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はてなキーワード: 叙述トリックとは
ああ、その通りで、都会の子は親から金をもらって良い思いをし、田舎のガキは子供時代も大人になってからも不幸だよ。だけどそれが明るみになると田舎の奴が暴動を起こすから、叙述トリックで平等感を漂わせているというのも事実だよ。満足したか？
そんなこと深く考えなくても、子供の頃に感じたことがすべてだよ。都会は豊かなところ、田舎は悲惨なところ、田舎に生まれた自分はみすぼらしい、親も情けない、田舎は過疎で何もないから必死で都会に行こうとしたんだろ。それが真実だよ。いまさら深く考えなおさなくても子供の頃に真実は開陳されていたんだよ。
横増田です。ごめん。俺も「察してください」な文章になってた。
何にも考えずに文章を書くとこんなふうになっちゃうんだなぁ。
と言う感じです。
元増田の作文が上手い下手。については、自分もそれほど言える立場じゃないので言わないけど。
読み手に何を伝えたいのか。これで伝わるのか？と言う事を考えながら文章を書く
と言う癖をつけるべきだなぁ。と思いました。自省の念もこめて。
さらに言えば、主語を明確化させない事によって読み手をミスリードする
叙述トリックって言うのもあるので、日本語が駄目とか悪いとかじゃなくて
使い方次第だなぁと思ったってことです。
男女平等というのは、本当の意味では、ありえない。男女は違うものだからだ。もちろん、理不尽を排した妥協策はとり得るはずだ。それはやればよい。
そういう「男女平等」が成立したのなら、そこで現れるのは「誰かが男と女のどちらであるのかはどうでもいい(＝問題はあくまで個人やそれぞれのケースの性質による)、という社会」になるだろう。
ところで、
はあ、男が一般職なんてとんでもないというご認識ですか。「一昔前」とか、一昔前以前から存在した男女均等やら男女共同参画なんてどこの世迷い言やらという世界ですなあ。
いや、その生命保険会社のベテランさんが、というよりも、なにやら最先端がどうたらこうたらいうてはる日経ビジネスさんが、という意味ですよ。
とわざわざ引いてくるような人が、「男が女にDVを受ける」という話に
otsune これ不自然に叙述トリック的に相談文から性明記を取り除いてるし、怒り口調も男言葉だし、釣りでしょ 2010/04/12
http://b.hatena.ne.jp/append?http://komachi.yomiuri.co.jp/t/2009/1121/277287.htm?g=06
というコメントをつけるのはよくわからない。DVの被害が男女のどちらからどちらに与えられているのか、というのはどうでもいい話だ。どちらからどちらであろうと暴力は暴力なんだから。性明記は、不自然どうこう以前に、そもそもどうでもよい。男言葉かどうかも同様だ。というか、相手を恫喝するキレた女が男言葉で怒鳴ることは珍しいか？
とにかく、これで「釣りでしょ」と推理自慢をすることに意味はない。むしろ意味もないのにDV被害者への「セカンドレイプ」となりうる分だけ悪い話だろう。
元記事で群がる「善男善女」もそうだ。「人から人への暴力」ではなく「男から女への暴力」のことしか考えられない人間の多いこと。もちろん、ステロタイプが充分に生き残っている現実はある。だから、「男から女への暴力」だという早合点を一概に責める気はない。ただ、お前らもその男女観を少しは疑ってかかったらどうなのだ、とは思わざるを得ない。
