　Hagexさんは福岡出身で、貶しながらもこよなく故郷と博多弁を愛していること、タバコが大嫌いなこと、小児を性の対象にする行為を断じて許さないこと（当たり前の事ではあるけど、これに関しては殊に強いHagexさんの意思を感じた。）など、ブログを通じてHagexさんの人となりが、断片的にだけど見えてきたような気もしていた。

　そんなHagexさんが、故郷で開催する初めての勉強会、その終了直後に問答無用で殺されてしまうなんて。

　あれほどネット上の戦いに精通し、危機管理に自信を持っていたように見えた彼が、理不尽な暴力の前にはあまりにも無力だった（というか、誰だって無力だ）。

　Hagexさんは、容疑者とされる人物が、自分と同郷だということを知っていたのだろうか。

　酷すぎて、酷すぎて。

　使い古された言葉だけど、これまでの人生で使う機会もなかった言葉だけど、「神も仏もないものか」という叫びが、私の中で暴れ続けている。

　心中で叫ぶだけでは、やりきれなくて辛いので、心の赴くままにだらだらと綴ったのがこのエントリーです。

　東京で行われた一回目の勉強会、結構本気で行きたかったのだが、幼い子を持つ身なので諦めていた。「これから勉強会を定例化するのであれば、いつか行く機会もあるだろう」と思っていたが、その機会はもう訪れない。私はHagexさんに会えない。

　「落下の王国、素晴らしくてソフトも買っちゃいました！」と、なぜコメントを入れなかったのか。

　明日も明後日も、ずっと続くはずの日常は、いとも簡単に、あっけなく断ち切られるものでもある。その理不尽さに、恥ずかしながらこの歳になって初めて接した気がする。

　十数年の間、ブログへのアクセスが毎朝の日課だったので、今朝もついアクセスしてしまった。「注目記事」のトップにある記事のタイトルにまた悲しい気持ちになる。

　「お前は一体彼の何だからこんなに湿っぽい記事をアップするのだ」と問われれば、「スミマセン、コメントも１～２度つけただけの一読者です」としか言えないのだけど、「それなのに、どうしてこんなに辛いのかな、悲しいのかな。」と自問自答しながら、べそべそと泣きながら、Hagexさんにこの駄文を捧げます。

　日常どころか人生を、あっという間に断ち切られてしまったHagexさんはどれほど無念だろう。「安らかに」なんて白々しく言える心境じゃない…と思いつつも、それでもHagexさんの眠りが安らかであることを祈らずにはいられない。

「長い間、本当にありがとうございました。どうか安らかにお眠りください」

Permalink | 記事への反応(7) | 21:09

2017-09-25

■月蝕歌劇団の公演を見に行った記録

なんかひょんなことから月蝕歌劇団の公演を観てきた。

『怪人二十面相黒蜥蜴復活篇-ガス人間第二号とフランケンシュタイン-』

『ピーターパン月蝕版』

自分にとっては初めての月蝕歌劇団。

忘れてしまわないうちに記憶を記録に変えるため、レビューを残しておくことにする。

（月蝕歌劇団を知らない人は目の前の箱でググってほしい）

■全体として

劇団が標榜しているところの“アングラ”とは何か、つかんだ。

マジックリアリズムと大衆演劇の合体だ。

これ、過去の演目を見る限り、そう間違ってはいないはず。

自分のボキャブラリでいうと、ボルヘス、池澤夏樹、イタロ・カルヴィーノ、筒井康隆、このあたり（マルケスは積ん読状態なので知らん）。

『怪人二十面相』やら『ピーターパン』やら、もとからマジカルな舞台設定の既存作品をさらに2つも3つもカットアップ、マッシュアップして、"魔法世界の中で、さらに有りえねぇ超現実が起きる"ある意味なんでもありの“ごった煮”的な世界設定を作って、舞台の制約が許すかぎり絢爛豪華なスペクタクルに仕立てる。

