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はてなキーワード: 東方とは
その１ http://anond.hatelabo.jp/20110312041916
その１０ http://anond.hatelabo.jp/20110906023846
気象庁の… http://www.jma.go.jp/jp/quake/quake_singendo_index.html
平成２４年０２月１２日０４時５９分 １２日０４時５６分頃 宮城県沖 Ｍ４．５ 震度３ 平成２４年０２月１１日１０時３１分 １１日１０時２７分頃 茨城県南部 Ｍ４．７ 震度３ 平成２４年０２月１０日１３時５９分 １０日１３時５６分頃 秋田県内陸北部 Ｍ３．７ 震度３ 平成２４年０２月１０日０６時５６分 １０日０６時５２分頃 宮城県中部 Ｍ４．４ 震度３ 平成２４年０２月０９日１５時１７分 ９日１５時１４分頃 伊豆半島東方沖 Ｍ３．９ 震度３ 平成２４年０２月０９日１２時５９分 ９日１２時５５分頃 日向灘 Ｍ４．６ 震度３ 平成２４年０２月０８日２１時０５分 ８日２１時０１分頃 佐渡付近 Ｍ５．７ 震度５強 平成２４年０２月０８日２０時３９分 ８日２０時３６分頃 茨城県沖 Ｍ３．９ 震度３ 平成２４年０２月０８日０６時４５分 ８日０６時４１分頃 茨城県沖 Ｍ４．１ 震度４ 平成２４年０２月０６日０７時１０分 ６日０７時０５分頃 茨城県沖 Ｍ５．０ 震度３ 平成２４年０２月０５日０９時０２分 ５日０８時５９分頃 茨城県沖 Ｍ４．３ 震度３ ━━━━━━━━━━━━━━━３３０日間━━━━━━━━━━━━━━ 平成２４年０２月０１日１６時４７分 １日１６時４４分頃 宮古島近海 Ｍ４．２ 震度３ 平成２４年０１月３０日０３時２１分 ３０日０３時１８分頃 日向灘 Ｍ４．８ 震度４ 平成２４年０１月２９日１６時５１分 ２９日１６時４６分頃 山梨県東部・富士五湖 Ｍ４．７ 震度４ 平成２４年０１月２８日２１時４８分 ２８日２１時４４分頃 岩手県沖 Ｍ４．９ 震度３ 平成２４年０１月２８日１４時２４分 ２８日１４時２１分頃 茨城県沖 Ｍ４．９ 震度４ 平成２４年０１月２８日０９時２６分 ２８日０９時２２分頃 岩手県沖 Ｍ５．６ 震度４ 平成２４年０１月２８日０８時０７分 ２８日０８時０４分頃 山梨県東部・富士五湖 Ｍ４．１ 震度３ 平成２４年０１月２８日０７時５１分 ２８日０７時４６分頃 山梨県東部・富士五湖 Ｍ４．１ 震度３ 平成２４年０１月２８日０７時４８分 ２８日０７時４３分頃 山梨県東部・富士五湖 Ｍ５．５ 震度５弱 平成２４年０１月２８日０７時４４分 ２８日０７時３９分頃 山梨県東部・富士五湖 Ｍ５．０ 震度４ 平成２４年０１月２７日１３時２３分 ２７日１３時１９分頃 千葉県東方沖 Ｍ５．１ 震度３ 平成２４年０１月２６日０５時４７分 ２６日０５時４３分頃 宮城県沖 Ｍ５．１ 震度４ 平成２４年０１月２４日１７時１１分 ２４日１７時０７分頃 福島県沖 Ｍ４．５ 震度３ 平成２４年０１月２３日２０時４９分 ２３日２０時４５分頃 福島県沖 Ｍ５．１ 震度５弱 ━━━━━━━━━━━━━━━３２０日間━━━━━━━━━━━━━━ 平成２４年０１月２３日０７時５５分 ２３日０７時５２分頃 宮城県沖 Ｍ４．１ 震度３ 平成２４年０１月２２日１０時２４分 ２２日１０時２０分頃 茨城県南部 Ｍ４．１ 震度３ 平成２４年０１月１９日２２時１３分 １９日２２時０９分頃 千葉県東方沖 Ｍ４．５ 震度３ 平成２４年０１月１８日２２時３３分 １８日２２時２９分頃 福島県浜通り Ｍ４．０ 震度３ 平成２４年０１月１８日１７時５８分 １８日１７時５５分頃 宮城県沖 Ｍ４．３ 震度３ 平成２４年０１月１８日１２時１３分 １８日１２時１０分頃 福島県浜通り Ｍ４．２ 震度３ 平成２４年０１月１７日１２時３３分 １７日１２時３０分頃 茨城県南部 Ｍ４．７ 震度３ 平成２４年０１月１５日１９時４０分 １５日１９時３６分頃 宮城県沖 Ｍ４．１ 震度３ 平成２４年０１月１４日１９時０１分 １４日１８時５８分頃 岩手県沖 Ｍ４．７ 震度３ 平成２４年０１月１３日２１時５３分 １３日２１時５０分頃 茨城県北部 Ｍ３．９ 震度３ ━━━━━━━━━━━━━━━３１０日間━━━━━━━━━━━━━━ 平成２４年０１月１２日２０時１４分 １２日２０時１１分頃 福島県浜通り Ｍ３．６ 震度３ 平成２４年０１月１２日１４時４２分 １２日１４時３７分頃 宮城県沖 Ｍ５．４ 震度３ 平成２４年０１月１２日１２時２５分 １２日１２時２０分頃 福島県沖 Ｍ５．８ 震度４ 平成２４年０１月１２日１０時４３分 １２日１０時４０分頃 茨城県沖 Ｍ４．８ 震度３ 平成２４年０１月１１日１５時０５分 １１日１５時００分頃 留萌地方南部 Ｍ４．０ 震度３ 平成２４年０１月１１日０６時２５分 １１日０６時２２分頃 福島県沖 Ｍ４．４ 震度３ 平成２４年０１月０９日０７時１７分 ９日０７時１３分頃 岩手県沖 Ｍ５．０ 震度３ 平成２４年０１月０９日０１時５６分 ９日０１時５２分頃 千葉県北東部 Ｍ３．９ 震度３ 平成２４年０１月０９日００時４０分 ９日００時３７分頃 和歌山県北部 Ｍ４．７ 震度３ 平成２４年０１月０７日１９時４７分 ７日１９時４３分頃 福島県沖 Ｍ４．６ 震度３ 平成２４年０１月０６日０６時０１分 ６日０５時５５分頃 茨城県沖 Ｍ４．４ 震度３ 平成２４年０１月０６日０１時５１分 ６日０１時４７分頃 宮城県沖 Ｍ４．９ 震度３ 平成２４年０１月０５日２２時１７分 ５日２２時１３分頃 福島県中通り Ｍ４．１ 震度４ 平成２４年０１月０５日２１時４１分 ５日２１時３７分頃 福島県中通り Ｍ４．２ 震度３ ━━━━━━━━━━━━━━━３００日間━━━━━━━━━━━━━━ 平成２４年０１月０１日１４時３７分 １日１４時２８分頃 鳥島近海 Ｍ７．０ 震度４ （平成２４年０１月０１日１４時３４分 １日１４時２８分頃 鳥島近海 Ｍ７．０ 震度４） 平成２４年０１月０１日００時３２分 １日００時２９分頃 新潟県中越地方 Ｍ４．１ 震度４ 平成２３年１２月３１日０８時１４分 ３１日０８時１１分頃 茨城県北部 Ｍ４．５ 震度３ 平成２３年１２月３０日１８時３８分 ３０日１８時３５分頃 宮城県沖 Ｍ４．２ 震度３ 平成２３年１２月２４日１５時１８分 ２４日１５時１４分頃 福島県浜通り Ｍ４．０ 震度３ ━━━━━━━━━━━━━━━２９０日間━━━━━━━━━━━━━━ 平成２３年１２月２４日１１時２４分 ２４日１１時２１分頃 山形県置賜地方 Ｍ３．９ 震度３ 平成２３年１２月２２日０５時１４分 ２２日０５時１０分頃 福島県沖 Ｍ４．６ 震度３ 平成２３年１２月２１日１１時１１分 ２１日１１時０６分頃 岩手県沖 Ｍ４．６ 震度３ 平成２３年１２月２０日１８時１５分 ２０日１８時１０分頃 茨城県北部 Ｍ３．３ 震度３ 平成２３年１２月２０日１５時３１分 ２０日１５時２６分頃 岩手県沖 Ｍ５．０ 震度３ 平成２３年１２月２０日１０時３９分 ２０日１０時３５分頃 秋田県内陸南部 Ｍ２．６ 震度３ 平成２３年１２月２０日０２時３１分 ２０日０２時２４分頃 茨城県北部 Ｍ４．３ 震度３ 平成２３年１２月２０日０２時２７分 ２０日０２時２４分頃 茨城県北部 Ｍ４．３ 震度３ 平成２３年１２月１９日２３時４３分 １９日２３時４０分頃 茨城県北部 Ｍ４．１ 震度３ 平成２３年１２月１９日１６時０５分 １９日１６時０１分頃 千葉県東方沖 Ｍ４．６ 平成２３年１２月１９日０５時３９分 １９日０５時３６分頃 石川県能登地方 Ｍ４．１ 平成２３年１２月１８日１８時０５分 １８日１８時０２分頃 千葉県東方沖 Ｍ４．８ 平成２３年１２月１７日１７時５３分 １７日１７時５０分頃 能登半島沖 Ｍ４．３ 平成２３年１２月１６日１５時１６分 １６日１５時１２分頃 栃木県南部 Ｍ４．３ 震度３ 平成２３年１２月１５日０７時４９分 １５日０７時４５分頃 茨城県沖 Ｍ４．３ 震度３ ━━━━━━━━━━━━━━━２８０日間━━━━━━━━━━━━━━ 平成２３年１２月１４日１３時１１分 １４日１３時０１分頃 岐阜県美濃東部 Ｍ５．２ 震度４ (平成２３年１２月１４日１３時０４分 １４日１３時０１分頃 岐阜県美濃東部 Ｍ５．２ 震度４) 平成２３年１２月１２日１４時１７分 １２日１４時１３分頃 茨城県沖 Ｍ４．７ 震度３ 平成２３年１２月１２日０４時５５分 １２日０４時５１分頃 茨城県沖 Ｍ４．６ 震度３ 平成２３年１２月１１日２０時２０分 １１日２０時１６分頃 茨城県北部 Ｍ４．１ 震度３ 平成２３年１２月１１日１２時３４分 １１日１２時３０分頃 奄美大島近海 Ｍ４．４ 震度３ 平成２３年１２月１１日１０時２７分 １１日１０時２２分頃 奄美大島近海 Ｍ５．４ 震度４ 平成２３年１２月１０日１５時１２分 １０日１５時０８分頃 宮城県沖 Ｍ４．７ 震度４ 平成２３年１２月１０日０４時４９分 １０日０４時４３分頃 オホーツク海南部 Ｍ５．７ 震度３ 平成２３年１２月１０日００時２７分 １０日００時２３分頃 茨城県沖 Ｍ４．２ 震度３ 平成２３年１２月０８日０１時１６分 ８日０１時１２分頃 能登半島沖 Ｍ４．１ 震度３ 平成２３年１２月０６日１２時４１分 ６日１２時３８分頃 福島県会津 Ｍ３．２ 震度３ 平成２３年１２月０８日０１時１６分 ８日０１時１２分頃 能登半島沖 Ｍ４．１ 震度３ 平成２３年１２月０６日１２時４１分 ６日１２時３８分頃 福島県会津 Ｍ３．２ 震度３ 平成２３年１２月０５日０４時２３分 ５日０４時２０分頃 宮城県沖 Ｍ４．４ 震度３ 平成２３年１２月０５日０１時０６分 ５日０１時０２分頃 豊後水道 Ｍ４．０ 震度３ ━━━━━━━━━━━━━━━２７０日間━━━━━━━━━━━━━━
