「シャコンヌ」を含む日記

■anond:20220109171626

バッハだと、シャコンヌで有名なニ短調のパルティータが、まさしくフランス風組曲だよな。

しかもシャコンヌまでの諸々の舞曲が、終曲であるシャコンヌを準備するかのような構成にもなっている。

そしてシャコンヌは、ほぼ間違いなくビーバーのロザリオのソナタの終曲(パッサカリア)に着想を得たとしか思えない。

そうやって当時の様々な様式の歌舞音曲を集大成させたみたいなバッハが、バロックの頂点と終結に位置した作曲家という評価も頷ける。

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■anond:20210210142005

パッヘルベルの『シャコンヌ　ヘ短調』を推していきたい

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■

むかし、バッハのシャコンヌの楽譜をみつけて、弾いてみたことがある。

あまりに難しくてなんじゃこりゃってなったんだけど、一つ目の重音が出たら、もうそれだけでバッハで、自分の弾いているバイオリンからバッハの音が鳴ったのを感じてとても興奮した。

これは魔法だと思った。すげーと思った記憶がある。

ファミレスでめし食ってたら弦楽四重奏のBGMが鳴ってて、そんなことを思い出した。

最近はあんまりそういう感動がないような気がする。

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■女王の周辺

いわゆる2ちゃんねるネタであり「あそこに書かれていることなんて気にしなくていいと思うぞ」で終わってしまう話を、あえて書いてみる。

就学前の幼少時から始められる楽器の代表例は、なんといってもピアノとヴァイオリンだろう。

大人になってから始める人がいるくらいには人気もある。

そんなだから、当然2ちゃんねるにもヴァイオリンのスレはあるのだが、ピアノと違ってこのスレはほぼ十年来、ギスギスした空気で現在に至っているのだ。

理由は、幼少時から始めた人=アーリー組と、高校・大学・社会人くらいから始めた人=レイト組の対立にある。

結果、本スレから分家した、レイト向けスレの1に貼られるテンプレからして、その上から目線ぶりが尋常ではない。

以下の論争はすでに終結しています。

1.プロ演奏者に関する鑑賞系の話題

　●耳の腐ったレイトに良し悪しは解らんだろう。

2.音律・ビブラートのしつこい論争

　●ヴァイオリンはピタゴラス音律で弾く。レイトは基本的にヴィブラートを掛けてはならない。

3.スズキメソッドの是非のしつこい論争

　●スズキであろうが、サンマであろが、使い方次第。

4.アーリーとレイトのどちらが上達するかのしつこい論争

　●幼少期から習っている人に大人から始めて追いつけるワケがない。言語と同じ。

5.チューナーの是非のしつこい論争

　●チューナーは、調弦では仕方がない、運弓で使える、音階練習には使えない。

(中略)