で、そこに昭和風俗をまぜ込んで（たとえば突然、山口百恵のワンフレーズが出てきたり、吉本新喜劇的なシークエンスが乱入してきたり）、さらに'60年代新宿のアングラシーンの楽屋オチ、「唐十郎と李麗仙が～」みたいなネタをチクリ、チクリと混ぜ込めば月蝕歌劇団になる。

あと、これはどうかな……はずれてるかもしれないけど。

60年安保、70年安保的な新左翼の臭いと、その文化の“祭りの終わり”みたいな寂寥感が通底しているような気がする。

自分が当時のアングラシーンの空気と政治的な空気を混同しているだけかもしれないけど。

でも、“岸信介”とか、“ロシア革命”とか、そういうワードはちらほら出てくる。

2演目とも、終盤クライマックスにマシンガンの乱射をきっかけに急速に話が収束するところも、かならず流血をみるところも、まあ、ほら、いろいろと。

ともかく自分にとっての月蝕歌劇団はそんな感じ。

あと、演目の間に『詩劇ライブ』というのがあって、基本は歌唱ショー。短い芝居と群舞。

キャストの紹介も兼ねている、のかな？

良かったかって？　うん、良かった。

ただね。

大正末期（1910年代）の冒険小説、明智小五郎シリーズが戦後（1945年～）に伝奇ロマン化したものをアングラ時代（1960年代）の空気感で舞台化しようとして、当時の若手（高取英、1985年）が古豪となって2017年に上演した作品世界に、どの時代の気分で接すればいいのか、混乱するところはあった。

寺山修司とかが登場する楽屋オチに、どの時代の気分で笑えばいいのやら。

良かったところは……、

舞台は超現実的なんだけどプロット自体は、なんというか、それぞれの人物群が自分たちの課題の解決を目指して動くような、破綻も不条理も無いオーソドックスな作り。

ときどき舞台袖で狐舞が始まったりとか、解釈に困るような隠喩的な演出が入るほかには、ストーリーを楽しむのに支障はない。

くわえて、これは自分が舞台観劇の初心者だからだろうけど、衣装と舞台と演技と、つまり色々と作りこんだ箱庭を見ているような感覚。

これが新鮮。

そりゃ、どんな超現実もCGでリアルに作ってしまうハリウッド映画はすごいけど、いっぽうで、いろいろと“作りもの感”のある世界を、19世紀の見世物小屋のパノラマのぞき窓みたいに見ている感覚が良い。

（どうしても想像できない人は、映画でいうと

　『バロン』（テリー・ギリアム）、

　『ナイトメア・ビフォア・クリスマス』（ティム・バートン）、

　『落下の王国』（ターセム・シン）

　あたりを思い浮かべてください）

同じビジュアルスペクタクルでも、モデリングとレンダリングが古びてしまったら一気に観る価値がなくなってしまうVFXではなくて、どんなに古びても観ていたくなる、吊り操演とミニチュアと火薬の特撮みたいな。