↓
男要らなくね？百合でよくね？けいおんでよくね？東方でよくね？
↓
でもエロ同人の需要が。エロだけは男の需要が。というか○○コの需要が。
ふた○り嫌いな客多いし・・。初音○クみたいなPモノでも一応男がいる設定だし。
↓
適当に男出してNTRにしとけばよくね？ドリームクラブ方式でよくね？
みたいな感じか？
人によってはノーマルでも他の人にとったらNTRになるのかね。
でももう原作関係ないよね。
ポーランドとか、性転換させられた挙句に輪姦とかされてて意味分からん。
もう国を擬人化してもええんや、だってヘタリアがやってるもん、くらいの感覚だよね。
しかもそこの絵がやたらうまくて抜けるというこれは一体どうしたことだ。
どうでもいいけどたくましいイタリアとかやかましいわ。
http://www.yomiuri.co.jp/book/news/20111129-OYT8T00833.htm
現実の日常の方がむしろ非日常的な時代。日常系マンガの読者は、そんな“現実の日常”から離れてひとときの癒やしを求めているのかもしれない。あらゐさんはこうコメントしている。「現実でも夢でもない、そんなステキな空間があるのが漫画だと思っております」
いや、「日常」はそうかもしれんけど、他のってそんなに現実離れしてるか？
なんかの記事で、東方のコンセプトは現実から失われたものを日常として取り込む異空間みたいなもんだというのを読んだことがある。異質なものを日常に取り込む儀式だけ神主（ZUN）が代行して行い、日常化された異質を二次創作者が楽しむという構図があるみたいなやつなんだけどけど、どこいったか忘れた。誰か探してけれ。
これは無駄なことほど楽しみながらヤリましょうということです（違。
（※本来の文章はThere is nothing so useless as doing efficiently that which should not be done at all.です。Efectiveとefficientを区別せよ、という話ですね）
本来の三行要約は、情報処理の効率を重視した目次的な役割であるはずなのだが、
実際のところ、三行要約というのはとかくネガティブな思考や独善的な思考と結びつきがちであるように見える。
思うに、三行要約をやってる奴のほとんどが、要約というものがどれだけ難しいか理解してないのだと思う。
要約するやつの心理はこんな感じで埋め尽くされているものが多い。
・長い、そんなに分量いらないはずだ。きどってんじゃねーよ。
・結局お前が言いたいのはこれだけだろ。俺が決めてやるよ。（自分が選別した三行コレクション）
・思考の過程には価値がない。結論だけ知ってればOK。数学で必要なのは公式と解法のみ。
・ブクペのまとめだけ読んで俺はその本を理解した！（これでOKっぽいビジネス書笑は多いけれど）
そういう感情に基づいて三行要約してみた（キリッ）という文章を見てみたら御覧の有様。
http://anond.hatelabo.jp/20111123005555
これはあらすじですら無い。自分が強調したいところをとってきて文章の印象を操作してるだけ。
この人は、全体で文章を読む技術がないのだろうか？。少なくとも一貫したテーマがないことは確かだ。
３行要約しか読めない奴というのは、こういうふうにものが見えているのだな、と思わされる浅い理解。
三行でない要約はそういうものではない。
http://d.hatena.ne.jp/crowserpent/20111122
同じ文章に対する要約でも、印象がぜんぜん違うし「説得力」が異なる。
そして、こちらの結論には、要約版だけを読んでいても絶対に到達することができない。
ダメ要約だけを読むということは思考停止して機械的に圧縮され、元の文とは別物になったものを、これまた思考停止して読むだけだからだ。
要約は、文字面をそのまままとめるだけではない。
文章を貫く一貫性を見つけることであり、作者が提示した切り口を発掘することだ。
究極的に言えば、作者に対する理解が無ければ不可能だ。
要するに、ド素人が手を出すものではないので半年ROMれ、である。
やはり、新参者は一人前として扱ってもらえず、入り込む過程で最低限の技術と礼儀作法を学べるみたいな世界は必要だなぁ、と思う。
効率やら自己満足だけを求めるあまり、大事なことを何も読みとれず、誤った三行要約をするくらいなら、最初からその文を読む必要がない。
頭の悪い二次創作がやりたいなら、東方だけでやってろ。東方アイコンは東方界隈から出てくんな。東方以外の話題をさえずるな。
さて、この文章を要約すると・・・？
結局どうなったのか？という一番知りたいだろう疑問に先に答えておくと、特にどうもなってない。
破滅ラウンジ会場において、四日市の財布を窃盗して中身を偽札に摩り替えた人物がDJパターサンであるという情報は半年近く前から流れていた。事件当日、四日市は渋谷署に財布の紛失として届け出たが、財布が偽札になって戻ってきた際に紛失届けを取り下げ、警察も事態を大きく捉えず、悪質なイタズラとして処理してしまう。
真相を把握している破滅ラウンジ関係者は少なくないと思われるが、身内を庇いあうためか情報を隠匿していること、事件から1年半経ち既に被害者である四日市であっても捜査機関に持ち込むことが難しいだろうことから「偽札偽造」についてこれ以上の進展はないと思われる。
「偽札販売」については明確な画像の証拠もあり、会場の責任者であるカオスラウンジや破滅クルーに法的な責任が及ぶのではないかと思われたが、偽札に値札を付けて「発売」したものの「販売」の実態がないためこれも進展を望むことは難しいと思われる。
会場の展示物は村上隆に売却されており、展示物の中に偽札が含まれていればこれを「偽札販売」とみなすことができるかもしれない。しかし9/20に四日市がカオスラウンジ騒動を追いかけるq_4500に匿名で情報を寄せたところによれば、破滅ラウンジの展示物の売却は村上隆とモメたまま流れているという噂があるらしい。
騒動の発端となったキメこなを据えた作品は東浩紀が購入し、現在もオフィスに飾っている。
10/15の東浩紀のニコ生にて若干カオスラウンジについて言及があり、その中でオフィスの中に飾る分においては著作権の問題がないことを弁護士に確認したとしている。
騒動になった以降、水掛けや踏み絵、photoshopの機能を利用しただけの悪事に近い作品は作らなくなったが、梅ラボはコラージュによる作風を改めておらず、9/3に新作を発表していた。
事前許可を取るといった方針の転換もせず、著作権者に向けた窓口を作り、権利者以外との対話を閉ざしたことで、騒動を追いかける人たちに油を注いだ。
著作権者の連絡窓口が生まれたことが唯一の進展だが、権利者が動いたという話は今のところない。権利者が通報した結果、作品を取り下げるのか、作品から権利者の作品を取り除くのか、著作権料を支払うのか、権利者と対話し作風を改めるのか、などといったことも分かっていない。
だいたい同じ人の仕業。
カオスラウンジの悪名があまりにオタクカルチャーの間で敵として認識されすぎたため、暴言も荒らしも正義とみなされるちょっと危険な状態にある気がする。
その１ http://anond.hatelabo.jp/20110312041916
その９ http://anond.hatelabo.jp/20110706034608
気象庁の… http://www.jma.go.jp/jp/quake/quake_singendo_index.html
━━━━━━━━━━━━━━━２７０日間━━━━━━━━━━━━━━ 平成２３年１２月０３日１３時２０分 ３日１３時１６分頃 宮城県沖 Ｍ４．３ 震度３ 平成２３年１２月０３日０６時０７分 ３日０６時０３分頃 千葉県南部 Ｍ４．４ 震度３ 平成２３年１２月０３日０５時５９分 ３日０５時５５分頃 千葉県南部 Ｍ５．２ 震度４ 平成２３年１２月０２日０９時５４分 ２日０９時５０分頃 宮城県沖 Ｍ４．７ 震度３ 平成２３年１２月０１日２２時２８分 １日２２時２４分頃 長野県北部 Ｍ４．５ 震度３ 平成２３年１１月３０日２１時５８分 ３０日２１時５５分頃 宮城県沖 Ｍ４．０ 震度３ 平成２３年１１月２９日０３時５６分 ２９日０３時５３分頃 宮城県沖 Ｍ４．４ 震度３ 平成２３年１１月２８日２３時３７分 ２８日２３時３３分頃 茨城県沖 Ｍ４．４ 震度３ 平成２３年１１月２６日２０時１３分 ２６日２０時０９分頃 福島県沖 Ｍ４．３ 震度３ 平成２３年１１月２６日１０時４７分 ２６日１０時４３分頃 宮城県沖 Ｍ４．４ 震度３ 平成２３年１１月２６日０９時１９分 ２６日０９時１６分頃 福島県会津 Ｍ３．６ 震度３ 平成２３年１１月２６日０９時１０分 ２６日０９時０５分頃 佐渡付近 Ｍ４．４ 震度３ 平成２３年１１月２５日２１時４１分 ２５日２１時３８分頃 茨城県沖 Ｍ３．８ 震度３ 平成２３年１１月２５日０５時１７分 ２５日０５時１４分頃 静岡県東部 Ｍ２．７ 震度３ 平成２３年１１月２５日０４時５５分 ２５日０４時５２分頃 広島県北部 Ｍ４．３ 震度３ 平成２３年１１月２５日０４時３８分 ２５日０４時３５分頃 広島県北部 Ｍ４．６ 震度４ 平成２３年１１月２５日０２時４２分 ２５日０２時３９分頃 福島県会津 Ｍ３．１ 震度３ 平成２３年１１月２４日１９時３０分 ２４日１９時２５分頃 浦河沖 Ｍ６．