「スニーカー文庫」を含む日記

■anond:20190316135724

いまのところラノベのレーベルは大雑把に三つに分かれています。

以前からラノベを扱っている文庫レーベル

少年向け：電撃文庫・富士見ファンタジア文庫・スニーカー文庫・MF文庫J・ファミ通文庫・ガガガ文庫・GA文庫・講談社ラノベ文庫・HJ文庫・ダッシュエックス文庫…

少女向け：コバルト文庫・ビーンズ文庫・ビーズログ文庫・一迅社文庫アイリス・講談社X文庫ホワイトハート …

主にWeb小説の書籍化を扱っている新興の大判レーベル

MFブックス・カドカワBOOKS・HJノベルス・GAノベル・ガガガブックス・アーススターノベル・GCノベルズ・レジェンドノベルス…

「ライト文芸」と呼ばれる青年向けの文庫レーベル

メディアワークス文庫・富士見L文庫・集英社オレンジ文庫・新潮文庫NEX・講談社タイガ…

「あえて突拍子もないファンタジーやラブコメを読みたい」ということなら、最大手の電撃文庫から探すのが無難だと思います。

ガガガ文庫なんかは、いわゆるマニア受けする作品が多くて、変わり種を読みたいときに良いですね。

逆に「やはり落ち着いた恋愛小説などを読みたい」ということならライト文芸系を漁るのが良いと思います。

既存のラノベレーベルのなかで言うと、ファミ通文庫あたりは青春もの恋愛ものに力を入れていたりします。

個人的なオススメ作品はこのあたりですね。

• ミリタリーSF系のボーイ・ミーツ・ガール『86-エイティシックス-』
• ポストアポカリプスな痛快バディアクション『錆喰いビスコ』
• 下品なギャグと熱い展開が融合した将棋ラノベ『りゅうおうのおしごと！』
• オーソドックスな三角関係・青春恋愛ラノベ『近すぎる彼らの、十七歳の遠い関係』
• 骸骨と幽霊とミイラに育てられた少年の活躍を描くオールドファッションなファンタジー『最果てのパラディン』