で、そこに少女歌劇団（厳密には若手女性主体の歌劇団）の、なんというか、キャッキャウフフ感がのっかってくる。

実際、終演後にはチェキの時間があったりと、アイドル公演的な。

（昨年だか一昨年だかに『アリスインデッドリースクール』を観たときにはチェキと握手会があったけど、そういうのって少女演劇のスタンダードなのか？）

というわけで、全体として

　1)呪術的なストーリーテリング

　2)箱庭的な幻想感

　3)若い娘さんたちが頑張ってる感

が、それぞれX軸、Y軸、Z軸に広がって立体的にホンワカした気分になってくる。

これで役満。いい気分。

以下は、キャストと演出について。

■岬花音菜

歌、ダンス、芝居、３枚そろって超人。

もともと彼女がアンテナに引っかかったから舞台を観に行ったわけで。

行く前は「ひょっとしたら芝居が弱いかなー」と思ってたけど、そんなことはなかった。

純朴ショタ（少年探偵団の小林少年）からガラッパチ女子高生まで演じ分けていた。

いま確認したら、全体の振り付けもやってる。スゲェよこの人。

■白永歩美

上に書いた岬花音菜嬢がトップか一枚看板かと思ったら、すごい人がいた。

白永歩美。

OG客演なのか、現役トップなのか、よくわからん。（そもそも一般的な意味でのトップと、月蝕歌劇団の“ヒロイン”とか“トップ”の意味が違うのかもわからんが）

動いて良し、喋って良し、歌って良し。加えて舞台向きの強力な眼と唇、長い手足その他ビジュアル。

ピーターパンになって最後は飛ぶ（榊原郁恵ばりとは行かないけど）。

普段は何やってる人だ？　専属か？

■白川沙夜

コメディ、アクション、ストーリーテリング、怪盗紅あざみのパートはほとんど彼女一人で回していた。

アンサンブルも彼女が周囲をブン回している感じ。（いや、周りが抑制しているのか？　そこまでの鑑賞眼は俺にはない）

イヤそりゃ紅あさみ役なんだから当然といえば当然なんだけど、そういう長時間の高負荷に耐えられるキャストなんだから、信頼性の高い人なんだろう。

■新大久保鷹

どうしても必要なサポートには男優さんも入る。

で、この人。

発声から演技まで、一人レベルが違った。

いや、レベルというのとは違うな。

キャラクターの性格と感情と現在の意図がわかりやすい、演劇らしい演劇をしていた。

キャリアの違いか。

■河合瑞恵

この人というか、この人を見て思ったことを書く。

河合瑞恵さん、男役として帝国軍人とラスプーチンを好演。なんだけど、それとは別に幕間のライブで『夢は夜ひらく』（藤圭子）を歌っていて、これが実に良かった。

宝塚OG的な妖艶な雰囲気が出ていて。

そこで気が付いた。

「この劇団、成熟した大人の女性の出番がない」

いや、大人の女性のキャラクターは出てくるのよ。でも、『二十面相』の誘拐少女の母親にしても、『ピーターパン』のアレクサンドラ皇后にしても、設定上の年齢よりは10歳か20歳は若いキャストが演じてる。黒蜥蜴も紅アザミも、おそらく。

少女とショタと男役とサポートの男優だけで構成されていて、大人の女性の存在がすっぽり抜け落ちてる、この劇団。

いつもそうなのか？　そういうコンセプトなんだろうな。暗黒タカラヅカだし。

■嘴音杏

タイガー・リリー役はさておき。詩劇ライブの歌唱。

上手い、凄い、空気も変わる。専業で本業なんだから当然か。

声量といいキャラクターといい、どれをとってもレベルが違う。

ただ、ほかのキャストが黒を基調にした演出で、おそらく劇団のストック音源をバックにJ・A・シーザーの幻想世界や女心とかを切々と歌ってるところに、パーソナルカラーの赤コルセットと赤ドレスで生バンドの高音質2MIXをバックにブルースをゴリゴリ歌って月蝕歌劇団を3分間だけ痴人倶楽部にしてしまった感じがする。

良いか悪いかは別として。

芝居は。んー、良しあしが言えるようなキャラクターじゃなかった。

政治的に正しくない、だけど、ある意味では由緒正しい戯画化された“インディアン”だったので。

■江花実里（と高畑亜美）

明智小五郎＋α役。オフの顔を見たら、アラかわいいお嬢さん。ベテラン主体の劇団だったら、小林少年をやっててもおかしくない。

客演らしい。

「美丈夫ですか？　やりますよー」といってこなせる彼女みたいな人が、実は隠れた高能力者なのかもしれない。

だってあれよ？　明智小五郎と黒蜥蜴といったら、つまり天地茂と丸山明宏よ？　そういうダークで苦みのあるキャラを演じて象徴的にせよベッドシーンまでこなす。役者ってすごい。