★なぜ、アーリーは、いい加減に弾くレイトを忌み嫌うのか★

汚い音、狂った音程に対する嫌悪感が、上達のインセンティブで、

自分の汚い音を忌み嫌ったから、上手になったのが、上手いアーリーだ。

だから、汚い音、狂った音程を何とも思わないレイトを忌み嫌ってしまう。

これはもう、明らかに「にわかを見下す熟練者」「アーリー組自身が囚われている生存者バイアス」が合わさった結果であり、こういう対立がないピアノ組が正直羨ましい。

自分も一応はアーリー組の末席という立ち位置だが、どう見てもアーリー組のスタンスの問題だと思うのだ。

以下、そんなアーリーの特徴を、ヴァイオリンの特性も絡めて書いてみる。

主にピアノと比較したヴァイオリンの特性をシニカルに書くと、こんな感じである。

• メロディを弾くしか能がない。その分合奏の機会に恵まれているとも言えるが、他人の上手い下手がピアノ以上に気になってくる。また教育用途等、様々な需要があるピアノほどつぶしが利かない。
• 楽器の響きが演奏会場の音響特性に大きく左右される。楽器そのものが圧倒的ポテンシャルを持ち、基本あんまり場所を選ばないピアノと比べたら、たとえ数億の銘器であってもヴァイオリンは敵わない。
• メソッドが古臭いうえに「お堅い」系一辺倒。鈴木、篠崎、カイザー、クロイツェル、小野アンナ、セヴシック…ピアノで言ったらバイエル、ツェルニー、ブルグミュラーみたいな系統しか教本がない世界である。
• ト音記号でしかもinCの楽譜しか読めない。これは器楽限定であっても、ピアノの人より見聞が狭いことを意味する。
• ヴァイオリンを学びつつ、学校の吹奏楽部とかで他の楽器も嗜む人は殆ど聞いたことがない。これも見聞の狭さに結びついていると思う。
• デフォルトでは美音と騒音の両方が同時に出てしまうので、その場合美音が騒音に埋もれて音痴状態になるし、美音のみを選択的に出すだけでとんでもない修練が必要。ピアノの音痴が素人にはあまり分からないのと対照的。
• 小学校に上がるくらいまではレッスンに親同伴が普通。ヴァイオリンはフォームの良し悪しが上述の音作りに直結しているのだが、4歳5歳の子供が自主練だけでフォームの矯正など出来るわけがないので、親の協力が必須となる。初回の挨拶の後、それこそ2回目以降からソロプレイが可能なピアノとは、幼少時のレッスンの思い出が大きく異なると推測される。
• 楽器の買い替えが必須。服などと同様、子供用の最小サイズから始まって、何度かより大きいサイズに買い替えつつ、大人用フルサイズになるまでは親の持ち出しである。プロ目指す場合は…考えただけで恐ろしい。

ヴァイオリンをとても良く弾ける人間がひとたび音を出せば、それはもう堂々の主役として、当たり前のようにステージを支配する点において「楽器の女王」であることは間違いない。

しかし楽器のポテンシャルや柔軟性から言えば、「楽器の王様」はピアノだろう。

そんなヴァイオリンは、親の時間的金銭的負担が大きい時点で幼少時からの学習者がピアノほど多くないところに、演奏技法習得の難しさ(≒誰もが知っている名曲を弾けるまでに至るための要求水準の高さ)から、恐らく多くの脱落者を生んでいることが容易に想像できるシロモノである。

それこそ面倒どころか、個人的には世界一難しい楽器としてギネス認定すべきだと思うくらいで、ヴァイオリン弾きの生存者バイアスが強いと思う理由である。

例えば、モーツァルトの協奏曲というのがある。

全5曲のうち、重要なのは3番以降の3曲で、これはプロオケの入団試験にも頻出する曲であり、つまりヴァイオリンでクラシックをやるなら、3曲のうちのいずれかをプロ・アマ問わず習得していることが望ましい曲である。

というかメンデルスゾーンの協奏曲やバッハのシャコンヌやチゴイネルワイゼンみたいな名曲を弾こうと思ったら、モーツァルトをまともに弾けるのは大前提だし。

そんなこともあり、実際プロ目指す人は小学生でモーツァルトをやってしまう。

しかしアマチュアになると、幼少時から習っていてもここまで来る人は1割程度だと言われている。

そして、そんなごく一部の人=アーリー組が、大人になってもヴァイオリンを続けていると、こういうわけだ。

しかし、アーリーにそんな自覚は多分ないはずで、それどころか超頑張って俺はここまで来た的な自負があり、これがレイトとの軋轢の根本原因だろう。

つまり、幼少時から始めた人が超上手くなって続けるか、そうならずにヴァイオリンを習っていたことそのものを無かったことにするかという両極端な事情をどうにかしないと、今後もこの憂慮すべき事態は続くと思われる。

ヴァイオリン、ちゃんと弾けたら本当に虜になる楽器なんだけど、色々大変なのが残念。

女王様は甘くないという感じである。

Permalink | 記事への反応(2) | 12:19

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■http://anond.hatelabo.jp/20130605235051

