 
|
はてなキーワード: エンジェルとは
いちおう、一つだけ確認。
世の中、何事にも例外はある。言い方を変えれば多様性という奴だな。「日本企業は～」みたいな主張を、文字通り「全ての」日本企業に例外無く当てはまる話だと考えると、話がおかしくなる。
例えば、日本の大企業はダメとは言っても、名実共に日本最大最強企業であるトヨタなんかは、組織の大きさにも関わらずイノベーションを継続する能力を維持できているように見える（内情は知らないけどね）。
注目すべきは、構造と確率だ。学生が、自分の能力を活かせる職場に出会える確率は、その企業なり業界が置かれている構造に依存する。先の東大の講師が言いたかったのは、「日本で職を探すより、海外の方が能力を活かせる職場に出会える確率が高い」という主張だと解した方が良いだろう。
で、そこで「海外」と言った時に念頭に置かれているのは、君の言う通りアメリカ西海岸（シリコンバレー等）だろう。あの辺りは、相互扶助的なコミュニティーが出来上がっていて、成功者が失敗した者の再挑戦を支援する風土があると聞く。
だから、あの辺の連中は、エンジェルやベンチャーキャピタルから資金を調達してスタートアップをガンガン立ち上げ、成功すればイグジットして大金をゲットし、「ぶッ潰れ」ても再挑戦できる。
ただ当然だが、そうした場所で個人がチャンスを得るには、現地の起業家・技術者コミュニティに認められ参入できる程度の能力を持っていることが前提だろうと思う。先ほどの講師のコメントは、あくまで「東大の」「優秀で」「意識の高い」学生について述べているという点は忘れてはならない。
では、イノベーションを起こすことは日本の大企業ではもはや不可能なのか、ということなんだが、理論上は可能だろう。最近、イノベーションは「イノベーションのプロセス」から生まれる、という話がある（天才的な個人の奇抜な思いつきからではなく、という意味。ここでは説明しないので、興味があったら"The art of innovation"でググってみるといい）。そういた業務プロセスを基本に据えた組織へと作り変えれば、日本企業でもイノベーションを生み出すことはできると思う。
しかし、職場を探す（本当の意味で）優秀な学生がいた時に、日本企業の中で組織文化と戦いながら新たな業務プロセスを確立するために何十年も奮闘するのと、海外の流動性の高い土地でベンチャーに参加するのとどちらが良いか、と相談されたら、俺は明らかに後者を勧めるだろう。本人の幸せという意味でも、優秀な人材の社会全体での有効活用という意味でも。
では、それほど優秀でない奴は？ まぁ、泥臭く地道に組織改革をやるしかないだろうな。
一つだけ注意点があるとすれば、「俺達には才能はなくても数で勝負だ」「皆で力を合わせて一丸となり（ｒｙ」とか絶対に考えないこと。人海戦術と親和性の高い業務プロセスこそ、君の組織の閉塞感を生み出している原因だ。ミッションをブレークダウンして組織の階層構造で業務を分割できる、という考え方は、つまり「仕事に貼り付ける人材は取替え可能である」という発想が根底にある。
専門性を尊重する評価体系を作ること。専門家同士が協同して業務を遂行するプロセスを回すこと。そうしたプロセスを回すプロジェクトに経営資源（決裁権、人事権、etc..）を委譲すること。これらが重要だと思う。
あと、「専門バカは視野が狭いからチェック機能が必要だ」みたいな意見には、間違っても耳を貸さないように。専門性の高度化がさらに進んでいる現代において、「ド素人の素朴な意見」が役に立つことは少なく、多くの場合、プロセスのスピードダウンという悪影響しか招かない。コミュニケーションコストの増大と、俊敏さ（アジリティ）の低下は、プロジェクトにとって最大のリスクであると認識すべし。
タイトルだけだとつまらないのでついでに私の履歴も書いてみた。
☆＝神 ◎＝超オススメ ○＝好き △私は好きじゃない ×＝クソ ？＝未読 だけど、あくまで個人的な評価ね。
http://d.hatena.ne.jp/nunnnunn/20110922/1316702196
？ 多重心世界シンフォニックハーツ
？ 天下ハルカさんの生徒会戦争
？ 天使ラノベエルは働いたら負けかと思っている
？ カレとカノジョと召喚魔法
◎ ディバイデッド・フロント
？ 藍坂素敵な症候群
？ 妄想少女
△ 楽園 戦略拠点32098
？ 星図詠のリーナ （説明文読んでたら無性に興味出てきた。読みたい）
？ シャドウテイカー / ダークバイオレッツ
？ 七花、時跳び！
？ 無刃のイェーガー
？ いかづちの剣
？ リバティランドの鐘
○ ポストガール
○ らじかるエレメンツ
？ 私闘学園
○ 放課後のロケッティア
△ ようこそ無目的室へ
？ タマラセ
？ ゾアハンター（未完）
？ 本の姫は謳う
○ 走って帰ろう！
？ ねこと天使と同居はじめました。
△ パーフェクト･ブラッド
△ ドラゴンキラーあります
？ ふわふわの泉 （これ興味ある。読もう）
？ θ 11番ホームの妖精
？ F/Under （瀬奈和章）
？ 本日の騎士ミロク
○ 影執事マルク
○ 青春時計
△ プシュケの涙
△ クジラのソラ
？ ラノベ部
◎ 羽月莉音の帝国
？ ベン・トー
△ 織田信奈の野望
？ ロウきゅーぶ!