１ 震度５弱 ━━━━━━━━━━━━━━━２６０日間━━━━━━━━━━━━━━ 平成２３年１１月２４日０４時２８分 ２４日０４時２４分頃 福島県沖 Ｍ６．０ 震度４ 平成２３年１１月２１日１９時２０分 ２１日１９時１６分頃 広島県北部 Ｍ５．４ 震度５弱 平成２３年１１月２０日１０時３３分 ２０日１０時２６分頃 茨城県北部 Ｍ４．７ 震度３ 平成２３年１１月２０日１０時２７分 ２０日１０時２３分頃 茨城県北部 Ｍ５．５ 震度５強 平成２３年１１月２０日０６時０３分 ２０日０６時００分頃 福島県会津 Ｍ３．２ 震度３ 平成２３年１１月２０日０２時４０分 ２０日０２時３７分頃 福島県沖 Ｍ４．６ 震度３ 平成２３年１１月１９日１９時１０分 １９日１９時０７分頃 福島県浜通り Ｍ４．２ 震度３ 平成２３年１１月１８日０４時０１分 １８日０３時５８分頃 福井県嶺北 Ｍ４．８ 震度４ 平成２３年１１月１７日１９時１２分 １７日１９時０９分頃 福井県嶺北 Ｍ３．９ 震度３ 平成２３年１１月１７日１７時３８分 １７日１７時３４分頃 宮城県沖 Ｍ４．６ 震度３ ━━━━━━━━━━━━━━━２５０日間━━━━━━━━━━━━━━ 平成２３年１１月１４日０９時２８分 １４日０９時２５分頃 熊本県熊本地方 Ｍ３．０ 震度３ 平成２３年１１月１３日１８時０９分 １３日１８時０５分頃 福島県沖 Ｍ４．０ 震度３ 平成２３年１１月１３日００時３２分 １３日００時２９分頃 福島県会津 Ｍ３．３ 震度３ 平成２３年１１月１０日１８時５９分 １０日１８時５６分頃 愛知県西部 Ｍ３．９ 震度３ 平成２３年１１月１０日０７時４６分 １０日０７時４３分頃 秋田県内陸南部 Ｍ４．１ 震度４ 平成２３年１１月０９日１４時２８分 ９日１４時２４分頃 茨城県沖 Ｍ４．０ 震度３ 平成２３年１１月０８日１２時０９分 ８日１１時５９分頃 沖縄本島北西沖 Ｍ６．８ 震度４ （平成２３年１１月０８日１２時０３分 ８日１１時５９分頃 沖縄本島北西沖 Ｍ６．８ 震度４） 平成２３年１１月０８日０３時３４分 ８日０３時３０分頃 福島県中通り Ｍ３．８ 震度３ 平成２３年１１月０７日２３時４６分 ７日２３時４２分頃 栃木県北部 Ｍ４．５ 震度３ 平成２３年１１月０５日００時４９分 ５日００時４５分頃 茨城県北部 Ｍ４．２ 震度３ ━━━━━━━━━━━━━━━２４０日間━━━━━━━━━━━━━━ 平成２３年１１月０４日１２時０３分 ４日１１時５９分頃 茨城県沖 Ｍ４．８ 震度３ 平成２３年１１月０３日１９時３８分 ３日１９時３４分頃 茨城県南部 Ｍ４．９ 震度４ 平成２３年１１月０２日１０時４６分 ２日１０時４３分頃 岩手県沖 Ｍ４．４ 震度３ 平成２３年１１月０１日０６時０２分 １日０５時５９分頃 釧路沖 Ｍ４．４ 震度３ 平成２３年１０月２９日１５時２８分 ２９日１５時２４分頃 宮城県沖 Ｍ４．９ 震度３ 平成２３年１０月２８日０５時３３分 ２８日０５時２９分頃 山形県置賜地方 Ｍ４．１ 震度３ 平成２３年１０月２６日１３時２３分 ２６日１３時１９分頃 茨城県沖 Ｍ４．０ 震度３ 平成２３年１０月２６日０７時０２分 ２６日０６時５８分頃 鹿児島県薩摩地方 Ｍ３．９ 震度３ 平成２３年１０月２６日０２時１２分 ２６日０２時０８分頃 福島県沖 Ｍ５．０ 震度３ ━━━━━━━━━━━━━━━２３０日間━━━━━━━━━━━━━━ 平成２３年１０月２５日１２時５７分 ２５日１２時５４分頃 福島県沖 Ｍ４．３ 震度３ 平成２３年１０月２４日０４時０２分 ２４日０３時５８分頃 岩手県沖 Ｍ４．２ 震度３ 平成２３年１０月２１日１７時０６分 ２１日１７時０３分頃 上川地方中部 Ｍ６．２ 震度３ 平成２３年１０月２０日０６時２４分 ２０日０６時２１分頃 福島県浜通り Ｍ４．４ 震度３ 平成２３年１０月２０日０６時１７分 ２０日０６時１３分頃 福島県浜通り Ｍ４．１ 震度３ 平成２３年１０月１９日１６時０９分 １９日１６時０５分頃 福島県浜通り Ｍ４．１ 震度３ 平成２３年１０月１９日１６時０９分 １９日１６時０５分頃 福島県浜通り Ｍ４．１ 震度３ 平成２３年１０月１８日１８時０９分 １８日１８時０６分頃 宮城県沖 Ｍ４．０ 震度３ ━━━━━━━━━━━━━━━２２０日間━━━━━━━━━━━━━━ 平成２３年１０月１５日１１時５８分 １５日１１時５５分頃 茨城県北部 Ｍ４．２ 震度３ 平成２３年１０月１３日０２時４８分 １３日０２時４４分頃 福島県中通り Ｍ３．２ 震度３ 平成２３年１０月１２日０６時３５分 １２日０６時３２分頃 佐渡付近 Ｍ４．３ 震度３ 平成２３年１０月１０日１１時５０分 １０日１１時４６分頃 福島県沖 Ｍ５．６ 震度４ 平成２３年１０月１０日０３時０４分 １０日０３時００分頃 山梨県東部・富士五湖 Ｍ３．３ 震度３ 平成２３年１０月０９日１６時２１分 ９日１６時１８分頃 大阪府南部 Ｍ３．９ 震度３ 平成２３年１０月０９日０２時２５分 ９日０２時２０分頃 熊本県熊本地方 Ｍ３．０ 震度３ 平成２３年１０月０８日０６時１５分 ８日０６時１１分頃 紀伊水道 Ｍ４．４ 震度３ 平成２３年１０月０７日１１時５４分 ７日１１時５１分頃 浦河沖 Ｍ４．８ 震度３ 平成２３年１０月０７日０７時０４分 ７日０７時０１分頃 福島県沖 Ｍ４．２ 震度３ 平成２３年１０月０６日１９時４１分 ６日１９時３７分頃 長野県北部 Ｍ４．５ 震度３ 平成２３年１０月０６日１７時４３分 ６日１７時３９分頃 栃木県北部 Ｍ３．８ 震度３ 平成２３年１０月０５日２３時３６分 ５日２３時３３分頃 熊本県熊本地方 Ｍ４．４ 震度５強 平成２３年１０月０５日１９時１８分 ５日１９時１３分頃 長野県北部 Ｍ３．７ - 平成２３年１０月０５日１９時０９分 ５日１９時０６分頃 長野県北部 Ｍ５．１ 震度４ 平成２３年１０月０５日１９時０３分 ５日１９時００分頃 長野県北部 Ｍ５．３ 震度３ ━━━━━━━━━━━━━━━２１０日間━━━━━━━━━━━━━━ 平成２３年１０月０５日１４時２１分 ５日１４時１７分頃 岩手県沖 Ｍ４．８ 震度４ 平成２３年１０月０４日１９時２９分 ４日１９時２５分頃 福島県浜通り Ｍ４．２ 震度３ 平成２３年１０月０４日１９時２３分 ４日１９時１９分頃 徳島県北部 Ｍ４．３ 震度３ 平成２３年１０月０３日０７時３３分 ３日０７時２９分頃 福島県浜通り Ｍ４．２ 震度３ 平成２３年１０月０２日２２時５４分 ２日２２時５１分頃 新潟県中越地方 Ｍ３．２ 震度３ 平成２３年１０月０２日０６時２７分 ２日０６時２４分頃 福島県沖 Ｍ３．９ 震度３ 平成２３年１０月０１日０６時４０分 １日０６時３７分頃 福島県中通り Ｍ４．１ 震度３ 平成２３年１０月０１日０２時２３分 １日０２時２０分頃 千葉県東方沖 Ｍ４．７ 震度３ 平成２３年０９月３０日１３時３２分 ３０日１３時３０分頃 福島県浜通り Ｍ３．７ 震度３ 平成２３年０９月３０日０１時５８分 ３０日０１時５４分頃 福島県浜通り Ｍ４．２ 震度３ 平成２３年０９月２９日１９時０９分 ２９日１９時０５分頃 福島県沖 Ｍ５．６ 震度５強 平成２３年０９月２９日０４時２１分 ２９日０４時１８分頃 福島県沖 Ｍ４．４ 震度３ 平成２３年０９月２６日２２時４９分 ２６日２２時４６分頃 茨城県北部 Ｍ４．３ 震度４ 平成２３年０９月２６日１７時２３分 ２６日１７時２０分頃 福島県会津 Ｍ４．１ 震度４ 平成２３年０９月２６日１６時５３分 ２６日１６時４９分頃 浦河沖 Ｍ４．３ 震度４ 平成２３年０９月２６日１４時４３分 ２６日１４時３９分頃 福島県会津 Ｍ４．０ 震度３ 平成２３年０９月２６日０７時３７分 ２６日０７時３０分頃 茨城県北部 Ｍ４．０ 震度３ ━━━━━━━━━━━━━━━２００日間━━━━━━━━━━━━━━ 平成２３年０９月２５日１１時０２分 ２５日１０時５８分頃 福島県浜通り Ｍ３．４ 震度３ 平成２３年０９月２５日０３時１６分 ２５日０３時１２分頃 福島県浜通り Ｍ３．５ - 平成２３年０９月２４日０２時５３分 ２４日０２時４８分頃 茨城県北部 Ｍ３．７ 震度３ 平成２３年０９月２３日２２時１６分 ２３日２２時１２分頃 岩手県沖 Ｍ５．０ 震度３ 平成２３年０９月２３日１７時２０分 ２３日１７時１５分頃 茨城県北部 Ｍ５．１ 震度４ 平成２３年０９月２３日０５時０４分 ２３日０４時５９分頃 福島県沖 Ｍ４．７ 震度３ 平成２３年０９月２２日１４時５０分 ２２日１４時４６分頃 茨城県沖 Ｍ４．７ 震度３ 平成２３年０９月２１日２２時４０分 ２１日２２時３０分頃 茨城県北部 Ｍ５．３ 震度５弱 （平成２３年０９月２１日２２時３４分 ２１日２２時３０分頃 茨城県北部 Ｍ５．３ 震度５弱） 平成２３年０９月２１日０６時０３分 ２１日０５時５９分頃 宮城県沖 Ｍ４．７ 震度３ 平成２３年０９月１９日０３時３６分 １９日０３時３２分頃 福島県沖 Ｍ５．１ 震度３ 平成２３年０９月１８日１９時４３分 １８日１９時３９分頃 浦河沖 Ｍ４．９ 震度４ 平成２３年０９月１８日１６時０９分 １８日１６時０４分頃 三陸沖 Ｍ５．９ 震度３ 平成２３年０９月１８日１２時３２分 １８日１２時２８分頃 秋田県内陸南部 Ｍ４．０ 震度３ 平成２３年０９月１８日００時１７分 １８日００時１３分頃 宮城県沖 Ｍ４．３ 震度３ 平成２３年０９月１７日１６時３９分 １７日１６時３４分頃 岩手県沖 Ｍ５．６ 震度３ 平成２３年０９月１７日０７時４４分 １７日０７時４１分頃 三陸沖 Ｍ５．７ 震度３ 平成２３年０９月１７日０６時４２分 １７日０６時３６分頃 三陸沖 Ｍ５．７ 震度３ 平成２３年０９月１７日０６時１４分 １７日０６時０８分頃 岩手県沖 Ｍ５．