「坂口」を含む日記

■anond:20240117104008

私は将棋は知らない。

けれども棋書や解説書や棋士の言葉などから私流に判断して、日本には将棋はあったが、まだ本当の将棋の勝負がなかったのじゃないかと思う。

勝負の鬼と云われた木村前名人でも、実際はまだ将棋であって、勝負じゃない。

そして、はじめて本当の勝負というものをやりだしたのが升田八段と私は思う。

升田八段は型だの定跡を放念して、常にたゞ、相手が一手さす、その一手だけが相手で、その一手に対して自分が一手勝ちすればよい、それが彼の将棋の原則なのだろうと私は思う。

坂口流の将棋観　坂口安吾

https://www.aozora.gr.jp/cards/001095/files/42829_26847.html

本当の勝負というものはタイムではなくて、相手が自分より一米出ているから、これを抜いてでる、これを力といい、レースという。

吉岡は百米を何十歩だかで走り、そのきまった歩数で走る時によいレコードがでるというようなことを言っていたが、

そのような独走的な、又、無抵抗なものは、単に机上の算数であって、力というものではない。

レースは相手とせりあうことによって、相手をぬいて行く力を言うのである。

世界新記録病　坂口安吾

https://www.aozora.gr.jp/cards/001095/files/43181_21393.html

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■発災直後に現地に入りたがる政治家と目立ちたがり屋は自重してくれ

ほんと頼む

その点だけでも現政権は評価している（他の部分で評価できない部分はいっぱいあるが）。

ボランティアや個人ジャーナリストについても自重しろ。

東日本大震災のように広域で被災していて、被災地までたどり着くことができて、自己完結（食料・水・燃料・宿泊など）できる場合であれば役に立つケースがあるのは否定しない。

ただ今回の場合はそもそも陸路が寸断されてて被災地までたどり着けないんだ。

１台の車両が向かうことで渋滞の列が１台伸びる。その分警察・消防・自衛隊その他公共・緊急車両の到着が遅れるのを理解してくれ。

実例

https://twitter.com/koike_akira/status/1742445721759162803

日本共産党の井上哲士参議院議員と藤野保史元衆議院議員が、金沢から６時間以上かけて輪島市入り。井上氏からの第一報。

坂口茂市長にもお会いして事情を聞くと、｢１万人の避難者に対して、食料が２０００食分しか届いていない｣と。給水車も来ていないと。発災から３日目にして深刻な事態です。

直ちに相談して、穀田恵二国会対策委員長が自民党の浜田靖一国会対策委員長に連絡。緊急対応を求めました。浜田氏もすぐに動いていただいています。

通信手段が途絶しているわけでもなし、何が足りないとかそんな情報はそんなの分かってるだろ。

国会議員が来るとなると迎える側は相応の職階にある人を出す必要があり、その接遇のためには多くの裏方スタッフを使ってるんだよ。現場をより疲弊させてどうすんだ。

https://twitter.com/tsuda/status/1742414508482818522

七尾市中心部に来ました（まだ七尾までしか来られていないとも言う）。片側規制で渋滞がすごく進まない……。

https://twitter.com/tsuda/status/1742817798802624838

こういうのに返信する時間はあんまりないんですが、昨日巻き込まれたガソリン渋滞というのは、通れる道が限られており、他の車が給油のために渋滞していたものです。ガソリン携行缶を持ってくるのを諦めたのを悔やんでいたのは、復路の心配や、他の支援車両に分けてあげられることを鑑みての発言です。

いやだから陸路寸断されてんだろ。

こういった車が増えるごとに渋滞は伸びるし緊急車両の到着は遅れるんだよ。

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■anond:20230822151626

坂口綾優さん

1987年8月21日福岡県北九州市生まれ（36歳）

福岡県立小倉西高等学校卒業

早稲田大学社会科学部中退

https://twitter.com/sakaguchiaya

https://www.instagram.com/sakaguchiaya/

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■にじさんじ甲子園2023 Bリーグ展望2

anond:20230812113130

虚空学院 1試合目：対左継投 0-9

2試合目：対右継投 4-5x

まめねこ工科 1試合目：対左継投 3-2

2試合目：対右継投 2-1

帝国立コーヴァス 1試合目：対左継投 8-3

2試合目：対右継投 5-0

総評

• 本命コーヴァス、対抗にじ高
  • コーヴァスはどこからでも点が取れる、にじ高は事故でしか失点しない
• 虚空は2番手以降が出てきたら打ち込まれる可能性が高いが、天宮は4回持てば良い方
  • 並の投手が相手なら3～4点は取れるはずだが、それで勝ち切るプランが見えない
• まめ工とV西は投手は強いが打線に不安あり
  • ただしまめ工は3点あれば十分

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■

• 栄冠7年プレイしたデータから各ポジション最強選手を集め、投手枚数を大幅に増やしたもの(ペナント使用)
• 打順と野手は固定
  • 捕手はキャッチャーA持ち
  • 威圧感1枚
  • 全員「初球○」「選球眼」(ペナント通した副作用)
• 投手は1試合目左継投、2試合目右継投
  • 継投は番号順
    • 左は強いのでどうやって点を取るか？を見たい
    • 右は頭数揃えただけなので各高校の打撃力を見たい
• 左投手

• 右投手

• オーダー

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■にじさんじ甲子園2023 Bリーグ展望

anond:20230811081527

ギリギリになったがBリーグもやっていく。

Bリーグチーム情報

「試合経験値」

1試合で得られる経験値を通常練習日数(すごろくマス)に換算したもの。練習試合10日/都道府県大会20日/地区大会30日/甲子園・神宮40日分。

栄冠ナインにおいて"勝てば勝つほど強くなる"理由の一つ。

「打走投守」

LIVEチームダウンロード時に表示されるチーム力評価

にじ甲ルール(リーグ)

• 対戦モードを使用
• クラウンスタジアム
• 操作オート、選手交代のみマニュアル
  • 打撃：ふつう
  • 走塁：めちゃつよ
  • 投球：めちゃつよ
  • 守備：めちゃつよ
  • 選手調子：ふつう
• 7回制、延長なし
  • 5回以降10点差でコールド
• ケガなし
• エラーあり

対戦手順

• オーダーは変更なし
• 投手は基本的に★の高い順にスタミナが切れる(疲れモーションになる)まで投げる
  • 次の回すぐ打順が回ってくる場合はスタミナゲージ空になっても続投
    • 打たれたら交代
  • ポーカーフェイス持ちはモーションが変わらないので、スタミナ枯渇後ヒットを打たれたら交代
    • 回終わりまで投げきったら次の回頭から交代
• にじ甲チームが常に先行

対戦に使うチーム

anond:20230812113312

ＶＲ関西圏立 1試合目：対左継投 3-9

• 夜見崩れる
  • 1回：2番(森本)3番(内藤)に連続被弾。スタミナ十分のストレートをポンポン弾き返される。
  • 3回：二塁打・安打・犠飛・安打・安打で2失点。上位打線を抑えられない。
  • 4回：安打・犠打・犠飛で1失点。下位打線の小技も食らう。
  • 5回：安打・安打・安打・安打で2失点。スタミナ枯渇寸前でDEFENSEポイント取れず。
• 打てないわけではないがなかなか繋がらない
  • 5回：二塁打・右飛(タッチアップ)・四球・安打で1点。ATTACKポイントも獲得。
    • しかし2死後だったこともありバフを活かせず1点止まり
  • 6回：安打・本塁打(星川)で2点
    • 対戦チームの左エース(河野竜)は6試合目で初被弾
    • スローカーブを中段まで飛ばした(133m)

2試合目：対右継投 2-3

• 夜見完投
  • 1回：2塁打・本塁打(内藤)で2失点。やはりストレートを弾き返される。
    • 弾道3パワーA相当は、にじ高の力一・獅子堂、まめ工の小野町、帝国のアチヶ瀬
  • 3回：2塁打・安打で1失点
• 打線ふるわず
  • 1回：ロウ→ミト→ましもの3連打で1点
  • 5回：夜見→安土の連打の後、12塁からREIMUのバントを三塁が送球エラーし1点
    • 無死23塁でTURNINGポイントが発生したが取れず
  • 6回：える→星川連打で作った1死12塁でTURNINGポイント発生も取れず

にじさんじ高校 1試合目：対左継投 0-3

• 葛谷力尽きる？
  • 5回までは１安打3四球と完璧な内容
    • TURNINGポイントバフのかかった3回・5回ともに三凡
  • 6回にスタミナゲージがオレンジになってからは甘い球が目立った
    • 2死から3番内藤に失投(ストレート)を確定ホームランされる。144m弾。
    • 4番岩本のところから汗をかきはじめ、当たり損ねの打球がヒットに
    • 5番吉原にツーシームをまたも確定ホームラン(2ラン)。中段まで運ばれる。
• 打線は左継投に10安打完封
  • ヒットは出るがタイムリーが出なかった
  • 3回：3安打で1死満塁を作り、TURNINGポイントも発生するが、葛葉三振、力一内野ゴロ
  • 5回：連打で無死12塁を作り、TURNINGポイントも発生するが、樟葉力一がポップフライ、舞元三振
  • 6回：安打・2塁打で1点入る場面だったが、1塁走者がホームに向かう途中で戻ってしまい、3塁タッチアウト

2試合目：対右継投 2-0

• 葛谷7回3安打完封
  • 5回まで1安打2四球と完璧な内容なのは1試合目と同じ
  • 6回7回はフェンス手前まで飛ばされる場面もあったが2試合目は凌いだ
• 打線は5安打2得点
  • 3回：獅子堂2塁打→犠打→プティ2塁打で1点
  • 7回：力一舞元連続2塁打で1点
  • 効率は良いが右凡P相手に5安打はさすがに物足りない

