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はてなキーワード: いきものがかりとは
斉藤和義を嫌がる人たちにもいろいろいるけど、
内容にかかわらず「政治主張を歌ですること自体が嫌い」って人たちがいると思う。
たとえば、twitterで「『ずっとウソだった』は大嫌い」と発言して波紋を呼んだ水野良樹（いきものがかり）
（６）音楽にあからさまに主義主張を乗せることが、本来複雑な因子が絡み合って構成されている問題を、むやみに単純化する危険性について危惧している。歌詞というスキームで言えば、限られた字数で伝えられることでどうしても生まれる誤解曲解が音楽の特性ゆえに作者の意思に反して広範化してしまう。
歌には論理性を確保するだけの文字数がなく、音で感情を刺激するのだから
議論の手段としては最低。これは確かにそう。
でも、斉藤和義がやってるのは議論じゃなくてアジテーションだから、あまり有効な批判とはいえないんだよね。
例えば、電力会社のＨＰを見ると（今は消されているけど）原発と緑あふれる自然・美しい青空が写真になってたりする。
別に何の嘘をついている写真でもないけど、見る人には漠然とした好印象を与えるはず。
電力会社の原発推進ＣＭだって、さわやかなＢＧＭが流れてる。このＢＧＭに反論なんてできるわけがない。
元の記事を書いたものです。コメントありがとうございます。
しかし、国難だからといって東京電力や政府を信頼しろなどと言うのは納得がいかない。
そういうご意見はよく目にするのですが、では政府や東電が「信用できない」と仰るのは何故でしょうか。私も「完全に信じろ」と言っているのでなく、「一応は信じるべきだ」と提言しているだけです。もちろん、政府や東電がたまに情報を後出ししたり訂正したりしていることは事実ですが、だからと言ってたまの後出しや訂正で「やっぱり信用できない」と決め付けてしまうのはどうかと思います。
「話半分で聞く」というのは、「すべて本当だと決め付けず、すべて嘘だとも決め付けない」ということで、何だかよいことのようにも思われます。しかしそれは、「信用しない」というのとどこが違うのでしょうか。疑うのは悪いことではありませんが、しかし疑ってばかりいて、いつまでたっても何も信じようとしないのはよくないと思います。
また、仮に政府や東電が信用できないのであれば、一体何を信じるべきでしょうか。「まず疑って、複数の国際機関や専門家が政府や東電に賛同しているのを確認してから信じる」というお考えなのかも知れませんが、それでは数日のタイムロスが生じます。しかもこれまでの経緯を見ていますと、複数の国際機関や専門家はほぼ常に政府や東電の対応を支持しています。反対しているかのように見えるのはただの誤解だ、ということは元の記事にも書きました。もういい加減、政府や東電にそれなりの信頼を置いてもいいのではないでしょうか。
そして何より、原発に反対する音楽家が頭空っぽのバカのように書いたのは許せない。
パンクロッカーはすべからく反権力で政府や企業のやる事なす事すべてにこだまのように反射的にことごとく反対しケチを付けるべきなのだ、ファッキン。
それでは。
これで何が分かるっていうものでもないけど
【民放】
| 出演者 | 曲目 | タイアップ | 備考 |
|---|---|---|---|
| EXILE | 「I Wish For You」 | TBS系「2010世界バレー」 | |
| AAA | 「逢いたい理由」 | NTV「二匹目のどじょう」 | 小室哲哉復帰作としても |
| コブクロ | 「流星」 | CX「流れ星」 | |
| 徳永英明 | 「時の流れに身をまかせ」 | CX「ウチくる！？」 | テレサ・テンのカバー |
| 福山雅治 | 「道標」 | NTV「NEWS ZERO」 | 本人が大河ドラマ「龍馬伝」に主演 |
| FUNKY MONKEY BABYS | 「あとひとつ」 | ABC「夏の高校野球」「熱闘甲子園」 |
【映画】
| 出演者 | 曲目 | タイアップ | 備考 |
|---|---|---|---|
| aiko | 「向かいあわせ」 | 「ダーリンは外国人」 | |