「誰かが男と女のどちらであるのかはどうでもいい」のか、「誰かが男と女のどちらであるのかが重要」なのか。フェミニストの活躍の結果はまだこんなところにいる。
これは俺が自分に自信を全く持ててないってことなんだろうな。はぁ。くそ。
やっぱり否定され続けてきたからもう自信を持てない体質になってるんだ。どうしようもねーな。
本題はこっちかなあ。
「えー、でもなぁ」
「大丈夫だって。気持ち悪いのは初めだけだよ。慣れれば平気になってくるって」
「ほんとー？」
「ほんとほんと。むしろ、好きになってくるよ」
「痛くない？」
「痛くはないよ。あでも最初は優しくしたほうがいいかな。びっくりしちゃうから」
「でもなーやっぱり抵抗あるんだよねー、あんなとこに触れるわけでしょ」
「まあそりゃそうだけど、皆やってることだし」
「うーんまーねー」
「皆がしてるんだからできるって。私も慣れたんだし。なにせほぼ毎日するからね（笑）」
「（笑）」
「今じゃ寧ろやみつきだよ」
「えーやっぱそうなのかなー、皆そう言うんだよねー、慣れたらもうそれしか考えられないって」
「いや、ほんと、そんな感じだよ」
「うーん」
ちょーっとまって！ちょっとまって！
一体君たち何を話してるのそんな普通の声で！こっちに聞こえてるよ！勘弁してくれよ！
とか思ってたら、
「じゃーやってみよーかな。ウオシュレットー。」
「やってみなよー。せっかく新しいトイレにしたんだしさ。トイレットペーパーもかなり節約できるよ（笑）」
ウオシュレットの話だった。ケツ洗浄の話だった。
まあ確かに、うん、初めて肛門にウオシュレットあてるときはビビるよね。確かにほぼ毎日だよね。セックスの快楽に溺れた女子高生とか妄想したこっちが悪かったよ……
一人で勝手に勘違いして一人で勝手に恥ずかしがってた自分がまた更に恥ずかしかった……
しかし、日常で叙述トリックに出会ってしまった！！（こっちが勝手に勘違いしただけだが）ってことだよなこれは！
なんかそのことが妙に嬉しかったぞ！
条件を追記・変更した増田です。トラックバックにコメントさせてください。
なるほど。ご指摘の通りですね。
では、最後の一文を、
ここであなたのところに、Dの会社に転職しないかという話が来た。あなたは転職すべきだろうか。
↓
ここでCとあなた、どちらかがどちらかの会社に転職できるという話が来た。2人とも生き残るためには、どちらが相手の会社に転職するのが適切か。
に変更するので解決でしょうか。
あなたは４人の友達A、B、C、Dとともにモンティ・ホール大学を卒業した。５人はそれぞれ別の会社に就職した。実はこの５社のうち毎年１社は確実に倒産することが決定している。初年度にＡ、２年目にＢ、３年目にＣの勤めた会社が潰れた。
ちょっと整理してみます。
というわけで、「あなた」がDの会社に転職してもしなくても、「自分の会社が倒産する」ことになる確率は変わりません。
何故、確率に「モンティ・ホール」のような重み付けがないかというと、元祖「モンティ・ホール」でいう「回答者が最初に扉を開く」という行為、または今回この「モンティ・ホール」バリエーションで私が勝手に条件を追加した「あなたは、3年後の時点ではまだ無事に働き続けていられることとする」という条件のいずれもがないから、ということになります。
Aの会社がすでに1年目に倒産してしまっているのに何故こんな誘いが？ということになり、「モンティ・ホール」よりは「叙述トリック」で解説される分野かもしれないですねw
その通りだと思います。
THX！
すげー読みやすい！ っていうかスクロールしなくてもいいｗ
……でもね、さっそく本編1pめからつまづいちゃったYO!!