Permalink | 記事への反応(1) | 11:31

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■にじさんじ甲子園2023 Aリーグ展望2

anond:20230811081527

横須賀流星 1試合目：対左継投 2-0

• ふわっち3安打無四死球完封
  • 完璧な投球内容
  • これが常にできたら優勝できる
• 左の好投手相手に8安打2得点
  • 2回に3連打で1点
  • 3回に単打・2塁打で1点
  • 三凡は1回と6回、2投手の初回のみ

2試合目：対右継投 3-4

• ふわっち効率よく失点
  • 1試合目とは別人のよう
  • 1回：左安・2ゴロ・2ゴロの2死3塁から被弾し2失点
  • 3回：先頭打者にソロ被弾、1死後3塁打・犠飛で1失点
  • 実質4安打4失点
• 9安打1本塁打3得点
  • 1回：VOX先頭打者ホームラン、観客席最奥フェンスまで飛ばす
  • 3回：単打・2塁打で13塁を作り、走者一掃2塁打(アルバーン)。
  • ナギ様が初戦3-0、2戦目4-1なのが若干不安要素。初球打ちポップフライ多め。

勇者育成 1試合目：対左継投 1-2

• 魔王様4回6安打2失点
  • 1回：1死から被弾、安打･2塁打で23塁を作られ犠飛で1失点
  • 失点はこれだけなので先発としては十分な内容だが、4回でスタミナ切れは辛い。キャDが響いてる。
• 打線繋がらず
  • 7安打1打点
  • 得点圏まで進めてもあと1本がなかなか出ない
  • 対左C以上が一人だけ(モイラ様)なのが祟ったか？

2試合目：対右継投 4-4

• 魔王様3⅔回4失点
  • 1回：右安・中本で2失点、中安・中２・左安で2失点
  • 2試合目も失点は初回のみ。なぜか立ち上がりが不安定で被弾する。まるで今年の西勇のよう。
  • 先発が簡単に降ろされる展開は望ましくないが、リリーフのハユンは安定している
• 13安打4打点
  • 右凡P相手なら本塁打なしで十分に点が取れる
  • ただ、エクスとベルさんのところで切れがち。ステ的には全く問題ないのだが。

王立ヘルエスタ 1試合目：対左継投 6-7

• とにかく打つ
  • 左のエース河野竜を2回途中5失点で降ろす(対Aリーグ最速降板)
  • 1～3番が猛打賞、6番がマルチ安打
  • かく乱持ちが5出塁したことで削ったスタミナが大きい
  • フレンはピーキーすぎるので1番か9番に置いたほうが良さそう。常に一発狙い。
  • 8試合無四死球だった河野竜になぜか2打席連続で死球を食らうアンジュ
• とにかく打たれる
  • アンジュ、2番森本に2ラン2本打たれるなど10安打1四球7失点
  • リリーフ緋八は2回を無失点と安定

2試合目：対右継投 4-8

• やっぱり打つ
  • 10安打4打点
    • 魔使が2試合8打席8打数7安打4打点と打ちまくった
    • ンゴの4-1、フレンの3-0(2併殺)が響き大量得点には至らなかった
    • おそらく本戦Aリーグでは一番打てるチーム、あとはどう打線を組むか
• やっぱり打たれる
  • 2番森本にまたも2被弾
    • ノビEが悪さをするのか、ストレートを強振でスタンドに運ばれてしまう
    • Aリーグに弾道4/パワヒ/低ミート(C以下)/高パワー(A以上)の打者は居ないからそこまで心配はいらない？
    • 一番近いのは聖アザのロキさん(弾道4/パワヒ/ミC65/パB70)

総評

• 打力の高い王ヘルが最有力、対抗は横須賀と見た、アンジュがどこまでふんばれるか。
• 栄冠最強の快盗は得点力の低さに悩まされる姿が見える。本戦用戦術(打順･スタメン･代打)が刺されば化ける。
• 聖アザは殴り合いに勝機。横須賀(左の不破・チャイカ)と快盗(キング)には分が悪い。
• 勇者育成は投打とも安定感を欠く。試合ごとに色が変わりそう。魔王様の四球は結構悪さする。

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■にじさんじ甲子園2023 Aリーグ展望

育成期間(栄冠ナイン)の結果や数値だけで勝敗が予想できないのがにじさんじ甲子園。実際にじ甲ルールで対戦を行い、各校の特徴を見出し、リーグの行方を占っていきたい。とは言っても直接戦わせるのは無粋、趣にかけるためmy栄冠チームを各校2回ずつ対戦させてみた。

Aリーグチーム情報

「試合経験値」

1試合で得られる経験値を通常練習日数(すごろくマス)に換算したもの。練習試合10日/都道府県大会20日/地区大会30日/甲子園・神宮40日分。

栄冠ナインにおいて"勝てば勝つほど強くなる"理由の一つ。

「打走投守」

LIVEチームダウンロード時に表示されるチーム力評価

にじ甲ルール(リーグ)

• 対戦モードを使用
• クラウンスタジアム
• 操作オート、選手交代のみマニュアル
  • 打撃：ふつう
  • 走塁：めちゃつよ
  • 投球：めちゃつよ
  • 守備：めちゃつよ
  • 選手調子：ふつう
• 7回制、延長なし
• ケガなし
• エラーあり

対戦手順

• オーダーは変更なし
• 投手は基本的に★の高い順にスタミナが切れる(疲れモーションになる)まで投げる
  • 次の回すぐ打順が回ってくる場合はスタミナゲージ空になっても続投
    • 打たれたら交代
  • ポーカーフェイス持ちはモーションが変わらないので、スタミナ枯渇後ヒットを打たれたら交代
    • 回終わりまで投げきったら次の回頭から交代
• にじ甲チームが常に先行

対戦に使うチーム

anond:20230812113312

聖アザラシ学園 1試合目：対左継投 0-6

• 中軸が左に弱く散発5安打完封敗け。先発リリーフともに左の横須賀には相性が悪いか。
• 先発ほんひまが2回に四球から崩れ2失点、3回には右の吉原にソロ被弾、4回はヒット・盗塁・送りバントで三塁まで行かれ1失点。
• リリーフシュウは5回のDEFENCEポイントを取れずバフ連打で2失点

2試合目：対右継投 7-6

• 右の凡Pには十分打線が機能する
• 11安打1本塁打
• 初回2安打1バントで無死13塁を作り、ゲッツー崩れの間に1点
• 5回連打で無死13塁を作り、犠飛で1点(ロキさん)
• 6回1死から3連打で1点(尊様)、TURNINGポイントを石神が二塁打で取り1点、バフのかかったロキさんの3ランで勝負あり
• 打ち合いに勝機あり

快盗学園 1試合目：対左継投 2-0

• うづこう5安打完封勝利
  • 1～3回、7回は三凡
  • 4回5回6回に2塁まで進めたが強心臓がめちゃくちゃ強く、そこからは無安打
• 打撃は初回に2塁打3本を集め2点
  • 以降は散発

2試合目：対右継投 1-6

• うづこう5安打3失点
  • 2回に連続2塁打で1失点
  • 6回に四球・2塁打で1死23塁となり、TURNINGポイントを迎えたところでまさかのスタミナ切れ
  • 変わった白雪がヒットと犠飛でランナーを全て返されてしまい2失点
  • うづこう自身は崩れてないが、4四死球と球数が嵩み降板したことが降板に繋がった
  • とはいえ、Aリーグ威圧感持ちは聖アザ・石神だけなので投げきれる試合がほとんどだろう
    • スタミナ切れ後も投げさせるという選択肢もあり
• 右凡P相手にも打線振るわず
  • 初回四球・2塁打で1点
  • 2回以降は単打5本、2塁打1本
  • 投手以外が1塁に出た場面が3回しかなく盗塁もなかった
    • 1試合目も1盗塁のみ
  • 栄冠のような戦い方ができないオート対戦でどうやって点を取っていくか？意外と苦戦しそう

次→anond:20230811084528

Permalink | 記事への反応(2) | 08:15

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■やっぱ夏の甲子園を続けるのは限界あるわ

今すぐにやめろとは言わんけど、10年後20年後は無理だわ。

絶対死人が出る。

でも選手は大丈夫だと思う(鍛えてますから)。

死ぬとしたら観客か監督だろうね。

大垣日大の坂口監督(79)を見てみろよ。

ヨボヨボのお爺ちゃんじゃん。

あんなのいつ死んでもおかしくないわ。

もはや勇退が先かベンチで息を引き取るのが先かのチキンレースだよ。

ただ、選手達の夏の甲子園への憧れはとてつもないもので、あそこには小学校に入るか入らないかの時から夏の甲子園に憧れ続けた選手が800人以上集まってる。

そこに危険だからやめろなんて言っても誰も納得はしないんだよな。

危険だとわかってやらせるのが大人のやることではないのは当然だけど、大会の姿を変えることで選手達が悲しむのを知っててやるのもまた大人のやることではないからね。

少なくとも、全国高等学校野球選手権大会は今後甲子園でやることはないですと言って、強豪校を中心にほとんどの球児が納得してくれるような状況を作らないといけない。

まぁ、出来ることと言ったら夏の報道量を減らしてその分センバツや神宮大会の報道を増やして、それらの大会の形態も変えて、もっと夏以外の大会に憧れてもらうようにするしかないのかな。