読者の人気投票系企画を二つ。

ひとつめは「好きラノ」。

Twitterを使って大々的にやっているもので、幅広く票が集まっています。

https://lightnovel.jp/best/

もうひとつは「マニラノ」。

あえて投票条件を絞ったもので、マニア寄りの投票結果になっています。

http://kazenotori.hatenablog.com/entry/2019/01/06/190911

参考にしてみてください。

ついでにラノベの便利サイトを二つ。

ひとつめは新刊情報サイト「ラノベの杜」。

ラノベの杜

まあこちらは本格的にラノベにハマらないかぎり必要ないとは思いますが。

もうひとつはニュースサイト「ラノベニュースオンライン」。

ライトノベル総合情報サイト　ラノベニュースオンライン – ライトノベルに関するニュースを紹介

人気投票を毎月やってたりするので、そちらを参考にしてもいいかも。

Permalink | 記事への反応(0) | 18:20

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■アニメ『涼宮ハルヒの憂鬱』の流行を振り返る

再考・『涼宮ハルヒの憂鬱』のどこが新しかったのか - シロクマの屑籠

p_shirokuma氏に記憶を刺激されたので、『涼宮ハルヒ』シリーズのいちファンとして、個人的にも振り返ってみたいと思う。

『ハルヒ』に新しさはあったか？

大ヒットした作品には「総決算」タイプと「新開発」タイプがあると考えている。

すなわち、過去の流行を上手くまとめたものと、新しい流行を提示するものである。

原作の『ハルヒ』はまさしく総決算タイプだと言えるだろう。

80年代・90年代のジュブナイルSFや超能力ものをベースに、

きわめて表面的かつ類型的な萌え要素を配置したものが『ハルヒ』である。

西尾維新のように、萌えを理解した上で過去の作品を換骨奪胎するのではなく、

ベタに古いものをやりたいので萌えをまぶして新しくみせかけた、といった印象を受ける。

『ハルヒ』にフォロワーはいるか？

2000年代に猛威を奮った『月姫』や『戯言』シリーズ、

Web小説でVRMMOものを流行させた『ソードアート・オンライン』などと比較すると、

『ハルヒ』はヒットの規模のわりにフォロワーの少ない作品と言っていいだろう。

ライトノベルの「萌え化」「学園ラブコメブーム」の原因とみなされることもあるが、

『ハルヒ』の大ヒット以前からMF文庫Jなどにはその傾向が見られたし、

直接的には2000年代前半に全盛期を迎えていたエロゲの影響のほうが大きい。

ちなみに『ハルヒ』フォロワーなら『いでおろーぐ！』がオススメだ。

アニメ化前から『ハルヒ』はヒットしていたか？

難しい問題だ。

アニメ化前から巻割10万部を突破しており、これは当時の出版状況からしてもヒットではあったが、飛び抜けた大ヒットだったとは言い難い。

「スニーカー文庫のエース格」とは言えても、「業界を代表するエース」ではない、といった感じか。

そもそもスニーカー文庫が落ち目だったし。

第一巻の『憂鬱』は話題になったものの、『溜息』『退屈』がいまいちだったため、作品評価としては賛否が入り交じる状態。

『憂鬱』は当時の2chの人気投票で21位（そのときの1位は『撲殺天使ドクロちゃん』、2位は『バッカーノ！』）。　

『消失』は同じく2chの人気投票で6位（1位は『ALL YOU NEED IS KILL』）であった。

ただし、2004年11月発売の『このライトノベルがすごい！2005』で『ハルヒ』は1位を獲得しており、

（この結果は少々の驚きをもって迎えられたと記憶しているが）やはり一定の人気は獲得していたことがうかがえる。

動画サイトとの関係

勘違いされることが多いが、アニメ『ハルヒ』放送時（2006年4月〜7月）には、まだニコニコ動画（2006年12月12日〜）は存在しない。

「ニコ動によってヒットしたアニメ」を考えるなら『らき☆すた』（2007年4月〜9月）のほうが適当だろう。

また、「アニメの視聴体験をみんなとリアルタイムで共有する」という点については、

YouTubeよりもニコ動（のコメント機能）の果たした役割が大きいと考える。

『ハルヒ』の場合は「話題になったシーンを後から確認する」という使い方がまだ多かったのではないか。

（このあたりは個人的にYouTubeを敬遠していたという理由もあり、実際には本編をまるごとYouTubeで観ていた人も多いかもしれない…）

当時のYouTubeでは、動画の長さに10分の制限が設けられていたことも考慮したい。

ブログとの関係

2006年といえば、我らが梅田望夫の『ウェブ進化論』が発売された年で、「Web2.0」ブームの真っ盛りである。

はてなダイアリーが2003年1月。livedoor Blogが2003年11月。アメーバブログが2004年9月。FC2ブログが2004年10月。Yahoo!ブログが2005年1月。