◎ 紫色のクオリア
？ ねくろま
？ 学校の階段
？ 超鋼女セーラ
？ メイド刑事
？ シャムロック
○ ロケットガール
？ 銀盤カレイドスコープ（コミック版だけ読んだ）
◎ 流血女神伝
○ 食卓にビールを
？ 七姫物語（いつか読みたい）
？ 悪魔のミカタ
？ ラスト・マジック
△ 10歳の保健体育
？ 15×24 （積ん読中。一気に６冊買ったのがまずかった・・・）
？ SWEET SWEET SISTER
？ アルバイト探偵
？ メイド喫茶 猫の隠れ家
△ R.O.D
？ DADDYFACE
？ ネコのおと
http://galenonikki.blog41.fc2.com/blog-entry-537.html
○月光
？神と奴隷の誕生構文
？シャギードッグ
？円環少女（これもどうしようかなー）
？猫の地球儀（持ってるけど続きでないと聞いて手が出ない）
？魔術士オーフェン（今年の冬休み中に読む予定）
？ラグナロク（絶版）
？サーラの冒険（絶版）
？ストレンジボイス（これ読みたい）
？セルロイドヘヴン（これ読みたい）
○シュヴァルツェスマーケン
○されど罪人は竜と踊るDD
◎砂糖菓子の弾丸は撃ちぬけない（ラノベ版は絶版）
？越佐大橋シリーズ
？サクラダリセット（図書館で予約した）
？ダブルクロス・リプレイ・オリジン（TRPGやる友達が欲しい）
◎ブラックロッド（絶版）
◎ソリッドファイター完全版
？六花の勇者（みんな絶賛しまくるので手が出にくいけどいつか読む）
？《ねこのめ》シリーズ
？《ブギーポップ》シリーズ（今読んでも絶対面白いだろうから読みたい）
？《大久保町》シリーズ
？『ロクメンダイス、』（これ買ったはずなんだけどどっかいった・・・今買えるのか？）
？『黒白キューピッド』
△『我が家のお稲荷さま。』（１巻で挫折したけどまた読んでみる？）
？『天夢航海』（谷山由紀） この２冊は読んでみようかな。
http://d.hatena.ne.jp/kazenotori/20110926/1317031212
？『キリサキ』
？『描きかけのラブレター』
△『空の境界』（アニメ見てからもう一回読みなおそうといつも思ってる）
？『ソラにウサギがのぼるころ』
？『A=宇宙少女^2×魂の速度』
？『消閑の挑戦者』
？『幽霊列車とこんぺい糖』
△『戦闘城塞マスラヲ』（１巻で切ったけどだんだん面白くなるのかな？）
？『丘ルトロジック』
？『この広い世界にふたりぼっち』（北欧神話と聞いては読まずにおれない。読む）
？『ラビオリ・ウエスタン』
？『ソウル・アンダーテイカー』（この系統は好きだから余裕があったら読む）
？『タザリア王国物語』
？『赤×ピンク』（こんなの出てたのか。読もう）
◎『きみとぼくの壊れた世界』
？『みすてぃっく・あい』
○『ぼくと魔女式アポカリプス』
？『空色パンデミック』（これも読もうとは思ってるがタイミング外した感ありあり）
？『ユメ視る猫とカノジョの行方』
？『さよなら妖精』（そろそろ読もうかな）
△『変愛サイケデリック』
？『ぷりるん。』
○『GOTH』
？『クロノ×セクス×コンプレックス』（みんながオススメしすぎて読む気が その２）
？『時載りリンネ！』
？『春は出会いの季節です アルテミス・スコードロン』
△『ROOM NO.1301』
△『アイドライジング！』
http://zeark969.blog38.fc2.com/blog-entry-2984.html
☆フルメタル・ パニック
◎十二国記 （実は１巻しか読んでない。ローマ人の物語の次に読む予定）
△イリヤの空 UFOの夏
？セイジャの式日（プシュケの涙は実はそれほど好きじゃないがグッとはキタので完結編も読もう）
？キノの旅
？終わりのクロニクル （今のところ読む気がしない。これ読む友達がいれば・・・）
？デュラララ！
？アスラクライン （アニメはあんまり面白くなかったがさて）
？ムシウタ
△灼眼のシャナ （６巻で切った。アニメは一応見るつもり）
△ココロコネクトシリーズ（１巻で保留中。アニメ化したら読むのでアニメ化してください（ｵ
△やはり俺の青春ラブコメは間違っている （２巻で保留中）
△俺の妹がこんなに可愛いわけがない （７巻くらいから面白くなってきた。９巻未読）
○パパの言うことを聞きなさい
？ラのべつまくなし
○世界平和は一家団欒のあとで （読んだ時は好きだったけど今思い返すとむしろ嫌いな系統かも）
？脱兎リベンジ
○AURA / 灼熱の小早川さん
？こうして彼は屋上を燃やすことにした （導入部分は好きだな。読もうかな）
？ゴールデンタイム （もうちょっとしたら読む）
？学校を出よう！ （みんなハルヒより面白いというな。読みたい）
◎ある日爆弾が落ちてきて
？シュタインズ・ゲート 円環連鎖のウロボロス （原作はプレイした）
？それゆけ！ 宇宙戦艦 ヤマモト・ヨーコ （完結したら読むｗ）
？ウィザーズ・ブレイン （みんながおすすめするので読む気が その３）
△９S （１巻で切ったけど、面白いのかな。完結してるならもっかい読む？）
？空ノ鐘の響く惑星で （中世ものか。暇があったら読む？）
？風の白猿神
？テイルズオブデスティニ ー２ （ゲーム版はプレイした。今だとちょっと古いかな）
？トライゼノンシリーズ
？テルミー
？ロミオの 災難
？しにがみのバラッド（コミック版は読んだ。コンパクトな印象）
△旅に出よう、滅びゆく世界の果てまで。
○雨の日の アイリス
？この広い世界にふたりぼっち
？扉の外 / ツァラトゥストラへの階段 （多分読む）
◎会長の切り札
？騙王 （これは読む。ただし紹介読む限り私にとっては地雷の危険大）
？スパイラル 鋼鉄番長の密室 （スパイラル真面目に読んでなかったな）
？wonder wonderful （紹介文読んだだけで胸キュン。絶対読む）
？RPG W(・∀・）RLD
○狼と香辛料 （１０巻で止まってる。読む気力を再燃させるきっかけが欲しい）
△蒼海ガールズ！
？Astral （私もこの系統大好きだ。多分読む）
？ノエイン ノベライズ（アニメ好きだった。今だとちょっち古臭いかもだけど読みたいな）
？イリスの虹
？クリスタルコミュニケーション （結末しだいだけど面白そうな気はする）
？終わる世界、終わらない夏休み
？レイヤード・サマー
？DEAR
◎キーリ
◎文学少女
○バッカーノ
http://zeark969.blog38.fc2.com/blog-entry-2976.html
？虚構推理 （絶対読む）
？浪漫探偵・朱月宵三郎
○ゲート 自衛隊 彼の地にて、斯く戦えり（１巻しか図書館に入荷しない・・・）
？ひきこもりの彼女は神なのです。
http://d.hatena.ne.jp/dododod/20110923/1316789405
？ドッペルゲンガーの恋人 （予約した。唐葉さん作品はコンプするつもり）
○PSYCHE （この人の引き込み力は半端ない）
？恥知らずのパープルヘイズ
？世界の中心、針山さん （１巻オススメということなので１巻だけ読もうかな）
？とある飛空士への恋歌 （夜想曲読んでから読む）
◎化物語（ようやく出てきた物語シリーズｗ）
？―少年たちの真夜中を撃て!― 東京ANGEL
※ここで小川一水が出てきたけど、やっぱりあれはラノベじゃないのかな？
小川一水入れていいならだいぶ割り込んでくる作品多そうだけど
http://d.hatena.ne.jp/pub99/20110925/p1
？コールド・ゲヘナ
？天になき星々の群れ
？A君(17)の戦争 （コミック版は読んだ。自分の中ではコミックで完結してるｗ）
？『都市』シリーズ/終わりのクロニクル/境界線上のホライゾン （ともに読む友達が欲しい）