春も夏も新聞社が主催してるんだから、そういう情報操作は得意でしょ？

まだ生まれていない、未来の高校球児が持つ高校野球全体への憧れや熱意の総量を減らさずに、異常なほどの夏偏重の考えをなくしていかないといけない。

100年以上続く歴史によって作られた強固なブランドイメージに立ち向かうのは容易いことではないけど、やる前からああだこうだ言っても意味ないからね。

みんなも夏の甲子園は危険だからやめろって言うなら、夏の価値を相対的に下げるために、もっとそれ以外の高校野球の話をしようよ。

Permalink | 記事への反応(1) | 23:35

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■

ファイナルファンタジーを作った坂口とかいうジジイがTwitterやってんだけど過去の栄光を知らん俺からしたらそこらへんのおもんないジジイと見分けつかんのよね

ところが実際はしょうもないツイートでもアホみたいにいいねリツイートされるんよね

ジジイの自分語りはだいたい嫌われるけど実績のあるジジイなら許されるんやなって

Permalink | 記事への反応(0) | 07:28

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■マリオ映画化記念、宮本茂も変身させようのコーナー

マリオと言えば変身。

キノコを食べて大きくなったスーパーマリオ、フラワーを食べて火を出せるファイアーマリオなどがいます。

産みの親である宮本茂だって、色々なものを食べて変身できるに違いありません。

変身した宮本茂さんにもっと色んなマリオを作ってもらいましょう。

・ヒゲを食べて坂口茂

ストーリーがあるRPGのマリオファンタジーを作れる。

・タイヤを食べて下川茂

シミュレーションのうたわれるマリオを作れる。

・クルーザーを食べて中村茂

遊ぶたびにステージが変わり1000回遊べる不思議なマリオを作れる。

・夢の中で書いたソースコードを食べて山内茂

マリオが車を運転するグランツーマリオを作れる。

・秋元才加を食べて広井茂

ハイクオリティな映像美が堪能できるアニメーションが流れ大正桜に浪漫の嵐なマリオ大戦を作れる。

・Aimingとエイチームの株を食べて中茂

高速感が売りの時代が求めた16ビットなマリオザヘッジホッグを作れる。

・チーズ牛丼を食べて名越茂

ボールに入ったマリオを動かすたべごろなマリオボールを作れる。

・バネを食べて宮本名人

16連射でなんかする。

・金メダルを食べて河村茂

マリオがオリンピックに挑戦する。

・立ち食い蕎麦を食べて押井茂

最初からマリオなどいなかったんだ。

Permalink | 記事への反応(0) | 09:24

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■anond:20230221075207

坂口ひろのぶさん「ブルードラゴンのことかぁ！鳥山さんのことかぁ！」

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■anond:20230207154145

好みじゃないな。別にけばくても好きになる奴はいるんだけど。なんだろうなーアデノイドほどじゃないけどアジアッぽいのが好みなんかな。それだと坂口が嫌いな説明がつかなくなるからもっと自己分析深めるべきなんだろうけど。

Permalink | 記事への反応(1) | 15:46

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■この増田がヒラコーを嫌ってる理由が全部嘘な件。

anond:20220713172556を読んだ。

タイトルからしてドリフターズの続きを描かないから嫌い！とかそんな理由かと思ったら、

こいつがつらつら挙げてる「自分が漫画家の平野耕太先生を大嫌いな理由」が全部難癖かガセネタで眩暈がしてきた。

大方まとめサイトとかアンチスレで得た知識で叩いてるしょうもないにわかだろうけど、

こいつがここに書いた事が一つでも真実だと思う人が現れたら嫌なので訂正していく事にする。

ちょっとキツイ書き方になるかもしれないのを予め断っておく。

初めに言っておくね。

あの人「これは貶しても絶対皆賛同するだろう」って物しか悪く言わないの

賛否両論作とか人気作とか「それ私は好きなんですけど…」って物の事は絶対に悪く言わない

A~E評価で主にE時々Dって感じの物は叩くけど万人から評価されてる物の事は悪く言わない

ガンダムで言えばカツ、ハサウェイ、クェス、リディ、キラ、ニナみたいな「多くの視聴者が悪印象を持つだろうキャラ」の事しか悪く言わない

FF7がFF1～6のプレイヤーに叩かれていた時は7だけを叩いていたし、FFがCG映画化したり10が発売するあたりでは初期の1～3のみ好きそれ以降は全部嫌いとか言ってたし

例えばヒラコーがFF7を嫌っている理由は「1から6までは万人向けの名作だったのに7はクラウドとセフィロスで腐女子に媚びたからクソ」って進め!!聖学電脳研究部で描いてたし

その後は「坂口博信はあの髭ムカつく。ゴルゴが現実に居たら雇って殺したい」と言って「スクウェア嫌いだけど坂口が関わる前のFF1～3は好き」とも言っていた（※実際坂口氏はFF1から関わってる）

「リーフとスクウェアのファンは最近の作品を好きなだけの浅いにわかしか居ない」と嫌っていたけど、ウマ娘から競馬にハマって楽しんでる今のヒラコーにまんま跳ね返ってくる台詞だと思う

「漫画を描かないくせにTVに出て漫画家ぶってる江川達也が大嫌いで顔を見る度に舌打ちしてる」本人談は有名だけど、そのヒラコーが今は漫画を描かないのにツイッターで漫画家ぶってる人になっちゃったし

これ、全部嘘だから。

笑えるよね？

いや、実際は笑えないんだけど、誰かを貶すためにここまで嘘八百を並べられるのかって悪い意味で感心しちゃったよ。

FF7がFF1～6のプレイヤーに叩かれていた時は7だけを叩いていたし、

こんな事実はない。

FFがCG映画化したり10が発売するあたりでは初期の1～3のみ好きそれ以降は全部嫌いとか言ってたし

こんな事実はない。

「リーフとスクウェアのファンは最近の作品を好きなだけの浅いにわかしか居ない」

スゲエなこいつがヒラコー嫌ってる理由全部嘘じゃねえか…って呆れすぎて笑いたくもないのに逆に笑えて来ちゃった。

これだけだとどこがどう嘘なのか分からないから一つ一つ説明していくね。

あの人「これは貶しても絶対皆賛同するだろう」って物しか悪く言わないの

賛否両論作とか人気作とか「それ私は好きなんですけど…」って物の事は絶対に悪く言わない

A~E評価で主にE時々Dって感じの物は叩くけど万人から評価されてる物の事は悪く言わない

単純に嗜好が大多数のオタクと合ってるだけの事をよくこんなねじ曲がった受け取り方出来るな。認知が歪んでるわこれ。

人気のある作品は叩かないって書いてるが単純にその人気ある作品が好きなだけでは？と思った。

仮に嫌いでも漠然とした言い方するタイプじゃないし。何がどう駄目で嫌いか理詰めでやるタイプだし。だから尚更怒ったという感じか。

自分が好きな物を理屈で指摘された結果悪く言うので悪という思考に入ってるのと、この好きな物も見事にこういう糖質も吸い付けるやつという相乗。

ヒラコーってステレオタイプなオタクというかディープなオタの主流って感じの感性なんだよな。ヒラコーが褒めてるもんは大体おもしれーし。

まあミーハーなのもあるからディープというのもやや違和感あるかな。べつにミーハーなのを隠そうともしてないし。

スクエア作品を一旦否定してみせるのもミーハー恥ずかしがってるポーズだなそう考えると。

ガンダムで言えばカツ、ハサウェイ、クェス、リディ、キラ、ニナみたいな「多くの視聴者が悪印象を持つだろうキャラ」の事しか悪く言わない

ガンダム知ってる人なら分かるだろうけど、ああ皆言われて当然の嫌われ者ですね、としか。

ガンダムを知らない人に説明すると、普通にガンダム見てたら真っ当に嫌いになるキャラだけなんだよこれ。

他のキャラはカモフラージュでキラについて理詰めで批判されてキレたんだろうなこいつ。

キラを悪く言われた事を根に持ってる腐女子かね。種ガンダム悪く言われた恨みか、あのタイプだと結構率直に言いそうだわ。

20年前に種を叩かれた事を未だに根に持ってるのは病気。糖質入ってるわ。

「1から6までは万人向けの名作だったのに7はクラウドとセフィロスで腐女子に媚びたからクソ」

「リーフとスクウェアのファンは最近の作品を好きなだけの浅いにわかしか居ない」

発言まで捏造してるのが酷い。ヒラコーこんな事言わねえだろ。

大同人物語からずっとヒラコー作品追ってるがヒラコーがFF叩いてるの見た事ねえわ。ファミ通PSでSSのギレンの野望褒めてた話を曲解してんじゃねえか？

例えばヒラコーがFF7を嫌っている理由は「1から6までは万人向けの名作だったのに7はクラウドとセフィロスで腐女子に媚びたからクソ」って進め!!聖学電脳研究部で描いてたし

聖学にこんなエピソードはない悪質なデマ。作中で電脳研究部の部長がセフィロスのコスプレして女子にキャーキャー言われるシーンはある。

その上でこじらせたオタクの部長とその弟がFC時代のFFをやたらもちあげる展開はあったが、明らかにこじらせたオタクのこじらせた発言ってツッコミどころになってる。

7は7でやたら楽しげにイジリたおしてるからあれで「7はクソ」としか読み取れないのは色々病んでる。

ヒラコーのスクウェア嫌いをプロレスじゃなくてマジだと思ってる奴居るのかな。

本当に嫌いな物なんて名前を出すのも嫌に決まってんだろ。

自分で選べもしねーーで流れに乗ってゲーム買う奴なんざセングラでもやってろっての！戦闘用グラップラーの略だけどね。

みたいなギャグの前振りなんだよなヒラコーの弄りって。

「リーフとスクウェアのファンは最近の作品を好きなだけの浅いにわかしか居ない」と嫌っていたけど、

これもリーフやスクウェアのファンと馴染めない俺達みたいなキモオタクソだよな…って自虐ネタだから悪意ある曲解というかよくここまで叩くために嘘つくなって呆れるわ。

基本ひねくれ者だから言ったことストレートに受け止める素直なやつか頭の悪いやつはヒラコーとは相性悪い。

ガンダム監督の富野の私の言う事を額面通りに受け取らないでいただきたい！って発言と一緒。

言葉の裏にある物を察せられる知能がないと真意が分からない。

「漫画を描かないくせにTVに出て漫画家ぶってる江川達也が大嫌いで顔を見る度に舌打ちしてる」本人談は有名だけど、そのヒラコーが今は漫画を描かないのにツイッターで漫画家ぶってる人になっちゃったし