| flumpool | 「君に届け」 | 「君に届け」 | |
| 水樹奈々 | 「PHANTOM MINDS」 | 「魔法少女リリカルなのは The MOVIE 1st」 | 声優のシングル初オリコン1位としても |
【CM】
| 出演者 | 曲目 | タイアップ | 備考 |
|---|---|---|---|
| DREAMS COME TRUE | 「生きてゆくのです♡」 | 大塚製薬「ポカリスエット」 | |
| 西野カナ | 「Best Friend」 | NTTドコモ「ガンバレ受験生」 NTV「音楽戦士 MUSIC FIGHTER」 | |
| Perfume | 「ねぇ」 | サンエー・インターナショナル「NATURAL BEAUTY BASIC」 | |
| 浜崎あゆみ | 「Virgin Road」 | エムティーアイ「music.jp」 | |
| SMAP | 「This is love '10 SPメドレー」 | ロッテ「グリーンガム」／CX「SMAP×SMAP」 | |
| TOKIO | 「advance」 | ヤマト運輸「新！宅急便」 | |
| 坂本冬美 | 「また君に恋してる」 | 三和酒類「いいちこ日田全麹」 | ビリー・バンバンのカバー |
| 出演者 | 曲目 | タイアップ | 備考 |
|---|---|---|---|
| アンジェラ・アキ | 「輝く人」 | 「こころの遺伝子」 | |
| いきものがかり | 「ありがとう」 | 「ゲゲゲの女房」 | |
| HY | 「時をこえ」 | ドキュメント「僕らが伝えなきゃ ～HY沖縄から“命”を歌う～」 | この曲が該当するのかは未確認 |
| 平原綾香 | 「Voyagers」 | 「ダーウィンが来た!生きもの新伝説」 | |
| L'Arc-en-Ciel | 「BLESS」 | 「オリンピック バンクーバー2010」 |
【タイアップ無さそうな曲】
| 出演者 | 曲目 | 備考 |
|---|---|---|
| 植村花菜 | 「トイレの神様」 | 有線とかで話題になった曲 |
| クミコ | 「INORI～祈り～」 | 有線とかで話題になった曲 |
| ポルノグラフィティ | 「君は100％」 | |
| 遊助 | 「ひと」 | ソニーの公式には「マルコメTVCM」とあるけど、この曲じゃなくね？ |
【メドレーなので割愛】
| 出演者 | 曲目 | 備考 |
|---|---|---|
| AKB48 | 「紅白2010 AKB48神曲SP」 | |
| 倖田來未 | 「KODA KUMI 2010 Special Medley」 | |
| 和田アキ子 | 「AKKOイイッ！ 紅白2010スペシャル」 | |
| 嵐 | 「2010紅白オリジナルメドレー」 | |
| NYC | 「よく遊びよく学べ 100％NYC」 | |
| 加山雄三 | 「若大将50年スペシャルメドレー」 | |
| 郷ひろみ | 「GO! GO!イヤー紅白スペシャルメドレー」 |
【演歌（今期の新作として）】
| 出演者 | 曲目 |
|---|---|
| 五木ひろし | 「おしろい花」 |
| 小林幸子 | 「母ちゃんのひとり言」 |
| 天童よしみ | 「人生みちづれ」 |
| 氷川きよし | 「虹色のバイヨン」 |
| 水森かおり | 「松島紀行」 |
【演歌（定番曲として）】
| 出演者 | 曲目 |
|---|---|
| 石川さゆり | 「天城越え」 |
| 川中美幸 | 「二輪草」 |
| 伍代夏子 | 「ひとり酒」 |
| 中村美律子 | 「河内おとこ節」 |
| 北島三郎 | 「風雪ながれ旅」 |
| 細川たかし | 「浪花節だよ人生は」 |
| 森進一 | 「襟裳岬」 |
いやちげーだろELTやいきものがかりの流れで出てきて結論が「シンガーソングライターが好き」だぞ？
1. Ｗｉｌｄｆｌｏｗｅｒ＆Ｃｏｖｅｒ Ｓｏｎｇｓ：Ｃｏｍｐｌｅｔｅ Ｂｅｓｔ‘ＴＲＡＣＫ ３’（通常盤）Ｓｕｐｅｒｆｌｙ
2. ＡＬＬ ＣＯＶＥＲＳ ＢＥＳＴ（Ｂ）［初回限定版］コブクロ
4. 僕の見ている風景 嵐