９ 震度３ 平成２３年０９月１７日０４時３２分 １７日０４時２６分頃 岩手県沖 Ｍ６．３ 震度４ 平成２３年０９月１６日１１時０７分 １６日１１時０３分頃 福島県浜通り Ｍ４．４ 震度３ 平成２３年０９月１６日０７時１８分 １６日０７時１５分頃 奈良県 Ｍ４．３ 震度３ 平成２３年０９月１５日１７時０４分 １５日１７時００分頃 茨城県沖 Ｍ６．２ 震度４ ━━━━━━━━━━━━━━━１９０日間━━━━━━━━━━━━━━ 平成２３年０９月１５日０４時２８分 １５日０４時２４分頃 浦河沖 Ｍ３．１ 震度３ 平成２３年０９月１５日００時０１分 １４日２３時５６分頃 福島県沖 Ｍ４．５ 震度３ 平成２３年０９月１４日０４時２５分 １４日０４時２１分頃 茨城県北部 Ｍ４．０ 震度３ 平成２３年０９月１３日２３時１８分 １３日２３時１４分頃 宮城県沖 Ｍ４．６ 震度３ 平成２３年０９月１３日１０時２６分 １３日１０時２２分頃 茨城県北部 Ｍ３．７ 震度３ 平成２３年０９月１３日０２時４７分 １３日０２時４２分頃 茨城県沖 Ｍ４．４ 震度４ 平成２３年０９月１３日０１時５５分 １３日０１時５０分頃 日高地方西部 Ｍ４．５ 震度３ 平成２３年０９月１１日１９時１３分 １１日１９時０９分頃 千葉県北西部 Ｍ４．２ 震度３ 平成２３年０９月１０日１７時３９分 １０日１７時３６分頃 浦河沖 Ｍ３．２ 震度３ 平成２３年０９月１０日１５時０４分 １０日１５時００分頃 茨城県沖 Ｍ４．８ 震度４ 平成２３年０９月１０日００時５４分 １０日００時５１分頃 浦河沖 Ｍ３．４ 震度３ 平成２３年０９月０９日０７時０９分 ９日０７時０６分頃 岩手県沖 Ｍ４．７ 震度３ 平成２３年０９月０９日０６時５６分 ９日０６時５２分頃 浦河沖 Ｍ２．９ 震度３ 平成２３年０９月０８日２２時４３分 ８日２２時３８分頃 福島県沖 Ｍ５．２ 震度３ 平成２３年０９月０８日２０時０１分 ８日１９時５８分頃 香川県西部 Ｍ３．７ 震度３ 平成２３年０９月０８日１８時０５分 ８日１８時０２分頃 浦河沖 Ｍ３．１ 震度３ 平成２３年０９月０８日０３時５４分 ８日０３時５０分頃 浦河沖 Ｍ３．３ 震度３ 平成２３年０９月０７日２３時４５分 ７日２３時３７分頃 浦河沖 Ｍ２．９ 震度３ （平成２３年０９月０７日２３時４１分 ７日２３時３７分頃 浦河沖 Ｍ２．９ -） 平成２３年０９月０７日２２時３４分 ７日２２時２９分頃 浦河沖 Ｍ５．１ 震度５強 平成２３年０９月０７日１５時２８分 ７日１５時２４分頃 熊本県熊本地方 Ｍ３．４ 震度３ 平成２３年０９月０７日０７時３１分 ７日０７時２７分頃 浦河沖 Ｍ４．３ 震度４ 平成２３年０９月０５日２１時１８分 ５日２１時１４分頃 福島県沖 Ｍ４．９ 震度３ ━━━━━━━━━━━━━━━１８０日間━━━━━━━━━━━━━━ （平成２３年０３月１１日１４時５３分 １１日１４時４６分頃 三陸沖 Ｍ７．９（Ｍ９．０） 震度７）
一応書いておくと。
まず、カオスラウンジ問題が、著作権だけの問題であるかのように見えてしまいますので、これについては訂正すべきではないでしょうか。
カオスラウンジ問題はその他素行も含めた総体と捉えている人もいるんだろうけど、罪として問えるのは法に触れている部分だけであって、それ以外の部分についてまで裁こうという態度が「私刑」なわけです。
（偽札云々も警察の捜査に任せるものであって、必要以上に糾弾するのは「私刑」なわけです。公訴されていない人間を犯罪者呼ばわりするのは品位に欠きます）
「正しく裁かれる」という言葉の意味は、法に問える部分を法に則ってピンポイントに問う、ということ。
そして彼らの「常識のない行動で平気で他者に迷惑をかける」という点を批判しようとすると、批判者側の非常識な行動（肖像権侵害や成りすましなど）にも跳ね返るので、冷静に批判するべきということです。
（肖像権侵害も成りすましも自演だ、という陰謀論にいちいち取り合うつもりはないです）
ただ、あの場を「無法地帯」と断ずるのはあまりに思慮を欠いてはいないでしょうか。
無法地帯の「法」は一般的には法律を指すのでその指摘は的外れですし、著作権・肖像権・商標権の侵害行為そのものは権利者に害をもたらさないとしても変わりありません。
また「ふたばがとりあえず見逃されている」、この見逃されているという意味が「権利者が告訴しない」ということを意味するのであれば、「カオスラウンジもとりあえず見逃されている」ことになりますが…。
カオスラウンジは「ネット上の画像はすべてフリー素材」と断言して活動していますので、彼らが「無法地帯」を作りだそうとしているのは明らかです。
既に書いたように、著作権が存在する限り無法地帯を人為的に作り出すことは不可能なので、無用な心配だと思います。
また「ふたばの無法地帯は権利者に許されているから侵害しても良い」という姿勢でいながら「カオスラウンジの侵害行為は許さない」と批判するのはダブルスタンダートでしかないと思います。
なぜそのようなダブルスタンダートが受け入れられるかといえば、やはり「著作権に対する姿勢は怒りの本質ではない」から、ということだと思いますが如何でしょうか？
つまり私見の文章を短くまとめると、「著作権に対する姿勢は怒りの本質ではないが、彼らを罪に問えるとしたら著作権部分しかないので、彼らに怒りを覚える著作権者に委ねよう」ということです。
カオスラウンジの制作物が、スティーブ・ジョブズやビル・ゲイツなどの顔写真を使用した、「肖像権の侵害」「名誉毀損罪」に該当する可能性があるということはご存じないのでしょうか？
肖像権や名誉毀損を加えても文意は変わりません。重要な点は、彼らへの怒りを表明している人の多くは権利侵害行為に直接関わらない、やれることの限られた「第三者」に過ぎないということです。
著作権、肖像権、商標権（刑事罰もありますがその辺の法解釈の説明は長くなるので割愛）、名誉毀損、それらの行為を糾弾できるのは基本的に当事者だけで、「被害者が訴えないうちはグレー」です。
対して「お前や家族や友人の顔写真をコラージュするぞ」という発言は、相手を悪意を持って当事者にする行為なので、「被害者が拒否した場合はグレーではなくブラック」、ただの犯罪です。
「彼らの行為は第三者視点ではグレーだから許される」「じゃあお前にブラックな行為で報復するぞ、認めないならダブルスタンダートだ」これは暴論というより、ただの脅迫でしかないと思います。
あの文面からはまず汲み取れないと思いますけど、あのコラージュアートは狭義のアートではなく、もっと広義の、ふたばなりニコニコなりそういったものも含めています。
著作権が文化を締め付けるのではなく、コラージュやリミックスの価値が認められた方が面白くなる、程度の意味です。
なので俺が戦っている敵がいるとすればそれは「著作権」という存在そのものでしょうか。
その上で、他人の労力を金銭や名声に変えるのであれば相応の覚悟と責任だけ背負えばいいと思っています。
解決を図るのに時間や金のコストが必要な以上、当事者には相応のモチベーションが必要なわけですが、神主がどの程度乗り気なのか見えないまま周囲が盛り上がっている印象があります。
だからもし神主を「利用」したいという思惑が外れたとしても、神主や東方が叩かれる展開にはならないで欲しい、という点ですね。
すっかり皆が飽きかけて、一部のキチガイじみた人だけが執拗に問題を追いかけていた状態から進展があった模様。
quadro6000という人物が中心になっている。pixivセキュリティ騒動以前にはq4500として活動していた人らしい。
まぁこういう人です。
8月28日まで開催の展覧会、カオスラウンジ（盆）にて仲山一二三の作品「save for japan」に「がんばろうニッポン（笑）」と書いてあったという問題。
「祖先の霊と交流をする「盆」を向かえるにあたり、おおきく「神霊」・「祈り」を意識したグループ展」を標榜する展示会で、「がんばろうニッポン」に（笑）を付けるセンスが非難されている。
仲山一二三当人はまとめ内において、震災以降も変わらず消費される萌えと共同体の結束を促すスローガンのギャップに対する皮肉なのだと説明している。
著作権侵害を含むカオスラウンジ作品が海外のアートフェアに展示されることに対して反発が生まれる。
quadro6000が神主にtwitterにて台湾出展を通報した結果、神主から「考えておく」という返答を引き出す。
多分「著作権侵害が許されない悪だ」と憤る人はネットにはそこまでいないと思う。
違法ダウンロードは悪だという人でも、無断転載だらけのコピペブログは見ない、ゲーム実況やBGM違法利用のニコニコ動画も見ない、tumblrは潰れるべき…とまで言う人は少ないと思う。
カオスラウンジに執拗に怒っている人たちはふたばちゃんねるの人が中心だと思うけど、ふたばこそまさに著作権侵害のコラージュや転載が転がっている無法地帯だし。
ニコニコ動画にしても、厳密に言えば同人の二次創作も、立派な著作権侵害だけど、著作権侵害でも手間が掛けられていて面白ければ問題ない、という考えの人が多いと思う。
つまりカオスラウンジが怒りの琴線に触れるのは著作権というよりも、「面白くない」「オタク界隈の軽視」「手間を掛けていない」「他人の労力でお金に換える」ことなんだろう。
特に「コミュニティが潰れても問題ない」とまで言い放った発言が災いして、親の仇のように憎んでいる人が多いように思える。
自業自得ではあるが、この国の法律は私刑を認めてはいないので、正しく裁かれる方法を模索するべきだと思うのだけどね。そういう冷静さを欠いた騒動の盛り上がり方にはウンザリする。