江川を見かける度に舌打ちもそういうギャグだからなあれ。

「何で同じ平野って名字なのに俺は平野綾と結婚出来ねえんだよ！」みたいなのと同じで。

あれ見てヒラコーは平野綾の事を好きだったとか真剣に信じてた奴居るのか…？

マイコーハマコーショーコーヒラコー四天王と同レベルのギャグだぞあれ。

その後は「坂口博信はあの髭ムカつく。ゴルゴが現実に居たら雇って殺したい」と言って

これも現実にゴルゴなんて居ないって事を前提としたギャグだから。

そもそも「あの髭がムカつく！」って理由で「ゴルゴが居たら雇って殺したい！」を本気で殺意を持ってると解釈する馬鹿が居るのか？

この元増田が本気でそう思ったのか、単に悪意でそういうギャグを擦っただけなのか、どっちにしても馬鹿だわ。

最後に

ブコメを読んだら「そんなクソみてえな理由で人を嫌えるんだ馬鹿じゃねえの」的なコメントが結構来てて悲しい

自分はコレ嫌いって表明したら叩きコメ来て悲しい…って言い出すあたりすげえバカだな。

Permalink | 記事への反応(7) | 15:14

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■自分が漫画家の平野耕太先生を大嫌いな理由【追記したよ】

あの人「これは貶しても絶対皆賛同するだろう」って物しか悪く言わないの

賛否両論作とか人気作とか「それ私は好きなんですけど…」って物の事は絶対に悪く言わない

A~E評価で主にE時々Dって感じの物は叩くけど万人から評価されてる物の事は悪く言わない

何故かと言うとそういう物を悪く言ったら今度は自分が悪く言われるから

あの人、いかにも「自分は好みにうるさい偏屈なオタクだが！？」みたいなキャラで売ってるのにそういう所が面白い

ガンダムで言えばカツ、ハサウェイ、クェス、リディ、キラ、ニナみたいな「多くの視聴者が悪印象を持つだろうキャラ」の事しか悪く言わない

叩かれがちだけど俺はこれ好き…とか何でこんな物が人気あるんだ？みたいなチョイスで好きな物嫌いな物を挙げた事はこれまで著作を読んだ中では一度も無かった

FF7がFF1～6のプレイヤーに叩かれていた時は7だけを叩いていたし、FFがCG映画化したり10が発売するあたりでは初期の1～3のみ好きそれ以降は全部嫌いとか言ってたし

悪く言っても反論が来ない物とそうでない物を区別する嗅覚に秀でているというのか、いじめのターゲットを選ぶ能力に優れている人って印象がある

それでもツイッターでは時々危なっかしい事を呟きそうになる事があるらしいけど、そういう時は呟いた後すぐにまずいと思うのか1～2分で自分の呟きを消してしまう事もしばしばあるらしい。自分はリアルタイムで一回だけ見た事がある

嫌いになった一番の理由はドリフターズの4巻くらいから単行本の刊行ペースが異常に遅くなったというのが一番の理由だと思うけど

漫画家さんは面白い漫画を描いてくれる事が一番の魅力だと思うけど、それが無くなるとそれまで許容出来ていた嫌いな所とか我慢出来なくなってもう駄目だね

こんな風に大嫌い、って言っちゃってもドリフターズの7巻が出ればめっちゃ面白い流石ヒラコー！って掌返して平野先生の事を持ち上げてるんだろうなあ…

ドリフターズ7巻、正直全然期待してないけどいつか発売される日を待っています

追記

ブコメを読んだら「そんなクソみてえな理由で人を嫌えるんだ馬鹿じゃねえの」的なコメントが結構来てて悲しい

何かを嫌いになる理由って嫌ってる当人以外が見たら割としょうもないというかクソみたいな理由ばかりじゃないかな…

例えばヒラコーがFF7を嫌っている理由は「1から6までは万人向けの名作だったのに7はクラウドとセフィロスで腐女子に媚びたからクソ」って進め!!聖学電脳研究部で描いてたし

その後は「坂口博信はあの髭ムカつく。ゴルゴが現実に居たら雇って殺したい」と言って「スクウェア嫌いだけど坂口が関わる前のFF1～3は好き」とも言っていた（※実際坂口氏はFF1から関わってる）

「リーフとスクウェアのファンは最近の作品を好きなだけの浅いにわかしか居ない」と嫌っていたけど、ウマ娘から競馬にハマって楽しんでる今のヒラコーにまんま跳ね返ってくる台詞だと思う

「漫画を描かないくせにTVに出て漫画家ぶってる江川達也が大嫌いで顔を見る度に舌打ちしてる」本人談は有名だけど、そのヒラコーが今は漫画を描かないのにツイッターで漫画家ぶってる人になっちゃったし

何だかんだで面白い漫画を1～2年に一回単行本にして出してくれてる時は好きな漫画家さんだったんだけど、描かない漫画家になってからは↑みたいな嫌いな所を許容出来なくなった感じあるなぁ…

ひょっとしたら体を壊してるとか何か漫画を描けない理由があるのかもしれない、と最近は思ってきたけど…ドリフターズ7巻…そのうち出るかなあ…

Permalink | 記事への反応(12) | 17:25

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■anond:20220627174726

坂口と吉田は仲がいいし坂口は光の戦士に戻ってるから何かしらの形でFFに戻ってくるかもしれんね

Permalink | 記事への反応(1) | 17:49

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■https://anond.hatelabo.jp/20220627174216

よしださんすげー！（←よくわかってない）

ちなみにFF3で初めてクリスタルに光と闇の概念を持ち込んだのは寺田さん。

きまぐれオレンジロードなど多数のアニメ脚本を手掛けた人。

坂口さんと仲が悪くなりFFにはかかわらなくなったらしい。

https://anond.hatelabo.jp/20220627174537

Permalink | 記事への反応(1) | 17:47

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■ウクライナ侵攻は米欧の戦争だろ

日本を巻き込むな。

【ワシントン=坂口幸裕】米ホワイトハウスのサキ大統領報道官は27日、日本が米欧とともにロシアの大手銀行などを国際決済網から排除する措置に参加することについて「歓迎する」との声明を発表した。日本の対応に特化した声明を出すのは異例だ。

声明は「ロシアの責任を追及する日本の発表」と題した。日本の発表を受け「主要7カ国（G7）全体がロシアの特定の銀行を国際銀行間通信協会（SWIFT）から切り離し、ロシア中央銀行の活動を制限し、プーチン大統領を含むロシアの主要な指導者に制裁を科すのを支持することになった」と強調した。

「岸田文雄首相と日本政府はプーチン氏のウクライナ攻撃を非難するリーダーだ」とも指摘。「今後も緊密に連携し、さらなる厳しい代償を科し、プーチン氏の選択した戦争を戦略的失敗にするよう取り組んでいく」と記した。

ブリンケン米国務長官も同日に声明を出し、日本が決めたロシアへの追加制裁について「日米や他の主要7カ国（G7）の結束と決意を示すものだ」と評価した。「首相と日本政府の断固とした措置はロシアに重大な代償を科し、戦闘能力をくじくことになる」と主張した。

Permalink | 記事への反応(0) | 05:15

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■anond:20220204091341

そう

Lv揚げの作業感が初期FFにはあったよな

その点、メタル・はぐれ・メタキン・プラチナキング、という発明をした堀井さんの天才性よな

ソシャゲガチャの要素を当時すでに盛り込んでいた

坂口さんが理工系だから、エンジニアリング的なFFも好きだけどね

Permalink | 記事への反応(2) | 09:29

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■

FF、ドラクエの古き良き「思い出」を超えろ――絶滅危機を乗り越え、再注目されるドット絵

12/26(日) 17:01配信

14

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Yahoo!ニュース オリジナル 特集

画像提供：スクウェア・エニックス

任天堂の家庭用ゲーム機「ファミリーコンピュータ」の誕生から38年。16×16の四角形の集合体にすぎないドット絵の「マリオ」は世界の人々をとりこにした。ゲームは進化して実際の映像に近づく中で、衰退したはずのドット絵が復興し、若い世代にも広がっている。その魅力とは。（取材・文：河村鳴紘／Yahoo!ニュース オリジナル 特集編集部）

脱「思い出補正」　ドット×3DCGの新表現

今年5月、「ドラゴンクエスト3」のリメイク（対応ハード未定）が発表された。公開されたティザームービーにはキラキラと光を反射する水面や、住人の息づかいが感じられる町の灯りと影の世界が描写されている。

こうした臨場感あふれる表現を可能にしたのが「HD-2D」だ。四角い点を枡目状に並べて表現するレトロなドット絵に3DCGを融合させる手法で、懐かしさと新しさが同居する不思議な魅力がある。

「ドットに関しては『今の時代にこれか』というユーザーの声ももちろんあるんです」

そう語るのは株式会社スクウェア・エニックスのプロデューサー・高橋真志さん。

高橋さんの制作チームでは「狭くともちゃんとユーザーに刺さるものを作ろう」というコンセプトのもと、ドット絵ベースのゲーム制作を開始した。

「オクトパストラベラー」プロデュサー　高橋氏

初めて「HD-2D」を採用したタイトルは、2018年にリリースした「オクトパストラベラー」だ。同作では試行錯誤の末に「HD-2D」というアプローチを見いだした。

「『ファイナルファンタジー5』や『6』のようなドット絵を目指そうとやって……できた試作版の感想が、いい意味でいうと “懐かしいね”、悪い意味でいうと“古臭い”というものでした」

明らかに試作版の方が昔のものよりきれいな絵なのに、なぜか「劣る」ように思えてしまったのだ。

「それは過去の思い出が美化されてしまう『思い出補正』のせいでした。私は初めてスーパーファミコンでプレーしたのが『ファイナルファンタジー5』なのですが、当時の体験とともにドット絵が原風景として強く残っているんです。ユーザーさんも同様に感じ取ってしまうはずだから、その分の下駄を何で履かせるか考えた先に3Dに行き着きました」