よく分かったね。お察しの通りバイオリン。

今はオケと室内楽やってる。オケはブラームスとベートーヴェンの交響曲が好きかな。室内楽はアイネクレベルのごく簡単なのを遊び程度に。

そんでソロで弾きたいのがメンコンとバッハのシャコンヌ。

チゴイネルワイゼンもモーツァルトもヴィオッティもフランクも無伴奏のホ長調もやったことないのに、身の程知らずもいいところだと我ながら思う。

ましてやパガニーニの協奏曲やネル・コル・ピウなんて、体の自由が効く年齢のうちに弾けるかどうか。

でも、どうしても弾きたい気持ちが抑えられなかった。特にシャコンヌは昔から好きで好きで、殆ど恋焦がれていたと言っていい。

パガニーニはとんでもなく難しいけど、それ以上に極上のカンタービレに惹かれてしまう。

大学の先輩方はエチュードでローデを弾いたり、パガニーニのカプリスやチャイコの協奏曲に憧れる人達だった(ただし冒頭しか弾いてるのを見たことない)。

甘くしなやかかつドラマチックな音を出す彼らは、つい適当に勢いだけの荒っぽい音で弾きがちな自分を全く評価しなかったけど。

先生は、レッスンのたびに色々否定されるのは確かに辛いけど、それも修行のノリで続けられるうちは、師事してみるつもり。

バイオリンはジプシーが発祥らしいけど、習う人までジプシー化するのはあんまり良くないと思うので。

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■「ベートーヴェンは素晴らしい！」とか言ってるヤツは中二

ベートーヴェンやバッハは素晴らしい。多くの聴衆がそう評価する。

なぜ、彼らは素晴らしいのか。
それは彼らが音楽の形式や作曲法に関して歴史的に多大な影響を与えたから、だと私は思っている。
決してメロディーや聴き心地などという主観的なモノで学術的な評価がされているわけではない。
つまり彼らの価値は、音楽理論と音楽史が分かっていないと評価できない。

科学で言うところの、微分方程式やニュートン力学を発見したニュートンのような存在だと私は認識している。
当然、それらは高校程度の物理や数学を学んでいないと価値はわからない。

クラシック音楽を素晴らしいと言うことは、物理偏差値40にも満たない高校生が中二病をこじらせて、
波動方程式がどーのこーの、言ってるようにしか思えないのだが。
「バッハのシャコンヌは人生そのもの」とドヤ顔で語ることは、「クラナドは人生」と言うことと同じだよ。
多くの聴衆にとってミスチルもモーツァルトも変わらんよ。

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■イメージから求められているのか

アマオケでヴァイオリンを弾いていると、フォルテシモ以上の箇所で「もっと出して！」としょっちゅう言われる。

自分がただでさえ少ない男のヴァイオリン弾きだからなのか、まず第一に力強い音を求められるのは閉口する。

自分にとってヴァイオリンは「世界一綺麗な音が出るモノ」という位置づけなので、それを壊すような力技の演奏はしたくないんだけどなあ。

もちろんそういう演奏を売りにする、ハイフェッツみたいなソリストは嫌いだったりする。

ヴァイオリンは楽器の性格上、ちゃんと弾けばいくらでも綺麗な音が出る反面、少しでも油断すると容易にけたたましい音や汚い音が出てしまう。

なので騒音発生器状態だとたちまち周囲から「なんだアイツ中途半端な腕で無茶しやがって」という目で見られるので、とにかくまずは余計な力を抜いて、そして出来る限り艶やかに・・・ということに腐心するわけで。

