「不快な表現は禁止」にしたらほぼ何も広告できなくなる。元ソースを指定してこれをコラージュした広告としたら違うソースを使われたらすり抜けられる。類似品は規制としたとき、今度は蓮コラでもなんでもないはずのものが規制される場合が出てくる。例えばにきび面の顔が「蓮コラだ！」と言われたとき全てきちんと否定できるか。無理だ。草間彌生アートに絶妙にコラされたら？

とまあ仮にガイドライン作ってもこぼれるものは必ずできるのよ。そういうものがあることを前提にできるかできないかがこの手の議論の分かれ目だと思う。

あと規制議論にしても「全出稿側がきちんとガイドライン持ってるべき」「広告受けるメディアが規制してればよし」「国が規制しろ」みたいなレイヤもあるわけだが誰もそのライン共有しようさせようって気ないよな？

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2022-03-31

■[増田朝礼]　そのにひゃくごじゅうさん

ウチュウノカナタカラヨビカケテクルジンルイノコウフクヘノネガイーッス

無限の鏡の間ですね

ちょっと前に話題になった映えスポットって奴です

今月は三月だったので草間彌生さんの作品名をずっと叫んでました

あっという間に三月ももう終わってしまい、一年の四分の一が過ぎ去ろうとしています。

もしかしたら過ぎてるかもしれません。

今計算してみたけど今日で九十日目なんで正確には明後日の朝６時ぐらいに一年の四分の一が過ぎ去ることになるみたいです、気が早かった。

しかし三月三十一日は年度末なので今日で２０２１年度が終わることになります。

ここまでが同級生で明日からが後輩です。

気を引き締めていきましょう。

ということで本日は【締め作業よいか】でいきたいと思います。

締め作業よいか！締め作業ヨシ！

それでは今日も一日、ご安全に！

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2021-08-10

■

草間彌生って人間の集合体恐怖症を利用してるだけじゃん。あれでアートなの?

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2021-07-20

■

飴と無知

映画のワンシーンのような写真、絵のような写真、写真のような映画のワンシーン、写真のような絵、映画のワンシーンのような写真のような絵、写真のような絵のような写真、絵のような写真のような絵