FF、ドラクエの古き良き「思い出」を超えろ――絶滅危機を乗り越え、再注目されるドット絵

12/26(日) 17:01配信

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任天堂の家庭用ゲーム機「ファミリーコンピュータ」の誕生から38年。16×16の四角形の集合体にすぎないドット絵の「マリオ」は世界の人々をとりこにした。ゲームは進化して実際の映像に近づく中で、衰退したはずのドット絵が復興し、若い世代にも広がっている。その魅力とは。（取材・文：河村鳴紘／Yahoo!ニュース オリジナル 特集編集部）

脱「思い出補正」　ドット×3DCGの新表現

今年5月、「ドラゴンクエスト3」のリメイク（対応ハード未定）が発表された。公開されたティザームービーにはキラキラと光を反射する水面や、住人の息づかいが感じられる町の灯りと影の世界が描写されている。

こうした臨場感あふれる表現を可能にしたのが「HD-2D」だ。四角い点を枡目状に並べて表現するレトロなドット絵に3DCGを融合させる手法で、懐かしさと新しさが同居する不思議な魅力がある。

「ドットに関しては『今の時代にこれか』というユーザーの声ももちろんあるんです」

そう語るのは株式会社スクウェア・エニックスのプロデューサー・高橋真志さん。

高橋さんの制作チームでは「狭くともちゃんとユーザーに刺さるものを作ろう」というコンセプトのもと、ドット絵ベースのゲーム制作を開始した。

「オクトパストラベラー」プロデュサー　高橋氏

初めて「HD-2D」を採用したタイトルは、2018年にリリースした「オクトパストラベラー」だ。同作では試行錯誤の末に「HD-2D」というアプローチを見いだした。

「『ファイナルファンタジー5』や『6』のようなドット絵を目指そうとやって……できた試作版の感想が、いい意味でいうと “懐かしいね”、悪い意味でいうと“古臭い”というものでした」

明らかに試作版の方が昔のものよりきれいな絵なのに、なぜか「劣る」ように思えてしまったのだ。

「それは過去の思い出が美化されてしまう『思い出補正』のせいでした。私は初めてスーパーファミコンでプレーしたのが『ファイナルファンタジー5』なのですが、当時の体験とともにドット絵が原風景として強く残っているんです。ユーザーさんも同様に感じ取ってしまうはずだから、その分の下駄を何で履かせるか考えた先に3Dに行き着きました」

再び活況を取り戻したドット絵ゲームだが、2006年ごろになると、モバイルゲームのトレンドはMobageやGREEなどのプラットフォームが提供する「美麗カードゲーム」へと移っていく。小林さんも現場から退きディレクター職に軸足を置いていた。またもドット離れの時代の到来か……。そんな諦念を払拭したのが、2013年にエイリムから出たスマートフォンアプリゲーム「ブレイブ フロンティア」だ。ドット絵ベースRPGにスマートフォンのタップ操作を掛け合わせたゲーム性が90年代のゲームファンを魅了。全世界で合計3800万ダウンロードを記録する大ヒットとなった。

勢いに乗るエイリムにいた元同僚から声がかかり、小林さんも再びドッターとして腕を振るうこととなった。現場では、ユーザーのダイレクトな反応にも触れることができた。

「『やっぱりドット絵好きです』っていう声が、具体的に上がるようになったんです。過去の産物とかではなく、ドット絵はドット絵でいいよね、って認識できました」

海外インディーズゲームが広げた認知

さらに大きなうねりをもたらしたのは海外のインディーズゲームだった。

2011年に正式リリースされた「マインクラフト」はドットテイストの3Dブロックによって自由に世界を構築するゲーム。複雑な造形物を描くにはドット絵の素養が必然的に要求される。さまざまなプラットフォームに配信され2億本以上売り上げるなど、一大ブームを巻き起こした。

(Christian Petersen/Getty Images News/ゲッティイメージズ)

完全ドットベースのインディーズゲームでは2015年リリースの「Undertale」もその代表格だ。アメリカのゲームクリエイターであるトビー・フォックス氏の個人開発で、100万本以上の売り上げを誇る。モンスターのすむ地底世界を舞台に、子どもが地上に戻るための冒険をする……という内容だ。ゲーム好きをうならせるストーリーと個人開発とは思えぬほどの異常な細部へのこだわりが熱狂的なファンを獲得し、口コミで広がっていった。

CGに比べて制作コストの低いドット絵はインディーズゲームクリエイターに好まれた。しかし、あくまでクリエイターの趣味の領域にとどまり、それ以上の広がりにはつながりにくい一面もあった。そこにSteam等のゲーム配信プラットフォームや、Twitter、YouTubeといったSNSの普及もあいまって多くの人の目に触れ、ドット絵の灯が紡がれたといえる。特にマインクラフトに関してはティーン層にも広くリーチし、新たなドット絵ユーザーの拡大に大きく寄与している。

JKクリエイターも誕生　高まる芸術的側面

テレビゲームからモバイルゲームへと、時代に応じて活躍の場を広げてきたドット絵。

近年はゲームの世界だけでなく、「ピクセルアート」のように、ドット絵をゲーム以外の文脈と接続しながら新たな魅力を発信する試みもある。

シブヤピクセルアート　プロデューサー 小野氏（左）・代表 坂口氏（右）

東京・渋谷で2017年から毎年展開されるアートイベント「SHIBUYA PIXEL ART」。

「近年、街がDX化される中で、文化的なものを組み込みたいと考えた」

こう話すのは、実行委員会代表の坂口元邦さんだ。

「ゲーム文脈から拡張されたピクセルアートを、多様な形で展開できる場所として渋谷を選んだ」

現在は50人以上のクリエイターが国内外から参加し、大手企業による協賛やアーティスト・ゆずとのコラボレーションなど盛り上がりを見せている。

参加クリエイターのうち、3割が10～20代と若い。彼らにはドット絵のシンプルな技法が新鮮に映るという。また、四角形の集合体で構成するドット絵に対して縦横ではなく「斜め」の線を使い物議を醸すなど、“常識”に挑む斬新なアプローチが光る。

バウエル・ジゼル・愛華さん

「SHIBUYA PIXEL ART 2021」で優秀賞を受賞した高校生モデルのバウエル・ジゼル・愛華さんもその一人。ドット絵をプログラムで動かすYouTubeの企画がきっかけで、ドット絵を描くようになった。「少ないピクセルの中でどれだけきれいに描けるか、というのが楽しい」と話す。下書きもせず何となくテーマを決め、タブレットとペンでバランス良くモノを配置しながら作りあげてしまう。