2004年ごろのブログブームを経て、2006年にはすっかり普及しており、オタクたちも盛んに長文を書き散らしていた。

この頃は、ちょっと気合を入れた記事を書けば、

「カトゆー家断絶」「かーずSP」「ゴルゴ31」に代表される個人ニュースサイトが、それを拾って拡散してくれるサイクルがあった。

また、いわゆる「2chまとめブログ」も2005年ごろから増加しており、考察や話題の拡散を手伝うこととなった。

（ただし現在有名な「やらおん！（今日もやられやく）」「はちま起稿」「オレ的ゲーム速報@刃」などが台頭してくるのは2007年以降である）

ついでに2005年2月には「はてなブックマーク」も開始している。「mixi」のブームも2005年くらいか。

ちょうど『ハルヒ』の放送直前に、これらのツールが出揃ったわけである。

京アニとの関係

アニメ『ハルヒ』のヒットに最も貢献したのが京アニの超絶作画だったことは疑うべくもない。

自主制作映画を完璧に再現した第一話、EDでの滑らかなダンス、『射手座の日』の艦隊戦、『ライブアライブ』における楽器演奏。

時系列シャッフルや公式サイトの作り込みなどと併せて、とにかく話題性が抜群に高かった。

（当時はヤマカンも天才扱いだったなあ）

私は作画オタクではないので明言は避けるが、

2006年の『ハルヒ』、2007年の『らき☆すた』、2009年の『けいおん！』で京アニブランドが確立されて以降は、

他のアニメでも異常に作画のクオリティがアップしていったことだし、

やはりアニメ『ハルヒ』の特徴を挙げるならキャラデザよりは作画だと思う。

アニソンとの関係

アニソンあるいはキャラソンについては、2005年のアニメ『ネギま』の主題歌『ハッピーマテリアル』の影響が最大で、

『ハルヒ』の「ハレ晴レユカイをオリコン1位にしよう」などはその後追いにすぎないという印象が強い。

ただ、『けいおん！』をはじめとして「作中で歌われるキャラソン」が増加したことについては、

『ハルヒ』のそれが売れた影響は大きいのだろうな。

ラノベブームとの関係

1997年にアニメ『スレイヤーズ』のテレビ放送が終わり、そのブームが落ち着きを見せて以降、

世間的な注目度でいえば「谷間」の時期を迎えたライトノベルが再び注目を集めるようになったのは、

2004年に相次いで発売された『ライトノベル完全読本』『このライトノベルがすごい！』などの「解説本」がきっかけとされる。

それを追うようにアニメ化も増加し、2004年に3本しかなかったラノベ原作アニメは、2005年に8本、2006年には18本にまで膨れ上がった。

つまり、『ハルヒ』の大ヒットはアフターバーナーのようなもので、ラノベブームの「きっかけ」そのものではなかった。

とはいえ『ハルヒ』によってラノベブームが一気に拡大したこともまた事実である。

まとめ

『ハルヒ』の内容から流行の理由を探るのは難しい。

原作が面白かったというのは流行の最低条件であって、

あとはSF設定によってファンによる考察がはかどったというくらいだろう。

やはり外的な要因に求めるべきだと思う。

京アニの台頭、キャラソンの増加、動画サイトの登場、ブログの普及、ラノベへの注目…

これらがちょうど上手いタイミングで噛み合ったからこその流行だったと言えるのではないか。

あ、『ハルヒ』の流行が終息したのは「エンドレスエイト」のせい。

これだけは間違いない。

Permalink | 記事への反応(16) | 17:12

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■anond:20180922064743

10年くらい前に買ったボードゲーム。

20年くらい前に買ったTRPGのルルブ。

30年くらい前に買ったゲームブックとかスニーカー文庫とかハヤカワSFとかの文庫本。

まぁ、金出せば揃えられるんだろうけどたまに読んだり遊んだりすると懐かしい気持ちになるよ。

Permalink | 記事への反応(0) | 07:06

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■anond:20180911103442

「ライトノベル」って言葉自体がそもそも後からできた言葉だからな

当時はライトノベルとされていなくても後から見たらライトノベル相当だった文庫ってあるだろ

スニーカー文庫とか電撃とかファンタジアとか

そもそもラノベに明確な定義はないぞ低能

Permalink | 記事への反応(1) | 10:41

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■anond:20180910204253

・パソコン通信ニフティサーブの「SFファンタジー・フォーラム」内に新しいタイプの小説を語るための「ライトノベル・ミーハークラブ」という会議室が作られる。『ライトノベル』という呼称の発生。しかし、この名称はすぐには広まらず、2003年に刊行された大塚英志の書籍『キャラクター小説の作り方』においても、「スニーカー文庫のような小説」という呼ばれ方をしていた。