カオスラウンジのコラージュの抱える問題のうち、裁かれるべきものは「著作権の侵害」でしかない。
しかし義憤で戦っている人間の多くは「著作権の侵害」には直接関わらない第三者でしかなく、著作権という土俵でカオスラウンジとやりあうことができないので、
などと触れ回っている。
当然、著作権がある限りフリー素材になることはないし、顔写真のコラージュは肖像権の侵害、名誉毀損罪が適用される別次元の話なのでダブスタでもなんでもない。
外野の様々な思惑とは関係なく、「著作権者がこの騒動の落としどころをどう設定するか」というのが騒動の終着点になる。
そして神主は東方Projectの原作者であり、三次創作物であるカオスラウンジの作品に対しても権利者として申し立てすることが可能だと思われる。
だがネットに著作権侵害が蔓延するように、著作権は権利を付与するだけで、守る義務も守るための力も与えはしない。それどころか保護しようとした途端に高い壁が聳え立つ。
東方Projectにしても新作発売直後にゲームクリア動画や原曲BGM動画（原曲BGMの転用は東方二次創作ガイドライン違反）が競うようにアップロードされ野放しになっている。
まだニコニコ動画など動画共有サイトであれば、運営会社のドワンゴを介して削除申請することができるが、リアルで美術作品として発表された場合には最悪の場合には司法の判断を仰ぐ必要もある。
出版社などを通じて発表された作品ならば、企業に権利者を守るためのノウハウと力を蓄積されているが、個人では敷居が高い。
そうしたグレーゾーンの存在には、カオスラウンジのような集団を立脚させた負の側面もあるが、二次創作の活気の源泉となった正の側面もあり、一概には否定できるものではないと思うが…。（JASRACの嫌われっぷりを見よ）
ともあれ力のない個人では著作権を自力で保護することは難しく、その間隙がカオスラウンジを生み出したが、力のある神主が時間と金を費やせば、決着を付けられる可能性はある。
その落としどころが受け入れられないものでも、神主を攻撃することがないといいんだけど。（カオスラウンジに制裁を加えなかったpixivがズブズブだと血祭りに上げられ、クラックされたと火を付けられたように…）
個人的にはコラージュアートも存在してもいいと思うんだけどね。
ただし「アートとして金銭のやり取りをするのならば、著作権侵害者としての覚悟と責任を背負う」という条件付きで。
どうせ訴えられないだろう、弁護士を出せば問題ないだろう程度の覚悟でやるのはただの下衆だと思う。（というとあいつらはそういう下衆だと決め付けようとする人がいるんだろうけど、ネット越しの情報で人柄なんて分からんよ）
十字架と覚悟を背負いながら自分の作品を磨いて、いつかオタク界隈の人間を納得させられるまで頑張ればいいんじゃないかなー程度に思っている。
今更もしドラの話。あのブログにリンク貼りたくないから言及先がどこかは察して。
もしドラが小説なのかノウハウ本なのかがよく分からないってところに原因があると思う。
ただの読み物として見れば文章がド下手で有ることは議論の余地がないのだが、それだけで決着付けられない正体不明なところがもしドラの特徴だろう。
既存の評価方法では決着を付けられないからいつまでたっても議論があーでもないこーでもないと長引き、それによって肥えるのは作者だけ、という構図。
で個人的な感想だけど、作りものであるなら、あの描写でぜんぜん問題なかったと思っている。
http://kaoriha.org/nikki/archives/000733.html
説明しないと何を考えているのかわからない？ では、わかることにどんなメリットがあるのか。
その場かぎりの作り話にすぎないものをわかることが、そんなに重要なのか。
わかることと楽しいことのあいだに、どんな関係があるのか。前者が後者の必要条件だと思い込むのは、いったいどんな因果あってのことなのか。
普通は私もこういう態度を取ると思う、でも、もしドラの例のシーンについては、なぜかこの主張が通じないな、と思ってしまった。
理由は２つある。１つは、作者自身が現実の話を持ちだしてきて、あの作り物めいたシーンを現実でも妥当なものだと抜かしたから。
リアリティを主張するなら、説明不足は論外だろう。読めない奴は可哀想だとか何を言ってるのかわかりませんね。どこの仕立屋だよ。
それともう一つ。それは単純に「そのシーンに想像力を働かせるほどの重要性や魅力を感じなかったから」ってのが大きい。
そのシーンが重要だと思って、「描写が不足している」ではなく「もっとこのシーンについて理解したい」と思ったら、その先は読者が好みに応じて二次創作すればよろしい。
そう、解釈じゃなくて、二次創作の段階。小説の読み方の話じゃなくて妄想力の問題。
この段階において、読者がどこまで想像力を働かせられるか、まして「原作に忠実につじつま合わせをしてくれるかどうか」は、基本的には読者の読書力に関係しない。
完全に作品の魅力の問題だ。つまり
に依存する。
そして、日本ってめちゃくちゃ二次創作の能力に長けた人がたくさんいるわけで。
ちょっとした情報やきっかけがあれば、そのくらい想像してくれると思うんだ。
でもほとんどだれもそういう反応してくれなかったわけだから、そりゃなにか別に問題があると思うよね。
私は原作読んだけど、例のシーンが重要かどうかって分からなくね？と思う。
全部通しで読んだ上で、作者の主張を全面的に受け入れてもう一回読み返してみて、キャラのことを好きになって、って条件を満たさないと
そもそもそのシーンについて想像力を働かせようって気にならないと思う。
じゃあ、この作品、２回目、３回目と読み返すための仕掛けがあっただろうか、と。そういう演出や魅力があっただろうか、と。
・・・なくね？
何度も繰り返し同じ道中を体験させるしな。
キャラクターのことを細かく説明するわけじゃないけど文章だけじゃなくていろんな演出で感覚的に理解させてくれるしな。
繰り返しの中で気に入ったキャラについては、二次創作したくなるよな。
岩崎さんはネプテューヌの制作に関わっていらっしゃたようなので、想像力を働かせたくなるな作品の作り方を学ばれたことと思います。
次回作に期待。
東方同人なんかを見ていると、特に読み方の訓練なんてされてなくても
好きな作品であれば誰でも想像の幅を働かせることができることがよくわかる。
（もちろんニコ厨のように、幼稚なネタも多いけど。中学生はまだあんまり頭よくない子が多いからしょうがない）
こあくまとか大妖精みたいなきゃらについて、あそこまで細かく考えることができる人が多いのだから他の作品でも可能なはずだ。
しかも、その想像力はそれはたんにつじつまをあわせるとかそういう陳腐なレベルではない。
それは、小説の読み方を教えてもらったからできることではない。
ただ、その作品が好きだから、好きな作品をもっと楽しみたいという思いがあるからだ。
あの小説について、おかしいおかしいという人ばかりで、作者の望むように想像を働かせてくれる人がいなかった理由は
魅力のない小説を書いていて、読者が想像力を働かせないと嘆き、あげく俺が小説の読み方を教えてやるとか言ってる人は頭がお菓子。
一番最初に必要なのは、自分の独りよがりな読み方を教えることではない。
もっと面白い作品を読ませることだ。面白い作品を通じて、物語の面白さを語ることだ。
そういう本をあの人には期待したい。
最近、周りのオタがメンヘル女子を飼うようになっている。普通の言葉で言うなら「付き合っている」ということになるんだが、その女子達はどうも面倒くさい子が多いというか、わがままな子が多い。さすがにメンヘル女子全員がそうだとは思わないが、彼らが付き合っている女子達は特にそうだった。
そいつらと良く遊んだりするんだが、深夜に「あれ買ってこないと死ぬ」とか「そばにいてくれないと死ぬ」とか呼び出されて、ほっとくと「今から切る」みたいに言われて、慌ててタクシーを飛ばして、その女子に合いに行ったりしているところを見たりしている。
で、俺なんかは「ヤンデレ」みたいなジャンルとかあるとおり、オタというのはメンヘル女子に弱いというか、そういう「守ってあげたい」みたいな女子に大してやたら食いつきがいい、みたいな偏見があったから、興味深々だった。
実際に、「なんであんなわがままなのに付き合っていて辛くない？」みたいに話を聞いてみると次のような返事が帰ってきた。
サンプルは友人二人。
つまり、両方に共通しているのは「育てる」っていう意識なんだなって、不思議に関心してしまった。
実際に、彼らは自分の恋人のことを「子供」だと評しているところを何度か聞いたことがある。
はてな村のフェミニスト達はこの見解を「やっぱり男尊女卑なんだな」と思うところもあるかもしれないが、彼らはそう思うことで自分たちを納得させているのかもしれない。
昔は「おたく男は乙女におすすめ」みたいな冗談が言われたりしたが、これからは、ゲームやアニメの子供たちに飽きたオタ達が、リアルに「子供みたいな女子を育てる」みたいなことがブームになるのかな、とか思った。
俺は未だに童貞だが。
ちなみに見ている動画はゲーム実況、ゆっくり実況、TASなど。
自分でコメするときは滅多に無い（半年に1回あるかないか。あまりにコメの少ない作業用BGMとかに
大抵の場合、悪口。見ていて不快なのでNG。コメで不毛な喧嘩が始まっていたりもする。
「『女』をNGにしたら他のコメも巻き込まね？」と思うかもしれないが、ニコニコは小2文化。
主婦もスイーツも腐女子も、女だったらウゼーとおっぴらに叩いていいのである。
これらの単語は、ニコニコの特性上有益なコメもなく、ただ目障りなだけなので消去。
（いじってないので、今のverと違いがあるかも）