7. ファンキーモンキーベイビーズＢＥＳＴ（通常盤） ＦＵＮＫＹ ＭＯＮＫＥＹ ＢＡＢＹＳ
8. ＨＯＬＩＤＡＹＳ ＩＮ ＴＨＥ ＳＵＮ（通常盤） ＹＵＩ
http://www.tsutaya.co.jp/rank/cd_rental.html
全然違うな。
http://www.tsutaya.co.jp/rank/cd_sell.html
ああいった行動をする同世代がいると、年寄りに「これだから最近の若いもんは」と一緒くたにされるから。
金と権力を持った多数派である年寄りたちに嫌われると、一層肩身が狭いことがわかっているから。
年寄りはお金を持っているし、権力を持っているし、人数も多い。若者より圧倒的に力を持っている。
だから、若者も若者に媚びるより年寄りに媚びたほうが生きやすいのだとわかっている。
だから、若者はお利口になった。
若いながらに優等生で、毒がなく、お年寄りに優しい人気者が増えた。
そうした人々を、若者も支持するようになった。
強く醜く憎らしい年寄りたち。富を吸い上げ、見下し、驕る年寄りたち。
ハイパーインフレが起きて、年寄りどもが全ての富を毟り取られればいいのに。
火炎瓶を投げられて家ごと燃やされればいいのに。
殆どの人にとって興味の関心はは経済的な問題のはずだ。
イデオロギーの問題を第一としているのは、そういう点に悩みを感じなくてすむαな人間か
αな人間とは、金持ちか、ヒマ持ちのどちらかのことだ。こいつらは本当にどうしようもない。
あなたがαな人間でないなら、優先順位を間違えてはいけない。
たとえばフェミの問題についてだ。
そこからの派生でついでにフェミ的な不満も抱えているというのが真実ではないだろうか。
もしあなたがフェミ的な不満より経済的な問題がより深刻だと思うなら、
経済的な話をせずに、フェミの話に専念しているような人についていくのはやめたほうがいい。
彼らは決してあなたにとってもっとも重要な問題である経済的な問題を解決してくれはしない。
経済的な問題を解決するための手段としてフェミニズムを主張するのはいい。
だが、フェミニズムに傾倒するあまり自分にとってより重要な経済問題を投げ捨てるのはただの阿呆である。
あなたはどうせ苦しくなったらフェミを投げ出す。
そんな中途半端なあなたの声に耳を傾けることなどしない。
どうせなら、自分が今一番大事だと思う、何があっても投げ出せない最も優先順位が高い問題にまず集中すべきだ。
フェミの問題は、あなたが豊かになってからすればいい。
或いは先ほどもいったが、フェミは、あなたにとって一番重要な問題を解決するための道具として使うべきだ。
貧乏人がフェミを唱えても腹は膨れないよ。
今の世の中、貧乏人の方が太りやすい。
太っていて、貧乏で、しかもフェミとか、ギャグとしか思えない。
もし男がフェミであろうとも、あなたを大事にはしないだろう。
なぜなら、男はあなたをそもそも女性とはみなさないだろうからだ。
私はフェミを否定しない。フェミ活動をしている人間の女性は魅力的だ。
だが、フェミにかぶれる人間以下の存在は否定する。
人間以下の存在のままで人間の権利を主張しても、人間には人間の言葉しか通じないのだから無意味である。
あなたはまず女性になるべきだ。女性になりたければまず金を持って自立しろ、やせろ。人間になれ。
男に依存しないと生きていけないとかのたまう女はただの豚だ。クリーチャーだ。
人として生まれた以上、いきものがかりにしか相手にしてもらえないような惨めな存在になるな。
これは女性に限った話しではない。貧乏な男や、女に相手にされない男や、ブラック企業で勤める会社人間なんかもそうだ。
何らかの身体的な障害を負っているのでもない限り、その怠慢に大層な理由をつけてサボるのをやめたまえよ。
むしろ、障害者でもいろんな努力をして人間として必死に生きているのに、
２０世紀まではまだまだロマンを維持しようという傾向がみられるが、
２１世紀になってから、お下劣や本能的な表現が増え、完全にメルトダウンしている。
誰だ日本をこうしたのは。
<１９９５>
1 91.7 CRAZY GONNA CRAZY trf 1995/1/1
2 65.4 晴天を誉めるなら夕暮れを待て ASKA 1995/1/1