？古橋秀之版『斬魔大聖デモンベイン』
？アリソン
？COOLDOWN （？？？なんぞこれ）
？DDD
http://trumpe3128.blog.fc2.com/blog-entry-28.html
？カオス レギオン（冲方丁作品か。読もうかな）
？東京タブロイド
？EME
？EGコンバット
？コップクラフト（読もう読もうと思ってはいる）
○GJ部
？神曲奏界ポリフォニカ ダン・サリエルと白銀の虎
○マリア様がみてる（２３巻でストップ。さすがにもう続き読むつもりはない）
http://d.hatena.ne.jp/kaien/20110927/p2
？久美沙織『MOTHER』（面白そう。読む）
○『春季限定いちごタルト事件』（コミック版もオススメ。古典部シリーズというのは未読なので読もう）
◎『西の善き魔女』
◎『CARNIVAL』（あとがきの１ページがすごい好き。この１ページ読んでからゲームやり直した）
？『シアター！』（予約中。有川先生の本は人気過ぎて困る）
？桜庭一樹『荒野』
◎『星界の紋章』
？『半分の月がのぼる空』ハードカバー版（ラノベ板とそんなに違うのか）
？『お茶が運ばれてくるまでに』
？『シェルブリット』（初めて存在を知った。読みたい）
？『地球移動作戦』（山本弘はいつかまとめて読みたい作家N02）
？『星虫シリーズ』
○おいしいコーヒーの入れ方（７巻まで読んだ。ついに○○○来てたか！）
？『シャングリ・ラ』（アニメ見てうーん、だったけどこっち読もうか）
？『グイン・サーガ』（まとめて読みたい作家No1）
？『アラビアの夜の種族』（途中で挫折した。時間がなかったからで面白くなかったわけではないのでまた挑戦したい）
しかし、こうして並べてみると本当にラノベってめちゃくちゃ数あるのな。
すべての３２選に私の好きな清水マリコと日日日が入ってない事を考えても相当レベルが高いか偏ってるかどっちかだと思うので
まだまだたくさんあるんだろう。ここのオススメラノベの中でさえ２割も読めてないわ。
勤め先は20床弱の老人病院（診療所）という場所柄なのだろうか、月に数名の患者様が亡くなられる。
つい先日、出勤したら患者様が亡くなったところだという。90余歳のお婆さん、大往生だった。
最後の研修とばかりに初めてエンジェルケアにご一緒させてもらった。
「もうお茶が飲みたいって言ってくれないんだねぇ」と語りかけ、
その言葉にハッとさせられ、後悔の念がこみ上げてきた。
起きている時はほとんど常に人を呼び、
「お茶が飲みたい・ベッドを上げてくれ・あれを取って・これをこうして…」
そんな要求が絶えない方だった。
寂しいのだろう、とみんな思っていた。自分も。おそらくそうだったのだろう。
呼ばれて飛んで行けばその場で用事を考えたりもされていた。
忙しい時などは「ちょっと待っててくださいね」と言って後回しにしてしまうこともあった。
今考えれば、もっとお願いを聞いてあげられたのではないだろうか？
寂しいのなら、もう少しお話を聞いて差し上げることもできたんじゃないだろうか…？
ご遺体をを拭きながら自分の狭量さに恥ずかしくなってきた。本当に今更な話だった。
他の患者様もいらっしゃるので全てのご要望を叶えて差し上げるのは無理だ。
だけどもう少し患者様の気持ちになって、もう少しの優しさを持っていれば。
そう心がけていれば、もしかしたらこんなに後悔はしなかったのかもしれない。
仕事で接する方だけではなくて、日ごろの人間関係にも同じ反省を。
もう少しの優しさと思いやりを持って身近な誰かの声に耳を傾けるような、思いを推し量れるような、そんな人で在りたいと思った。
１ キャラクターがどういう声でしゃべるのかということ。またはそれがもたらすインパクト。
２ ゲーム中の春香さんはキャラも存在感も本気で薄いということ。あずささんと春香だけやたらと薄い気がする。
３ 日常会話でもキャラが動くということのありがたさ。乳の格差酷いな。
４ アイドルはこっちをしょっちゅう半目で見たりしないということ・・・じゃなくて表情豊富なこと。ノベマスには泣き顔や恥じらい顔が足りない。
５ やよいはかわいいなあに込められたプレイヤーの実感。とかち組もかわいいなあ。
６ プロデューサーはガチで有能じゃないとつとまらないこと。あるいはノベル系におけるP居ない動画でりっちゃんと涼君、あと小鳥さんがやたらと目立つ理由
７ 服装ってアレ買うんだね・・・うん。MMDって営業妨害じゃないのか？
８ ニコマスで描かれるほど各アイドルは一致団結という雰囲気ではないこと。
９ 毎日が面白おかしいイベントって感じではなくて結構淡々と作業プレイする必要があること。
アリスソフトのゲームと似通った感じを受ける。アリスでわからない人はKOEIでもいいですがキャラ重視なのでやはりアリスソフト。
全体的な印象としては「自分次第でやろうと思えばいくらでも楽しめそう」だということ。
まだクリアしてないキャラもいるしこれからどんどん楽しむよー。
公の場での言説において、内容に関する議論なしに単に「ノー」と言うだけでそれが止められる方がよっぽど恐ろしい.”ノーと言うのに「議論」は必要ない”って、要するに「声が大きい奴が勝つ世界」じゃん。嫌だよそんなの
↓
なんか件の人と揉めたら「やっぱああいうタイプの人は～」とか「粘着だから～」とか挙句「クレーマーに絡まれたソラノートは～」みたいなDMが何通か来た。そんなDM送ってきて俺がそれに同意すると思うんだろうか。舐められてるなぁ、俺。繰り返し言っとくけど当初の揉め事に関しては彼女に理があることは明らかだし、それに対する適切な謝罪と補償をソラノートと非モテタイムズ（めがね王）はするべきだよ。それははっきりしてる。いくら揉めたからってその意見を変えたりしないよ。
誰かと揉めた途端に、その人と敵対してる人がわらわらと近づいてくるという経験をした今なら、エンジェル･ハイロゥ戦でフラニーを笑いながらぶっ殺したカテジナさんの気持ちが分かる.
「とち狂ってお友達にでもなりに来たのかい？アハッ。」「甘いよねぇ、坊や。」
久々に「ああやっぱりネットってゴミ屑がいっぱいいるなぁ」という経験をし、その対処をどうするか今検討している。取りあえずバカとゲスがセットになった人間に擦り寄られるのは心底不快
あのinumashさんをしてこんなコメントを言わせるとはtwitter恐るべし。
フランチェス子さんもこれに似た状態であることが想像されるので、twitterの暗黒面が今後も第二第三のカテジナを創りだしていくのかもしれない。胸が熱くなるな。
ところで私は前に「なぜ炎上した人が必ず「twitterは議論に向かない」っていうのかわかった」って記事を書いた
http://anond.hatelabo.jp/20110310003321
言われてみれば、あの時私もカテジナ状態になりかけてたかもしれん。
私が前の記事書いたとき「そんなこと言われる前にわからないなんて・・・」みたいな賢しらなコメント残してるやついたけど
私だって理論では予期してたさ。でも実際のプレッシャーというかストレスは想像を絶するよ。
私の時みたいに２日で騒ぎが収まってもすごい消耗したので、まして２ヶ月以上バトってる人とかもう並の状態ではないと推測できる。
前記事の繰り返しになるけど、twitterはさ、おそろしく認知リソースを消費しまくるんだよ。
責任とか意識せず、対話を強制されない状態で気軽に使うのでなければとてももたない。
対話する場合は、自分がやりたい時に友達とか信頼できる人とかの会話のように、穏やかな精神状態で使ってようやくなりたつくらいのシロモノだと思う。
自分の意思に反して議論を強制され、しかも次から次から見知らぬ多数の他人から横槍入って、