　『ライトノベル』という呼び名の世間的な定着は、2004年以後、ライトノベル関連書籍が多数発売されるようになってから。

とあるけど？

Permalink | 記事への反応(1) | 20:51

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■anond:20180802121922

うおー詳しい増田だ！そうそう、ゾロリ以外にズッコケがあったはずなんだけど読んでないので思い出せなかった

自身に照らし合わせて思い出してみれば

小学校のころはルパン（ポプラ社のアレ）、海外SF、ノンフィクションを主に読んでた

祖父の家にあった辞書みたいな少年少女文学大全の青い鳥やくるみ割り人形の幻想的な描写、

秘密の花園や小公子のハッピーで優しい物語に感動したものだった

江戸川乱歩の少年探偵団は何冊か読んだが全部犯人が二十面相なのでガッカリした

逆に大人向けな読み物じだわ。二十歳過ぎてから面白さが分かった

中二の時に図書室にあった美しい表紙絵に惹かれて

スニーカー文庫の某ギャグファンタジー小説を読んで大変にショックだった

面白くて楽しいというのを第一に物語を書いていいんだ！みたいな…

そういや小-中学校のころにコバルト文庫の少女小説読んでたくせにな

そっから高校で中島らもの「人体模型の夜」を図書室で読んで

これも大変ショックを受けた

そっからは筒井康隆、山田風太郎、大槻ケンヂ、平山夢明と分かりやすい路線まっしぐらじゃよﾌｫﾌｫﾌｫ…

ミステリはあんまり触れてないなそういや。個人的にあれは大人向けラノベじゃねーのって思ってるわ偏見だけど

レギュラーキャラがいるっていうミステリはラノベ！

Permalink | 記事への反応(0) | 13:55

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■anond:20180801145023

一人称と三人称という点についてマヂレスすると

現在のラノベは、ノベルゲームのシナリオから発展した側面があるからではないのか

1990年代末～2000年代初頭に隆盛したエロゲとかの影響

実際、エロゲシナリオライターから転じたラノベ作家とか、エロゲのシナリオを転用したノベライスとかあるし

ただ、1980年代まで遡ると初期のスニーカー文庫作品の多くはアニメのノベライズか、アニメ脚本家のオリジナル作品だったから三人称も多かった（富野由悠季の小説版ガンダムとか）

＊＊＊

余談だが、基本が一人称なのに途中でいきなり三人称になったり話者が変わる文体といえば、阿佐田哲也の麻雀放浪記はラノベなのか？（「勝負師哲也」のイラストつけて売ればそのまま行けるかもや知れぬ。坊や哲とドサ健のBLとか絶対出るな）

Permalink | 記事への反応(1) | 21:51

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■anond:20180419124056

細玉モル映画のノベライズは以前から角川文庫・スニーカー文庫・つばさ文庫だぞ。

Permalink | 記事への反応(1) | 12:45

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■1980年代は遠くになりにけり

http://b.hatena.ne.jp/entry/twitter.com/sinkurou/status/956435266394140674

びっくり。

1979年に発売のNEC PC-8001の本体にPERSONAL COMPUTERって入ってるし、

ラノベは、『ロードス島戦記』が1988年にスニーカー文庫から刊行されてます。

Permalink | 記事への反応(1) | 21:44

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■オタクでいる限りKADOKAWA不買運動は難しい

角川（スニーカー文庫とか）

アスキー・メディアワークス（電撃関連）

富士見書房

エンターブレイン（ダンジョン飯とか）

メディアファクトリー（リゼロとか）

のどれかの出版物を買わないことは不可能だろう

dアニメ

ニコニコ

動画関連でこれを避けられるオタクはそう多くはない

艦これ

フロム

ゲームやってるやつでここらへんを抑えていないやつはいない

たかが監督1人のために不買するのか？

俺はそれほど重度のオタクじゃないから買わなくて済むが

ラノベオタクは確実に無理だろう

Permalink | 記事への反応(2) | 10:50

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■https://anond.hatelabo.jp/20170621221743

え、でもこの議論のもともとの発端は「氷菓はスニーカー文庫だからラノベに決まってんだろ」みたいなことをおまえが言って、それが決して少なくない人たちと認識を違えていたというところなわけだよね？

擦り合わせられてないよ？

いや個人的なことを言えば、ラノベかどうかを判断するのは読者であって作者ではないんだから、その権限がないのに自作がラノベだどうだ言われたって無視するだけ、って感じ。

Permalink | 記事への反応(1) | 22:25

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■https://anond.hatelabo.jp/20170620160406

・「ラノベレーベル」を定義できないとする立場

・スニーカー文庫はラノベレーベルだがスニーカーミステリ倶楽部はラノベレーベルではないという立場

・初出で漫画的なイラストが付いていなかったのでラノベではないという立場

・初出はラノベレーベルでも既にラノベレーベルから移籍しているのでラノベではないという立場

いろいろ想定できる。

Permalink | 記事への反応(0) | 16:37

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■http://anond.hatelabo.jp/20170525163218