3 62.2 あなたを感じていたい ZARD 1994/12/24
4 58.9 Tomorrow never knows MR.CHILDREN 1994/11/10
5 56.4 たぶんオーライ SMAP 1994/12/21
6 50.4 everybody goes-秩序のない現代にドロップキックｰ MR.CHILDREN 1994/12/12
7 44.6 カローラIIにのって（トヨタカローラII CMソング） 小沢健二 1995/1/1
8 30.9 恋人たちのクリスマス マライア・キャリー 1994/10/29
9 30.8 ゆずれない願い／あの日の二人はもういない 田村直美 1994/11/9
10 26.1 息子 奥田民生 1995/1/15
11 24.9 めぐり逢い CHAGE&ASKA 1994/11/16
12 24.2 ロード～第三章 THE虎舞竜 1995/1/1
13 20.2 幸せをつかみたい 広瀬香美 1994/12/1
14 19.9 春よ、来い 松任谷由実 1994/10/24
15 16.7 MOTEL B'z 1994/11/21
16 16.6 愛のために 奥田民生 1994/10/21
17 15.8 輝いた季節へ旅立とう 松田聖子 1994/12/1
18 15.7 恋しさと せつなさと 心強さと 篠原涼子with t.komuro 1994/7/21
20 14.3 DA.YO.NE EAST END×YURI(from T.P.D.) 1994/8/21
＜１９９９＞
1 50.0 ラストチャンス Something ELse 1998/12/23
2 49.7 I HAVE NEVER SEEN 安室奈美恵 1998/12/23
3 32.8 光の射す方へ Mr.Children 1999/1/13
4 28.2 Automatic／time will tell(12cm) 宇多田ヒカル 1998/12/9
5 21.4 White Key 鈴木あみ 1998/12/16
6 19.5 遠くまで 稲葉浩志 1998/12/16
7 16.8 BE WITH YOU GLAY 1998/11/25
8 14.1 Automatic／time will tell 宇多田ヒカル 1998/12/9
10 10.3 Happy Happy Greeting／シンデレラ・クリスマス KinKi Kids 1998/12/9
11 9.1 カムフラージュ／Winter Lovers 竹内まりや 1998/11/18
12 8.2 僕はここにいる 山崎まさよし 1998/11/11
13 7.7 黒いブーツ～oh my friend～ SOPHIA 1998/11/26
14 7.1 冬のうた Kiroro 1998/11/21
15 6.7 beauties-beauty eyes-／ジェラシー FANATIC◇CRISIS 1999/1/1
16 5.8 SNOW BLIND 野猿 1998/12/16
17 5.6 からっぽ ゆず 1998/11/11
18 5.6 パフィー de ルンバ Puffy 1998/12/12
19 5.4 snow drop ラルク・アン・シエル 1998/10/7
20 5.3 二輪草 川中美幸 1998/1/1
＜２００４＞
1 22.3 ね、がんばるよ。 KinKi Kids 2004/1/15
2 15.4 世界に一つだけの花(シングル・ヴァージョン) SMAP 2003/3/5
3 10.0 掌／くるみ Mr.Children 2003/11/19
6 6.3 桜 河口恭吾 2003/12/10
7 5.7 ヨロコビノウタ モンゴル800 2003/12/6
8 4.7 メリッサ ポルノグラフィティ 2003/9/26
9 4.6 愛が呼ぶほうへ ポルノグラフィティ 2003/11/6
10 4.5 Choo Choo TRAIN EXILE 2003/11/6
11 4.2 SWEET CANDY RAIN YOSHII LOVINSON 2004/1/9
15 3.5 また あした（また あした／一日の始まりに...／しあわせの風景） Every Little Thing 2003/11/12