そういえば高畑亜美さん。一緒に観劇した元同僚が「あの黒ボンデージの人は役者魂を感じる」と言っていた。

■北條華生

緊縛師をエキストラで連れてきたのかと思ったら、そのままシレっと芝居を初めて、V・フランケンシュタイン博士を演じきってしまった。しかもうまい。

調べたら緊縛師ではなくて緊縛もこなす役者さんだった。みんな多芸なのね。

吊るしのとき、役者の影で見えなかったけど、1/2なり1/3なりのプルアップ・システム（滑車みたいに距離2倍、荷重1/2にするロープワーク）をやってるはずで、一瞬、芝居が停滞したように見えたけど、あれでも相当手際が良かったんだなと後から思った。

■はるのうらこ

北條さんのロープワークもさることながら、吊るしというのは吊るされる方にも技量がいるわけで、ハーネスをガッチリつかんだまま気絶するという難しいことをやっていた。

男役。

悩める青年将校をきっちり演じきっていたけれど、華奢なのはいかんともしがたい。女性役であらためて見てみたいと思った。

■中村ナツ子

な！に！も！の！だ！？　こ！の！ひ！と！

Web/エディトリアルデザイナー、ライター、イラストレーター、Photoshopper。

チャラっと調べてみたけれど、原稿（というか体当たりルポ）もロゴデザインも依頼主のテイストに合わせて手堅くこなす。

役者で声優。前説もこなす。となりの知乃さんにも目配りしながら観客席と当意即妙のやり取り。

舞台にも立つ。しかも端役じゃなくてしっかりスポットのあたる役どころ。

これでJavescriptとSQLが書けたらホンマモンの超人や。

こういう人が一番まぶしい、そして怖い。

■プロップ・舞台

足りぬ足りぬは工夫が足りぬ。いやそうなんだけど、せめて南部十四年式拳銃は用意してほしかった。ポスターにもあるんだし。

ネバーランドの崩落シーン。大道具の意地と苦労がしのばれる。というか、そのための柱だったのね。

周囲の柱といい、中央の小部屋といい、随所に設けられたピットといい、演目に合わせて必要十分な空間の設計がなされていることに、いまさら感心する。

意地と苦労といえば、ピーターパンの飛行シーンも、無くても成立するだけに、「これをいれねば！」とウィンチを仕込んだ意地と心意気がうかがえるよなぁ。

ところで、いま調べたら、中央の小部屋は常設みたい。

なるほど、上手と下手のほかに中手があると、バーン！　と登場するシーンとかに便利だよね。

■J・A・シーザー（と音響）

『絶対運命黙示録』『私の中の古生代』（←だったっけ？）しか知らなかったんだけど、「ほかにどんな曲があるんだろ」と思ってたところ、つまりはこれこそがシーザー節だった。

主旋律の音域を広く取ってロングトーン多用おまけに変拍子の幻惑的なスタイル。

これがそのまま歌手泣かせの難易度となって跳ね返ってくるわけで。ノリで合わせていたら絶対にロストする、ブレスで死ぬ、超絶覚えゲーみたいな世界。

こりゃ役者さんが大変だろうと思った。

あと音でいえば、既成の歌謡曲のダビングもの、J・A・シーザー氏の打ち込み音源、ボーカル無しで舞台で歌うもの、ボーカルありの既成曲で舞台でも歌うもの、マイクあり、マイク無し、古いローファイ音源と新しいハイファイ音源、とバラバラのチグハグだったのが気になった。