昔のニコニコプレーヤーで、ポチポチ押せば簡単にコメントを装飾できる、それに対応するNG
バカの一つ覚えで目立ちたい奴のほうが圧倒的に多い、そしてそういう奴に限ってロクなことを言ってない
「高校生で見てる奴いる～？」画面を埋め尽くす「ノ」「ﾉｼ」
中高生はなぜ生まれ年を主張したいのだろう…
流れるコメへ、矢印で指摘してまで言いたいことがある…それは多くのケースが悪口である
「とりあえず覚えた言葉使ってみたい」のだろう、脈絡もないとことで「孔明の罠」や「フラグｗｗｗ」
それでコメ欄で「ここ孔明じゃねーだろ」といさかいが起きていたりする。ワロス。
バカ、アホ、死ね、殺す、などは気にならないし、あまり見かけない
むしろバカなど「バカｗｗｗｗ」と相手のバカさ加減を褒める意味合いで使われることもある
中高生も
社会人もおっさんも
でもここ最近、明らかに見てわかる中高生が減ったような気もする。
こういう反論を待っていました。
なお俺は自称中立を気取るつもりはありません。書き手のバイアスは当然あるわけで、主観が強い場所については意図的に「俺」という一人称を書き足して明示をしたつもりです。
そもそもPIXIVが注目されたのは
同時に同内容の通報してみたところ
この2つのアカウントについて語るのであれば、「誰か」のアカウントが本当にカオスラウンジのものと同等なのか、運営に悪質だと即座に消されるような問題を抱えたものだったのではないか？という点まで触れなければ話にならない。
発端となった2つのアカウントの通報を行ったのは誰なのかを調べると、多くのまとめではみかん理事の通報ということになっている。
だがそのみかん理事は「僕が通報したのはどっちもスルーされましたよ。 見てないタイミングで一時停止→復活があったかどうかはわからないですけど。」と発言しており、またtwitterではもう一つのアカウントがどこなのかは触れていない。
さてどういうことだろうか？
単純に考えただけで上の三つの可能性が考えられる。そしてどれが正解なのかは、複数のまとめを参照しても知りえることはできない情報だった。
みかん理事の言動を見ていると、彼がカオスラウンジメンバーとは無関係なアカウントを意味もなく晒しあげるとは思えなかった。
ゆえにこの件については何らかの誤りを含む可能性も十分考えられるため、デマの再拡散には慎重な立場からあえて触れていない。
カオスラウンジと同じこと、同手法の作品をPIXIVに投稿してみた人達がいたんだけど
手法が問題視されたわけではなく、運営に対する害意があったから消されたのではないだろうか。
害意があったことを意図的に隠蔽して、手法のみの問題に擦り変えるのは、俺はそれこそが「嘘」だと思う。
カオスラウンジと同じやり方をすることで、削除されるはずのない、運営やコミュニティが望まない画像を大量投稿する、そういう反撃方法を面白がるメンタルは理解できるが、賛同はしない。
さて、やがて運営の削除基準はひどく曖昧になり、規約上削除されるはずのない手描きの絵までもが、運営への害意の一点で削除されるようになった。
その恣意性は問題視されて然るべきだが、「俺が描いた絵をpixiv運営は残さなければならない」というお客様幻想もまた問題視されるべきではないのだろうか？
pixivはお客様の為に運営しているわけではなく、表現の自由を守るために活動しているわけでもなく、「絵描きのコミュニティを構築する」という一点についてpixivの営利目的とユーザーの思惑が合致しているに過ぎない、ということは留意する必要がある。
これはpixivに限った話ではなく、webサービスを利用する際の当然の心構えであると思う。
梅ラボの著作権侵害作品が問題ならば、最初から無断使用された著作権者に働きかけてルールに則った削除申請を行うべきだったし、自分の作品が残されるべきだというならそう運営を説き伏せて残される権利を勝ち取るべきだと思う。
pixiv運営がコミュニティを守るため、大多数のために少数を切り捨てたのは、実は今に始まったわけではない。
例えば現代アート用のコラージュ素材を用意した高橋けんじは、かつて初音ミクのデザインで有名なKEIがランキング1位を取るのを妨害する意図から、ラピュタパンの絵を投稿し圧倒的支持を得たにも関わらず、健全な絵ながら理由もなくグロテスク表現のレーティングに強制移動させられた、という過去がある。
例えばpixiv批判の絵を複数投稿しているK田は、かつて東方のファンアートがランキングを賑わせた際に、それを快く思わずアンチ東方のイラストを投稿し、運営から強制削除処分を受けた一人だ。
彼らの行為はコミュニティの大多数を不愉快にさせたのかもしれない。だが問題ある一部のユーザーを切り捨てることは、多数派を優遇するということだ。その優遇された多数派にとっては、運営の行為は居心地の良いコミュニティを保護した正義だったのかもしれないが、切り捨てられたユーザーにとっては到底容認できたものではなかったはずだ。
本来中立平等が望まれる運営が独善的に削除基準を振りかざすことには議論の余地はあるだろう。まして、そこに「（pixivにとって都合の良い）絵描きのコミュニティを構築する」というpixivの営利企業としてのエゴがあったことは疑いないのだから。
もっとも俺には万人を納得させる解決手段があったとは思えないが…。。
ともあれこの騒動はpixivがカオスラウンジの著作権侵害作品の後ろ盾とみなされたことだけではなく、運営の優遇政策により、「抑圧されてきたマイノリティ」たちの不満が爆発したという側面もあるのだろう。
現代アートの投稿による運営やコミュニティへの攻撃が、解決の道しるべだとは思わないが、運営はその裏にある「意図」を単純な「荒らし」だと切り捨てるべきではないという指摘も正しい。
既に書いたことの繰り返しになるが。
カオスラウンジが活動すること自体は罪ではなく、カオスラウンジがその活動の中で著作権者の心証を無視したコラージュ作品を展開したことが罪なのではないだろうか。
pixivを立脚地とするカオスラウンジのメンバーが、pixiv社長とプライベートな付き合いを持ち、人脈のきっかけとなったり、交流を深めることまで責めるべきだとは思わない。
pixivがカオスラウンジに対して受賞作品を素材として提供するなど、企業としての立場・権限を悪用して著作権侵害を幇助した事実があれば批判されるべきだろう。現時点でpixivはそうした事実はないと否定している。
ただ近づきすぎたpixivとカオスラウンジが襟を正さなかったから、癒着関係と見なされて批判されるのだ、という指摘は正しく、近しい距離感のユーザーならばこそ厳しい対処に当るべきだったと思う。
pixivにおける場とユーザーはの関係は、商業イラストレーターのそれよりも、90年代の投稿雑誌文化のメンタリティに近いように思う。
雑誌という場に対してハガキ職人が無償で投稿し、採用されれば金一封で応じる。編集は雑誌のカラーに合わない投稿に対しては冷徹に切り落とす。
雑誌文化はハガキ職人を食い物にしていたのか？そうではなくハガキ職人がその雑誌に対する愛を、場に対する愛着を持っていたからこそ成立した文化だろう。
だが運営の優遇政策は、愛され続ける場を作るために、切り捨てられた場を憎む人をも作り上げ、それがコミュニティに歪みをもたらし、今の混沌とした状況を作り上げた。
pixivにおける場は今や崩壊の分岐路にあり、運営の手腕が試されている。命綱である場への信頼を取り戻すことができるのか、或いは憎まれる場として生きながらえるのか、滅びるのか。
言葉を発し、行動を起こし、正しい選択へと導くことは、ユーザーにとっても運営にとっても利益があるだろう。
ならばこそ、事実に基づく批判は歓迎されるべきだが、解釈による非難の扇動に対しては慎重になるべきだと思う。
ネット上で伺える事実は、「pixivがカオスラウンジと癒着し支援していた」ともそうではなく「pixivの平常運転が招いた事態だ」とも解釈することができる。
それは所詮ネットを通じて得られる情報でしかなく、いずれも解釈であって真実ではないし、なおも癒着を批判するならば相応の証拠を示すべきだろう。
俺はカオスラウンジ憎さに活動の内面（問題の本質である著作権侵害）に直接関与したわけではない人々まで焙り出して魔女狩りする風潮が正しいとは思わない。
ただpixivがカオスラウンジの活動を間接的に支援したことで、彼らの行為を助長したのは事実であり、身内であったことも踏まえて癒着と見なされないためにも、通常よりも厳しい処罰に臨むべきだったと思う。
そういう「見せ方」の拙さ、信頼を失うやり方を続けていけば、何者かが擁護を書いたとしても、いずれ自滅するだろう。
人は広大なネットに自分が望む結論を探し、そこに落ち着くだけで、何者かも分からない俺が、何か書き残したからといってそれで誰かの結論を変えられるなどとは考えていない。
pixivに対してこれだけ非難が集中するということは、それが多くの人にとって「望む結論」だったというだけだろう。そしてその種を蒔いたのは他ならぬpixiv自身である。
Togetter - 「PIXIVから送付されたというメールについてまとめ」
感想としては大体同じだと思う。やはりpixivはユーザーとの距離の測り方に完全に失敗しているという印象。
「退会」という運営否定の最強のカードを切るユーザーまで出てきている、その意味を甘く見積もり、この非難の高まりに対して、コミュニティへの影響は僅かだという言葉が沈静化になると考えるのは、コミュニティ志向なあまりユーザーに対する敬意が疎かとなっている証左と見える。
運営サイドの論理とユーザーの論理とでは別物なのだということが、恐らくは分かっていないのだろう。その危うさはいくらでも悪意でデコレーションできるし、単なる身内意識なのだと好意的に解釈することもできる。