17 3.0 悲しみをやさしさに little by little 2003/12/17
18 3.0 Dear Friends／It's My Way day after tomorrow 2003/12/17
＜２０１０＞
ＧＩＦＴ～白～ 関ジャニ∞（エイト） 12/23 116814
ＧＩＦＴ～赤～ 関ジャニ∞（エイト） 12/24 114402
ＧＩＦＴ～緑～ 関ジャニ∞（エイト） 12/25 114001
はつ恋（完全生産限定／Ｔシャツ＆ドレスステッカー付盤） 福山雅治 12/16 33370
ＰＲＥＣＩＯＵＳ ＯＮＥ 茅原実里 12/23 9804
君にサヨナラを（初回生産限定盤） 桑田佳祐 12/09 8375
ＷＩＳＤＯＭ ｆｅａｔ．ＩＬＬ－ＢＯＳＳＴＩＮＯ，ＥＭＩ ＭＡＲＩＡ ＳＥＥＤＡ 12/23 5853
この愛を捧げて（Ａ盤） ＴＨＥ ＡＬＦＥＥ 12/16 5752
まもりたい ～Ｗｈｉｔｅ Ｗｉｓｈｅｓ～（ＤＶＤ付） ＢｏＡ 12/09 5062
君がいるから（初回生産限定盤） 菅原紗由理 12/02 4712
Ｒ．Ｉ．Ｐ．／Ｍｅｒｒｙ Ｃｈｒｉｓｔｍａｓ ＢＵＭＰ ＯＦ ＣＨＩＣＫＥＮ 11/25 4562
Ｆｒｏｍ Ｄｕｓｋ Ｔｉｌｌ Ｄａｗｎ ａｂｉｎｇｄｏｎ ｂｏｙｓ ｓｃｈｏｏｌ 12/16 4090
ＴＨＥ ＧＥＮＥＲＡＴＩＯＮ ～ふたつの唇～（ＤＶＤ付） ＥＸＩＬＥ 11/11 3817
Ｌｏｖｅｌｅｓｓ（初回盤Ａ） 山下智久 11/18 3434
能動的三分間 東京事変 12/02 3119
逢いたくていま ＭＩＳＩＡ 11/18 3068
ヒーロー／明日へ（初回生産限定盤Ａ） ＦＵＮＫＹ ＭＯＮＫＥＹ ＢＡＢＹＳ 11/18 2714
スノープリンス（初回盤） スノープリンス合唱団 12/02 2686
ＹＥＬＬ／じょいふる いきものがかり 09/23 2658
Ｙｏｕ ＆ Ｍｅ 田村ゆかり 12/16 2457
ＢＡＮＤＡＧＥ（初回限定盤） ＬＡＮＤＳ 11/25 2410
Ｐｏｏ／Ｃｈｕａｉ ｍａｄ ｎｏｉ Ｎｅｋｏ Ｊｕｍｐ 12/23 2363
もう20年以上も前の話だ。
タッくんは足が悪かった。
5, 6年生のときのクラスも同じだったから、そのときのタッくんのことはよく覚えている。
タッくんは生まれつき足が悪かった。
幼稚園の時は少し片足をひきずるような形で歩いていたが、お庭ではみんなと遊んだし、
運動会にも参加していた。もちろん速くはなかったが。
小学校に上がると、随分と悪化したように見えた。
運動会の50メートル走でも、ハンデで25メートルラインからスタートするという方法で
参加するようになっていた。小学校高学年の時は、もう運動会には参加していなかった。
小学校ではいろいろな係活動があると思う。
黒板消し係とか、掲示係とか、いきものがかりとか。
それと同じ並びで、タッくん係というものがあった。
タッくんの車イスを押してあげたり、階段ではおんぶしてあげたりしてあげる係だ。
タッくんは忘れ物や落とし物が多かったし、それにちょっと怒りっぽいところもあった。
それに対して周りのみんなは、さすが小学生というべきか、とても優しく対応していた。
タッくんをいたわるという労は惜しまなかったと思う。
あるときの学級会で、そのことを議題に上げる子がいた。ミホちゃんだ。
「みんな、タッくんを甘やかし過ぎじゃないの？」
「タッくんは足が悪いだけなんだから、それ以外のことは、みんなと同じでしょ？」
ミホちゃんは、タッくんのご近所さんで、タッくんの良き理解者でもあったように見えたし、
なによりも頭の良い子だったから、みんな少し驚いた。
「ミホちゃんって冷たい」みたいな空気が流れた。
でも逆に僕は、衝撃を受けた。
ミホちゃんはすごいと思った。
こういうのが差別なんじゃないかと、おぼろげに理解できた。
そして、僕はミホちゃんをフォローした。
結果的に、タッくんに対しては、もう少し厳しく応対する、つまり、いろいろな意味で
他のみんなと同じように接するということで落ち着いた。
タッくんはその後も悪化の一途をたどり、中学からはみんなと同じ公立の中学に
