ二度と開かなかったかもしれない。
目的のために手段を選ばないことは、目的の設定を誤ると悲惨なことになる。
彼の目的はなんだったのだろうか。
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>つーかIT関係の奴隷労働者はこの手の糞エントリに石投げて、さっさと家帰れ。
奴隷は監督官の許可がないと仕事を離れることは許されません。だからこそ奴隷。
古来から一斉蜂起か外部による解放がなければ、何も変わらない。もう詰んでる。