それに力強い音でとか、お前それメンコンやバッハのシャコンヌでも同じ事言えんの？という感じ。

というか、そんなにフォルテシモで音の厚みを出したいならもっと人集めればいいじゃん、一人ひとりに無理させんなよって思う。

Permalink | 記事への反応(0) | 01:10

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■ヴァイオリン曲の難易度らしい

既知の人も多いと思うけど、2ちゃんの大昔のスレより転載。

75

74　バルトーク　協奏曲、ヴィエニャフスキー　エチュードカプリース

73　ヴィエニャフスキー　協奏曲第1番、イザイ無伴奏Vnソナタ、ハチャトゥリアン　協奏曲

72　パガニーニ　協奏曲　第1番　第2番、24のカプリース

71　バッジーニ　妖精の踊り

70　ブラームス　協奏曲

69

68　チャイコフスキー　協奏曲

67　バッハ　シャコンヌ

66

65　シベリウス　協奏曲、グラズノフ　協奏曲

64　ショーソン　詩曲　/　ブルッフ　スコットランド幻想曲

63　サンサーンス協奏曲

62　ビュータン　協奏曲2、4、5番

61　ラロ　スペイン交響曲

60　メンデルスゾーン　協奏曲

59　ベートーヴェン　協奏曲

58　

57　ブルッフ　協奏曲1番

56　ヴィターリ　シャコンヌ

55　フランク、フォーレ、ブラームス／ソナタ、ローデ／カプリス（～67)

54　モーツァルト　協奏曲第4、5番

53　モーツァルト　協奏曲3番

52　ヴィオッティ　協奏曲22番、ローデ　協奏曲

51　バッハ／無伴奏ヴァイオリンソナタとパルティ―タ(～69)

50　バッハ／協奏曲１番（a-mall）、クロイツェル・エチュード（～60)

49　ヘンデル／ソナタ第1～6番（～54）

48　バッハ　2つのヴァイオリンのための協奏曲（第1ヴァイオリン）

47

46　ヴィヴァルディ　調和の霊感より第6番第1楽章a-moll、カイザー・エチュード（～54)

ザイツ協奏曲は圏外

ご覧の通り、偏差値45以下は載っていない。

まあ、これより下のレベルは、早い人だと小学校上がる前にクリアしてしまう(そして中学校上がる前にメンデルスゾーンをやってしまう)し、クリアすると歯牙にもかけない人が殆どだからだろう。

そんなヴァイオリン弾きの感性が、存分に発揮された書き込みだと思う。

Permalink | 記事への反応(0) | 11:40

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■新年の抱負じゃないけど

今年は3月まで仕事忙しいけど、春になって暇になったら、アラフォーの手習いとしてバイオリンを再開しようと思う。

高校の時、バッハのコンチェルトを弾いて卒業したんだけど、その後学生オケやアマオケをやるうちに、再び先生にきちんと付いて、もっとソロの腕を磨きたくなったので。

目標はメンコン。

でもいきなりは絶対無理なので、より演奏が容易な曲で鍛えてからになると思うけど、調べた感じだと

バッハ無伴奏のホ長調→ヴィオッティのコンチェルト→モーツァルトのコンチェルト3番→モーツァルトのコンチェルト4番→フランクorフォーレorブラームスのソナタ(ローデ併用)→ヴィターリのシャコンヌ→ブルッフのコンチェルト1番→ベートーヴェンのコンチェルト

と、ここまでやってやっとメンデルスゾーンらしい。

ちなみにラロとかスコットランドとか、チャイコやブラームスのコンチェルトはもっともっと難しくて、究極的にはパガニーニをエチュードにしつつバルトークのコンチェルトになるのだそうな。

ウヘァって感じ。バイオリンどんだけ奥深いんだ。

そしてこれらを高校までにやってしまうプロはどんだけさらってるんだ。

ともかく、頑張るしかないか。

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■2012年上半期ラノツイ杯（新規）　レーベル別

0票のやつを見たかったついでにまとめた。

電撃文庫

角川スニーカー文庫

富士見ファンタジア文庫

講談社ラノベ文庫

一迅社文庫

ファミ通文庫

ガガガ文庫

このライトノベルがすごい文庫

スーパーダッシュ文庫

HJ文庫

GA文庫

メディアワークス文庫

MF文庫J

コバルト文庫

その他

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■http://anond.hatelabo.jp/20120715110216

その2

長すぎて消されたので2つに分けた

スーパーダッシュ文庫

メディアワークス文庫

ファミ通文庫

スマッシュ文庫

その他

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