■そもそも「アニメの原作不足」の意味合いが違う

http://anond.hatelabo.jp/20170421230049

「(深夜)アニメの原作不足」自体は事実だが、元増田氏は「原作不足」の意味を誤解していないか？

そもそも「原作不足」というのは「アニメ化企画を通せる原作の不足」の意味であって、

「面白い原作の不足」や「アニメ向きの原作の不足」といった話ではない。

アニメ業界にはそれなりに優秀なクリエーターがたくさんいるわけで、中身だけの話なら

「並の原作やるよりはアニメとして面白くなりそうなオリアニのネタ」なんて皆大量に抱えている。

それでも原作付きをやるのは

「原作付きなら固定ファンである程度の売り上げ見込みが立つ」

「原作付きなら原作版元の出資が見込めて製作委員会の目途がたちやすい」

からだ。

アニメの企画の判断にあたっては「原作の面白さ」はほとんど意味がない。

特に制作系のPの企画に顕著だが、

「あそこの出版社のライツは出資に前向きだから」

「この原作なら作者がパチ化OKだから、そっちから出資呼べそう」

といった「企画の通しやすさ＝製作委員会の座組みしやすさ」が原作選定の第一の基準であって、

実は「面白さ」どころか「売れそうかどうか」すら二番手、三番手の条件だというのが実態。

制作会社にとっては「自社が制作元請けになる企画の成立」が第一であって、

売れようが売れまいが実入りに大きな差が出ないケースが大半。

極端な話、制作系のPにとっては

「弱小出版社の雑誌だから売れてないがこの原作は面白い。アニメ化すれば円盤5000枚はまず売れるはず」という作品より

「これアニメ化しても円盤売れないと思うが、「売れると言いきって大口を乗せる材料」はあるから出資を集めやすいな」

という作品の方がアニメ化向きの原作なのだ。

元増田氏の挙げたジャンルは

「固定客がいて底堅い売り上げを見込めるか」

「版元が自作の宣材としてアニメ出資するか」

を満たすのが難しいジャンルなので、大きな原作供給元になるのは考えにくいと思われる。

製作委員会に出資できないような弱小出版社/ゲーム会社、アニメ出資に渋い姿勢の出版社の作品に、

いくら大量に面白い／アニメ向きな作品があっても、それは原作不足を解消しないのと同じ。

唯一「海外ゲー原作」は、あちらの大手パブリッシャーで「日本市場重視」するところが出てくれば

（現状まず考えにくい話だが…）目のある話かもしれんけど。

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追記

元増田エントリーに「売れる原作不足なだけ」という趣旨のブコメが散見され、

それは確かにその通りなんだが、それだけではまだぬるい、というのがこのトラバの趣旨。

SHIROBAKOの三馬鹿Pを思い起こして貰えばいいが、ああいう

「キャスティングで声豚釣って、イベチケで円盤売ろう！」

みたいな発想は、（アニメの内容ではないにせよ）まだ売り上げを通してではあってもファンを見ているだけぬるい。

1クール100本に迫る帯アニメ企画が成立する世界というのはそんなぬるさでは実現しない。

もはや売り上げですらなく、出資者の思惑だけを読んでいれば、作品を作れるのが製作委員会方式の辿り着いた現在。

「誰も得しない作品でも、出資者を騙せば作れる」

「出資者は一件一件はたいした損ではないし、たまには儲かるので騙されていることになかなか気づかない」

というのが味噌。

「誰も得しない作品を大量に垂れ流していても、大量の制作会社が一応食える」というシステムであるからこそ

「製作委員会方式」は「ビジネスモデルの革命」と呼んでいい画期的な方式なのだ。

まあ法人を相手にしてるだけで情報商材ビジネスに近しい構図なんで、

「鴨にされてる出資社の目が覚めるまで／新たな鴨が見つからなくなるまで、のバブルだから、いずれ滅びるよ」

と言われたら、明確な反論材料はないが。

Permalink | 記事への反応(5) | 13:02

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