「内輪のリプレイ」じゃなくて「月刊コンプティークで連載されていたリプレイ（イラスト：出渕裕）」だよね

「一人でしこしこ書いたなろう系小説」との比較でどちらがイタタタタかどうかは

元増田が基準だからどうともいわないけど

ラノベかそうでないかもラノベの定義自体に曖昧なところがあるっていう過去散々あった議論が踏まえられてないから

どうでもいいといえばどうでもいいんだけど

次の2つくらいの議論は思い出した。

・著名なラノベレーベルから出てるやつはラノベ

だとすると、ロードスは角川スニーカー文庫なのでラノベになる。

ちょっとだけややこしいのは、1,2巻まではスニーカー文庫ってレーベル自体がなくて初期は「角川文庫」だったことくらい

ブコメにもある「まだラノベという定義がない」はこのあたりともちょっとだけ関係してる

・ハイ・ファンタジーか否か

あと（個人的にはあまりこの考え方は支持してないけど）

本格的な世界観を持ったファンタジーを「ハイ・ファンタジー」と呼んで

それに対するちょっと雑なファンタジー世界観を「ロー・ファンタジー」という呼び方もあったと思う

前者はトールキンとかが描く世界観を指しているはずなんだけど

ロードスが前者に相当するという考え方の人もいた。

他の視点でもロードスや一部の作品をラノベに分類するか否か、という議論はなされると思うけど

議論がなされることに知的好奇心的な意味は感じるけど

誰か特定の人が断言することに特に意味は無いだろうと思う。

個人的には（ラノベを下に見る気が無いので）ラノベに本格的な世界観のものがあってもいいんじゃない？

という意味もこめてロードスはラノベだと思う

あとグループSNEを内輪で遊ぶだけの素人集団と見るかどうかだけど

TRPG自体が日本で十分認知される（今も十分ではないだろうけど）前の時期に

がっつり遊んでいた集団で、雑誌にも連載をもてるような連中なのだから

当事の専門的知見を持った集団としてとらえるべきじゃないのかな

どんなものでも黎明期に最初からプロがいるなんてわけがないし

あくまで個人の感想、見解だし

いい加減な記憶の部分もあるかもしれないけどね

Permalink | 記事への反応(2) | 13:24

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■ラノベを読んでラノベ批判をするのでもだめなんだろうか

ラノベを読んでないから馬鹿にするという意見があった。

なるほどな、たしかにそういうことはあるだろうと思った。

でもじゃあ、実際に読んであまり評価をしてない場合はどうなんだろう。

ラノベオタクはどんな人でもラノベをしっかり読みさえすればラノベを馬鹿にしたりはしないはずだなんて思ってるのかな。

ぼくはまあべつにそこまでラノベを馬鹿にしてるわけではない。

ラノベは大衆文学の一種、それこそ直木賞とかの一般エンタメ小説と同じものだと思ってるから。

でもぼくはその一般エンタメ小説はくだらない、幼稚だ、時間の無駄と思って積極的には読んでないので（大ヒット作はいま世の中ではどんなもんがはやってるのかなっていう興味で読むけど）、そういう意味でラノベもくだらないと思ってあまり読んでない。

だからといって読まずに評価をくだすのはさすがによくないと思って、とりあえずすこしは読んでみた。

読んだなかでいまぱっと思いついたのだけ列挙してみると、

『イリヤの空、UFOの夏』

『半分の月がのぼる空』

『涼宮ハルヒの憂鬱』

『狼と香辛料』

『サクラダリセット』

『文学少女』

『人類は衰退しました』

『AURA』

『神様のメモ帳』

『楽聖少女』

『シュガーダーク』

『巡幸の半女神』

『生徒会の一存』

『聖剣の刀鍛冶』

『ヴァンパイア・サマータイム』

『十二国記』

『シュガーアップル・フェアリーテイル』

こんな感じ。

このなかで面白かったのは『シュガーアップル・フェアリーテイル』くらいかな。あと、荻原規子さんの『RDG』がアニメ化にともなって岸田メル絵でスニーカー文庫から出たけど、あれはよかった。やっぱり文章がうまい。

とにかくラノベは全体的に文章が下手だと思った。

最高クラスが秋山瑞人とかなら、ラノベのレベルってのもわかっちゃうな。

でも不思議なことに、ラノベではないと思うけど『ビブリア古書堂の事件手帖』は文章うまかったんだよね。ラノベ作家ってわざと下手に書いてるのかもねとちょっと思った。

あと、ついでだから言っておくと、『巡幸の半女神』の2巻打ち切りでああこの業界終わってるなと思った。伏線ばらまいて打ち切りやがったのでもう許しません。ふざけてるんですか！