しかもそれが悪意からくるものだったり、国語能力がおかしい場合、恐ろしく不快な状態になる。
しかもそれが制御できない。いつ収まるのか予測できない。 よほど慣れてないと、マジで頭おかしくなるよ。
で、敵対的な意思を持つ人間に囲まれることに慣れた状態って
それはもうバトルマニアだったりバーサーカーだったりそうでなければ他人はすべてゴミのように見える状態なんじゃないかと思うんだよね。
フォロワー数多い人はとにかくマイペースというか人の話を聞かないで自分の意見だけべらべら語る人が多い印象だけれど、そうでもないとやってられないんじゃないかなぁ。
RTして後は知らんぷりってなこともよくあるけど「どうでも良い意見は俺のフォロワータチに処分させてやる」位の意識だと思う。
まだカテジナさんみたいに直接手をくだしてくれるうちはマシだが、夜神月ばりのアルファブロッカー状態（例：某経済学教授）とかムスカ様ばりの大量虐殺（例：某ジャーナリスト）状態になってる人にはもう何を言っても手遅れだと思う。同じ人として見られてないから多分言葉も通じない
♥ついき♥
私の時みたいに２日で騒ぎが収まってもすごい消耗したので、まして２ヶ月以上バトってる人とかもう並の状態ではないと推測できる。
と書いたな。すまん、ありゃウソだった。
本当は１ヶ月ちょっとだ。地震前もそうとうごちゃごちゃやってる気がしたので確認せず２ヶ月って書いちゃった。でもまぁ、２ヶ月くらいかかりそうだなと思う。
え、暴力も禁止されんの？
クローズとか軍鶏みたいなアウトローな暴力描写はアウトなのか。
バトル物は難しいな…北斗の拳や男塾みたいな今より過激な昔の漫画は成人向け漫画になるんだろうか。
従来のエロ漫画と今回の規制で１８禁にされる漫画は１８禁の表記を分けた方がいいと思うな、全然タイプが違うし。
ワンピースは海外ではキャラの胸の谷間を消され、煙草が消され煙だけを口から吐いてる変な描写になり、血も消されかなり有害部分を修正されているから、このまま進んで行って将来的に日本でも修正した物しか売ってはいけないって事になりそうで怖い。
新しい何かを探しにいこう。
眠たくて仕方ない。ああ、眠い。
俺はここまで文章を書いてきて、思うことがあるんだ・・
俺・・この戦争＼(＾o＾)／終わったら結婚するんだ・・・・・・・・・・・・・・・
鉄板を崩されたくない。お前の鉄球に負けたくない。
ここで諦めるわけにはいかねぇんだよ・・・・・・・・・・・・・
世界は我々の答えを待っている・・・・・・・・・・・
あとは消費するだけだ。時間を。
安心の不安を。両極にあるお互いが、
奇跡の融合を果たす。神のような所業。
つーか浮かれてばかりもいらんない。
ポテンシャルならまだ十分に発揮していない。
そして俺は地獄へ落ちるのさ！！
落ちる所まで落ちてもらおうか！！
なんてねぇ。あがる所まで上がってみせるよ僕は。
だってなんだかつまんないんだもん。
げらげら笑って。
またダンシングが始まるぜ。
さぁ、始まるぜ
奴らは今頃参ってる
いかすぜぇ。奴らが立ちはだかってる。
しゃっくりが出たよ。
しゃっくりが一生止まらかったらやだなあ。
ぶっちぎりでブッ飛んで行こう
絡みつくしがらみ断ち切れ
あの子は何もせずに帰っていった。
好き放題やらせてもらうんだって、結局その答えは何よ！？
下手したら殺害予告とかされそうだから増田にしとく。
割と今回の発表はどーでもいいと思ってたり。
もともと使えそうな設定をつまみ食いするだけだから。
そういう世界もあるという話で、私が邪道であることは百も承知だよ。
もちろんジュピターの男が使えそうなら使うし使えなさそうなら無視するだけ。
今のところ、あんまりこいつらとはかまらせくないな、というイメージだけど。
憎まれ役とか言っておきながらどう見ても和姦向きキャラだしなぁ。
（アイマス発表で唯一「ん？」とおもったとすればここ。
どうせいいやつってわかったらそれこそツンデレＮＴＲという最悪なパターンになりそうだ）
でも、激怒してる人たちの気持ちはわかる。
「プロデュース不可」そのものよりも「固定化された設定」が困るんだろう。
有志の力とＭＭＤの力を借りてプロデュース可能にしてしまうような人たちだ。
「許される」なら足りない分は自分で補うことなどなんでもないことなのだろう。
ただ、彼らは妙に礼儀正しいというか、
公式設定というか設定からイメージされる空気を壊すようなことをやろうとはそもそも思わないのだろう。
「なんでもあり」ではアイマスとして意味がないと考えるというか。
私も同人なんかやっていながら某アニメについて同様の考えを持っているものがあって
それだけは聖域のように守ってるものがあるからわかる。
だから、「一時的にプロデュース不可」のほうがよかったような気はするけどな。
一回手を付けちゃったらもう撤回不可能だと思うし。
まぁストーリが1年後とかの設定だからしょうがないか。
そのあたりはストーリ能力ゼロの私ごときが何かいえるような簡単な話ではないのだろう。
とにかくご愁傷様です。どっちも。
ですが、願うなら、アイマス２においても多くの人が盛り上がってくださいますように。
そうしないとこちらとしてもおまんま食えないので。
両輪だとは思うのだが、タイトルを売ろうとするとどうしても制作者の顔を出して「うちはこんなクリエイターが頑張ってタイトル作ってるんですよー」的なマーケティングをやりたがるパブリッシャーが多いのもまた事実で。
http://dochikushow.blog3.fc2.com/blog-entry-1668.html
板垣 「日本ゲーム業界は終わる」 塊魂作者 「未来は暗い」 小島・稲船「業界危機」
http://blog.esuteru.com/archives/755955.html
確かに据え置き機業界が厳しくなって、大規模投資をしなければコンテンツを作れない、売れるゲームが出せない状況になっているいま、旧態依然とした組織体で開発環境を維持できなくなっているというのは分かる。
何しろ、環境が激変しているしなあ。
で、川下側の環境変化はこちら。黒執事の作者が吠えております。もっとも、コンテンツの違法ダウンロード自体は先のエントリーでも書いたとおり構造の問題でもあるので、違法ダウンロードのない事業環境を整備するためのオンラインゲームでありソーシャルアプリだったりする部分はあるとは思うのですが。
「飢えて死にます」――「黒執事」作者、ファンからの「海外動画サイトで見た」メールに苦言
http://www.itmedia.co.jp/news/articles/1008/17/news048.html
ゲーム、アニメに限らず、著作権や制作環境、流通、あらゆるものが再整理されるべき状況なのは間違いなく、クリエイター個人がどうというよりシステムの問題になってしまっているので、どこかの事業者が好調だからみながわーっと真似てすぐ陳腐化して、また別の事業者が好調になって、の繰り返しにならないような何かが必要なんだろうと。
それが、アメリカ式のハリウッド型制作技法なのか、欧州式のギルド型のネットワークなのかは分からないけれども、環境を整備する法人とモノ作りをするクリエイター、そこにリスクマネーを提供するエンジェル的なアプローチ、収益を逸脱なく回収できるもう少し効率の良い流通、といったところを業界横断的に本来は考えるべきで、対中パクリ対策も含めて、これは業界団体なり行政にももっと仕事をしてもらいたいところです。
言い方としてはやはり過渡期としかいいようがないんだけれども。ずっと過渡期であり続けるのかもしれないが。でも、最終的には大資本に集約されていく過程で、中堅のデベロッパーやスタジオが成長の途中で必ずどっかに買われないと環境の変化に対応できるだけの体力を蓄積できないというのもまた問題だろうと。