もっとも私信を流出させる方法には賛同したくないので、あの内容に対して第三者である俺には文句を付ける権利はないと考える。
願わくならば、受け取った人間が、一言ガツンと文句を言って欲しい。「運営がそんな考え方でいて、俺たちが気持ちよくpixivを使えるとでも思ってるのか」と。
ちょっと話題になってたサザエさんの背景のやつ。
あれ背景下請けに出してた、でOKなの？Wikipedia見たり記事見ても、制作は全部国内で済ませてるっぽいんだけど。よく分からない。
この件の発端が知りたい。
多分、最初は東方ファンが騒いだんだよね？？それでネトウヨが騒いだってことでいいのかな？画像のRTしか見てないから分かんないけど。
東方神起の一般的な略語表記はTVXQだし、サブミナル効果？として使うんなら使われないDBSKよりTVXQのがより効果的だと思うんだけど。
いや、私もよく知らないから本当はDBSK表記のが使われてるのかな……グーグル検索だとTVXQのが東方神起の記事が一番に出てきたし、多分TVXQのがメジャーなはず。
カツオの部屋画像と共に紹介されてる画像、あれただ東方神起の韓国語読みが「Dong Bang Shin Ki」でその頭文字を並べるとDBSKになりますよ、っていう紹介にしかなってないし。
本気で侵食されてるなら、DBSKって表記の同じ構図のポスターありそう（公式非公式問わず）。それと並べるほうがより効果的だと思う。
僕は2年前ぐらいからオタクカルチャーに興味を持ち始めた。ニコニコ動画でハルヒを見て、その次にエヴァンゲリヲンを見てどんどんハマっていった。「アニメ＝子どもが見るモノ」と思っていた僕にとってそれは、一種のカルチャーショックだった。こんなに面白い世界があるんだって。それから僕の中で、「オタク＝クールなモノ」となり、自分がオタクであることに誇りを感じていた。twitterのプロフィール欄にも「アニヲタ」と書き、誇らしげにしていた。
それからある時、昔の知人にあった。そいつはかなりマニックなやつで、東方が出始めた頃からplayしていたしエロゲーも100本以上やっていたしアニメの知識も豊富だった。そこで、そいつに言われた。お前は、「オタク」ではないと。全然知識がないし、見てもいないと。twitterで「アニヲタ」とか軽々しく言うのはやめたほうがいいって。
そこで僕のアイデンティであった、「オタクであること」が破壊された。あぁ、僕はオタクでも何でもなかったんだって。ただの少し、アニメの知識があるパンピーなんだって。そこで僕は、自分で「オタクであること」を言うのをやめた。自分で痛いヤツだったなって気づいた。自分でオタクだって決めるものでなく、他人が決めるものだと思った。
そんな訳で、僕はこれからもただのパンピーとしてゆるくオタクカルチャーを楽しみたいと思う。なぜなら、アニメを何本も観ている時間もなければ、それに注ぎ込む金もないからだ。
http://anond.hatelabo.jp/20110707195830
英語圏向けにボーカロイド情報を提供するサイトの中でも古株だといわれているVocaloidism。そこにもミクノポリス、というかアニメ・エキスポのボーカロイド関連イベント全体の感想が掲載されていた。といってもこれまで紹介してきたような堅苦しいものではなく、本当に只のファンによる率直な感想の羅列。率直過ぎると言ってもいいかもしれない。とりあえず、Vocaloidismの中の人がダニー・チュー嫌いなのはよく分かる。
urlは以下の通り。
http://www.vocaloidism.com/2011/07/16/the-vocaloid-experience-at-anime-expo-2011/
＋＋＋＋＋以下勝手翻訳＋＋＋＋＋
2011年のアニメ・エキスポ［AX］が終わり、僕らの胃袋はスシとポッキーでいっぱいになり、そしてそれぞれが済むタイムゾーンへの帰還までの間に飛行機の遅れにも慣れ、今年の４日間のイベントを自然に振り返ることができるようになった。AX2011は、間違いなくボーカロイドに関するあらゆるものの体験場だったと言わなきゃならない。編集者とblogのフォロワーがイベントについて何を語るべきと考えているのか、一休みした後で目を通してほしい。
自動車だ！ トヨタがカローラミク・プロジェクトの公式画像をきらびやかに描いた異なる２台のミクノポリス・カローラを持ち込んでいた。正確に言えば［２台の車を］２組用意し、１組をフロントエントランスに、もう１組をミクノポリス・コンサート会場の外に置いていた（もう１組の画像はカローラ・ミクの記事をご覧あれ）。
http://s557.photobucket.com/albums/ss19/awsplus/?action=view¤t=MikuCarLeft2.jpg
http://www.vocaloidism.com/2011/07/14/corolla-miku-roundup-2/
僕は午前中のほとんどを４日分の入場券をゲットするための行列、それとミクノポリスのチケット用行列に並んで過ごした。幸運にも、そして大いに驚いたことに、コンベンションで購入できるいくつかの座席がまだ残っており、僕ら４人組の中でチケットを持っていなかった最後の一人もそれを手に入れることができた。午前８時から午前11時近くまで時間がかかったけどね。随分疲れたよ。SeyrenLK（有名なミクパ［ママ、感謝祭動画の間違いか？］コンサートをアップした人）も２日目の行列待ちビデオで同じ経験をしたようだ。
http://www.youtube.com/watch?v=rXslHQ0EdCs
２時半、僕はミク・キーノート会場に向かった。ダニー・チューが奇妙な、そして正直言って子供じみたキャッチフレーズ「Miku-san magi tenshi」つまり「ミクさんマジ天使」をコールし始めた。LAは天使の町だからって理由なんだけど、僕にはその馬鹿馬鹿しさを正当化する理由には思えなかったな。クリプトンの伊藤社長がそこにいて、ボーカロイド史と短いKarenT及びピアプロの概要を含んだ彼らの製品に関するビジネスモデル方法論について、僕らのために短期集中講座を開催した。Itoh-san［伊藤さん］は同日上市したばかりの新しいビジネスモデルの大きな一部、Mikubook.comを公開した。伊藤はそれを、ボーカロイドに関連した新しい作品につながる新たな方法だと説明した。まだ「超初期ベータ版」（アルファ版？）だそうだけど、できるだけ多くの人が参加しデータを追加してほしいと勧めていた。またミク・カンファレンスでミク英語版についていくつかの情報が出るだろうとも言及していた。この告知のせいで僕はラスト・エグザイルのプレミア上映を見逃すことになった。その後で質疑応答が行われたんだけど、僕は次のパネルの行列に間に合わなくなりそうだったので残ることができなかった。その次のパネルってのは……
MikuMikuDanceワークショップだ。行列は正気とは思えないほど長く、会場に入るまで永遠とも思えるほどの時間を要した。そうなったのはミク・キーノートが１時間も時間オーバーしたうえ、彼らが基調講演者のための翻訳者を用意していなかったから。おまけに［ワークショップの］始まった時間が遅かったため、僕はNirgilisコンサート（それ自体はとてもよかった）の為に早く出て行かなきゃならなかった。でも見ただけの価値はあった。主な講演者はこの業界で最良のMMD-P（MMD製作者）２人、せっぺん［ママ、せっけんPの間違いか］とブラザーP。ブラザーがそこに座っていると聞いた時、僕の顎は床まで落っこちた。ブラザーのmelody.exe動画は僕をボーカロイド狂にした最大の理由だ。彼らはソフトに含まれている紹介動画全部（もちろん字幕付き）や第７回MMD杯告知動画を含んだMMDの紹介を行い、英語圏のMMDユーザーに対して誰でも締め切りまでに［MMD杯に］投稿してほしいと促し、そのうえでプログラム自体の基本とどうやって入手するかに話を進めた。そこで僕は席を離れなければならなかったため、ミクのHeart Shooterのためにブラザーが作った新しいMMD-PVを見損ねた。ユーチューブの動画を教えてくれた良き友人たちに感謝。
http://www.youtube.com/watch?v=9wwSpHZk2uY
ZANEEDSがクラブ・ノキアでオール・エイジ・ダンスをやってた時……僕は寝てた。その日のイベントで疲れ切っていたせいでこのダンスは僕の瞼の向こう側を静かに通り過ぎていってしまった。Nirgilisコンサートの際にクラブ・ノキアを見た限りではダンス向きの素晴らしい舞台だったが、撮影及び食べ物に関するナチスのようなルールと３ドルのポップコーン及び８ドルのビールはいくらかムードの邪魔になったんじゃないかな。僕の友人、RemiliaScarletは実際に見に行ってすっかり楽しんできてた。後でZANEEDSが話したところによれば、これはアメリカで行った彼らの最初のDJギグであり、とても楽しかったそうだ。
ミク・カンファレンスはもしかしたら１日目のミク・キーノートより混雑していたかも。またもダニー・チューがあの馬鹿げたキャッチフレーズを唱えていた。Koboyashi-san［ママ、小林さんの間違い］は自分がミクノポリスのスタッフであり、そこで英語版ミクの試作品による歌があることを明かした。新しいKAITOアペンドのデモもあり、オリジナルよりずっと簡単にKaikoの声を作れることも知らされた。KAITOアペンドを米国で売り出すつもりはあるかとの問いに対する回答は、「怖い質問ですねえ」だった。でもKAITO英語版を期待することはできそうだ。なぜなら彼［KAITOの音声データ提供者］はアメリカン・ジャズを学んでおり、英語が流暢だから。悲しいことに前日に起きた失態を避けるためパネルは短時間で打ち切られ、この件に関する質問はできなかった。CV04に関する質問は諦めるしかなかった。