ぼくは普段は海外文学しか読まないから、大好きなフォークナーとかと比べると、この辺の小説、すべてゴミだと感じた。ちゃんと読解すればフォークナー並みの小説なんだという意見があるなら、ぜひ聞いてみたいところだけど。

ラノベってそんなにすごいんだろうか。

読んだ上で言うけど、ぼくはラノベはとくにすごいとは思わなかったな。

ラノベって10代のオタク系男子向けの娯楽小説じゃないの？

で、10代のオタク系男子向けの娯楽小説だとしたら、大人から「こんなもの……」って馬鹿にされちゃうのもある程度仕方ないのでは。

それってあきらめるしかないのでは。

ラノベオタクのきみらだって、ぼくがアイカツとかたまごっち見てるって言ったら、「アイカツおじさんｗｗｗｗｗ」とか言って馬鹿にするだろ？わかってるんだよ！

ラノベ批判するとすぐに「差別主義者だ！」とか言ってくる人がいて、ほんとに困っちゃうね。

そういう人と対話って可能なのかな？

無理だよね。

向こうはもう完全に切れちゃってるし。

ラノベ批判は絶対にゆるさーんってなっちゃってるし。

というわけで、この話題はもうやめよう。

ラノベはすごいね。ラノベはすごいね。世界最高の文学だね。

最後にぼくが言いたいのは、ラノベオタクは「大人でも読める！」「大人でも読むべき！」「傑作！」「文学！」とか煽ってラノベを紹介しないでほしいってこと。何度だまされたことか！ただの娯楽小説だよ！

Permalink | 記事への反応(7) | 14:26

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■ラノベの各レーベルタイトル印象

・電撃文庫

タイトルから新しくしようと意気込みを感じる。ただししょんぼりな作品はタイトルから判るのもしょんぼり。

・メディアワークス文庫

登場人物のせりふのような一文。印象的ではない。白湯みたいなタイトル。

・富士見ファンタジア文庫

おじいちゃんが今風のタイトルを無理してひねり出してる感じ。ゆえに「今風」。

・スニーカー文庫

古典芸能のようなタイトル。蔦葛木曽桟、みたいな。必ず奇数じゃないかな。とはいえカバーデザインを変えてお父さんがメンズナックル風みたいになってる。

・MF文庫、一迅社文庫

作中用語のルビをふるう。好きな人には強力に魅力だが、用がない人には地雷除けとして機能している。

・ファミ通文庫

どっかでみたことある。人の想像力には限界があるのだと教えられる。

・スーパーダッシュ文庫

ジャンプっぽく、その作品をつたえる雰囲気用語。「あー、タイトル言われたら思い出したわ」と言われるタイプ。

・GA文庫

決めゼリフっぽい。

・HJ文庫

常に二番煎じ。タイトルでジャンル分けされてるので、これはこれで。

・ガガガ文庫

丁寧な一文。ちゃんと声に出して読んでからタイトルを決めてるような印象。タイトルは記憶に残るんだけど中身が記憶に残らないことが多い。

・講談社ラノベ文庫

MF文庫の劣化コピー。意固地になってフォント芸もできない。

・オーバーラップ文庫

がんばってるんだけど、結果が出てない。いいタイトルを付けようとして、どんどん内容から離れて行くのを止められない。

・このライトノベルがすごい文庫

長い。ここの場合、背表紙のデザインが致命的に悪い。フォントが重すぎる。

・スマッシュ文庫

独自路線で頑張りましょう。キオスクで売ればいいのに。

どれが好きってわけじゃないっですが、スニーカーの本文フォントは好きです。

Permalink | 記事への反応(0) | 22:11

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■好きなライトノベルを投票しよう!! 2012年上期 レーベル別 その1

http://1se.sakura.ne.jp/lightnovel/2012_01-06/index.html　で0票のやつを見たかったついでにまとめた。

HJ文庫

スニーカー文庫

講談社ラノベ文庫

このライトノベルがすごい！文庫

電撃文庫

GA文庫

ガガガ文庫

一迅社文庫

富士見ファンタジア文庫

MF文庫J

■「ライトノベルのアニメ化」にウンザリ　について

「ライトノベルのアニメ化」にウンザリ

http://anond.hatelabo.jp/20110717063617

角川グループ寡占問題

• ライトノベルがアニメ作品が成功したかどうかの判断はほとんど専らDVD/BDの売上げがどうかと直結している。
• そもそもライトノベルのアニメ作品の売上げ自体、放送終了後にDVD/BDが発売されてORICONの数字が5000以上で合格、というレベルの厳しさ。