関係ないが、世界に冠たるentrypostman村井氏はどう見てもサンドウィッチマン伊達みきおの弟分にしか見えない。
http://d.hatena.ne.jp/wt5/20100503
を繋げただけです。網羅的に読めた方がいいかなって思って・・・。
勝間：是非今日はですね、2ちゃんねるだけの話ではなくて、インターネットの未来であるとかメディアの、ドワンゴやられていますし、どういう感じで進んで行くのかということをですね、お話しさせていただきたいんでよろしくお願いします。
勝間：私が毎日新聞のクロストークという記事の中で、なるべくインターネットは実名主義にしようよと書いたときに、かなり反対されたのがひろゆきさんだと理解してるんですけど、それは正しいでしょうか．
ひろゆき：ああ（頭をかきながら）、べつにあのなんだろうなあ、その、実名匿名ということを反対してるんじゃなくて、勝間さんの論法がなんかちょっと変わってるなあと思ったんで、言っただけで、なんだろうな、
ひろゆき：その、実名で書いた方がいいって人はたいてい我の強いか社長タイプって人が多くて、サラリーマンとか普通の一般の人で、名前どんどん出して行きますよって人ってあんまりいないんで。変わってる人たちが言うなあっていう事実に対して言ったわけで。勝間さんの論がどうこうって話じゃないです
勝間：じゃあべつにインターネットは匿名であるべきというわけではないんですね。
ひろゆき：使い分けたい人が使い分ければいいだけだと思うんですけど。
勝間：そのときに、やはりあのー、没個性というのが問題になっていまして、心理学の中でも、自分の名前がわからないだとか、集団の中に埋もれてしまうと、リスクテイカーになって危険性が増すとか、
ひろゆき：没個性っていう問題が勝間さんの中で問題ならまあ問題でいいと思うんですけど、一般的には問題になってないと思うんで。
勝間：一般的に問題になっているから訴訟たくさん受けているわけじゃないですか。
ひろゆき：いやべつに、匿名だから受けているわけじゃないですよ。
勝間：誹謗中傷が入ってたから受けているということですよね。その誹謗中傷を匿名が招きやすいという、心理学の研究結果があるんですけども、
勝間：あの、没個性化になるとリスクテイクしたり自分に責任がかかってこなくなると攻撃性が増したり、他人に対する批判をしたりするということですが、
ひろゆき：責任がかからないって、たとえばじゃあ新宿の街を歩いていました、で犯罪に遭いました、ということと同じですよね。
ひろゆき：人間て名札付けて歩いているわけじゃないじゃないですか。
勝間：人為的に促進してしまうのではないかという議論なんですね。それでプロバイダ規制法が入りまして、IPアドレスその他であるとか開示が、
ひろゆき：プロバイダ規制法っていうのは、あの、プロバイダ有限責任法のことですか？ あれってプロバイダの責任を減らす法律で、プロバイダを規制する法律じゃないですよ。
勝間：じゃあちょっと話を変えましょう。
勝間：こないだドコモが最高裁で負けましたけども、書いた人が匿名であっても、それについて何か不都合があった場合には、IPアドレスの開示や、実際にそれを書き込んだのが誰かということを含めて、開示義務があるということでキャリアが判決を受けましたけども、
ひろゆき：ええええ、そこはぼくは賛成ですけども。4
勝間：賛成であると。たとえば2ちゃんねるでいろんな、たとえば私のスレッドっがざーーって立ってるんですよ。
ひろゆき：はいはい、おめでとうございます。（ペコリ）
勝間：15くらいあるんじゃないかと思うんですけど、数えてないんですが、くたびれて。で、それもはっきり言って、誹謗中傷であったり場合によっては脅迫まがいのこととかいろんなことがあるわけで、事実じゃないことをたくさん書かれていて。それはほっといていいんですかね。
ひろゆき：それは警察に行くなり裁判所に行って開示させるなりすればいいことだけの話だと思いますけど。
勝間：でそれは手間ひまの問題で、結局、それをやるのはコストがかかっちゃうじゃないですか、こちら側としても。だったらべつにちゃんとした実力を示してれば、それはそういうものはなくなるんでは
ひろゆき：実力？
勝間：実力というのは何だかな、ようするにちゃんとしたことをやってれば、それが事実じゃないということが自ずとわかってくるだろうと。
ひろゆき：ああ、じゃあ、いくら何書いてもいいっていう、論法ってことですか？
勝間：ちがいますちがいます。
ひろゆき：あ違うの？はいはい。
勝間：誹謗中傷であったり、ある程度の犯罪のものはこれ当然警察に行くべきですし、あるいはプロバイダに対して訴えるべきと、これは正しいです。ね？
ひろゆき：ええ、ええ、（うんうん）
勝間：もう一度議論に戻りますと、じゃあ2ちゃんねるという中で、もう、売られちゃったんですけど売られる前に、そういったものを、いわゆる、ユーザに対して何か防止をするとか、あるいは誹謗中傷を受けた人はどんどん警察に言ってくださいとか、
ひろゆき：書いてますよ。
ひろゆき：積極的にやる必要ないと思いますけど。
勝間：ここですよ是非ききたいのは！
ひろゆき：逆に、積極的にIPアドレスを開示しているサービスって何があるんですか？
勝間：実際にだけど…
ひろゆき：ヤフー掲示板も、mixiも、GREEも、積極的にIPアドレスは開示してないと思うんですけど。
勝間：ズゼゾ、そこの、
ひろゆき：積極的に開示しているサービスがあって、これを真似するべきだっていうならわかるんですけど、
勝間：ちがいますちがいます、じゃたとえば、アメリカっていうのは実名が中心いて、
ひろゆき：それもなんかよく言われるんですけど、実際実名で書いているサービスってどれのことを言ってます？
勝間：FacebookであるとかYahoo!の書き込みであるとか、Amazonの書き込みなんかも、ま、本当に実名かどうかはわかんないですけども、
ひろゆき：ええ、その実名かどうかわからない名前に何か意味があるんですか。たとえば、じゃあ、2ちゃんねるの書き込みが全部「山田太郎」になりましたったっていったら満足するんですか？
勝間：……。なんかさ、ひろゆきさん！ なんかねー、私たちの議論がぜんぜん噛み合ないのはなにかって言うと、たぶんそのー、ひろゆきさん、どーでもいいじゃんやってれば、みんなが自由にやらせればいいじゃんっていう感じなんですよ。
ひろゆき：勝間さんが言ってること自体に筋が通ってないから話が噛み合ないと思うんですけど。
勝間：またそんな話にな…
ひろゆき：じゃあ実名として山田太郎っていう名前書くのに何の意味があるんですか。
勝間：実名ではないです。私が言っているのは、実名というよりは責任ある言論であるとか責任ある行動をどうやってインターネットの中である程度のルールをもって確保するよな環境を作りたいかということなんですが、
勝間：どうやってインターネットの中である程度のルールをもって確保するよな環境を作りたいかということなんですが、
ひろゆき：それは教育じゃないですか。人がどう考えるかであって別にサービスの提供者がやることではない。
勝間：そこですよそこ。
ひろゆき：個々の人間だどうするかっていうのをなんでサービスの提供者の責任にしているのかっていうのが僕わからないんですよ。
勝間：そこですよね。だからそこが多分私とひろゆきさんの議論の大きな分かれ目で、私はある程度サービスの提供者が場を作ったときにはそこのルールを規定しないと荒れてしまうと思っているんですよ。
勝間：実際2ちゃんねるで非常に有益なスレッドもあって面白い議論もあれば、まさしくその、なんでしょう、鬱憤ばらしのための批判であるとか揚げ足取りであるようなスレッドもたくさんありますよね。それは正しいですか、認識として？