汁なし坦々麺はレトロニム

米ソよりお世話になっております

失敗の非嫡出子

双子の赤字、一人っ子政策で解消へ

流石にスタン

コラソンアキノ/リンゴスター/マリアカラス/アーネストサトウ/ナオミキャンベル/ベアテ・シロタ

キレる仏図澄「このブドチンガ」

え？仕事で“シュミ”レーションを？

バイキングに含まれるバイ菌

テジロ猿/ヤジロベイ

湯担保

Youtubeの広告を見せ続ける拷問

ニューカレドニアはク活用形容詞の補助活用の已然形ニューク＋逆説のド＋連語のニヤ

海ほたる↔︎陸ほたるいか

始まったばかりの溝口→み序の口

ヒモの柔道家→嘉納ジゴロ

豚を陸フグと呼ぶ人

サーターセンダーギー

想起ソバ

ワイヤレスイヤホンを洗っても壊さないことを売りにしている洗濯機

アンタレス↔︎ワタシモア

フラミンゴを見た人、フラミンゴンゴ

テムズ↔︎アシカンタン

一人称がワシのタカ

ピンク古井戸

見ざる言わざるdismissal

禿げたフッサール

豪遊型リゾート

チャイティーコンサート

看取るネーム

アンチョビから出るビーム、アンチョビーム

残念なファミレス→ディスガスト

メガソーラー↔︎ハナガウーミー

ゴールデンカムイに含まれるダブルインカム

鷹の爪の垢

四角い頭を丸くする→頭を丸める

アメリカの小学生の攻撃→ﾃﾞｭﾎﾟﾝ

アグネスラムに含まれるスラム

酢をかけるナマハゲ→悪い子はビネガァ

忙しくない/忙しない

威風堂々、一風堂

のんびりとやってる銀行→ゆうちょう銀行

秋も高輪ゲートウェイ

りんご/フラミンゴ/日本語/喃語/マンゴー/単語/援護/縁語

ココナッツアイスに含まれるツァイス

セヴラック/セノビック

マグロ経済学

絶賛デッサン中

帝王切開からのマグナカルタ

大事マンブラザーズ↔︎ゴールドマンサックス

蟹部→クラブクラブ

見つからない調味料→ミツカン

大きいエスカルゴ→Lカルゴ

バッハの車→マイバッハ

オードリータン↔︎ヘップバーン舌

今日楽ならいいや→今日楽的（享楽）

片桐に含まれるカタギ

銃は社会の癌だ、ガンだけに

一人称「home（ウチ）」

超人の奇襲「ツァラ•トゥス•トラ」

よりどり緑

椋鳩十/鳩摩羅什

エーゲ海↔︎悪い天上

能し力（抑止力）

飲むと嘔吐する炭酸水→ゲロルシュタイナー

晴れてるアメリカ→晴れリカ

隠された鷹の爪

don’t こい

likely きらいがある

singing 呻吟

break order 無礼講

スケルトン透ける

セーラームーンの集団的自衛権

リモコンでチャンネルを回す

HDDに録画した番組を早送り/巻き戻し

パソコンで執筆

インクジェットのグラビア

パーカーを羽織る

へしくらまんじゅう

崇めムノン

皇帝ションマーク

イナバウワーの因幡

ベートーベンの答弁

Unboxing Day

めちゃくちゃ覚えておいて欲しい人「記憶の中心にでも置いて頂ければ」

焼き討ちを見た人「ひでーじゃん延暦寺」

おもちゃではないと思っているプードル

万里の長城は万里もない

めくるめくの久留米

選りすぐりのリス

行司「白居易のこったあ知りません」

対偶ダイソーあるならそこにあります

上手くいった人「計画が表目に出た」

手前味噌↔︎奥の醤油

葉っぱ買いたい/発破解体

秩父市/父武士

蛸の価値は如何ほどに？

敷衍できない人、プエン

いたわる/板割る

明日の晩にはミョウバンがとどく

めんどくさくなったキリスト教徒「あーめんどくさい」

揺れ過ぎてシンドバットになった

七面鳥が独裁をやめたよ？なぜかな

しちめんどくさいから。

ごっこではないイタチ

同時進行する川→長良川

旧中山道の急な河川道路

千客万来→万客千倍

くるまやラーメン↔︎ラーメン屋くるま

小池百合子「待てばカイロの日和あり」

匈奴人「オルドスにおるどす」

楽天的な戦後の小学生「お墨付きの教科書」

すぐにアカウントを捨てる動物→アカウントステガ

呵呵大笑と笑うとと（父）

サムソナイト↔︎アツソモーニング

チャンパーライス

仏陀をぶった斬る

逓信省/低身長ぬ

サービス精神↔︎奉仕マインド

ティシュー/ティッシュ

ディーテイル/ディティール

レトロウイルス/ウィトルウィウス

ナシスタルコス→地球は動いてない

前半で感動させ涙で目をにじませることを想定して、後半は適当に作画しているアニメ

電子卓上計算機は「計算機」の部分が大事なのに電卓と略されている

踏み絵をする近衛文麿「この絵踏みまろ」

病原菌がたくさんいる国は？→Germany

追い詰められるトランプ→弾劾絶壁

恋のヘキサゴン/愛のペンタゴン

腹違いに含まれる埒外

ちょっとバズってる池→プチバズの池

救世主がどんでん返し→シャブタイ返し

秋の味覚/嗅覚/触覚/聴覚/視覚

zoo zooしい動物園

ロシアは赤だが、ロシアンブルーは青

アリペイにいえば...