• ニコニコ動画での扱い、というくくりなら、ニコニコでのネタ扱いで上位に来やすいというのは理解しやすいと思う。

• マイナーレーベルではない(と信じたい)GA文庫などですらアニメ化される作品はほとんどない。
• だがそれとは別に、スニーカー文庫の作品はそれなりにあったりする。これもおそらく角川グループによる力学。

• 故に基本的にはこの国では、UHF局で放送されるライトノベルのアニメ作品は、(住む地域によって)お金を払って衛星／ニコニコで見ることになる。
• なお衛星／ニコニコまで含めた場合、日本はライトノベルに限らず漫画とか含め1クールもののアニメは結構多い方の国、なのらしい。(間接情報で未確認)
• あとは裏技として、アニメ放送チャンネルのAT-Xに狙いを据えて衛星の「ポル産」枠に押し込むとかくらい。

• 上記の構造、角川グループ力学の全体を踏まえた上で「自分の好きなマイナーレーベルのアニメ化作品が少なくてウンザリ」というのなら、その部分については同意できる。

• しかしそれでも、それを理由として今回のライトノベルのアニメ化を叩くのは忍びない。
• だってライトノベルのアニメ化って、数年に一度のタイミングでレーベル代表として大活躍して初めてまともにアニメ化されるレベルの、世間的にはマイナー作品っすよ
• ライトノベル改め「ラノベ」とか、今回以前にどれくらい読んだことある？
• なのでマイナーレベルの中でも代表として大活躍すればフィーバーが起きて大きくメディアミックス化される可能性があるというのは、むしろ希望と捉えたほうがいいと思う

　それより角川グループ寡占問題ということならば、近年DVD/BD売上げ≒注目率が落ちてるのに相変わらずアニメ化の枠は

　縮小せずに寡占しつづけてる、MF文庫JのヒロインをキャハハウフフさせてEDで走せるあの仕組みを何とかしようよ。

　MF文庫Jほとんど一年中、オフシーズン(?)までTBSとやらで枠とってるんだぜ。

　数年に一度注目されればラッキーなHJ文庫どころの話じゃねーだろまじで。

プライド云々

• 「燃える/萌える」ヒーロー/ヒロインの活躍にも感情移入して喜べる、というのは厳密に考えれば一種の倒錯であるのかもしれない。
• しかしそう考えると感情移入全般がそのような倒錯であるようにも思える。
  • 血がたぎる親兄弟子供の活躍。
  • ヒロインの活躍。
  • （二次元の）友達の活躍。
  • （二次元の）友達のネット友達の活躍。
  • 自分が通っている／いた近未来の異能を持つキャラの活躍。
  • 自分が生まれ育った異世界のキャラの活躍。
  • 自分の今住んでいる異世界のキャラの活躍。
  • 自分の生まれ育った異世界の代表の活躍。
  • 自分の今住んでいる異世界の代表の活躍。
  • 自分がホームステイしていた異世界の代表の活躍。
  • 自分のルーツの異世界の代表の活躍。
  • ライトノベルに限らずゲームや漫画etcのメディアミックスなども

• どれが「異能」で「異常」で「二次元」で、どれが「不自然」で「倒錯」で「間違っている」とかは、個々人が自分個人の内面のものとしてそれぞれ自分で決めればいいと思う。
• その自分の萌え規準を他人に『押し付ける』のが、多分、問題。(リンク先にもロリコンはいる)
• 念の為に書くと、押し付けるのじゃなく魅力を伝えて魅惑誘惑するのは全然ありで、素晴らしいと思う。(ロリコンだと指摘してる人がいる)
• 個々人の同調圧力への過敏さによってかなり感じ方違うのかも。周りがライトノベルフィーバーで自分がそれにのってない場合、「ふーん」てだけの人もいれば同調できないことに疎外感を感じる人とかもいるっぽい