「SHIBUYA PIXEL ART 2021」で優秀賞を受賞したバウエルさんの作品

「粗いドットのデジタルの雰囲気が逆に新しい」とバウエルさん。ドット絵は新たなファン・クリエイターを取り込みながら、活躍の場を広げている。

新世代も取り込みながら進化を続けるドット絵。制作中の「ドラゴンクエスト3 HD-2D リメイク」にも、新たな可能性を示す仕上がりを期待したい。

Permalink | 記事への反応(1) | 18:57

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■昼にやってた「疑場」という日テレの番組

坂口か森田か！？って時に坂口だったらなんで最後に追放会議させたの

追放会議せずにプレイヤーの勝ちでいいじゃん

Permalink | 記事への反応(1) | 15:42

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■これのソースって雑誌？

5chに連投コピペで貼られてたんだけど、ググっても元の文章が出てこない。

すぎやまこういち×植松伸夫

・すぎやまこういち（1931年東京都生。作曲家。日本バックギャモン協会会長）

・植松伸夫（1959年高知県生。神奈川大学外国語学部英語科を卒業後、TVCM等フリーで活躍し、1986年スクウェア入社）

（要約）

すきやま：

だんだんドラクエ関連のスケジュールだけで１年終わっちゃうみたいな有様になってきちゃって、

あんまり他のことができなくなってきてるんだよね。困ったもんだよ。

ドラクエやると、やれCDブックだアニメだときて、レコードもブラスバージョンやエレクトーンバージョンやピアノバージョンが出て、

そうなると色んな出版社がピアノ譜やエレクトーン譜を出す。そんなことやってるから1年潰れちゃうもんね。

植松：

そんな忙しい中で「半熟英雄」やって頂きましたからね（笑）

すきやま：

どうしても大変だと思いながら、「このゲームが好きだなあ」ってことになるとついね。

植松：

まさか本当にやって頂けるとはね。言ってみるもんだなとつくづく思いましたよ（笑）

すきやま：

でも楽しかったね、あれは。FFVも大変だったね。やっと僕も上がったんですけどね。

植松君は働き者だなとつくづく思いましたよ。何曲あるの、あれ？

植松：

60近くはあるかもしれないですね。

すぎやま：

60曲あのゲームの中にあるということは、実際作った曲はその裏にもっとあるでしょう。何曲ぐらい？

植松：

1コーラス作ったという感じで言ったら100曲ぐらいいってるかもしれないですね。

すぎやま：

働き者だなあ（笑）

植松：

数撃って当てようという方向でいってますからね（笑）

曲数が多いというのも一既にいいとは言えないとも思ってるんですよね。

1曲1曲のイメージが薄らいじゃいますからね。

すぎやま：

それはあるよ。IVのときのがVより曲数少なかったでしょう？

植松：

そんなでもないんですけどね、それでも10曲ぐらいは少ないかな？

すぎやま：

そうでしょ。やってる時はこの曲面白いなと思うんだけど、終わったあと覚えてる数が少ない感じがしたね。

その原因は何だろうと思ったんだけど、多すぎるというのがあるのかもしれないな。

でもやっぱりどんどん意欲が湧いて、ここはこういう曲にしちゃおう、ここはこうしようっていうのが出てきちゃうものだよね。

植松：

作ってる方としてはまだ足りないんじゃないかという気もするんですよね。完成したあとに自分でやってみますよね。

そうすると、こことここの音楽変わってないやっていうところがいくつかあるんですよ。

だから作った本人は全部曲覚えてるから別に問題ないんですけど、

自分以外の一般の人にとっては多いかなとは思ってるんですけどね。

30曲に抑えようとしたんですよ。IVのときもちょっと多いと思ったんです。

今回は絞り込んでやろうと思ってたんですけど、欲が出てしまいますね。

すぎやま：

僕も曲を絞り込むときは断腸の思いでね。切る作業が大変ですよ。

前にも言ったと思うんだけど、むこうのミュージカルなんかを見ると本当に曲数少ないんだよね。

でも植松さんのやり方でいいなと思うのは、1つの曲をシーンに応じてアレンジを変えて出すケースが多いでしょう。

それでカバーしていくともっと絞り込めるかもしれない。

植松：

なんであんなに増えちゃったんだろう（笑）

すきやま：

働き者なんだよ。FFVの曲は植松さんの趣味趣向がはっきり出てるから、

それがある意味でいい個性になってていいなというのがありますね。

スコットランド民謡をはじめとして、民族音楽への傾斜というのがあるでしょ。

植松：

今回そのアイルランドのリールっぽい曲を入れたのって初めてなんですけど、あれを入れますと

ユーザーの意見なんかのハガキに「アイルランド行ってきて帰ってきたらもうこれだ」というのがあるんですよ（笑）

別にアイルランドから帰ってきて、その影響受けてやってるわけじゃないんですけど。

以前から凄く民族音楽に興味がありまして、入れたかったんですけどファミコンのときとかって難しいじゃないですか。

すぎやま：

ちょっとやりにくいよね。

植松：

いつかやってやろうと思ってたんですけど、あんまり興味本位で民族音楽好きだから

入れるというのも安っぽく見えてイヤかなと思ったんですけどね。

先日、すぎやま先生がうちの職場にいらした時にお話ししたんですけど、今トルコ音楽を習いに行ってまして、

そういう教室へ行くと民族楽器とかいっぱい売ってるんですよ。

すぎやま：

なんか君の部屋に不思議な楽器が置いてありましたよね。

植松：

日本人だったら日本の音楽ルーツとして民謡とかがあるはずだと思ってるんですよ。

日本に昔からある音楽が自分の血の中にあるはずだって自分では思ってるんですけど、

一度「雅楽（古来の宮廷音楽の総称）」の“ひちりき”（雅楽用の竹製の管楽器）を習いに行ったことがあるんです。

そうすると自分の中に流れている血というよりも、逆にそれがすごく新しい、

ブライアン・イーノのシンセサイザーの音楽に近い印象があったんですよね。

すぎやま：

笙（雅楽用の管楽器）のハーモニーなんかは音の響きが非常にシンセサイザー的な新しさがあるよね。

植松：

そうなんですよ。だからこれはものすごく面白いけど、自分にとっての血ではない気がしたんですよ。

雅楽は朝鮮からのものですけどね、そういうルーツみたいなものを考えていったら、

逆にヨーロッパの民族音楽がすごく自分にピンとくるものがあったんです。

だったらそんな日本人のルーツとかいってないで

自分にとってピンとくるものを追っかけていく方が面白いんじゃないだろうかと思って、

最近は自分が日本人だから日本古来の音楽をどうのこうのという考えはなくなってきてるんですよね。

すぎやま：

僕ら日本人で日本の文化の中で暮らしていると、いつかは三味線音楽や琴の音楽が耳に触れてるわけ。

和風喫茶やレストラン、エアラインなんかでもいつの間にか聞こえてくる。

アメリカで生まれ住んでるとそれは耳に触れないで大人になっちゃうでしょう。

僕らは耳に触れてるから、知らない間にそういう音感は身についてると思うの。

僕が植松さんの音楽でこの人やっぱり日本人だと感じたのは、

町の音楽「ミーファー」ってメロディがいくときに、もう1つの声部が「ミーミー」とそのまま引っ張って、

ミとファが平気でガチャーンと使ってるのがあるでしょう（トゥールの村などの音楽）。

あれって西洋音楽で育った人では絶対やらないことなんですよ。

植松：

バッテンなんですよね。

すぎやま：

植松さんはあれにある種の美しさを感じるからやってるわけでしょう。

で、僕も日本人だから聞いて「あ、ここいいな」と思ったんですよ。

「ソーミーファー」というのと「ソーミーミー」というところでミとファがぶつかっているのは、

西洋音楽のエフメジャーセブンの中のミとファのぶつかりの意味とは全然違う意味のミとファでしょ。

それは江戸時代の三味線や琴の音楽でしょっちゅうやってることなんだよな。

「ラファミミファミミファファミ」といってるときに、1は「ミミミ」といってミとファがぶつかってるという、

そういうテンションに美しさを感じるという江戸時代の音楽家らの伝統みたいな感覚の流れがあるんだよね。

あの部分を聞いて植松伸夫もやっぱり日本人だと思ったんですよ。

で、僕もアレをイヤだと思わずに、あぁこれいいなと感じて、僕も日本人だなと再確認したんです。

意識的にやらずに自然にやったんでしょう？

植松：

僕はフラットナインのぶつかり具合とか、

ミとファの半音でメロディと伴奏が平気でぶつかることがしばしばあるんですよね。

自分でもああぶつかってるな、クラシックの音楽のテストなら絶対にバツだなと思っても、

その響き欲しいしと思ってそのまま残すこともあるんですよ。

すぎやま：

それが間違いか間違いじゃないかというのは、感覚的にそのぶつかりが許せるかどうかなのよ。

いいと思うかどうかなのね。だから西洋音楽なんかも近代音楽以降はガンガンぷつかるでしょう。

それが前後の関係や音楽全体の姿からいって、感覚的にこれが美しいと思えるものはマルなのね。

ミとファのぶつかりあいが美しいと思える感受性があってやったものであれば間違いじゃないんだよ。

ただそれが自分一人でいいと思ってるだけで、世の中全員が気持ち悪いと思ったら

これは単なるひとりよがりでしかないんだよね。

植松：

難しいですよね。音楽を学問にした人というのは、かなり強引だと思ってるんですよ。

どうやって音楽の点つけるんだろうって未だに僕思ってるんですよね。

小中学校を通して音楽というものを学校の教育に取り入れて100点取った人は偉い、

50点取った人はしっかりしなさいという教育を受けてるから、

大人になって楽器を手にしなくなっちゃう人が多いんじゃないでしょうかね。

すぎやま：

音楽教育というのがどうあるべきかというものは、これはもっと考えなくてはいけない問題で、

文部省や現場の教師の考え方に反省点は多々あると思いますよ。

植松：

すごい話してますよね（笑）、文部省がどうだって。

すぎやま：

笛を吹いたことについて点数つけることよりも、笛吹く楽しさをわからせるのが大事だよね。

音楽の楽しさを感じてもらうというのはとても大事なことでね。

だからファイナルファンタジーとかドラゴンクエストの音楽というのは大事なんですよ。

植松：

最近は音楽に全然興味ない子供達でもゲームとかで遊んでて、

ドラゴンクエストの音楽が好きになってコンサート行きますよね。

すぎやま先生なんかのコンサートはフルオーケストラでやってらっしゃるでしょう。

それはものすごい影響力だと思うんですよね。

子供がオーケストラを生で聞くチャンスが普段あるかというと、少なくとも僕は子供の頃そんな経験はしてないんですよ。

そうすると、ある意味ですごく羨ましいんですよね。小学校2-3年という頃に、N響の音が年に1回、生で聞けるわけでしょう。

すぎやま：

他のオケなんかのコンサート数えると、20-30回やってるよ。全部ドラクエじゃないにしても、1コーナーとかね。

だから、あちこちに頼まれて棒振りに行く仕事もやってます。それは大事なことだからね。

ドラクエの棒振りは何はなくとも行くようにしてますけど。

植松：

教育の一環ですよね（笑）

すぎやま：

しかし、いつもゲームの音楽作るときに、昔の大作曲家の作品聞くじゃない。

とてもかなわないなと思うことが多いね。

植松：

すぎやまさんがそんなこと言ったらこちらの立場はどうなるんですか（笑）

すぎやま：

昨日久しぶりにバレエ見ようと思って神奈川県民ホールに「くるみ割り人形」見に行ったの。

チャイコフスキーのド天才めって感じだよ（笑）。とんでもない天才だね。

植松：

チャイコフスキーは僕もすごく好きですね。音楽は誰が好きなんですかなんてインタビューとかであるじゃないですか。