弁証法的なナッツ→ヘーゲルナッツ

対戦車地雷メイク

とはいえ、をポワティエと同じイントネーションで発音する人

ガラガラヘビで賑わってる店

イキリ寿司

コドモオオトカゲ

天羽声明に含まれるモーセ

票取るピョートル

黙って物々交換

バタくさい/バタフライ/バターフライ

2寸の虫には10分の魂

教室に窓がなかったので、卒業生が集まっても同窓会が開催されない学級

キリストに説教

おママごとはパターナリスティック

5分厘（ゴブリンは5分何厘なのか分からない

どっちか分からない人。タバコは吸いますか？すいませんが吸います。

みんなやめる政党→辞任党

吸えず運河

シモニデセ/シモニデセ/シモニデス/シモニデスル/シモニデスレ/シモニデセヨ

ポジティブな朱熹「老人は年を取りにくく、勉強も大変にならない」

レアアースを珍しい地球だと思ってる人

麓で行われる頂上決戦

名誉がないので名誉毀損の被害合わない人

寝言の著作権

同性婚/どうせイコン

センチメンタルなアメリカ人→インチメンタル

死んだ草間彌生→草葉彌生

円の下の力持ち→日銀買支え

Permalink | 記事への反応(13) | 21:45

2020-12-20

■anond:20201220165145

馬鹿にしてるって言っちゃダメよ

無意識に下に見てるだけ！

村上隆、草間彌生、女なのにレザーばっか着てる川久保玲、chai、ベビメタ、渡辺直美、ほぼ裸でパントマイムする奴

娯楽の分野で評価されてんの自ら堂々と変人アピールしてる奴らやろそれを世界は求めてんねん

Permalink | 記事への反応(0) | 17:02

2020-12-06

■anond:20201205163317

音楽で評価されてんのはChaiとベビメタ、芸術なら草間彌生、村上隆んでアニメ AV 文化やろ

なんか変な奴らでも前向きに生きてんだな感がウケるらしい

どう考えてもマイルドで自覚すらない人種差別ですありがとうございました

Permalink | 記事への反応(0) | 04:12

2020-11-13

■anond:20201113140333

女の容姿の品評から解放された人って草間彌生みたいな方向に行く印象ある

Permalink | 記事への反応(1) | 14:09

2020-03-26

■[ファクトチェック]新型コロナウイルス 世界 マップにアクセスするとイースターエッグで草間彌生 アートが見られるってマ？

https://gisanddata.maps.arcgis.com/apps/opsdashboard/index.html#/bda7594740fd40299423467b48e9ecf6

アメリカ本土あたりにイースターエッグが隠されてるらしい…！

Permalink | 記事への反応(0) | 22:50

2019-10-16

■近い未来、草間彌生がiPhoneのプロダクトデザインを担当するってマ？

背面一面がカメラになるけど草間デザインだから違和感は無いってマ？

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2019-10-01

■前衛 芸術に国が補助金を出す意味ってあるの？

商業的に成立しなくなった伝統工芸を継承・保存するために補助金を出すのはまだわかる。そういうのは国が補助金出さないとロストテクノロジーになってしまう。

でも前衛芸術を補助金出してまで保護する必要ってあるのか？　今は商業的に評価されなくても芸術的な価値が高いものが、補助金受けてる展示の中にあるのか？

ゴッホやピカソが国から補助金貰ってたとは思えないし、そこまでいかなくても岡本太郎や草間彌生が補助金で食いつないでた時代があるとも思えない。

「市場で高く評価されて高価なアートを公立美術館が買い付けるために補助金を出そう」という話ならわかるけど、「作家を食わせるために補助金を出そう」という話はさっぱり理解できない。

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2019-04-05

■anond:20190405011512

草間彌生デザイン　ゆるふわ紐

村上隆キャラステッカー付　練炭

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2018-11-12

■ナチスのデザインかっこいいんだよな

赤白黒。かっちりしたデザイン。かっこいいんだよなあ

でもナチスが出使ったからもう使えない。永久欠番。意匠権保護：永遠。ちょっとでも似てたらダメ。草間彌生をパクれる中国ですらナチスはパクれない。悔しい。赤白黒のカッチリデザインを返せよ

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2018-10-19

■横山由季子「ブロックバスター展は善か、悪か」を批判する

　美術手帖で連載中の「シリーズ：これからの美術館を考える」の第6回、横山由季子(金沢21世紀美術館学芸員)による「シリーズ：これからの美術館を考える（6）ブロックバスター展は善か、悪か｜MAGAZINE | 美術手帖」。一読して何が言いたいのか理解し難かったが、それもそのはず、書いている本人が考えがまとまらないと言っているのだった。

まとまらない考え、逡巡をそのまま書いてしまいましたが、現状を共有することで、今後の共催展、ブロックバスター展について考えるきっかけになれば幸いです。
https://twitter.com/blanche1002/status/1051094298815430659

　「考えまとめてから話せ、バカ」で済む話ではあるけど、一部好意的に受け止められている様子もあり、少しこだわってみたい。

　まず、かなり気に食わないことの一つに、ブロックバスター展について「善か、悪か」と問うている点がある。「善悪」というのは倫理道徳的な価値判断であり、展覧会の評価をするにあたってはなじまない言葉である。「是非」でよかったはずだ。にもかかわらず、横山は敢えて「善悪」という強い言葉を用いた。その理由は推測することも可能だが、不要だから止めておく。ただ、私自身は「善か、悪か」という問いに答える気にはならないし、また応じて「ブロックバスター展は悪だ」と言っている人がいたら異様だと思う。些末な問題ではある。しかし、筆者の立ち位置や考え方が無意識に出ているように見受けられる所、注意を要する点である。