• 「ライトノベルをライトノベルとして楽しむ」というのが「どちらかのレーベルに感情移入して応援する」ということを含むのか含まないのかが気になった。
• でも「中二病の投影先」とかとても強い表現を使ってるから、批判したいのは上記の様に他人に(青春を)押し付けるのガガガ文庫とかもっと限定された対象なのかな。
• でもその場合、今回のライトノベルフィーバーにのってる人の過半はそんな押し付け厨ってことないんじゃないかな、と思う。身の回りにそんな人いないっす
• でもネット上だとアレなアレがアレでアレだから色々とアレってのには同意

結としては、マイナーレーベルのアニメ化が少なすぎてイラつくのはわかるけど、ロリコン枠の問題と感情移入して応援することとそれを他人にも押し付けることとは区別したほうがいいと思いました、て感じで。

☆★☆　　　　まったく、小学生は最高だぜ!!　　　　☆★☆

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■吾妻ひでおの思ひで

俺は三十歳なんだが、吾妻ひでおといえば、私の記憶は小学校高学年の頃（1989年ごろ）に読んだ新井素子のＳＦ作品の挿絵を思い出す。

当時、それはすでに図書館に格納されて５年以上経った古い書物であり、新井素子の「絶句……」や共著「ひでおと素子の愛の交換日記」に挿絵を描く吾妻ひでおは、例えば萩尾望都や楳図かずおと同じような「70年代という過去」の作家だった。手塚治虫や藤子不二雄、横山光輝やちばてつやが歴史に残るような過去の漫画家で、高橋留美子や鳥山明、ゆうきまさみが過去に１作のヒットがある実績のある漫画家で、冨樫義博や青山剛昌、椎名高志が気鋭の新人だと思っていた頃のことだ。ロードス島戦記のリプレイはやってたけれど、テーブルトークＲＰＧはさほど流行しておらず、カードゲームといえば「モンスターメーカー」しかなく、ライトノベルという分類はまだなく、スニーカー文庫が創刊されたかどうか、富野由悠季がガンダムの小説を書いていたのが唯一アニメの小説だった頃。おれら小学生が争ってドラクエ３を遊んでいた頃の話だ。

それから二十年経って、あのころ新井素子を読んでいた俺は、「サマーウォーズ」を見てぼろぼろと泣く微妙な大人になったけれど、吾妻ひでおは相変わらず二十年前と同じようなスタンスで「けいおん！」を見ていて、俺はそれがすごく嬉しいのだった。

今回の騒動は、海のトリトンを見て育ち、イデオンとかダンバインが好きだったうちの母（幼稚園に入る前の頃に俺は毎週イデオンを見せられていたらしい。記憶してなくて本当によかった）が、俺が中学の頃にはまっていた「ぼくの地球を守って」を読んで、「なんだ。こんだけ長いのに、ただの痴話喧嘩じゃない」と言い放ったのに対する反発みたいなもんかなあと、なんとなく思う。その後母が俺に勧めてきたのは「百億の昼と千億の夜」であって、まあなんだ、昔はものを思わなかったことであるなあ。

なんか、日記を読むと「俺は吾妻ひでおは知らないけど、「けいおん！」に関するコメントは分かるぜ」とか「むかつくぜ」みたいなのばっかりなので、ちょっと気になっていた。俺よりあと十歳年上の人なら、こんなすれ違いのような世代の話としてじゃなく、吾妻ひでおの最盛期を知る人の話として語れるような気がするんだけど、その世代の人はたぶんカジュアルに「けいおん！」を見てはいないんだろうなあ。

そういう「オタクもすでに２～３世代を重ね、ファンの世代がすでに分断されているのに、作家本人はその断絶を乗り越えた場所にいる」という意味でも、吾妻ひでおの今回の発言は「すげえな、おっさんいくつだよ」と思ったわけだが、そういう「長い時間の感覚」はどうしても若い人には伝わりづらく、そこが非常にはがゆく感じるので、俺はこうして増田に描いたわけだ。

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