半角カナとか、三点リーダーの慣用例とかはまぁどうとでもなる。
わりと活字中毒なので、悪文でもさらっと読んじゃうほう（良くない傾向だとは自覚）ですしね。
「あ〜！！超お腹減ったしっ♪♪」
待ちに待った昼休み。美嘉はいつものように机の上でお弁当を開く。
学校は面倒。
だけど同じクラスで仲良くなったアヤとユカと一緒にお弁当を食べるのが唯一の楽しみなのだ。
━田原美嘉━
(中略）
そんな中…君に出会った。
このまま平凡に終わるはずだった美嘉の人生は、君に出会ったことによって変わっていく…。
えーーーーー。
地の文の視点がまっっっっったくわからないんですが。
昨晩ね、『ケータイ刑事 銭形愛 「カメラは見ていた!ワンシーン・ノーカット〜BS−i連続殺人事件〜」』再放送（本放送は2002年）見たんだわ。伝説の。スゲーのな。半ばネタアイドル番組なのに、ここまで本気で叙述トリックを仕掛けてくるとは。久々にテレビで感動した。
で、鑑識柴田役の金剛地良かったよー。ケレン味と演劇人の渋みがイイ感じにミックスされてて。
まぁそれにも増して、宮崎あおいが最強だったわけですが。
前半みんなに邪険にされて「こいつらみんなバカ」って顔してスネつつカメラ見切れるか見切れないかの背景でフワフワフラフラしてる制服姿のあおい可愛いよあおい可愛いよハァハァ（AAｒｙ
http://hmc00.hp.infoseek.co.jp/m7/kasumi1.html
叙述トリック概論
http://www5a.biglobe.ne.jp/~sakatam/text/jojutsu.html
こちらを参照するのが早いですよ。
やあ、ご愁傷様とかあざといとか言われてる中の人です。
あまりにもブックマークされたので、野暮を承知で(というか、「この野暮天！」と言われるために)解説しておきます。
この文章はミステリの文法で書いたつもりなのです。ぶっくまにミステリのタグが一個もなかったのが悲しかった。本当は、一人称「ぼく」の女と、一人称「私」の男で叙述トリックをやりたかったんですが、これは字数の関係上なかなか難しいので、やめました。(「僕」と「俺」によるBLものと思いきや、実は百合というのもありだな)
ノックスの十戒によると、9.(中略)ワトソン役は一般読者よりごく僅か智力のにぶい人物がよろしい。とあります(*1)。物語の物語性によって、真(*2)が女なのはすぐに分かります。でも、「俺」は気付かない。つまり、「俺」はワトソン役という、ミステリの正統な語り部なのです。では、探偵役はどこにいるかというと、いないともいえるし、一部を読者に仮託しているともいえます。「志村、うしろ！」状態ですね。人の死なないミステリに名探偵は不似合いなのでこういう形をとりました。もちろん私の力量の問題もあります。
その上で、男だと思ったら実は女というワンアイデア(*3)を過不足なく表現しようとしたら、ああいう形になったのです。だから、「萌え」とか関係ないのです。そもそも。いや、そういうタグが付くだろうなとは思いましたが。
真の最後の台詞も、あれはつまり、犯人の自白なのです。ただ、真はそこにミステリがあったことに(読者も含めて)唯一気付いていない存在なので、「私は女です」とはいえない。だから、みょうに萌える台詞になっちゃってる。そういうつもりじゃないんです。
(*1)中略部分も忠実に守ってます
(*2)ボク女ね
(*3)ちょっと前のCMで、スケボーの格好でヘルメットを被ってる少女に、「Be afraid, boy」といって、「I'm girl」と返すの、覚えてる人いませんか？
http://anond.hatelabo.jp/20061220185706
ちょう同意。セロの手品は観客と共犯関係の上に成り立っている。
手品の種類には二種類あって(かってに俺分類)、ねたが分からんスゲーというのと、ねたはなんとなく分かるけどスゲーというのがあるんだけど、セロのはどっちでもない。ねたが分かる上に、なんとなくできそうな気すらする。
この前の特番で、セロが八嶋のめがねを割ってたけど、割れてなかった。えーと、最終的には割れてないのは当然なんだけど、割れた状態のめがねを引きで撮ってた画がどうみても割れているようにみえなかった。アナログだとたぶんそこまで判別できないんだと思う。で、テレビの前のみんなはともかく驚いてみせる八嶋は割れているかどうかは確実に見えているわけで、そこを疑えば謎は謎ですらない。なんだか叙述トリックのミステリーを読んでる気分だ。
というか番組の作り自体がバラエティーなんだよね。セロが出る番組って。つまり、以前は芸人が体を使って「この人たちバカだねー」と笑いをとっていたのに対して、今はセロの手品で「この人たちバカだねー」と製作側が視聴者を笑っていると。