行くのではなく、少し離れた養護学校に通うことになった。
それ以来僕はタッくんに会っていない。
中学に上がると、タッくんのことは急速に忘れて行ったが、たまに親から状況を聞いたりしていた。
本当の病名が、筋ジストロフィーというもので、現代医学では治らないこと。
そして、少なからず衝撃を受けたのが、命にも関わる病気で、もって20才くらいまでだということ。
その間タッくんのことを思い出すことはほとんどなかったように思う。
ああ、来るべきものが来てしまったなと思っただけで、特別な感情はわいてこなかった。
遅く行き過ぎたせいで、弔問客はすでになく、タッくんのお母さんと直接話ができた。
もとから絵がうまかったタッくんは、養護学校に行ってから絵を勉強して、最近まで、
ずっと描いていたのだそうだ。
ただ、最近では、手も思うように動かなかったから、絵筆を口でくわえて描いていたという。
最後に描いた絵を絵はがきにして、弔問客に配っていたので、僕もいただいた。
これから逝ってしまうときに描いたとは思えない、さわやかな夜空とお月様が描かれていた。
足だけでなく、手も不自由になっていたということは少し驚いたが、筋ジストロフィーというのは
そういうものなんだろうと、妙に納得した記憶がある。
先日、引っ越しをするとき、荷物の中からその絵はがきが出てきた。
なんとなくタッくんのことを思い出し、それから筋ジストロフィーのことを調べてみた。
wikipedia のページを見て、筋ジストロフィーの症状として、精神薄弱などもあることに気がついた。
まさか。
タッくんの落とし物が多かったことや、怒りっぽかったことは、病気のせいだったのかもしれない。
涙がこぼれてきた。
僕と、ミホちゃんがタッくんにした仕打ち。
なんて酷い。
まずはこれを見てみてください。
JPOPサウンドの核心部分が、実は１つのコード進行で出来ていた、という話
http://www.virtual-pop.com/music/2008/10/jpop.html
↑動画で解説しています。
つまり、「４M7→５7→３m7→６m」という日本人のツボに入りやすいコード進行がJPOPではしばしば使われていて、（ヒットしやすい→）儲かるからといっていくらなんでも濫用されすぎなんじゃあないかい、という話。リンク先の中の人はこの「４M7→５7→３m7→６m」のコード進行を“王道コード進行”と勝手に名づけたわけです。まあ、見てもらえばわかるけど、「解釈」と「こじつけ」との境界が難しいところ。
んで、18日放送のMステに出演した6組6曲のうち、
・hey!say!jump「真夜中のシャドーボーイ」（サビ頭）
・GIRL NEXT DOOR「drive away」（サビ頭）
の5組の曲のサビとかBメロ、つまり盛り上げ所に「王道コード進行」が使われていたっぽい。と思われる。俺がyoutubeで音源聞きながらギター片手に確認しただけだから曖昧なんだけどね。M7とm7とか、M7とMが微妙だったりするけど。いわれてみれば似たようなメロディと似たような響きだったりしない？
この「王道コード進行」ってのははつまり「曲の盛り上がりが伝わりやすい」というアレなわけで、キャッチー（伝わりやすい）でないといけないJPOPのシングル曲では、使われるべくして使われるのだろうし。似たようなコード進行の曲があることは別に悪いことではないし。他にも定番のコード進行はたくさんあるし。そもそもコード進行のパターンなんて限られているし。曲の要素の一部でしかないわけで。
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この状況が、悪い、とは言わないけどさ。
おれは「なんだかなあ」くらいに感じますね。
似たような曲が多いのは事実。青山テルマとかJUJUのやつとか着うたからヒットするあの一連の曲は、（歌詞も含む）曲調から売り方から似たり寄ったりたったりしてね。
http://www2.plala.or.jp/wasteofpops/
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こないだのMステは、動画の人が煽っているような現在のJPOPの状況を象徴する回なのかもしれない。