ひろゆき：社会ってそんなもんじゃないですか？ 居酒屋とか行ったらみんなそんな話しているじゃないですか。
勝間：ただそれが、陰口が、ある程度インターネットは私は拡声器だと思っているので、いいことも悪いことも増強されますよね。
ひろゆき：ええ。
勝間：で、実際その悪いことに対して、例えば、私がやっているクロストークというコーナーでは基本的に新聞に対する言論ということを実名、もちろんそれが本当に戸籍名なのかという議論はありますけども、ファーストネームとラストネームをきっちり書くような形でお願いしているんですよ。
ひろゆき：で、ファーストネームとラストネームを書いて、誹謗中傷を書いた人がいました。でも結局書いた人が誰だかわかりませんって言う方が問題じゃないですか？
勝間：それはIPアドレスがまさしく請求をして開示して辿ることは可能ですよね。
ひろゆき：ええ、だからそういうのがトレーサビリティとしてあれば十分であって、別にその山田太郎って名前なのかジョナサンなんちゃらっていう名前なのかなんてどうでもいいことじゃないですか。
勝間：コストの問題なんですよ。例えばそこらへんに道にゴミを捨てる人がいますと。ゴミはゴミ箱に捨てる方が良いですよね。
ひろゆき：さっきのクロストークの話で山田太郎なのか名無しさんっていう名前なのかコスト一緒ですよ。
勝間：名無しさん山田太郎であればそれが匿名である蓋然性が非常に高くなりますよね。戸籍名が名無しさんである可能性が低いですよね。
ひろゆき：だから？
ひろゆき：コストはIPアドレスを請求して、その人が誰か調べるコストは全く一緒ですよね。
勝間：だから、そこに行く必要があるかどうかを判断するコストとして、
勝間：IPアドレスの請求までする必要があるかどうかという・・・
ひろゆき：いや、それは書いた物がIPアドレス請求する必要があるんだったら、名前はもうどうでもいいじゃないですか、名無しさんでも山田太郎でも。
勝間：そんなことないですよ。そこのコストの問題をやはり議論したいのですよ。
勝間：一緒じゃないですよ。私が例えば・・・
ひろゆき：いや、プロバイダに請求するコストは一緒じゃないですか。
勝間：だからそれは２日とか待たなきゃいけないですよね。
ひろゆき：いや、じゃそれが山田太郎になっていたとしても、その山田太郎がどこの誰だか分からないですよね。
勝間：じゃあ、訊きますよひろゆきさん。ビジネスしますよね。ビジネスしたときにひろゆきさん名刺渡さない。
ひろゆき：いや、今日はたまたま忘れましたけど、持っているときは渡しますよ。
勝間：ですよね。じゃあ名無しで良いんですか、名前も名乗らずに・・・
ひろゆき：今、全然違う話していますよね？
勝間：いや、違います。リアルではちゃんと名前名乗って自分がどういう人だかを開示して相手の信頼を得ようとするのに、何故インターネットだけ匿名で良いんですか？
ひろゆき：別にインターネットでも名前名乗りたい人は名乗れば良いと思いますよ。例えば、僕スタッフといろんな人と会っていますけど、名前言って会話した人って多分４、５人で、あとのスタッフ誰も名前を知らないですよ。
勝間：それはクローズドだからですよ。この環境がテレビ東京の天王洲スタジオというところにいるわけですから、明らかにこのデキビジの制作関係者しかいないということがある程度担保されている上での・・・
ひろゆき：じゃあ例えば公開のイベントやっているときにスタッフか一般の人かわかんないじゃないですか。それ全部名刺交換するんですか？
ひろゆき：インターネットの話はインターネットの話をしてください。なんか、今リアルの話にしたの勝間さんですよね。
勝間：いや、リアルの話に対してインターネットが写像(捨象?)であるということに、何故ですね・・・
ひろゆき：シャゾウ？ 何ですかシャゾウって？
勝間：だめだこれ(笑)。
勝間：あの多分ですね、
ひろゆき：なんか、あのよく分からない、例えばシャゾウって言葉の意味僕知らないんですけど、一般的にもそんなに常識的な言葉じゃないですよね。それを持ち出してダメだこりゃって言われても、確かに僕ボキャブラリ少ないかもしれないけどそれをなんか呼んだ人に対して失礼じゃないですか？
勝間：違いますよ。私が言いたいのはですね、私とひろゆきさんの価値観とかポリシーの違いがあってそれに対して何か議論をこう二人で戦わせようとするとお互いに自分のフィールドに逃げてしまって、余計こう例え話が始まるんで。
ひろゆき：逃げてないですよ。じゃあ、さっきのインターネット上の名前の話でトレースできるかどうかは名前と名無しさんでもコスト一緒ですよね。はい、いいえで答えてください。ようはプロバイダに対してこういうことがありました、トレースして住所を知りたいかっていうコストは一緒ですよね。はい、いいえどちらですか？
勝間：言います。トレースを必要とする場合には、はい。ただ、トレースを必要とするかどうかの判断がその前にあるますので、その分のコスト軽減されます。
ひろゆき：じゃあ、山田太郎って書いて誹謗中傷しているのと、名無しさんで書いてて誹謗中傷しているので、内容は一緒ですよね。
ひろゆき：ああ、はい。じゃあ一緒じゃないですか。
勝間：若年層の人たち、若い人たちが今なかなかですね、こう少子高齢化の中で元気が無いといわれているんですけども、若い人たちが元気になるためにはどうしたらいいですか？
ひろゆき：元気にならなきゃいけないんですか？
勝間：そこですよね、やっぱり。困ったんですよ。実はテーマとして雇用促進というのを話そうか、若者に対して起業をもう少し促進することをどうやったらいいかということをですね、議論にしようということを予定していたんですが、
ひろゆき：会社側が求人出してばんばん雇えばいいんじゃないですか？
勝間：は？
ひろゆき：いや、金持っているのは歳取った層ばかりなんだから、歳取った層が自分で若い人雇えばいいんじゃないですか。なんで若い人が起業しなきゃいけないんですか？
ひろゆき：したければすれば良いと思いますけど。
勝間：ひろゆきさんは今、２ちゃんねるというのは起業だったんですか？
勝間：じゃ、起業は若い人たちはやりたければすれば良いという発想ですか？
ひろゆき：ええ、当然。
勝間：じゃあ逆に今起業する人たちが、例えば堀江さんがああいうことになって結局起業ブームが一回あったけれども、こう起業してもなかなかうまくビジネスに繋がらない、得じゃないみたいな風潮が出てしまっているような風潮があるような印象が私にはあるんですけれども。
ひろゆき：風潮がどうこうじゃなくて儲かるんだったら、まあ例えば歳取ってる人の方が社会経験もあってお金も持っているわけじゃないですか。だから歳取った人が起業すれば良いだけで、なんで若者に起業させようとするのか分かんないですけど。
勝間：起業しなくても良いということであれば、逆に若い人たちはずっと高齢者の人たちが作ったビジネスの下で粛々と仕事をしていると良いんでしょうか？
ひろゆき：起業したければすれば良いと思いますし、起業したくなければしなくてもいいと思います。それは選択の問題なので若い人が勝手に決めればいいんじゃないですか。
勝間：若い人たちが起業する自由というのが今どんどん減ってきていると思いませんか？
ひろゆき：いや、自由はあるんじゃないですか。起業を制限する法律とかあればそれは自由は無いと思いますけど、年齢制限無いじゃないですか。
勝間：いや、年齢による規制ではなくて、新規ビジネスをやろうと思った場合に小規模で事業を始めようとした場合に、例えばアメリカと日本で比べて同じビジネスアイデアを持っていた場合に、どっちの方がエンジェルが集まりやすいかというと、