そのときは一番最初にチャイコフスキーを挙げますね。

すぎやま：

とんでもない大天才だよね、あの人は。

あの時代で20世紀の音楽家が考えて書くようなヴォイシングやってたりするわけよ。オーケストレーションのうまいこと。

植松：

この前、西田敏行がロシアに行ってチャイコフスキーの足跡を辿るという番組をテレビでやってたんですよ。

僕もチャイコフスキー好きだから見てたんですけど、チャイコフスキーはホモであるというのを聞いて、

「ああ良かった」と思ったんですよね（笑）

すきやま：

その良かったというのはどういう意味なの？

植松：

どこかプラマイゼロじゃないとダメということです（笑）

チャイコフスキーも人間だったんだなというね。ま、噂なんですけどね。

すきやま：

モーツァルトなんか完全にいってるよね。大天才でも大欠点があるという。

植松：

チャイコフスキーにしろモーツァルトにしろ、メロディが非常にわかりやすいんですよね。

クラシックって難しいから嫌いという人が多いですけど、そんなことないと思うんですよ。

すきやま：

ベートーベンとかブラームスあたりはみんなそうだよ。いいメロディもってるよ。

植松：

やっぱりメロディなんじゃないかという気がするんですよ。

すぎやま：

全くそうだと思いますよ。

植松：

だからドラクエなんかはオーケストラでやっても子供が聞けるんですよ。

すぎやま：

ドラクエにしてもFFにしてもメロディ大事にしてるからそこに強みがあるでしょう。

他にもFFでは民族音楽的なのがありましたな。デデンッデデンッ…てやつ（笑）

植松：

民族音楽というか黒魔術の呪術の音楽のようなやつですね。

すきやま：

だからそのうちトルコも出てくるぞ（笑）　FFでは吟遊詩人というジョブがあるじゃない。

吟遊詩人がマップの中のトルコやアイルランドみたいなところへ行ったりするとそこの音楽を覚えて、

それを戦闘中に唄うと何かが起こるみたいなことがあれば面白いんじゃない。

植松：

また曲数増えちゃいますよ（笑）

すぎやま：

増えるね（笑）　でも吟遊詩人というジョブがあるから使えそうな気もするね。

植松：

一度何かに絡めてやってやろうと思ってるんですけどね。

どうしても容量がそういう余分なところまで回らないんですよ。

すぎやま：

他を減らさなきゃならないからね。町の音楽全部一緒にしたり。

植松：

でも町は2個だけですからね。マップの曲も3つだし。

すぎやま：

ダンジョンも違う？そんな気もしたんだけど。

植松：

いや、ダンジョンという曲は1曲しか用意してないんですよね。他で使ってるのを使いまわしてるんです。

すぎやま：

でもなんかすごく多い気がしたな。

植松：

実際多いんですよね。飛空艇は1曲ですし、チョコボは2曲だし。

すぎやま：

チョコボはまた面白いね。あの音楽と動きを見事にシンクロさせてて良かった。

植松：

あそこらへんはプログラマなんかと楽しんで作ってましたよ。

すぎやま：

ピアノのお稽古も面白かった。

植松：

あれも最後は何の曲にしようかということで、うちの坂口が、

ヘタクソなやつが最後はコンサートピアニストぐらいにしてくれと言われたんで、

最初はメトロノームにも合わせられないようなところから始めて、最後はドビュッシーまで弾けちゃうんですけど、

あのドビュッシーの曲（月の光）をみんなあんまり知らないんで、ガッカリしちゃったんです。

すぎやま：

グリークとかチャイコフスキーのピアノコンチェルトみたいな方がコンサートピアニストみたいな気がするからね。

僕に相談してくれれば良かったのに（笑）

植松：

そうですよね。最後のが弱かったのが残念だったな。

すぎやま：

でもああいう遊びの部分も楽しかったよね。

植松：

息抜きというやつですね。でも結構一生懸命やっちゃうんで、息抜きできなくなっちゃうんですけど。

すぎやま：

作ってる本人はいいんだよ。遊ぶ方は息抜きできるんだから。植松さんはドラクエは上がったの？

植松：

実は最後のダンジョンの手前でFFVのアレンジCDの仕事に入っちゃいまして、まだなんですよ。

すぎやま：

上がってないの！？

植松：

申し訳ないっす（笑）

今日までに終わらせるつもりだったんですけど。

すぎやま：

僕は対談頼まれたときに、12月中だと聞いてそれまでにFFVを終わらせる自信ないって言ってたんだけど、

元祖プロゲーマーを称してるからには面目にかけても上がろうと、しゃにむにやって上がりましたよ。

途中でやんなっちゃうゲームだと上がれないけど、やってて楽しかったから相当寝不足になりましたよ。

植松：

今回はアマチュアの勝利ですかね。スクウェアのメンツって、単独で独立して音楽で食っていけるか、

絵で食っていけるか、企画で食っていけるかという連中がまだ1人もいないんですよね。

すぎやま：

植松さんは大丈夫じゃない。

植松：

いえいえ。平均年齢がまだFFチームでいうと25ぐらいなんですよね。

すぎやま：

ドラクエチームもそうですよ。皆さん若い。僕1人だけ飛び抜けてるんだ。

植松：

結局若い、何かやってやろうという奴らが集まってるんですよね。

そいつらが泥まみれになって一緒くたになって限度知らずの頑張りをするんですよね。

全てのプロの人がそうというわけじゃないんですけど、中にはお金と割り切って仕事をする方もいらっしゃいますよね。

そうするとある程度から先の気力とか頑張りを越すというのは難しいというのがたまにあるじゃないですか。

そういうことが5のチームには無かったんですよ。

とにかく最後の最後まで、〆切のマスターを任天堂に送る朝まで、どこまでできるかということをみんながやったので、

そこらへんの適当なプロの人を集めて作っても、ああいう気合いの入った作品は出来なかったんじゃないかなと思うんですよ。

今になってやってみると、あそこをこうした方がいいというのはうのはいっぱいあるんですけど、

終わった時点ではもうこれ以上はできない、とみんなが思ってるんですよね。僕もあのときはそうでしたしね。

すぎやま：

結局世の中を見てると、FFにしてもドラクエにしてもそうだけど、

好きで好きでとことんまで頑張るという人が集まってるところのゲームがヒットしてるんだよね。

植松：

その気合いみたいなものが通じるんですかね。

Permalink | 記事への反応(0) | 19:44

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■柳龍拳をボコった岩倉豪の行く末

柳龍拳を完封した岩倉は総合格闘家兼武術家の熊澤伸哉に真剣勝負を挑んで、開始早々腕を折られた。

あげく、真剣を挑んだのはお前だから逃げるな！　と喝を入れられて逃げ腰で試合を消化して熊澤の軍門に降った。

https://www.youtube.com/watch?v=9PH9cAL-FHY

はっきり行って総合格闘家としても大したやつではない。

当然柳龍拳にも問題はある。武術家の問題として試合に出ないという問題がそのまま露呈してパンチに反応できなかった。

ちなみに岩倉はかのK-1プロデューサーだった谷川が起こしたイベント、巌流島でプロ格闘家ではないアマチュアの蟷螂拳の選手に敗北している。

ちなみに坂口拓とその師匠、稲川義貴はたしかに見た目が胡散臭く強度の右翼だが、リアリティあるヤバめの現地ルポを敢行する丸山ゴンザレスからも技は本物という評価を得た（丸山自身総合をかじっている）。ここに忖度はない。丸山のレポートはどれも本心から述べてるものが多い、というより丸山は嘘がつけなさすぎてヒヤヒヤすると言われているやつだから、嘘はない。朝倉海と坂口の親交が深く、海は坂口の武器術とディザームの能力を高く評価している。

ちなみに石井はバッシングも多いが、朝倉海、那須川天心ともコラボしてその技の有用性を評価されているし、最近アップされる予定の動画では未来ともコラボしている。偽物なら呼ばれない。

システマは習得が難しくみなみかわのおかげで知名度と不名誉が一度に広まったが、UFCにも出場経験のある総合格闘家の菊野克紀が沖縄拳法空手のナイハンチの理合と一緒だとして自らの道場、『誰ツヨDOJOy』で採用している。

中途半端な知識で中途半端なことを言わないほうがいい。

anond:20210727083657

Permalink | 記事への反応(2) | 15:34

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■坂口

そのころ私は伊東温泉に住んでいた。伊東には川奈に日本一のゴルフ場がある。もっとも、当時は占領軍に接収されていて、日本人は立入ることができなかった。

　私の住居から百メートルぐらいのところに尾崎士郎さんが住んでた。士郎さんのところへ出入りする人で、彼の小説の中でカチンスキーとよばれて登場する怪人物がいる。カチンスキーといっても先祖代々の日本人であるが、ゴルフ界で顔の売れた世話人である。私がゴルフ道具を手に入れたときいて、やってきて、

「川奈へゴルフに行きましょう」

　と誘う。

「あそこは日本人が行けないのでしょう」

「普通はそうですが、ボクと一しょなら行けるんです。進駐軍が川奈を接収したとき、司令官に頼まれて、いわれた数だけのゴルフ用具をそろえてやったんです。お礼に何をやろうかといわれたときに、ボクとボクの友だちにゴルフをさせろといってみたんです。よろしい、ではお前とその他七人のお前の友だちはゴルフをしてよろしいということになったんです。七人の名前を書きだしてきましたが、要するに一度に七人以内ならだれでもいいんですよ」

「それは、ありがたいね。じゃア、あなたにゴルフを教えてもらおう」

「ぼくはゴルフをやらないんです。ぼくはゴルフの道具を銀行、会社へ売りこんだり、ゴルフ場の工事を請負ったりしてたでしょう。ボクがヘタでなってないフォームでバカな振り方をやるとお客がよろこんで、つまり、商売のコツだから、ボクは昔からゴルフやらんです。ハハ」

　怪人物の言辞はモーローとして心もとないから、私は士郎さんをたずねて、きいた。

「カチンスキー氏が川奈のゴルフ場へ出入できるというのは本当ですかね」

「それは本当だ。とても顔がきくんだ。司令官がでてきて、食堂へ案内してコーヒーをのませるぐらい顔がきくよ」

「オレは英語がしゃべれないから、そう顔がきいてもこまるな」

「イヤ、キミはこまらんよ。司令官が食堂へつれて行くのはカチンスキーだけだ。先日カチンスキーの会社の社長が彼の案内で川奈へ行ったが司令官はカチンスキーだけ食堂へつれて行ってコーヒーをのませてくれて、カチンスキーは二時間ぐらいコーヒーをのんでたそうだ。社長はその間、吹きさらしのゴルフ場へ放ッぽりだされていたそうだよ。キミも食堂へ案内される心配はない」

「カチンスキー氏は英語が達者なのかね」

「イヤ。全然できないが、二時間でも半日でも持つそうだ」

　妙な人物がいるものだ。カチンスキー氏の社長はゴルフを知ってるだろうから、吹きさらしの中で二時間放ッぽりだされても持つかも知れんが全然ゴルフを知らない私はカゼをひくだけの話である。

　こういう次第で、日本一のゴルフ場で人のできない練習の機会には恵まれていたが、私は怖れをなして行かなかったのである。

４

　一九五二年二月二十九日というハンパな日に、私は群馬県桐生市という赤城山麓の織物都市へ引っ越した。

　私は引っ越してくるまで知らなかったが、そこは書上文左衛門という桐生一の旧家で桐生一の富豪の母屋であった。せまい部屋が一ツもない。どの部屋からも一陣の突風が吹き起りそうな広さがあった。

　ここを探してくれたのは作家の南川潤である。潤さんはこの母屋に人が住んでいないことを知っていたが、まさか人に貸すとは思わずに、念のため訊いてもらったのだそうだ。すると意外にも実にアッサリ貸してくれたのだそうで、私も引っ越してみて、貸すのが当り前だと思った。