　次。筆者はタイトルで「ブロックバスター展は」と議論の対象を提示する。そして文中で「ブロックバスター展」の定義を明確に行う。ここまではまったく素晴らしい。だが、なぜか横山は文中でブロックバスター展以外についても語り出してしまう。こんなわずか短い文章にもかかわらず、その対象を固定することすらできない。大丈夫なのか、この人？

　実際に対象になっているのはブロックバスター展と共催展である。前者も後者の一部だが、このうち60～70万人ほどを動員したものを指すと定義している。もちろんそれ以上動員した場合も含まれるのだろう。また、共催展以外でこの規模の動員は不可能と考えられる。すなわち、60万人以上の動員を記録した展覧会はブロックバスター展だと言っていい。明確だ。

共催展のなかでも、とりわけ規模が大きく大量動員が見込まれるものは「ブロックバスター展」と呼ばれる。ブロックバスター展の基準について100万人以上の動員としている記述もあるが、近年ではさすがにそこまでの来場者を集めた例はないので、ここでは60〜70万人規模の展覧会ととらえることにしたい。広報会議でメディアの担当者と話していても、60万人あたりがひとつの分水嶺になっているような感覚がある。

　共催展一般が共通するものであるならば、わざわざ分ける必要はない。だが、60万を越える規模になると、単に量の違いではなく、質の差が出るようだ。「60万人あたりがひとつの分水嶺になっているような感覚」というのはそういうことだろう。ならば、「ブロックバスター展」と呼び分けることに意味が出るわけだ。

　しかし、結局筆者が俎上に乗せるのは共催展一般であって、ブロックバスター展特有の問題についての指摘はわずかしかない。筆者は読者にブロックバスター展のみに絞って考えて欲しいのか、それを含めた共催展一般について考えて欲しいのか不明である。というよりも、筆者自身の中で、その程度のことすら整理できていないのではないかと思われる。

　そんな筆者横山が共催展やブロックバスター展の「現状」についてどのように認識しているか、批判的に捉えているか、文章を引用しつつ細かく見ていこう。

ブロックバスター展はその華やかな話題性によって、普段は美術館に足を運ばないような人が展覧会を訪れるきっかけをつくり、美術の裾野を広げているという側面もある。そのいっぽうで、やはり集客のために打ち出される広報の数々は「イベント」としての側面を強調するものであり、一過性の消費で終わってしまうのではないかという危惧がつきまとう。

　一過性の消費の何が悪いのかさっぱり分からん。人生は短い割に、世界はあまりにも豊かだ。誰しもが、美術とがっぷり四つに組んでいる暇があるわけではない。すべてのことに入れ込むことはできないわけだ。学芸員と成るほど美術に真剣に取り組んでる横山も、例えば音楽とか、芝居とか、映画とか、ほかのジャンルに関しては一過性の消費で済ませていたりするわけでしょ？　美術に対してそういう態度をとる人たちを批判する権利なんかないわな。

そして現場の学芸員は、採算性と学術性を両立させるという大きな矛盾に直面することになる。

　ブロックバスター展やそれに準ずる共催展に足を運ぶ人の多くは、作品を見に来ているのね。有名作に心踊り、傑作に胸を打たれに来てる。学術性とか、正直無くても構わないとすら思っている。

最近ではメディア側も展覧会事業にこれまでになく採算性を求める傾向にあり、10万人を動員する小規模の企画を年に何本も実施するよりも、大量動員が見込めるブロックバスター展を1本開いたほうが、労力的にも資金的にも報われるという事情もあるだろう。

　共催展の数を減らして、ブロックバスター展に集約していると読めるけど、事実なのか？

あくまでも組織としては採算性が優先されることになる

　当たり前なのでは。

ここで、そこまでの費用をかけてまで、海外の作品を借りてくる必要があるのかという問いが生じるだろう。国内の美術館にも豊かなコレクションがあり、それだけでも十分に展覧会は成り立つ。実際に、近年では国内の所蔵品を中心に見ごたえのある展覧会が多く企画されている。