ひろゆき：いや、エンジェルなんか集まるのってほとんどないですよ。日本で中小企業１０万社とかありますけど、エンジェルつきましたって多分１０００社も無いんじゃないですか。そんな少ない例を出してあたかも言われるとちょっとどうかなと思いますけど。
勝間：じゃあ、エンジェルではなくて例えば１０００万円くらいの資本で起業した場合にどうでしょう。それはもうほとんどハードル同じということですか？
ひろゆき：１０００万円持っているっていう時点でもう若者じゃないと思いますけどね。
勝間：じゃあ、借り入れにしましょう。
勝間：そうですよね。そういう話です。だからみんなエンジェルを探したりVC(ベンチャーキャピタル)を探したりするんですよね。
ひろゆき：いやいや、日本にある会社でVCとかエンジェルとか付く会社なんてほとんどないですよ。
勝間：あとは死ぬ気で貯めますよね、小資本で数百万円とか貯めて小さな事務所を借りたりして、
ひろゆき：普通って会社とか入って、例えばなんか会社の仕事をやって、その職種とか知り合いとか取引先を連れてって独立するとかありますけど、なんもないところで１０００万集めて会社作りますとか普通って、ちょっとおかしくないですか？
ひろゆき：あ～、だからそれを例として出すのはちょっとずれていると思う。
勝間：じゃあ逆にですね、企業勤めをして何かビジネスチャンスを見つけて、賛同者を募って独立する、このパターンは今までとまだまだ変わっていないということですか？
ひろゆき：いや、それが一番安全じゃないですか？ だってもともと回っているその職種、取引先、お客さんがいて、それをずらすだけじゃないですか。
勝間：でもその中でもう少し議論を深めますと、ここ２０年間で例えば新しいベンチャービジネスとして建った会社、例えばあの時価総額の上位何十社とか見ますとソフトバンクくらいしか新しい会社として建ってないわけですよ。それはそれで良いんですかね？
ひろゆき：だって孫さん優秀ですからね。あんな、孫さんほど優秀な人いないっすよ、あんまり日本に。
勝間：でも逆にある程度アメリカとかに比べますと新陳代謝が遅いという傾向があるわけですよ。それはもうそういうものだから仕方ないと？
ひろゆき：いや別に新陳代謝とか、要は良い商品を作ればお客さんは買うけど、お客さんがいらないから買わないわけで、でそれは別に社会がどうこうじゃなくて必要な物を作っていないってだけだと思うんですけど。
勝間：では必要な物を作っていないので、若者の起業が少ないことが問題ではないということですか？
ひろゆき：ええ。だって需要があって、それを老人が作ろうが若者が作ろうが、欲しい人は別に作者がだれかなんてどうでもいいわけでじゃないですか。今だってシャネルの商品をシャネルのデザイナーが誰かなんて分かってないで買ってるじゃないですか。
勝間：じゃあ日本は何故ですねそういったような、新製品ですとか、起業とか成長ができないのでしょうか？
勝間：そこがね、私と価値観の違いだと思うんですよ。私はね大企業がちっとも優秀じゃないと思ってるんですよ。
ひろゆき：いや、大企業は商品を毎年出してますよ。例えばポッキーとか毎年変わってるじゃないですか。
勝間：正確に言うと大企業は優秀なんですけれども、ある程度の一つの枠組みの中での競争ではものすごく優秀なんですが、そのサラリーマンとしての、その枠組みを超えたようなビジネスが出てこないのが日本の停滞の一つ・・・
ひろゆき：いや、例えば缶ジュースっていうのを若者が作っても、Permalink | トラックバック(1) | 12:20
ttp://d.hatena.ne.jp/kotorikotoriko/20100121/1264016079
派遣村の住人の中には、就職費用を使って、スクラッチの宝くじ100枚買った人もいるらしいです。
これは素晴しい。ベンチャー気質のある人です。シリコンバレーの青い稲妻、エンジェル投資家確保物語り、お前らはそういうの大好きだろ、いつものように誉めろよ、クソどもが。
だいたいがクソボロい服着て住む場所もなく意気消沈という状況下で、2万円を使って就職出来る会社とかって、ショボいです。それだったらスクラッチの宝くじ100枚買ったほうがマシって考える奴がいてもいいよな。
10枚当選したら1000万円だし、それを元手にして商売をすることも出来る。派遣村に来るようなお前らカスが就職出来る企業なら、2万円程度ありゃいいだろっていうクソみたいな思惑を蹴り捨てて、起業することも出来るのです。
やっぱり就職費っていう建前は不要、というかですね、スクラッチの宝くじを買う必要もない。
なんか実行力ある奴が、5人程度仲間を集めたら、10万を資金にして金儲け出来る。
1999年7月04日(日) 日曜洋画(テレ朝) 『エンジェル・コマンド』
1999年7月05日(月) 月曜映画(深夜、日テレ) 『コマンドー』
1999年7月06日(火) 深夜映画(テレ東) 『地獄の戦場コマンドス』
1999年7月07日(水) 深夜映画(TBS) 『地獄のコマンド』
1999年7月08日(木) 木曜洋画劇場(テレ東) 『地獄の女囚コマンド』
1999年7月09日(金) 金曜ロードショー(日テレ) 『必殺コマンド』
1999年7月10日(土) ゴールデン洋画劇場(フジ) 『コマンド戦略』
1999年7月15日(木) 木曜洋画劇場(テレ東) 『エグゼクティブコマンド』
1999年7月22日(木) 木曜洋画劇場(テレ東) 『ルモンド』(フランス映画)
当時のテレビ欄を見る機会があったので確認してみたら妖怪「冷や水浴びせ」が出てきた。
1999年7月04日(日) 日曜洋画(テレ朝) 『チェーン・リアクション』
1999年7月05日(月) 月曜映画(深夜、日テレ) 該当枠なし
1999年7月08日(木) 木曜洋画劇場(テレ東) 『特別企画・時代屋の女房』
1999年7月09日(金) 金曜ロードショー(日テレ) 『キンダガートン・コップ』
1999年7月10日(土) ゴールデン洋画劇場(フジ) 『評決のとき』
1999年7月15日(木) 木曜洋画劇場(テレ東) 『デンジャラス・プレイ殺しのエンジェル』
1999年7月22日(木) 木曜洋画劇場(テレ東) 『ハートブルー』
イヤ判ってたよ？ネタとして楽しんでたよ？ほほほ本気にするわけないじゃん。
ネタ相手につまんない事しちゃったなあと後悔。
このラノベは今から約10年前に始まった全10巻のシリーズです。魔術士オーフェンシリーズで大ヒットを飛ばしていた秋田禎信氏の新シリーズで、奇数巻と偶数巻で主人公が違うという特徴を持っていました。今回話題にしたいのは奇数巻シリーズのfrom the aspect of MIZUです。
このミズー編、あるシーンが非常に強烈でした。ラノベ脳に染まっていた自分に、もっこりハンマーを実際に食らったような衝撃を与えてくれました。どこがそんなに強烈だったのかちょっと他の人にも知ってほしい。というわけで、その衝撃について解説しつつ語ってみようと思います。
まず主人公は辺境最強の女暗殺者、ミズー・ビアンカ。当然のように美人です。クールビューティーです。裏の情報屋のアジトに向かうときなんか、冷静に見張りに話しかけ冷静に見張りのあごを砕いてアジトに入り込みます。クールです。強いです。そして情報屋ともクールなやり取りで自分の要望を飲ませます。頭も切れるいい女です。そして彼女はある敵に遭遇します。相手は通り魔的な殺人鬼。名前ありません。モブです。つまるところやられ役の雑魚といったところなんですが、ミズーさん、彼と戦って勝ちはしたものの左足を負傷し出血多量で昏倒してしまいます。しかし、最強という言葉があまりにも意味をなさない魔術士オーフェンという作品を世に送り出した秋田氏の作品です。このくらいでがっかりしてはいけません。それに、本番はこれからです。
