■アカデミー賞受賞なるか？！

なりません。

受賞はおそらくズートピアだろう。

あるいはファインディング・ドリー。

千と千尋の神隠しが受賞した2002年は、どんな年だったか？

• ディズニーがピクサーを買収する前の暗黒期

ディズニーがピクサーを買収するのは2006年。90年代末から2000年代初期、ディズニー作品はパッとしなかった。良作はあるが、大作かと言われると…という感じ。作品テーマが明らかにマンネリズムに陥ってみえたのもこの頃。過去作のオリジナル続編のOVAを乱発したりしてな…。ジョン・ラセターの介入によって今のディズニー作品が存在すると言える。ちなみに2002年でディズニー作品からのノミネート作はリロ・アンド・スティッチとトレジャープラネット。

• ピクサーの新作が公開されなかった

モンスターズ・インクが2001年(ノミネート)。その次のファインディング・ニモが2003年(受賞)。2002年はピクサーの新作が公開されなかったのだ。アカデミー賞はその年にアメリカで公開された作品が審査対象になるので、この年にピクサー作品はなかった。なおピクサーは06年以降1年に1作は必ず新作を公開している。

アカデミー賞受賞作一覧をウィキペディアでみてみよう。

長編アニメーション部門が作られたのが2001年。

それから15回のうち

03、04、07、08、09、10、12、13、14、15年の10作品

がピクサーまたはディズニー作品なのである！

千と千尋の神隠しが洗練された表現形式と優れたエンターテインメント性を兼ね備えた映画だったことは疑わない。

しかし、アカデミー賞の受賞までいったのはタイミングの問題が小さくなかったのだろう。

長編アニメーション部門ができて二回目という時期もあっただろうか？

いや、なによりも、運良くディズニー・ピクサーの脅威がなかった年にノミネートできたのである。

アカデミー賞は、アメリカの国民的映画祭です。

選考はハリウッドの業界関係者によるものです。

基本的にアメリカの映画が受賞します。

そんな中で、様式の異なる海外アニメーションを出品して、ノミネートされるってだけでだいぶすげえことしたってレベルですよ。

いま、ディズニーやピクサーの勢いが衰えないうちに日本のアニメ映画が受賞までいくことはおそらくない。

ディズニー・ピクサーの表現技術が日夜進歩を遂げており、エンターテインメント性も損なっていないのであれば、会員たちにとってあえて海外の異なった様式のアニメーションに受賞させる必要がない。

なにか根底から価値観を覆されそうな、とてつもないものが提示されない限りは。

だからね、千と千尋の神隠しが受賞したからって、簡単に、受賞するか？！ って言わない方がいいよ。

しないから。

だいたいね、映画批評家協会賞とかいうの、あれってアカデミー賞の前哨戦なんて報道されるけれど、それならLA映画批評家協会賞をとったかぐや姫の物語がアカデミー賞受賞にならないのはおかしい空気だったと思うんですよね。

ほかにもボストンとかサンフランシスコとか、各地の映画批評家協会賞とやらをとってたんですよ、かぐや姫は。

さらに、各地の映画批評家協会賞でかぐや姫と競い合っていたのは、ベイマックスじゃなかったし。

ヒックとドラゴン2とレゴ・ムービー3Dだったんですよ。

でもレゴ・ムービーに至ってはアカデミー賞ではノミネート漏れまでしてるし…。

2014年に受賞したのはベイマックス。

かぐや姫の物語ではなく、ベイマックス。

ヒックとドラゴン2でも、ソング・オブ・ザ・シーでもなく、ベイマックスなのだ。

まだまだディズニー・ピクサーの天下です。

というわけで、まずはノミネートするか？！ を期待するのが妥当だと思います。

細田守作品ですらまだノミネートはされたことはないのだ。

ジブリ作品以外はまだ日本の長編アニメはノミネートまでいったことないんだぞ。

しかし個人的にはレッド・タートルのほうが会員には好まれそうだなって思う。

Permalink | 記事への反応(1) | 00:07

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