歴史の長い劇団だから地層のように多種多様な音源が混ざってるんだろうと想像するけど、どこかで専門家がDAWで新録して整理しないと、大変なことになると思う。

あとマシンガン銃声のポン出し、キャストにトリガーを渡せるような仕組みはないものか？

……んー、こんなところか。

機会があったら、一度は観てみても良いと思います。そこでハマるかハマらないかは、あなた次第。

自分？　チャンスがあったら、もう何回か行こうと思ってる。

Permalink | 記事への反応(3) | 21:29

2016-04-17

■anond:20160415223726

+レヴェナント　　　　　　　　　：未見
+ちはやふる　　　　　　　　　　：上の句見た。おもしろかった。
+愛の渦　　　　　　　　　　　　：未見
+紙の月　　　　　　　　　　　　：見た。おもしろかった。
+貞子 vs 伽椰子　　　　　　　　：未見
+野火　　　　　　　　　　　　　：見た。すごかった。
+青い春　　　　　　　　　　　　：未見
+花とアリス殺人事件　　　　　　：見た。おもしろかった。
+リップヴァンウィンクルの花嫁　：見た。とてもおもしろかった。
+新しき世界（韓国）　　　　　　：未見
+そこのみて光輝く　　　　　　　：見た。おもしろかった。
+海街ダイアリー　　　　　　　　：見た。まあまあおもしろかった。
+先生を流産させる会　　　　　　：未見
+監督失格　　　　　　　　　　　：未見
+地獄でなぜ悪い　　　　　　　　：見た。おもしろかった。歯みがき。
+ファンタスティックMr.FOX　　　：未見
+箪笥　　　　　　　　　　　　　：未見
+エデンの東　　　　　　　　　　：未見
+クラウドアトラス　　　　　　　：未見
+ファニーゲーム　　　　　　　　：未見
+エレファント　　　　　　　　　：未見
+ライフイズビューティフル　　　：未見
+小さな恋のメロディ　　　　　　：未見
+カッコーの巣の上で　　　　　　：未見
+歩いても歩いても　　　　　　　：未見
+L.A Confidential　　　　　　　：未見
+Zodiac　　　　　　　　　　　　：未見
+ウォーリアー　　　　　　　　　：未見
+クラッシュ　　　　　　　　　　：未見
+博士と彼女のセオリー　　　　　：見た。おもしろかった。
+フィフティシェイズオブグレイ　：未見
+プレステージ　　　　　　　　　：未見
+鍵泥棒のメソッド　　　　　　　：見た。おもしろかった。
+アザーズ　　　　　　　　　　　：未見
+サスペリア　　　　　　　　　　：未見
+スティング　　　　　　　　　　：未見
+ディセント　　　　　　　　　　：未見
+ニキータ　　　　　　　　　　　：未見
+大逆転　　　　　　　　　　　　：未見
+プリティ・ウーマン　　　　　　：未見
+地獄の黙示録　　　　　　　　　：未見
+50/50 　　　　　　　　　　　　：未見
+恋愛小説家　　　　　　　　　　：未見
+カッコーの巣の上で　　　　　　：未見
+ノッティングヒルの恋人　　　　：未見
+最高の人生の見つけ方　　　　　：未見
+最強の2人 　　　　　　　　　　：未見
+クロニクル　　　　　　　　　　：未見
+砂の器　　　　　　　　　　　　：未見
+ビッグフィッシュ　　　　　　　：未見
+ニューシネマパラダイス　　　　：未見
+フォレストガンプ　　　　　　　：未見
+ビューティフル・マインド　　　：未見
+ギルバートグレイプ　　　　　　：未見
+ノッキングオンヘブンズドア　　：未見
+ニューシネマパラダイス　　　　：重複
+フォレストガンプ　　　　　　　：重複
+それでも恋するバルセロナ　　　：未見
+ニキータ　　　　　　　　　　　：重複
+砂丘　　　　　　　　　　　　　：未見
+アメリカの夜　　　　　　　　　：未見
+オータムインニューヨーク　　　：未見
+ノッキングオンヘブンズドア　　：重複
+インヒアレント・ヴァイス　　　：未見
+8月の家族たち 　　　　　　　　：未見
+イミテーション・ゲーム　　　　：見た。とてもおもしろかった。
+落下の王国　　　　　　　　　　：未見
+フォレストガンプ　　　　　　　：重複
+ターミナル　　　　　　　　　　：未見
+ボーイフッド　　　　　　　　　：未見
+ライフイズビューティフル　　　：未見
+シークレットウインドウ　　　　：未見
+スペル　　　　　　　　　　　　：未見
+ヘンダーランド しんちゃん 　　：未見
+フィッシャー・キング　　　　　：未見