　誰かが住んでいなければ、夜な夜な怪風吹き起り、日中といえども台所や座敷などにツムジ風などが起り、ネズミその他のジャングルとなるであろう。かと云って、タダモノの住みこなせる家ではない。第一、当家の人々が奥の方に然るべき住み心持よき家をつくって移住しているほどだ。トラック一台の荷物なぞは、片隅のゴミのようでしかない。

　どうしたら人間が住めるであろうかと皆々が思案投首というところへ、文左衛門さんがやってきて、

「山寺のようでしょう」

　と云う。まさしくその通りだから

「まったく、そうです」

「御挨拶ですね。オヤ、あなた、ゴルフをおやりですね」

「やりません」

「道具があるじゃありませんか」

　私は返事をしなかった。ゴルフの道具はある。たしかである。しかし、ゴルフは知らない。たしかである。そのナゼであるかは、何年前かに文六さんのウィスキーの肴にされたテンマツから話をしないと、誰にもわかってもらえない。そして、そのテンマツを語るにはハナシ家が高座で一席うかがうぐらいのイキサツがあって、途中できりあげることも、途中から切りだすこともできない。要するに、返答しない方が無難なのである。

　しかし、文左衛門さんはイサイかまわず「私のウチの裏庭にゴルフの練習場があります。戦前に造ったもので、いたんでいますが、練習に差支えはありませんから、御自由にお使いなさい」

　言いのこしてさッさと行ってしまった。文左衛門さんはその後私の顔を見るたびに裏庭の練習場を使いなさいとすすめるが、私はかりそめにもゴルフクラブを手にとらなかった。それは文六教祖の訓戒をケンケンフクヨウしているからで、はじめにはプロについて正しいフォームを習いなさい、この一ヶ条だけは守りなさいという。だいたい教祖の言辞が学校の先生や大臣、長官の訓辞よりもなぜ信仰されるかというに、たいがい教祖の訓戒は一ヶ条ぐらいしかない。ここが教祖の自信マンマンたるところで、また実力あるところである。大臣や先生どもの訓辞はとてもこうはいかない。

Permalink | 記事への反応(0) | 20:16

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■ちょっとそこの君、上田の件について聞いていってくれないかね

いやほんと異常事態じゃないですか？上田の件。

え？上田の件ですよ。

え、上田って誰の話かって？あれ？ご存じない？

上田剛史の戦力外通告についてですよ！！！！！！

え？まだわからない？

東京ヤクルトスワローズの星である上田剛史に戦力外通告が出されたって話ですよここまで書きゃわかるでしょわからないならもうこの先の文章はnot for youなので閉じて！PCの電源長押しして！ようやく完成したパワポの資料を保存してない状態で！！！！

はい、ここから先は野球にご理解のある奇特な皆様への悲しみと憤りの共有になるんですけどちょっともうヤクルトおかしくなってないですか？

いやいやいや近年弱いのは別にいいんですけど今年の選手の切り方がもう異常じゃないですかね。

とか書いてると上田の成績調べて「ちょマテオwwwwバロビッシュ有wwwwこんな成績じゃ今年切られて残当残当、残党義則wwwww」とかクソつまらねーこと言ったりヤフーの便所の落書き専用コメント欄に書き散らしたりする輩が、多いんだよね。だから、接点t、もしくは数字だけ見たいならベストプレープロ野球スペシャルをオートで回して結果をニヨニヨしながら見てりゃいいんですよ。

上田ってぇ男は数値だけで語れる選手じゃないんですよ。

人間としての魅力に溢れる選手なわけですよ。見てよ！！

上田が上田として台頭してきたのは知人男性事件からでしょうか。

https://wikiwiki.jp/livejupiter/%E7%9F%A5%E4%BA%BA%E7%94%B7%E6%80%A7

そして今年、球界にムーブメントとして広げたホームラン時のカメラ目線

https://ameblo.jp/naka-yotch670208/entry-12622015670.html

ほらこうやってパリーグにも広まるぐらいのブームに。

https://tv.pacificleague.jp/vod/pc/topics/ptv_originals/43342

なんだよ試合の外のことばっかりかよと言われそうなので辛い今シーズンのなかで小川のノーノーに次ぐというか個人的にはそれすら越してベストと言っちゃいたいぐらいの上田の熱血プレーを見よ！！！

https://www.youtube.com/watch?v=qbvt2ias-3k

最高だぜ上田―

https://www.youtube.com/watch?v=iufPaboQdxM

やらかすタイプなのでこういう面もあるんですがそこもご愛敬ってもんですよ

https://wikiwiki.jp/livejupiter/%E4%BD%95%E3%81%8C%E3%81%82%E3%81%A3%E3%81%9F%EF%BC%81%E3%81%BE%E3%81%9F%E4%B8%8A%E7%94%B0%E3%81%8B%EF%BC%81

ダメだ。全然伝わらない気がする。

要は成績だけみたら今年は戦力外でもまぁおかしくはないんですけど、上田力と言うかそれを補って余りありすぎるほどの魅力がある選手だったんですよ。

これ私が個人的に思い込んでる話ではなくてですね、ご存知の方もいるとは思いますが上田戦力外が発表された後、

#上田剛史の戦力外に抗議します

とか言うハッシュタグがTwitter JPのトレンドに上がってしまったんですよ。まぁ正直このタグはパリッシュのゲテモノ食いキャラぐらいキモさはあるんですが、まぁ少なくない人数のファンが上田の戦力外に違和感を持ったわけです。

とまぁここまで書いておいてなんですが、私は戦力外自体は致し方ないかなとは思ってるんです。ここ数年のヤクルトはまぁ弱い。そんななかで若手育成に数年は費やしてチームを立て直そう、そのために中堅の成果が出ない選手は切っていくしかない、という方針だろうなと思いますよ。

ただ、だからってシンプルに上田を戦力外にするんじゃねーよと。わー腹立ってきた。

https://www.yakult-swallows.co.jp/news/detail/25223

マジでお知らせしますじゃねーよ誰だこんな切り方するって決めたバカ出てこいよ。

いいかバカ、決定したバカ！この記事見ろ！

https://news.yahoo.co.jp/articles/df11f0df20f343e61a604501c244d1a2f28c27a7

私が何が言いたいかわかりますか！？

俺はこう言いたいんだよ！

「俺らの上田にこんな思いさせてんじゃねーよ！！！！！！」

しょうがないよ、来期構想に入らない、戦力外にならざるをえない。それはしょうがない。

ただこんなやりかたしかなかったのか？こんな切り方をする選手だったのか？

そりゃ誰しも選手には終わりの日がくるよ。ただ上田はさ、いつか引退試合があって最終打席にフルスイングしてボテボテのピッチャーゴロでも打ってさ、「わー、やっぱり上田は最後まで上田じゃねーかｗ」とか言いながら泣きたかったんだよ俺は。何なら今泣いちゃうよ勝手に想像して。

それを勝手に戦力外にしてるんじゃねーよ！引退の打診ぐらいしろよ！それを上田が拒否するならするでヤクルトでの最終試合を明確にすることだってできただろ。

別に球団職員にしろとも言わないよ、でもこんなに選手にリスペクトが無い切り方あるか？そしてそのリスペクトの無さはファンの無視でもないのか？

比べたかないけど同じく愛されキャラであった三輪は長年レギュラーには定着しなかったけどあの成績でしっかりと引退セレモニーしてくれたじゃねーかよ。

じゃあなんで出場試合数も在籍期間も長い上田がバッサリ切っておしまいなんだよ。

やらかしでお馴染み我らの愛する飯原にだって引退勧告して球団職員の道も示したわけでしょ。

なんで上田には何もないんだ！！

なんだよもー。あとなんか腹立つのが青木の契約更新を上田の戦力外の前にやってるのが意図的に見えてなんかやだ。青木怒りそうだから先にまとめたようになんか見えるんですよ。

とかなんとか言っててもさ、もう変わらないわけですよ。戦力外になったのは。だからもう祈るだけ。上田がどこかのチームに入って活躍することだけを。

けど何とからないのかなー、この増田きっかけでヤクルトが考えなおしてくれない？再契約してくれない？引退試合を設けてくれない？してくれないの？なんで？いいんだよ失敗したらごめんねして正せば。

頼むよ・・・・、どうすればいいんだよ教えてよ稲尾和久。稲尾も教えてくれない？じゃあ教えてよ落合信子。だめ？天パーの息子を声優にする方法しか教えられない？

はぁ、もうヤクルトに対する気持ちが萎えてしまってですね。もう数十年ですよ、そんな長期に渡るファン生活が終わる予感がしています。

山田も小川も石山もこんなチームから出て行った方が幸せじゃねーかと思っているぐらい。みんな好きな選手だけどこんなクソ判断する球団にいない方がいいよ。阪神だけはやめた方がいいと思うけど他ならどこでももっと幸せに野球できるんじゃないかな。

あーあ。強いチームではあって欲しいよ。そのためには選手は変わっていくのは当たり前だよ。でもチームに貢献した選手ぐらいちゃんと見送らせてくれよ。

みんながみんな見送れないのはわかってるけどさ、それでも1人でも多くの選手をちゃんと見送りたい、お別れしたいと思うのファンとしておかしいですかねいやおかしくない！

ついでの様だけど近藤にもなんて仕打ちをするんだという気持ちがもりもり。どんだけここ数年のプルペンを支えてきたと思ってるんだよ。坂口ガチギレして別のチームに行った方がいいよほんとに。

んでさ、選手いなくなって土橋と池山で二遊間を守って、石井と高津で8回9回を投げざるを得ない状況にでもなればいいよ。あと大松が代打ホームラン打って指をクルクルすればいいんじゃないですかね。

はい、終わり。

でも上田は終わらない！！！俺たちの上田はまだはじまったばかりだ！！！！

Permalink | 記事への反応(4) | 02:02

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