足を怪我して自由に身動きを取れなくなってしまったミズーを助けたのは、アイネストと名乗る青年でした。金髪長身痩躯の優男です。彼は学者らしく、ミズーに興味を持って彼女を観察していた、と言います。クールビューティーミズーさんは超冷たい態度で彼を追い払おうとしますが、なんだかなりゆきでアイネストと道中を共にするはめになります。なんていうか、王道です。ボーイミーツガールです。いや、ガールミーツボーイか。とにかく、クールビューティーで強いお姉様とちょっと間抜けでやわな優男のでこぼこコンビの出来上がりです。王道だ、そう思っていました。
さて、当面の間はミズーはアイネストに冷たいままです。当時この言葉があったかどうか定かではありませんが、いわゆるツンデレです。いったいいつミズーはアイネストにデレるのかな？それを楽しみに巻を読み進めていきました。
続く3巻では間抜けに見せかけておきながらガチでミズーのことを観察していたアイネストに、ミズーは心の弱いところを突かれます。ここもニヤニヤしながら読んでいました。あー、アイネストはなんだかんだいってミズーのことよーっく判ってるんだなー。ミズーからしてみたら今のアイネストは怖いだろうけど、でもそのうち頼るべき人になるんだろーなぁ。いつその時が来るのか、楽しみだなー。なんて思っていました。
…、思っていました。話が進むごとにアイネストは道化の仮面を脱ぎ捨ててだんだん冷酷になっていきます。ミズーを好きに操るために何重もの罠を用意してミズーを脅したりすかしたりします。ミズーもそれに応じてアイネストへの憎しみを募らせていきます。それでも思っていました。クールな素顔のアイネストもいいなー。相変わらずミズーには嫌われっぱなしだけど、なんだかんだいってアイネストにとってミズーは重要な人みたいだしなー。こういう仲の悪い会話をしておきながらも話が進めばいい感じになるんだろうな、ああ、王道。なんて。思っていたんですが、衝撃の瞬間は唐突に訪れました。
7巻、237ページ。アイネストとミズーの会話シーンで、ビンタが飛びました。ミズーからアイネストに対して？いえ、アイネストからミズーに対して。頭に大きな？マークが浮かんでいるところに畳み掛けるようなアイネストの台詞が。
「まず言っておこう。君と一緒にいるのは、ぼくにとっても甚だ不愉快だ」
もう、このときの衝撃と言ったら筆舌に尽くしがたいです。あれ？この二人って修復しがたいほどに仲が悪いの？アイネストはなんだかんだいってミズーのことが好きで、いつかミズーもアイネストに転ぶんじゃないの？でも、一瞬後に気づきました。ああ、自分はなんて馬鹿だったんだ、と。真面目に考えて、自分のことを利用しようと罠にはめる男に対して恋愛感情なんて芽生えません。真面目に考えて、はなっから自分のことを嫌っていてことあるごとに襟首締め上げてくるような女に対して恋愛感情なんて芽生えません。何夢見てたんだ、自分。
いや、そこを夢見させてくれるのがラノベなんじゃないか！ごもっともです。でも、この作品はなんていうか、そういう夢＆冒険＆恋のエンターテイメントをラノベとするならば絶対にラノベとは呼べません。世界観はファンタジーなんだけど、人物まではファンタジーじゃないというかなんというか、徹底的にリアリズムを追求しているというか。話の途中でミズーさん全治3か月の重傷を負って素直に3ヶ月間病院に入院してますし。入り口は最強の女暗殺者と最強の精霊を瞳に宿した少女を主人公として2本立てしてとても厨2病っぽい設定だったりするんですけど、中身はまるで違っていてそれがすごいです。
さて、そんなびっくりアタックが待っているエンジェル・ハウリングですが、じゃあつまらないのか？と聞かれると、そんなことはない！と声を大にして言いたいです。この物語で語られている、信じるものと愛についての誠実な考察はとても面白いです。
12月に発売される秋田禎信BOXにはオーフェンシリーズの後日談とともにこのエンジェル・ハウリングの後日談も収録されています。エンジェル・ハウリング？知らねー、オーフェンだけ売ってくれりゃいいのに、などとぼやいているそこの貴方！多分この世で1番ラノベらしくないラノベを読了する時間は十分にあります！ぜひ一度このシリーズに挑戦してみてください。
タイアップ「する」理由、なんてアクティブな理由ではないけれども。
最近のパチ／スロは、演出を強化しないと売れない（と、思いこまれてる）。
自然と、莫大な演出量が必要となるわけで。200時間やそこら打ったとしても、全く同じ演出で当たることなんか無い位。あとプレミア的演出も１つや２つじゃ済まない。
オリジナルキャラだけでそれを実現しようとしたときに、どれだけネタが必要になるか、想像しただけで大変なこと。
元々ネタや映像コンテンツが有れば、それなりにネタも出来れば、流用も出来る。
スロオリジナルである、ツインエンジェル２（スロ）が、どれだけ手間暇かけて演出を作ったことか。
２）成功者が居る
言うまでもなく、「エヴァンゲリオン」。パチ及びスロだけで、あのコンテンツだけでもう6年近く食ってる。パチは5世代、スロは3世代。
エヴァのパチンコ／パチスロ演出を作る制作会社が脱税で捕まった位、あのシリーズは安定して儲ける事が出来た。
３）客を引き寄せる手法が見当たらない
今のパチ業界は、法律によって、以前のような高いギャンブル性をもった台をリリース出来ず、コンテンツによって客を惹くしかない（と、思いこまれてる）
４）客の引きが早い
コンテンツ系は、知名度が高いものであれば、一瞬大量に客が付いて、その後飽きられるのも早い。
こういう台がリリース出来ると、「大量に売れて、早々に撤去してもらえる（結果としてメーカーは一番売上があがる）」事になる。
客として、店として、タマったものではないが、メーカーにとっては…ね。
ただ、演出はコンテンツそのもの出来ではなく、結局客は「（演出を含めて）楽しいかどうか」「勝てたかどうか」で打つかを判断するわけで。
コンテンツの持つ力はそれほどない、マイナーな版権（GARO）は、台の持つギャンブル性の高さでお客が付いた。
アニメ系ではないが、同じ版権であるはずの「ピンクレディー」は、初代と2代目を比較すれば間違いなく2代目の方がコンテンツとしての力を持っていたが、バランスや台の性能の為に、2代目は早々に消えてしまった。（客が付かなかった）
ドットだけの台が微妙に復権していたりもする。やっぱり作り手が勘違いしているよなぁ…と思わざるを得ない。
１）その版権の知名度が上がる
パチ化されるだけで、そのコンテンツの知名度は上がる。漫画であれば愛蔵版やまとめ版が売れ、アニメであればDVDが売れるorレンタルが回転する。
「花の慶次」なんか良い例かも。
ここでもエヴァは最大の成功を収めていて、結果としてエヴァブームを再点火させることができた。
「絶対衝激」辺りは、プロジェクトの成立時点から、スロ化によるコンテンツの知名度Up及び売上が計算されていた。
そりゃ、最初から資金が有る程度見込めると分かっていれば、コンテンツ作成時に多少楽になる。
そうでなくても、最初に「パチ化による版権売上」が予想出来れば、制作側も色々手を尽くすことが可能だろう。
「ドーベルマン刑事」を見かけた時には、腰を抜かした（苦笑）こんな版権すら引っ張ってくるのかと。
タイアップの黎明期ですら、「コットン」（ゲーム／シューティング）や「ぐっすんおよよ（大工の源さん）」（ゲーム／アクションパズル）といった、マイナー版権が溢れていた事を考えれば、まぁ、理由が複数大量にあるからこそ、数も増えるということがお分かりいただけるかと。