　ブロックバスター展や美術館展など、学術性の低い展覧会を批判する人って、だいたい欧米によく行っていて、そこで十分に作品を見ている人なんだよね。だから、そういった展覧会が名作や有名作を持ってきているということ自体に意味を見いだせないわけだ。でも例えば、今後10年間、海外所蔵の作品を見ることを一切禁じるって言われたら、我慢できるの？　できないでしょ。できないなら「国内の美術館にも豊かなコレクションがあり」とか言って欲しくないよね。子供や仕事で忙しい人、貧乏人、障害者、老人。誰しもが気軽に海外に行けるわけではない。そういうところにブロックバスター展の意味の一つがあると思うんだよな。弱者に優しいという点を鑑みれば、筆者の問いかけに「ブロックバスター展は善である」と答えることも可能かもしれない。

共催展の広報において差し迫った課題は、いかにして若者に展覧会に足を運んでもらうかということである。とりわけブロックバスター展を支えているのは、バブル期以降の大型展に足を運んできた50代以上の世代であり、メディア側も確実な集客を見込んで、この年齢層に的を絞った広報戦略を立てることが多い。しかしながら、このような目先の集客ばかりを求める広報が続くようであれば、美術館や展覧会の未来はそう長くはないであろう。

　若者じゃないから分からないけど、どっちかというとやはりブロックバスター展の方が若者にリーチしていて、それより規模の小さい共催展に問題がある気がするけどなあ。今なら例えばフェルメール展とルーベンス展。

近代美術の延長線上に現代美術を位置づけ、両者を結びつける作業は、やはり美術館が担うべきものである。そして、村上隆や草間彌生などの知名度と人気を誇るごく一部の作家を除いて、メディアが現代美術展に出資することは考えにくい。美術館が主導して近代美術と現代美術をつなぐ展覧会を企画したり、現代美術を一般へと浸透させる持続的なプログラムを行うための体制づくりや予算が求められる。

　これはブロックバスター展や共催展の問題じゃないよね。美術館や学芸員が怠けていたからこういう状況になったんじゃないの？　「国内の美術館にも豊かなコレクションがあり、それだけでも十分に展覧会は成り立つ」んでしょ。美術館主催で粛々とやってればいいのでは。

数十万人の来場者を想定したブロックバスター展の場合、あまり大胆な切り口を提示することは難しく、個展であれば年代や主題ごとに画業をたどるようなオーソドックスな構成となりがちだ。先行研究や調査をふまえた新たな視点を、カタログの論文や作品解説のなかで示すことはできても、展覧会の構成全体に反映するにはいくつものハードルがある。とりわけオルセー美術館やルーヴル美術館からまとめて作品を借りる場合は、これらの美術館の学芸員が監修を務めることが多く、そのことによって企画の自由度が低くなるという側面もあるだろう。

　そういう学術性は不要なんだって。単にいい作品を持ってくればいいの。学術性を発揮したいのであれば美術館主催の展示でやればいい。それでは自分の能力が十分に生かされないと感じるなら本場の美術館に就職してください。あと、日本の学芸員よりオルセーやルーヴルの学芸員の方が信用できるから、その場合は口出さなくていいよ。

オルセー美術館には各所蔵作家の膨大な資料が集められており（ルノワールだけでざっと50箱以上はあり、フランス語だけでなく、英語、イタリア語、ドイツ語、スペイン語、そして日本語や中国語、韓国語の資料も網羅されている）、それを日々リアルタイムで更新していくドキュメンタリストたちがいる。学芸員は彼らの協力を得て調査研究に勤しみ、その成果が展覧会に反映される。この蓄積こそが、オルセー美術館の、さらには今日における世界的なフランス近代美術の人気の礎なのである。これは一朝一夕に実現されるものではなく、長期的な視点に基づいた、たゆまぬ歴史化の作業の賜物といえよう。

　日本がフランス絵画についてオルセーと張り合う必要なんかないよ。自国の美術の研究環境が貧弱なこと（いろいろ話を聞くに相応の事実だろう）については悲しむべきことだけど、西洋美術は基本的に横のものを縦にしてればいい。もちろん立派な研究をなしとげれば敬意を表するが、俺達のブロックバスター展を研究発表の場として利用してくれるな。

　私はブロックバスター展やそれに準ずる規模の共催展を楽しんでいるのだ。それを学芸員風情の浅薄な考えや安っぽい使命感によってぶち壊さないで欲しい。日本に居ながらにして傑作や有名作を鑑賞することができる。これだけでブロックバスター展は素晴らしいものなんだ。ということを学芸員や玄人気取りに理解してもらいたいのだが、なかなか難しいのかもしれない。

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