カンファレンス直前に行われたボーカロイド・コスプレ会合はVocaloidism的視点で言えば完全に失敗だった。僕らの一人は……不意打ちを食らい目の前にいるiNSaNiTY［海外PであるDoofusの曲］のKaitoコスプレに全く気づかなかった！ ともかく僕はどうにかKAITOコスプレ写真の一部としてそれを撮影することができた。できれば沢山のコスプレ写真をフォーラムにまとめたい。準備できたらすぐリンクするよ。
もちろんこの夜最大の呼び物はミクノポリスだった。僕らが中に入るため半時間ほど行列している時には、少なくとも３台の放送用車両がシアターの外にいた。僕はずっと右側の席、NND［ニコニコ動画｝のために撮影するクレーンカメラから１セクションだけ離れたところに座った。クレーンカメラは随分低いところまで下がってきてたよ！ ボーカロイド曲のアコースティックおよびジャズ演奏が響いている間に僕らは席につき、そしてあのうっとうしいダニー・チューがまた出てきて人々に「Miku magi tenshi」と３回言わせようと試み、結局会場を暖めるためにDANCEROIDを持ち出すことになった。２人の少女はFirst Kiss! とルカルカ★ナイトフィーバーに合わせいい仕事をしてのけたが、彼女らのステージにおける本当のハイライトはLOL -lots of laugh-にあわせたサプライズ・ダンスと、あ、そうそうダニー・チューが彼女らの新しいDVDを紹介する埋め草もあったな。それから着席が終わるまでいくつかのBGMが続き、ミクはカメラ嫌いだから撮影しないでねっていう公演前の声明があったよ！
あらゆるすげーものが解き放たれる前のキャンペーンを始めたカローラミクのCMから、公演は始まった。Project Diva desuが始まると熱狂は目に見えるようになり、そしてワールドイズマインが続いた。安部潤の隣に座っていた新たな弦楽器部門はバンドへの素晴らしい追加になっていたけど、僕には弦楽器が多すぎるように感じられた。半分に減らしてもそこから必要な力強さを引き出すことはできたんじゃないかな。ケミカルライトはリズムに合わせてはためき、20列目以降と２階席の全員は立ち上がって曲ごとに喝采していた。12種類あった新しいコスチュームごとに歓声はさらに大きくなった。最後は声をそろえてアンコールを叫ぶのにも疲れのどを嗄らしていたにもかかわらず、誰もが自分の意見を述べ、そして実際に彼女は戻ってきて、さらに愛言葉とハジメテノオトを含む３曲を歌った。それは決して忘れられない体験だった。僕の描写がイベント全体をほとんど取り上げていないことには気づいているけど、でも僕は他にも色々話したがっている多くのコンサートに参加したVocaloidism関係者のためにも短くまとめたかったんだ。
ボーカロイド・ファン現象……は酷い落胆をもたらした。あの東方の霊夢コスプレをしたヤツが誰なのか、彼がボーカロイド関連で一般的に何をしたのか僕は知らないんだが、２つの点は明らかだ。１． 誰もがヤツが女の子だと騙されていた。罠王国における罠の中の罠に嵌っている状態だ。２． これは公式パネルじゃなく、一人の人間の見解に過ぎなかった。僕は30秒と残らずに立ち去った。実際にこのパネルに残り、何があったのか僕に話してくれる人はいるかい？
僕はその後でしばしホールを歩き、ミクノポリスのブースを再び通り過ぎた時、ハチとWowakaがサインしているのに気づいた。不幸なことにタイミングが悪く、彼らは仕事を終えて荷物をまとめる２分前だったうえに、僕は彼らのためのペンも持ち合わせていなかった。Vocaloidism関係者の何人かはどうにかサインをもらえたようだ。ラッキーだよな。
それはそれとして、Mirai no Neiro：未来の音色はコンベンションの中で圧倒的に得るところのあったパネルだった。この３時間のパネルは驚くべきことに行列すらほとんどなく、入場するためバッジをスキャンする入り口のところで籤さえ配っていた。Mirai no Neiroがアニメ・エキスポで開催されるのはどうやら２回目。去年はもっと短かったそうで、従って彼らはまず同じことをやった。ミク、リン、及びレンのレイヤーが現れ、キャラたちが「今日ここで開かれている技術会議に挑戦する」場面を演じていた。後に知ったところによれば彼らは実際はその場にいたコンベンション参加者で、キャラとして脚本を演じるように頼まれたのだという。彼らは脚本にかなりたくさんの疑問を持っているように思えた。それはそれとして、そこにいたのは僕が見た中で最も華やかなリンだった
パネルの前半は何人からのアーティストと作曲家による様々なPVの上映、及びアニメ・エキスポのファンに対する彼らのメッセージの紹介だった。中にはインターネットのどこにもまだ投稿されていないワールドプレミア動画、例えばまさたかPのデビュー作であるストロボナイツのMMD-PV［ママ、ストロボラストの間違い］、かごめPの国際的に安全なinnocent girl（社会人が巨大なパンダのぬいぐるみになっている、そう、これなら問題ない）、さらに完成していない悪の娘/召使とワールドイズマインのアニメ版（後者はある意味卑猥だった）などがあった。
http://www.youtube.com/watch?v=ri-M9O6h1pg
後半はゲストのボカロPたち、PENGUINS PROJECT、すんｚりヴぇｒP、そしてZANEEDS（piperP［ママ、パイパンPの間違い］）が紹介された。皆アメリカ向けに紹介する新しいワールドプレミア動画を持ってきていた。それぞれガラパゴス（リツカ客演）、退屈なボウリング、そして社会主義/社会主義★だーりんっだ。どれも聴衆から大きな反応を引き起こしていた。時には愉快に爆笑しながら、でも誰もが称賛と伴に作品の真価を認めていた。もう一人のサプライズゲストはアーティスト・アレイ［アニメ・エキスポ内の同人誌即売会場］にブースを持っているアーティストでパネルのイントロ動画を描いた女性だが、とても恥ずかしがりやで顔は見せなかったな。最後にボーカロイドエンジンそのものの製作者がサプライズゲストとしてYAMAHAからやって来て、どのようにエンジンが機能するかをその場で実演し、おまけにSweetAnnにハッピーバースデーを歌わせていた。パネルの中でも一番楽しかった場面で、多分もっと多くのボカロPをゲストに招いたうえで来年も見てみたいと思ったよ。僕は自分のインプットカードにSamfreeとDeco*27の名前を入れたから、他の連中も同じことをしていれば彼らは来年招待されるんじゃないかな。わかんないけど。
http://www.youtube.com/watch?v=t4EH535hR8g
http://www.youtube.com/watch?v=jM2d5rW42Mo
全体として素晴らしい体験で、参加したことに満足している。コンベンションにおけるダニー・チューの存在は称賛より損害に値すると思うけど、ボーカロイドファンの関心を惹きつける沢山のものがあって、全部ひっくるめて余分な２日間を過ごすことができた。展示ホールとアーティスト・アレイのばかでかさにも触れなかったな。これらの時間をまた思い出すとしよう。世界中のボーカロイドファンには、僕らの愛する業界がますます盛況を迎えていることを知ってもらい、安眠してほしいね。
＋＋＋＋＋勝手翻訳終了＋＋＋＋＋
http://anond.hatelabo.jp/20110707195830
初音ミクLAライブ、外国人感想その２「再生の約束」フリーダム訳
http://anond.hatelabo.jp/20110708223459
初音ミクLAライブ、外国人感想その３「ミクノポリスのボカレタリアートたちよ、団結せよ！」
http://anond.hatelabo.jp/20110709211718
初音ミクLAライブ、外国人感想その４「仮想の歌姫：初音ミクの人気と未来の音色」
http://anond.hatelabo.jp/20110710234300
初音ミクLAライブ、外国人感想その５「オレはAXには行ってないけど、まあとにかく……」
http://anond.hatelabo.jp/20110711212701
初音ミクLAライブ、外国人感想その６「ミクノポリス：７月のクリスマスと世界征服」
http://anond.hatelabo.jp/20110712205546
初音ミクLAライブ、外国人感想その７「AX11：ミクノポリスの印象」
http://anond.hatelabo.jp/20110713211501
初音ミクLAライブ、外国人感想その８「ミクノポリス：コンサート・リポート」
http://anond.hatelabo.jp/20110714210122
初音ミクLAライブ、外国人感想その９「アニメ・エキスポ：初音ミク」
http://anond.hatelabo.jp/20110715222900
初音ミクLAライブ、外国人感想その10「アニメ・エキスポ2011（抄訳）」
http://anond.hatelabo.jp/20110716194029
初音ミクLAライブ、外国人感想その11「世界は彼女のもの：初音ミクはいかにして全てを変えたのか」
http://anond.hatelabo.jp/20110717201147
初音ミクLAライブ、外国人感想その13「ミク：日本のヴァーチャル・アイドルとメディア・プラットフォーム」
